“我們這個電影非常非常人道主義。其實不僅這一部電影,我所有電影都貫徹人道主義。這符合我的(風(fēng)格)。藝術(shù)片往往要拍人性的惡,我為什么拍不了藝術(shù)片,就是因為這樣�！� 　　
　　《唐山大地震》是電影局和唐山市市委市政府給馮小剛布置的一篇“命題作文”,這決定了從創(chuàng)作之日開始,它就無法擺脫主旋律電影的本質(zhì)。但是,馮小剛自言自己是個“天性里有和觀眾溝通的暢順通道”的人,他并不想讓《唐山大地震》像傳統(tǒng)的主旋律大片那么高高在上,刻板平面。馮小剛的野心,絕不僅僅是拍攝一部觀眾喜聞樂見的主旋律電影那么簡單,作為國內(nèi)最具有票房號召力的導(dǎo)演,他將自己日趨嫻熟的商業(yè)化運作手段同樣運用到了這部電影里,甚至喊出了“五億票房”的驚人口號。
　　
　　“接地氣”
　　
　　雖然是個命題作文,但馮小剛一直把拍攝這部電影視作“一種莫大的緣分”。
　　早在2005年,馮小剛就在多倫多看到旅居加拿大的作家張翎寫的小說《余震》,小說通過一個劫后家庭母女的故事來描述唐山地震后漫長的心靈重建過程�？赐暌院�,他有強烈的沖動想把它搬上銀幕。由于資金限制,他一直沒敢碰這個題材�！暗�這個小說一直深埋在我心里頭。”
　　2007年的秋天,電影局副局長張宏森對馮小剛一提這個計劃,他就想到了這本小說。
　　按照唐山市市委市政府的計劃,他們原本想拍一部反映唐山人頑強面對震后生活、宣傳今日新唐山的電影。但馮小剛說服了他們,讓他們將原本可能宏大敘事的主旋律災(zāi)難片,變成了如今的“馮氏親情電影”。用他自己的話來說:“我覺得這部電影,它真正震的不是這些房屋,而是我們每個人的內(nèi)心。如果能做到這一點,我們就成功了�！�
　　電影籌備拍攝之初,馮小剛找了不下三十個朋友,在飯桌上給他們講《余震》的故事,他每講一次,聽的人就哭一次�！爱�(dāng)時我就覺得,這個小說拍成電影肯定能成。 ”
　　馮小剛找的這些聽眾,都是經(jīng)過特意挑選的――他不選藝術(shù)家,而是專挑圈外的普通人去講。在他看來,他和藝術(shù)家們之間很難建立起溝通渠道�！拔医o普通人講,他們聽到后,關(guān)注的都是李元妮和方登的命運,關(guān)注的是當(dāng)天災(zāi)把他們逼到死角絕境時,他們怎么去面對。要是跟搞藝術(shù)的人講,他不這么想,他先去想另外的事。這可能也是我因為沒上過電影學(xué)院,我沒有背著一堆經(jīng)典拍電影,我是從我直覺出發(fā),從本能出發(fā)�！边@一點,或許是馮小剛的作品一貫都能“接地氣”的秘籍之一。
　　幾輪試片下來,雖然每一場放映電影院里都哭聲不斷,與之相映成趣的是,電影院里也笑聲不斷,一貫知道如何點中觀眾笑穴的馮小剛在戲里安排了很多“接地氣”的臺詞和段子,比如成年方達和妻子吵架,妻子威脅他“小心最后雞飛蛋打”,方達來了一句“這里雞不缺,蛋也有得是”,令觀眾們?nèi)炭〔唤�。這樣隨處可見充滿“煙火味”的臺詞,也讓大家在如此沉重的題材中得到喘氣的機會。
　　
　　親情牌
　　
　　電影起于“兩個孩子只能救一個”的選擇。一場地震,不僅使李元妮失去丈夫,還讓她在作出救兒子不救女兒的選擇后,開始了糾纏一生的內(nèi)疚和自責(zé),“沒了才知道什么叫做沒了”。幸存的女兒方登,客居他鄉(xiāng)多年仍難忘自己被壓在廢墟中聽到媽媽作出的選擇,“不是想不起,是忘不掉�！�
