在出生于上世紀(jì)60年代的美術(shù)界中堅(jiān)力量眼里，80后的畫家們永遠(yuǎn)貼著怪誕與新奇的標(biāo)簽。似乎他們永遠(yuǎn)只是徘徊在主流畫壇的邊緣。但不可否認(rèn)的是，在這個(gè)崇尚個(gè)性的年代里，這些新銳的藝術(shù)家們?yōu)橐恢北憩F(xiàn)得中規(guī)中矩的中國(guó)畫壇注入了一股新鮮的血液。9月7日，隨著《混搭的圖像――中國(guó)當(dāng)代油畫邀請(qǐng)展》的展出，這股中國(guó)畫壇新鮮的血液也注入了湖北省美術(shù)館。
　　身穿中式旗袍的新娘“混搭”西式頭紗，西方油畫里巧妙“混搭”國(guó)畫的暈染技法。此次展覽圍繞著”混搭“這一主題進(jìn)行創(chuàng)作。混搭，永遠(yuǎn)是時(shí)裝界的寵兒，但是在藝術(shù)界，混搭這一概念在大眾眼里還相對(duì)較為陌生。在本次展覽中，拼貼、挪用、嫁接、組合等各種后現(xiàn)代藝術(shù)方式都得到了應(yīng)用，繪畫作品的表現(xiàn)力大大增強(qiáng)。而且風(fēng)格也不拘泥于單一的傳統(tǒng)表現(xiàn)方式，西方的、東方的、傳統(tǒng)的、當(dāng)代的、經(jīng)典的、民間的、大眾的，都被這些青年藝術(shù)家們大膽而智慧地揉捏在一起，像大拼盤一樣，雖然里面的元素各具特色，但又如此和諧地組合在了一起，既表達(dá)了他們的特殊感受，也找到了各自的語言面貌。讓那些參觀者都大為驚嘆，原來高深晦澀的藝術(shù)，也可以這么有時(shí)代感。
　　在當(dāng)代社會(huì)中，每個(gè)人都生活在”圖像“的世界中。但面對(duì)浩如煙海的“圖像”，藝術(shù)家又該如何去擷取和把握呢？青年畫家李劍鋒的《第一會(huì)議室，審判》，就把生活中一些不相干、不合理的意象組合在了一起。從繪畫中這個(gè)反常識(shí)的世界里，你可以看到輸液的男子，用飲水機(jī)里用的大水桶來代替吊瓶，穿著花哨的審判員正在化妝，而給她化妝的化妝師莫名其妙地長(zhǎng)出了翅膀。紅墻透著一股血色，帷幕背后拿著刀的男子面目猙獰。煤氣罐、死狗這些邏輯上毫無關(guān)聯(lián)的元素被組合在了一張畫面之中。雖然都是生活中熟悉的事物，組合在一起卻透著一股詭異，使人在虛幻與真實(shí)之間游離。也借此表達(dá)了作者的觀念，生活就是一場(chǎng)荒誕不經(jīng)的戲。
　　除了藝術(shù)的意象外，就連繪畫所用的材料也可以混搭一番。黃一山的《畫室》就是有關(guān)材料混搭的一次嘗試。在他的畫中，為了更真實(shí)地表現(xiàn)畫室建筑立面的質(zhì)感。他大膽地運(yùn)用了塑料、玻璃紙等新材料，來塑造畫室的墻面和遮陽棚，使得平面的畫卻有了立體模型的質(zhì)感。畫筆與新材料的結(jié)合，除了讓參觀者耳目一新外，也加深了對(duì)這幅畫的理解力度。
　　可以說混搭時(shí)代的到來，也是中國(guó)繪畫走向世界的一種新的嘗試。為配合展覽效果，湖北美術(shù)館推出了公共教育活動(dòng)――"藝術(shù)家與你同行"，邀請(qǐng)策展人、著名美術(shù)理論家魯虹和孫振華，參展藝術(shù)家陳子君，帶領(lǐng)觀眾一起觀看展覽。館長(zhǎng)傅中望介紹，藝術(shù)名家現(xiàn)場(chǎng)講述，不僅能增強(qiáng)展覽效果，更能提升廣大藝術(shù)愛好者對(duì)藝術(shù)的認(rèn)知和欣賞水平，而達(dá)到公共教育的目的。

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