一年一度的“中法文化之春”又來了！從2011年4月7日起，至6月28日結(jié)束。武漢市民請(qǐng)盡情在法國領(lǐng)事館組織安排的各種文藝活動(dòng)中享受吧！《大武漢》雜志也將全程跟蹤，為讀者帶來相關(guān)信息和活動(dòng)回顧。
　　而2011“中法文化之春”的第一部分內(nèi)容，正是今天要介紹的，巴洛克音樂節(jié)。
　　在一個(gè)世紀(jì)之前，或許只有歐洲貴族才有十足的雅興來欣賞這種音樂。而到了2011年當(dāng)下，哪怕是武漢最普通的市民，也有機(jī)會(huì)，花上極其平價(jià)的價(jià)錢，來聆聽和感受巴洛克音樂。
　　在介紹此音樂節(jié)之前，我們先來了解什么是“巴洛克”音樂。
　　阿申看“巴洛克”音樂
　　
　　在楚天音樂臺(tái)西洋古典音樂節(jié)目《阿申愛樂》的主持人阿申眼中，巴洛克音樂是復(fù)雜繁瑣的，因?yàn)檫@種由多個(gè)不同樂器、不同旋律交織的音樂，像是幾首不同的歌同時(shí)演唱，而這正是歐洲歷史上巴洛克時(shí)期的完全寫照。
　　巴洛克時(shí)期有濃重宗教信仰的人們信奉上帝，奢華建造教堂，而那繁瑣奢華的音樂旋律是貴族為顯示自己的華貴。
　　阿申很欣賞巴洛克音樂的復(fù)調(diào)，他認(rèn)為復(fù)調(diào)音樂是相對(duì)于主調(diào)而言的，它在“巴洛克”之前就存在，在公元十世紀(jì)前，所有古代希臘音樂以及初期教堂音樂，都是“單音音樂”，即同時(shí)只有一個(gè)音或一群相同的音發(fā)出。十世紀(jì)之后，奧爾加農(nóng)對(duì)位手法的出現(xiàn)帶領(lǐng)人們走進(jìn)了復(fù)調(diào)音樂的時(shí)代。到了巴洛克時(shí)代，經(jīng)巴赫挖掘創(chuàng)新，復(fù)調(diào)對(duì)位手法登峰造極，出現(xiàn)了大量絕世佳作。
　　而傳統(tǒng)的復(fù)調(diào)對(duì)位手法雖然看似枯燥，而在阿申的推究下又頗有樂趣。比如卡農(nóng)（Canon），是復(fù)調(diào)音樂中最為人們所熟知的一種手法，十三世紀(jì)起源于英國，文藝復(fù)興時(shí)由荷蘭人加以完善。他認(rèn)為這些復(fù)調(diào)音樂，理論頗為復(fù)雜，如果不事先言明，人們不會(huì)認(rèn)為幾個(gè)不同的聲部在一起是“搗蛋”，反而覺得十分和諧悅耳。這都?xì)w功于復(fù)調(diào)音樂的一套游戲法則，只要各聲部共同遵守，各行其道，自然就不會(huì)引發(fā)混亂。
　　準(zhǔn)確來講，巴洛克是一個(gè)時(shí)期，而不是一種風(fēng)格，這個(gè)時(shí)期的音樂作品被稱為巴洛克音樂，巴洛克音樂肇始于意大利蒙特威爾第（1567-1643）的歌劇《奧菲歐》，結(jié)束于法國作曲家拉莫（1683-1764）的最后作品。音樂史上的巴洛克與音樂之父巴赫（1685-1750）生活的時(shí)代密切相關(guān)，在巴赫逝世后，巴洛克時(shí)代也隨之結(jié)束了。
