根據(jù)我的觀影經(jīng)驗(yàn),以音樂(lè)家為題材的電影,再差也查不到哪里去,至少可以聽(tīng)到好聽(tīng)的音樂(lè)。所以,這一類的影碟可以放心大膽地收藏。但有幾部關(guān)于鋼琴家的影片,其翻譯過(guò)來(lái)的片名總是容易把人弄糊涂。于是,我最近專門將這幾部影片的片名做了梳理:簡(jiǎn)•坎皮恩導(dǎo)演,霍利•亨特和哈威•凱特爾主演的《鋼琴別戀》,邁克爾•哈內(nèi)克導(dǎo)演,伊莎貝爾•于佩爾主演的《鋼琴教師》,羅曼•波蘭斯基導(dǎo)演,阿德里安•布洛迪主演的《鋼琴師》,朱塞佩•托納多雷導(dǎo)演,蒂姆•羅斯主演的《海上鋼琴師》,以及弗朗索瓦•特呂弗導(dǎo)演的《槍擊鋼琴師》。這些“鋼琴師”影片,只有特呂弗的這部我沒(méi)看過(guò)。
　　最早看的是《鋼琴別戀》,印象最深的鏡頭,是女主角帶著小女兒連同一架鋼琴乘坐一艘小木船去往一個(gè)海島,抵達(dá)目的地后,鋼琴被從船上抬下來(lái),擱置在海灘上。
　　然后是《鋼琴教師》,由于之前看過(guò)小說(shuō)原著,對(duì)電影的故事很熟悉,于佩爾的表演也給人留下深刻而震撼的印象。真是一個(gè)恐怖的演員,換個(gè)人很難那么準(zhǔn)確而又富于想象地傳達(dá)出女主人公瘋狂而又絕望的內(nèi)心世界。
　　然后是《鋼琴師》,印象最深刻的是男主角的長(zhǎng)相,倒掛眉毛。沒(méi)有像《鋼琴教師》那樣特別激烈的鏡頭,盡管其故事背景發(fā)生在納粹德國(guó)時(shí)代,但整部影片呈現(xiàn)出一種波蘭斯基似的悲傷情調(diào)。
　　再然后是《海上鋼琴師》,一部故事局限于船上,場(chǎng)面和氣氛卻十分恢宏的影片。由蒂姆•羅斯扮演的那位名叫“1900”的天才鋼琴師,從出生到死亡,都是在這艘海船上,沒(méi)有踏上陸地半步。我不知道在現(xiàn)實(shí)中是否有發(fā)生這種故事的可能。但影片選取這樣的故事作為對(duì)人的命運(yùn)的揭示,卻表現(xiàn)得十分真實(shí)感人。主人公接受了自己的宿命,一輩子不下船。有一次改變命運(yùn)的機(jī)會(huì),但在最后,即將踏上陸地的瞬間,被他放棄了。但他確確實(shí)實(shí)又反抗了自己的宿命,在音樂(lè)中神游物外,超越自己的物質(zhì)空間,抵達(dá)了那個(gè)常人難以抵達(dá)的彼岸。這無(wú)疑也是一部有哲學(xué)內(nèi)涵的影片。其實(shí),我們只要認(rèn)真想一下,就會(huì)發(fā)現(xiàn),這幾部以鋼琴師為主角的影片,都那么富于哲學(xué)意味。難道鋼琴是個(gè)很哲學(xué)的東西?
　　如果要我為這幾部鋼琴師影片排名,無(wú)疑是個(gè)痛苦的選擇。很難將它們分出高下。它們都獲得了奧斯卡大獎(jiǎng)。但也幸好它們出品于不同的年度,不然也將是奧斯卡評(píng)委會(huì)的一大選擇難題。
　　其實(shí)在眾多樂(lè)器中,我最鐘愛(ài)的是小提琴。但似乎還沒(méi)有一部表現(xiàn)小提琴家的特別優(yōu)秀的影片,至少我想不出來(lái)。我想,不是小提琴這樂(lè)器不夠哲學(xué),而是它的形狀和體積,不適合用作電影的道具。而鋼琴則很上鏡,其體積與容量能滿足導(dǎo)演和演員的一切演繹需求,包括哲學(xué)。

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