對張安麟來說，這座格萊美獎也是肯定她音樂研究的諾貝爾獎。 　　美籍華裔女鋼琴家張安麟選擇在上海度過她今年的最后兩星期，上海川沙是她母親的故鄉(xiāng)。這段時間里，她除了造訪東方藝術中心和上海大劇院，幾乎遠離音樂，只是陪伴父親張德光――82歲的著名華裔國際政治學家，旅游、探親訪友和品嘗美食。她用這種方式惜別2007年――一個對她而言具有里程碑意義的豐收年――今年2月，張安麟獲得第49屆格萊美最佳樂器獨奏獎，這是繼大提琴家馬友友之后第二位問鼎格萊美的華人音樂家。在上海逗留期間，張安麟接受了本刊記者的獨家專訪。
　　
　　主流音樂傳人
　　
　　今年36歲的張安麟的英文名字叫Ａｎｇｅｌｉｎ，是天使的意思，這位鋼琴天使看上去不像一個明星，她身材微胖，確實像畫中的天使。她性格安靜，微微一笑柔情似水，講話更是輕聲細語，似乎不太擅長用語言講述自己的成功故事，當然這或許也與她出生于美國中文不太流利有關。倒是她坐在一旁的父親常常插話，言談中充滿著自豪，“早在1985年，李斯特的傳人、著名鋼琴演奏家愛德華•普愛樂聽了當時只有十來歲的安麟的演奏后驚嘆：‘她將來不只是普通的音樂家，她將成為主流音樂的傳人�！�”
　　全球最具影響力的音樂大獎之一，素有“音樂奧斯卡”美譽的格萊美印證了愛德華的預言。這個囊括31個音樂領域包含100多個獎項的音樂盛典，每年都會吸引全球數(shù)億樂迷的關注，是無數(shù)音樂人心中的皇冠。這些年來，華人音樂家的身影頻頻亮相格萊美，除了馬友友、張安麟之外，作曲家譚盾、大提琴家王健、小提琴家林昭亮、指揮家湯沐海、聲樂家戴玉強、臺灣唱片封面設計大師蕭青陽、國內歌唱家宋祖英都曾出現(xiàn)在提名或入圍名單里，明年的懸念是郎朗，這位年輕的天才鋼琴家已入圍第50屆格萊美最佳器樂獨奏獎，與張安麟同屬一個獎項。不過，很多人懷疑格萊美是否真的會把同一個獎項連續(xù)兩年頒給亞裔人，因為格萊美時不時被人指責保守、排外、妄自尊大。
　　對于這次獲獎，身邊所有人都比張安麟本人更加興奮：很少有不是出身于音樂世家的人能成為世界級古典音樂家，這使她的父母倍感驕傲，這當然也是全球華人的驕傲，而美國人張安麟戰(zhàn)勝了另外4位歐洲入圍音樂家這點，同樣使美國感到欣慰。至于她所在的州和大學更是歡欣鼓舞，州長第一時間發(fā)來了賀信，克里夫蘭大學更是把她當成招生廣告：“請問，美國還有哪所大學有獲得格萊美獎的教授嗎？”克里夫蘭市毗鄰風景名勝區(qū)“五大湖”，風光旖旎，并擁有源遠流長的古典音樂傳統(tǒng)，被譽為“音樂之城”，克里夫蘭交響樂團是美國五大交響樂團之一，現(xiàn)在那里又增加了一道新風景。
　　愛德華的預言確實驚人地準確。其實，張安麟并不僅僅以出色演奏家的身份傳承古典音樂，她還是杰出的音樂教育家和研究者。
　　現(xiàn)任美國俄亥俄州克里夫蘭大學鋼琴系主任、終身教授的張安麟，與其他職業(yè)演奏家不同，她首先是個學者。她的音樂成就既得益于天賦，又和她長期積累的深厚的音樂研究功底密切相關，她把古典音樂當作一門學科、一個事件和一種自然現(xiàn)象加以研究，用電腦等現(xiàn)代化手段進行分析、破解，試圖解開作曲家的創(chuàng)作動機及其魅力永存之謎，對張安麟來說，研究和教學是她的本職工作，而演奏只是其研究成果的展示。事實上，這次格萊美的獲獎作品《異國鳥歌》，就是張安麟多年潛心研究的重要成果。