　　這樣的愛恨糾結(jié),引爆了一場又一場的淚水,以至于有媒體將《唐山大地震》定義為一枚催淚彈,甚至稱之為另一部《媽媽再愛我一次》。
　　但馮小剛說,這并不是刻意為之,走進唐山,你才能真正感受到唐山人心底里的這道傷口有什么樣的切膚之痛。參與電影拍攝的群眾演員們大多是唐山本地人。拍震后戲份的時候天氣已經(jīng)是十月份,但地震是發(fā)生在七月酷暑時節(jié),很多群眾演員穿的是褲衩背心。拍攝震后大雨的那場戲時,有一幕是一位母親抱著孩子站在雨中。這場戲拍了多久,那對扮演母親的群眾演員就抱著孩子在雨中淋了多久。馮小剛問她:“對不住你啊,帶著這么小的孩子,怎么愿意讓她淋這么久的雨?”她答:“我在地震的時候就像她這么大,才三四歲,我想讓她再跟我一起經(jīng)歷一次這種感覺�！�
　　在唐山,每年到了這個時間都有一個約定俗成的祭奠方式,家家戶戶都在自己家的家門口燒紙錢,悼念在地震中冤死的亡靈。電影里有一場徐帆帶著兒子燒紙錢的戲,劇組在當(dāng)?shù)卣埩撕芏嗳罕娧輪T。拍之前,馮小剛跟他們說,“如果你們也有地震中失去的親人,你們也可以跟他們說說心里話�！钡搅苏嬲�拍攝的時候,群眾演員們一開始說起來,就聲淚俱下,“他們那種哭泣絕望都是真的,他們說的話,如果錄下來,每個人都是在戳你的心”。拍那場戲時,整條巷子里頭一片哭聲。拍完后,馮小剛說了幾次“停,停,我們拍完了”,群眾演員們?nèi)匀煌２幌聛�。到最�?劇組里所有人都陪著他們蹲在地上,守著火苗和紙灰,哭成一片。
　　在唐山拍攝期間,馮小剛經(jīng)常和當(dāng)?shù)厝肆奶?電影里的一些細節(jié)和臺詞就是來源于這些聊天中。有一天楊立新到劇組拍攝,有半天休息時間,聽說唐山有一個哭墻,就跑去參觀。去的那天,那里幾乎沒人,就看到一個老頭在那兒,自行車就放在旁邊,他默默地站了一會兒,對著墻上的名字說:“過兩天我再來看你吧�！本万T著自行車走了。
　　楊立新回來后,在飯?zhí)美锝o馮小剛說了這個事。馮小剛聽完就決定把它用到電影里。而扮演這位老人的群眾演員,就是唐山大地震的親歷者之一,一位普通的唐山退休老工人,哭墻上面刻著的其中一個名字,就是他兒子的名字。
　　最終,馮小剛的重點卻放在了選擇后的親情療傷上。編劇蘇小衛(wèi)曾在接受采訪時透露,她在寫劇本時,和王中軍還有馮小剛聊了幾次,大家覺得“兩個孩子只能救一個”是一個文學(xué)的起點,也是一個電影的起點,把遭遇地震的母親和女兒都推向了情感的懸崖,人是活下來了,但她們內(nèi)心會是怎樣的感受,生活會怎樣繼續(xù),這是個懸念。一貫善于揣測觀眾心理的馮小剛,選擇把《唐山大地震》拍成一部中國式的親情展示片,期望以此喚起觀眾的共鳴。
　　但并不是所有的觀眾,都接受這樣明顯的“討好”。有觀眾就認(rèn)為,這一個橋段,太容易讓人想起《蘇菲的選擇》。母親在納粹逼迫之下保全了兒子,眼睜睜看著女兒被推進焚化爐。第一個這么拍攝的導(dǎo)演可能是優(yōu)秀的,然而繼續(xù)模仿和重復(fù)這種極容易誘導(dǎo)觀眾情感的橋段,就可能是一種投機心理。
