面對社會上存在的種種負面元素,如果我們不聞不問,不思考也不表達,那我們無異于植物人。 　　電影《我是植物人》通過不可思議的巧合,把我國醫(yī)藥系統(tǒng)的一個“明規(guī)則”的潛在邪惡揭露了出來,鞭辟入里地拷問社會體系對金錢欲念的放縱。影片最后,女主角在戲劇漩渦的核心處完成了自我救贖,在一定程度上撫慰了觀眾的良心。誠然,女主角是經(jīng)歷了一連串的巧合,才有足夠的勇氣去直面一切。而沒有遭遇巧合的我們,就能置身事外、獨善其身嗎?
　　如果看完該片,您也對自己的良心發(fā)出如上的拷問,那么導演和編劇的目的也就達到了。作為一部現(xiàn)實題材影片,《我是植物人》沒有商業(yè)片那么華麗的外衣,卻有著足以震撼人心的內(nèi)容。近年來整體票房的高速增長,令我國電影商業(yè)化轉(zhuǎn)變頗有中國特色――有些以往關注現(xiàn)實題材、表達深沉內(nèi)涵的文藝片導演,非要在商業(yè)片模式下繼續(xù)搞文藝內(nèi)涵,可惜折騰了好幾年都不倫不類。優(yōu)秀的商業(yè)片沒見多,好的現(xiàn)實題材影片反而越來越少了;和國人物質(zhì)消費的理念近似,那些追求外在形式的電影往往能撈到不俗的票房,而用真誠的心態(tài)去解剖社會的電影,反而受到了冷落。也許在大家普遍自鎖良心的社會里,很多人是沒有勇氣通過電影去拷問社會的。在銀幕上拷問社會,就是在揭自己的遮羞布。
　　僅從電影的創(chuàng)作環(huán)節(jié)來看,該片得分不高。只拍過幾部電影的導演王競和編劇謝曉東遠沒有達到大師的水準,可貴的是,從他們的作品中,我們能夠很直接地傾聽到他們的訴說。這是對社會現(xiàn)象的深入思考及負責任的表達。在現(xiàn)代商業(yè)電影環(huán)境下,這種態(tài)度尤其值得欽佩。早在兩人合作的第一部電影《一年到頭》中,他們就從我們每個中國人都會頭疼的問題――春運出發(fā),為大家展示了內(nèi)地一些普遍存在的生活問題和誠信危機,還進一步將這些問題聯(lián)系起來,深究中國人“過年回家”的情感源頭,既讓人看到了社會的諸多無奈,也讓人體會到人心溫暖的治愈力量。這種創(chuàng)作理念經(jīng)由第二部合作作品《無形殺》延續(xù)到了第三部作品《我是植物人》。
　　不同于前兩部作品,《我是植物人》的編導細節(jié)顯然更加成熟。謝曉東能夠熟練地在故事中運用突發(fā)事件和巧合來調(diào)節(jié)影片的節(jié)奏和張力;王競也能夠利用演員的演技和焦距的虛實轉(zhuǎn)換,更好地暗示和挖掘女主角內(nèi)心的糾結(jié)。相較于前兩部作品同時關注多組人馬,《我是植物人》的故事更為集中。影片順帶調(diào)侃了娛樂記者、中介公司、藥品監(jiān)管等行業(yè),通過分散線索最后的聚攏,直指一個事實――這些行業(yè)都是醫(yī)藥問題如此嚴重的幫兇。醫(yī)藥問題如此泛濫,是因為整個產(chǎn)業(yè)鏈在協(xié)同縱容,產(chǎn)業(yè)鏈上的每個環(huán)節(jié)都在畏畏縮縮地維護著自己眼前的小利益,最終的結(jié)局就是大家在不知情的情況下,既成為幫兇,又成為受害者。這種先分散講述,再通過巧合將分散的線索集中的劇作方式,堪稱精彩。這讓每一個觀眾都會捫心自問:我會不會也是產(chǎn)業(yè)鏈上的一環(huán)呢?既然影片中的人都逃不過產(chǎn)業(yè)鏈的輻射,那我是否也正遭受著別的產(chǎn)業(yè)鏈的毒害?
　　一部現(xiàn)實題材的電影的影響力不應該只存在于那90分鐘,而應該給觀眾更多的思考空間和回味余地。我們都是社會中的一員,當影片拷問社會的時候,也就是在拷問我們每一個人的內(nèi)心�？吹絻�(nèi)地電影圈依然有一批人勇于承擔社會責任,并用真誠態(tài)度去制作電影的時候,我們可以得到一定的撫慰。不過,能夠真正撫慰我們良心的絕不止于此。我們能不能把觀影時得到的那份觸動延續(xù)到現(xiàn)實生活中去,達成自律,這是更值得探討的問題。
　　

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