　　《異國鳥歌》是一部奇特的作品，出自被譽為20世紀最偉大的音樂家之一的法國作曲家奧利維•梅西安之手。梅西安是位非常專業(yè)的鳥類觀察家，他在上世紀50年代用五線譜記錄下來的各種鳥鳴聲，張安麟用電腦聲譜與真正的鳥鳴聲加以對照分析后發(fā)現(xiàn)，兩者竟然幾乎完全一致。張安麟說：“在他的音樂世界里，鳥兒們都是活生生的，它們或飛行或棲息。那里的鳥鳴聲不是被抽離的摹仿。”張安麟的博士論文題目就是“梅西安鳥歌研究”。當梅西安的雨燕、鯡鷗、藍巖畫眉、百靈們在張安麟的鋼琴上婉轉鳴唱時，1萬多名格萊美評委被征服了。所以，對張安麟來說，這座格萊美獎也是犒賞她音樂研究的諾貝爾獎。
　　張安麟的最新研究課題是困擾許多鋼琴演奏者的手疾問題。由于彈奏方法或技巧運用不當，或是為了發(fā)出某種特別的聲音，堅持用很別扭的手法練習演奏，不少鋼琴演奏者患有手疾。張安麟希望在音樂與醫(yī)學的交叉中找到防治這種職業(yè)病的方法。
　　無論是演奏，還是帶教學生、研究課題，張安麟都有一種使命感，所以她在發(fā)表獲獎感言時說：“獲獎只會加重我對音樂的使命感，接下來的歲月都是我報答的時光�！�
　　
　　天才學生
　　
　　在父親張德光看來，張安麟從小就是一個鋼琴天使。
　　張安麟4歲開始學琴，有一次她隨父母做客朋友家，小安麟厭煩了談興正濃的大人們哭鬧起來，于是朋友夫妻把她領進了琴室，琴聲一起，小安麟停止了吵鬧，這一小小表現(xiàn)，使得張德光嘗試著發(fā)掘女兒的天賦。
　　“我從小就對樂器著迷，既學鋼琴又學小提琴，每天得花很多時間，沒人規(guī)定我練多長時間，自己覺得一段曲子練得差不多了才會停止。的確很辛苦，但愛上了就不覺得苦，而且我很清楚吃了這些苦會得到什么，音樂是我的工具，我想掌握這個工具表達自己的情感�！彼�說。
　　張安麟驚人的天賦和執(zhí)著的求知欲感動過不少曾指引她的名師。張安麟曾拜師美國朱莉婭音樂學院的一名著名教授，他每小時收費150美元，這超出了當時她家的承受能力，于是跟那位教授商量，是否每次就教一刻鐘。張安麟回憶說：“結果，超出一刻鐘了，他還在往下教，而我就像坐在出租車上遇到堵車一樣，急得不得了，盡想著錢的事。最后他上了整整三小時的課，卻說你就給一小時的錢吧，不過千萬別對別人說�，F(xiàn)在我可以說了，因為他已去世了�！�
　　張安麟當年在數(shù)百名考生中以第一名成績考入美國印第安納州博爾大學音樂系，取得該校音樂學士，后來又在印第安納大學獲得音樂碩士學位，在約翰•霍普金斯大學獲得音樂博士學位。其間她還留學巴黎音樂學院，她的老師就是奧利維•梅西安的太太，人稱“法國最懂音樂”的女人。一次，當梅西安在家中從頭至尾全神貫注地聽完張安麟的演奏后，對妻子說：“你有一位天才學生。”
　　如今，張安麟經常擔任眾多國際音樂賽事的評委，但她對音樂比賽的看法與眾不同。“其實，我覺得音樂不是田徑項目，是不能比的。比賽對一些新人來說只是冒出來的機會，如此而已，但不是公平的，第一名不一定是最好的，每個評委的口味、標準相差很大，勝者往往是妥協(xié)、平衡的結果�！弊鳛橐粋�教授和評委，張安麟對年輕音樂演奏者的忠告是，要創(chuàng)造，不要只一味模仿，要注意音樂的本質，而不是僅僅在技巧上下功夫，就像寫詩，有的詩很華麗，語法都正確，卻不是好詩，有些詩語法不都正確，很樸素、很天真，但非常動人，是偉大的作品。
　　張安麟說她非常喜歡郎朗，他的演奏充滿激情，盡管他們是朋友，但郎朗喜歡叫張安麟為老師，而這位老師最愛干的事，就是帶著這名超級學生在美國滿大街找好吃的中餐館。
　　在古典音樂領域，張安麟人如其名，就像上天派來的使者。如今這位鋼琴天使擁有她需要和并不需要的一切，除了愛情，張安麟至今獨身，“其實我一直在戀愛，與音樂�！彼�說。

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