　　但對經(jīng)歷過地震的人們來說,他們未必關(guān)心藝術(shù)和商業(yè)之間的博弈。余震32年,對人心的傷害可能遠遠超越了和平年代人們的想象力。當(dāng)人性被天災(zāi)逼到一個角落和絕境,親歷者內(nèi)心的崩潰和坍塌也可能同樣處于黑暗。幾十年過去了,廢墟已經(jīng)被清理得了無痕跡,震塌的房子也都重建、恢復(fù)了,但內(nèi)心深處的這種傷痛,實際上一直沒有愈合。“幾十年的時間,我覺得這些親歷者,這些失去親人的人,他們每天就守著他們心靈深處的廢墟在度日。”馮小剛說。而在女主角徐帆看來,人有各種各樣的痛苦,但卻不一定有各種各樣的發(fā)泄渠道。也許這看似過分煽情的劇情,從側(cè)面給予了幸存者一個出口。從這個角度來說,《唐山大地震》與傳統(tǒng)的主旋律影片并不相同。
　　
　　人道主義
　　
　　原著作者張翎在寫完《余震》后,說自己一直陷入疼痛之中,到最后也沒有找到止痛藥。如果將原著的情節(jié)照搬上舞臺,小說之中,有更多令人疼痛的情節(jié),比如小燈(劇中的方登)艱難生還,長大后卻被養(yǎng)父性騷擾;原著中的元妮,是一個個性有點硬,并不隨和的女人,她并沒有能像在影片中一樣,有很多表達感情的機會,她一生都在壓抑中度過,原著結(jié)尾的母女團圓,并不能洗刷之前若干歲月中持續(xù)的絕望。
　　但正如張翎本人所說,原著和影片各有各的側(cè)重。小說可能側(cè)重于把人們的痛寫出來,讓那痛在若干年后再次痛入肺腑,這是一種安慰和治療的方式,而電影則直接抒寫溫暖的部分,并不是假,只是人性的另一種需求的反映。
　　“當(dāng)災(zāi)難的颶風(fēng)掃過之后一切都不復(fù)存在,惟一留下的就是親情�？恐�這惟一剩下的親情支撐著他們的生活,這是他們活下來的希望和勇氣�！彼�以,在電影里,馮小剛安排了個大團圓結(jié)局,讓李元妮一家三口團聚,彼此原諒。他就是希望讓觀眾感覺到:“地震把所有東西都摧毀了,唯一剩下的就是親情�！睂τ谧詈蟮慕Y(jié)局處理,馮小剛一早就預(yù)料到可能會有人覺得他沒有將主題的深刻性再推進一步,就像之前的《集結(jié)號》,很多人告訴他就應(yīng)該讓谷子地在尋找戰(zhàn)友的途中餓死,這才叫深刻。但這顯然不是馮小剛的風(fēng)格,在他看來,這種所謂“大團圓式”的結(jié)局,與其說是為了迎合觀眾,不如說是為了迎合他自己,他說自己天性中向往溫暖和光明的東西,如果非要留下一個殘酷的尾巴,他反而覺得違背自己的良心和愿望�！拔覀冞@個電影非常非常人道主義。其實不僅這一部電影,我所有電影都貫徹人道主義。這符合我的(風(fēng)格)。藝術(shù)片往往要拍人性的惡,我為什么拍不了藝術(shù)片,就是因為這樣�！�
　　馮小剛說,在他的作品里其實有個原則是始終沒有動搖的,那就是人道主義精神。他認(rèn)為人性中最柔軟最溫暖的那些東西一定要在電影里有所表現(xiàn)。像《手機》里費墨和嚴(yán)守一的那種感情。而《唐山大地震》是他把一貫推崇的人道主義推向了一個高潮,希望這個電影能夠喚起人們內(nèi)心深處的善。所以,談到這部電影的情感訴求時,他屢次強調(diào)同一句話:“你會哭,但哭完了之后,心里是暖暖的�！�
　　
　　商業(yè)算計
　　
　　經(jīng)過幾輪的試片,對《唐山大地震》的評價有褒有貶,但在國產(chǎn)電影最令人擔(dān)心的特效方面,評論卻出乎意料地一致稱道,連最挑剔的影評人們,也沒有在這方面提出批評。
