任溶溶／口述　墨未白／采訪 　　湯永寬(1925―2007)著名翻譯家。曾任上海譯文出版社副總編輯、《外國文藝》雜志主編，翻譯了《城堡》、《情歌?荒原?四重奏》、《永別了，武器》、《游思集》等十幾部文學(xué)名著。
　　
　　我第一次見到湯永寬先生，是在“文革”期間的干校，大約1967、1968年的時(shí)候。當(dāng)時(shí)他在新文藝出版社，應(yīng)該是社里一個(gè)革命群眾組織的負(fù)責(zé)人。當(dāng)時(shí)有個(gè)說法，說新文藝出版社的運(yùn)動(dòng)，弄得像《早春二月》里的芙蓉鎮(zhèn)，冷冷清清。作為負(fù)責(zé)人，運(yùn)動(dòng)搞得不起勁，對(duì)“走資派”打擊不狠，恐怕也就得負(fù)點(diǎn)責(zé)。因?yàn)檫@個(gè)事情，他在一個(gè)幾百人的大會(huì)上受到批評(píng)，臺(tái)上點(diǎn)他的名，他就低著頭，站起來。那次會(huì)后新文藝出版社的人就都進(jìn)了干校。
　　在干校，每個(gè)出版社都有自己的連隊(duì)，不搭界的，新文藝出版社有他們的連隊(duì)，我們少兒社有我們的連隊(duì)。后來大概是因?yàn)橹芸偫硐Ｍ�翻譯世界各國歷史，就把那些搞翻譯工作的人集中起來，翻譯各國的歷史。于是就成立了翻譯連，把所有新聞出版系統(tǒng)里面從事翻譯工作的、編輯譯文的、跟外文有關(guān)的人集中起來成立一個(gè)連，里面既有報(bào)社的人，也有各個(gè)出版社的人，幾個(gè)人負(fù)責(zé)一本書。湯永寬也是到這個(gè)連，但他搞英文，我搞俄文，彼此并沒有合作過，更談不上有交往。
　　但湯永寬是非常會(huì)說話的人，而且他有話就說，沒什么顧慮，時(shí)有驚人之論。盡管他當(dāng)時(shí)受到批評(píng)，工宣隊(duì)對(duì)他還是比較客氣的，覺得他的有些話比較特別，就讓大家討論。由此我就知道湯永寬這個(gè)人思想是比較開放的，講話也很風(fēng)趣，不是那種學(xué)究式的，而是像在跟你開玩笑，同時(shí)那些言論又很有些思想性。就有了這樣的印象。
　　后來這個(gè)翻譯連就回到上海了，成為上海人民出版社的編譯室。1978年元月吧，我們這個(gè)編譯室，也就是原先那個(gè)連隊(duì)，就組建成了上海譯文出版社。其中有些進(jìn)干校前本來有單位的人回到了原單位，我是應(yīng)該回少兒社的。但出版社成立后，要?jiǎng)?chuàng)辦《外國文藝》這本雜志，需要人手，我還閑著，就把我安排進(jìn)去了，成了第一個(gè)進(jìn)入編輯室的。湯永寬肯定是辦這份雜志的很重要的倡議人。我在少兒社也長期負(fù)責(zé)翻譯工作，知道出這本雜志對(duì)使大眾開闊眼界，了解當(dāng)代文學(xué)的各種風(fēng)格和流派大有好處，因此我是很贊成的。
　　當(dāng)時(shí)雜志很缺人，忙著招兵買馬，后來漸漸調(diào)進(jìn)人來，盡管編輯室人還是不多，只有六七個(gè)人在一個(gè)小辦公室里，但各語種都有專家，湯永寬本人，從復(fù)旦大學(xué)外文系畢業(yè)，是英美文學(xué)的專家。他是主持工作的，有拋頭露面的時(shí)候都是他去。名義上是副總編輯，其實(shí)和總編輯沒什么兩樣，大家有事情都找他。搞俄文的，是現(xiàn)在很有名的戴驄，還有搞法文的搞德文的，就是沒有搞日文的，剛好“文革”中我學(xué)了日文和意大利文，這類稿子就由我來負(fù)責(zé)統(tǒng)籌，找人翻譯。