　　但也正因為在技術(shù)上下了“血本”,一貫不差錢的馮小剛這次嘗到了沒錢的苦處,這也為后來植入廣告的無奈埋下了地雷。
　　《唐山大地震》是馮小剛所導(dǎo)電影中投資最大的一部。華誼兄弟對外宣布這部電影的投資預(yù)算是1.5億元人民幣,但這已經(jīng)是壓縮過的預(yù)算。原本這部電影大約需要兩億元左右的投資,其中唐山方面投了6000萬左右。差額過大,只能有一部分投資來自于植入廣告。
　　馮小剛曾因《非誠勿擾》中植入明顯廣告太多而被觀眾批評,而在以災(zāi)難和人性為訴求點的《唐山大地震》中,也有若干植入廣告。有細心觀眾統(tǒng)計,影片鏡頭中出現(xiàn)過銀行、保險公司、白酒等多家知名企業(yè)的廣告。
　　網(wǎng)上盛傳,《非誠勿擾》植入廣告才5000萬,但《唐山大地震》的植入廣告高達一億元。對此,華誼兄弟總裁王中磊專門澄清,在這部電影里,馮小剛導(dǎo)演堅持婉拒了大量廣告商�！短粕酱蟮卣稹吩谶@方面的收入僅是《非誠勿擾》的十分之一。香港導(dǎo)演彭浩翔此前則爆料,馮小剛曾經(jīng)為了不滿植入廣告怒砸過片場。
　　誰知,外人以為受盡委屈的馮小剛,面對媒體時卻相當(dāng)坦然:“植入廣告會長期存在,這是中國電影產(chǎn)業(yè)鏈唯一的一環(huán),因為中國投資風(fēng)險非常大,只有票房收入這一塊。植入廣告只選有影響力的電影�！短煜聼o賊》時,DVD銷量也有個千萬,現(xiàn)在了不起80萬。國外的電影頻道購買電影是按照票房出價的,但在國內(nèi)可能給你個一兩百萬。植入廣告才能讓投資電影的人繼續(xù)做電影,否則電影早就死了。如果所有的人都不看盜版了,植入廣告就不存在了�！�
　　但是,并不是所有人都跟馮小剛想法一樣,比如最大投資方唐山市政府,他們并不考慮收益,而更看重影片的社會效應(yīng)和國際影響。據(jù)《唐山大地震》唐山方制片人姚建國說,唐山市委書記趙勇提出:“投拍的片子,即便不在好萊塢,至少也要在柏林拿個獎回來�！睂τ诒荒承┯霸u人評價為“打著災(zāi)難旗幟的商業(yè)娛樂片”的《唐山大地震》來說,要在以藝術(shù)為取向的電影節(jié)上拿獎,難度不可謂不大。事實上,從2006年《夜宴》去法國戛納電影節(jié)開始,馮小剛就年年去海外參展了。但大多數(shù)時候,只參展,不參賽。有內(nèi)行人士評價說,去海外不過是為了多賺錢,在利益面前,榮譽必須讓路。這正是華誼公司的商人作風(fēng)。但這次,唐山市政府已經(jīng)給出了硬性指標(biāo),馮小剛又如何將這部貼滿商標(biāo)的影片送上電影節(jié)的評審臺?
　　不過,也有觀眾在看過電影后為馮小剛喊冤,他們認(rèn)為,《唐山大地震》這部電影本身并不差,若是除去那些明顯的廣告再略作調(diào)整,無論是從導(dǎo)演立意還是拍攝技術(shù)來看,在藝術(shù)上還是經(jīng)得起考驗的,送去海外參賽,未必就不受肯定。
　　大幕剛開啟,好戲才登場,《唐山大地震》能否實現(xiàn)五億票房的新高峰,能不能經(jīng)得起最嚴(yán)苛的批評,在接下來的一個月里,一切都將水落石出。
　　而自稱“對娛樂圈煩透了”的馮小剛,已經(jīng)在謀劃他的下一桿高爾夫球。

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