　　《外國文藝》的辦刊宗旨很明確，就是介紹現(xiàn)當(dāng)代重要的外國作家和作品，包括許多本來早該介紹而沒能介紹的。但辦刊初期很艱難，各個(gè)大學(xué)都沒有外文材料。我們找材料都是要靠上海圖書館、北京圖書館。湯永寬和我，頻繁到北京出差，去向一些名家約稿。他熟悉很多搞英美文學(xué)的人，主要去找那些專家一起商量。我們跟翻譯家梅紹武關(guān)系特別好，他在北京圖書館工作，我們常常去求他幫忙。梅先生是京劇世家，我是京劇迷，結(jié)果我和梅先生談京劇比談外國文學(xué)還多。
　　《外國文藝》的第一期，就介紹了讓人耳目一新的《第二十二條軍規(guī)》，這是湯永寬和復(fù)旦大學(xué)的一些老師共同組織的。我則編發(fā)了侍珩翻譯的川端康成作品《伊豆歌女》。這兩篇作品的影響都是蠻大的。“文革”之前，這些作家的作品也有內(nèi)部發(fā)行的書，但一般人是看不到的，《外國文藝》公開一登，讀到的人就多了。
　　為了選好作者、篇目，我們多方求教，詢問專家，看了很多材料，翻閱外國雜志、外國詞典、百科全書，看看哪些作家已經(jīng)非常有名了。每年獲諾貝爾獎(jiǎng)的作家，我們都會(huì)馬上介紹。因?yàn)槲覀兪恰拔乃嚒�，不光是文學(xué)，美術(shù)也非常注意，電影、音樂也是。也沒什么別的想法，就是幫助文藝工作者多知道點(diǎn)、自己也想知道，一個(gè)作家、一個(gè)流派到底怎么回事啊。
　　其中有一些讓人很吃驚的作品，像卡夫卡，一開頭覺得看不大懂，現(xiàn)在覺得好就好在一開始看不懂，看不懂再領(lǐng)會(huì)一下覺得非常好，等到看完以后，哎呀，覺得太有道理了，太好了。所以就知道，現(xiàn)代派作家里有不得了的好東西。卡夫卡的代表作《城堡》剛好是湯永寬先生翻譯的，而我是這本書的校訂。書稿是現(xiàn)成的，“文革”前就譯好了，湯先生跟徐汝椿、陳良廷一起譯的，后來就放在我們的“外國文藝叢書”里。
　　當(dāng)時(shí)另一本很好的文學(xué)雜志《世界文學(xué)》，相比之下用稿可能更嚴(yán)格更正統(tǒng)一些；在《外國文藝》，有些作家還沒吃準(zhǔn)，我們也就先引介了。之前，介紹外國文學(xué)是很嚴(yán)格的，最好原作者是共產(chǎn)黨員，或是跟中國關(guān)系很好的進(jìn)步作家，有很多要求。這些我們都突破了。我們覺得，瑞典文學(xué)、丹麥文學(xué)、希臘文學(xué)，總之，每個(gè)國家都有好的作品需要介紹。那時(shí)當(dāng)編輯不像現(xiàn)在，現(xiàn)在還要賣得掉，我們做編輯，只要內(nèi)容好就行，至于銷路，我們是不用管的。
　　我和湯永寬是同一年退休的，退休以后就沒什么往來了。我后來還為譯文出版社編《外國故事》雜志。湯先生退休之后就主要搞翻譯了，有不少外國文學(xué)譯著。我對(duì)他的翻譯不太了解，但他開創(chuàng)、主持《外國文藝》這本雜志，是做了很好的事情，這個(gè)我是可以肯定的。
　　
　　(感謝任溶溶先生、戴驄先生、云也退先生提供幫助)

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