　　巴洛克一詞來自于葡萄牙語“barroco”，指不規(guī)則的珍珠。人們創(chuàng)造這個(gè)詞一開始是具有貶義的，它的本義就是“繁瑣與畸形”。其實(shí)，巴洛克這一術(shù)語最早出現(xiàn)在美術(shù)界，專指十七、十八世紀(jì)德國和奧地利華麗的建筑與裝飾風(fēng)格，與教堂、皇家宮廷等建筑物關(guān)系密切。后來，這一概念被移植到音樂界，用來描述從1600年到1750年這一時(shí)期的可與之比擬的音樂。巴洛克音樂作為一個(gè)和美術(shù)一樣龐大的領(lǐng)域也受其影響，也起源于意大利，巴洛克音樂大致承襲了同時(shí)其他的藝術(shù)的風(fēng)格。和文藝復(fù)興時(shí)期的音樂相比，也難逃華麗、裝飾、壯觀等傾向。但是在巴洛克時(shí)期，音樂和美術(shù)一樣也有許多發(fā)展和創(chuàng)新。如歌劇的誕生，還有宗教音樂的世俗化。
　　巴洛克風(fēng)格的特征是精致細(xì)膩的裝飾以及華麗的風(fēng)格，造成這種現(xiàn)象的原因是由于巴洛克時(shí)期是貴族掌權(quán)的時(shí)代，富麗堂皇的宮廷排場影響了音樂家的創(chuàng)作，而貴族為了炫耀自己的權(quán)勢以及財(cái)富，宮廷里的音樂都呈現(xiàn)出炫耀以及不凡的氣度來營造愉悅的氣氛。巴洛克音樂的特點(diǎn)是極盡奢華，加入大量??性的音符，樂句長度不一，氣息較長，無論是聲樂還是器樂，旋律都空前地華麗復(fù)雜，有相當(dāng)多的裝飾音和模進(jìn)音型，它的音樂對(duì)比性很強(qiáng)，而這種對(duì)比不是單一的，而是整個(gè)群體的平衡，巴洛克音樂十分講究音色的對(duì)比，這種音色不僅僅是某一件樂器發(fā)出的，而是不同樂器的聲音相互重疊交織。
　　武漢，三只樂隊(duì)的“巴洛克音樂節(jié)”
　　
　　此次“中法文化之春”之“首屆中國巴洛克音樂節(jié)”請(qǐng)來了三只樂隊(duì)前來武漢琴臺(tái)音樂廳演奏，其中包括奇摩曼咖啡屋樂隊(duì)、鳳凰古樂隊(duì)和法國隱士古樂隊(duì)。
　　奇摩曼咖啡屋樂隊(duì)將于4月8日在琴臺(tái)音樂廳演出。該樂隊(duì)由羽管鍵琴演奏家塞利娜?弗里什和小提琴演奏家帕布洛?瓦萊蒂于1998年在魯昂建立，樂隊(duì)的名字來自于萊比錫的一個(gè)咖啡屋――當(dāng)時(shí)這里定期接待泰勒曼所建立的音樂協(xié)會(huì)的音樂會(huì)，巴赫在1729年和1739年之間曾經(jīng)執(zhí)掌這個(gè)樂隊(duì)。塞利娜?弗里什從小學(xué)習(xí)羽管鍵琴，1996年獲得“尤文圖斯”獎(jiǎng)，2002年成為首位獲得“法國音樂之光音樂獎(jiǎng)”的羽管鍵琴演奏家。
　　鳳凰古樂團(tuán)將在4月15日在琴臺(tái)音樂廳進(jìn)行演奏�！而P凰》是作曲家兼短號(hào)演奏家Giovanni Martino Cesare的一部作品的名字，它成為意大利音樂在歐洲巴洛克時(shí)期的影響的象征。如今，這個(gè)名字被由短號(hào)演奏家讓?圖貝里建立于1990年的音樂團(tuán)體所借用，鳳凰古樂團(tuán)的成員都是樂器獨(dú)奏高手，他們精于17世紀(jì)的音樂，在目前最優(yōu)秀的樂團(tuán)中有過很多國際經(jīng)驗(yàn)。該樂團(tuán)成立之后即獲得了兩項(xiàng)國際比賽一等獎(jiǎng)（比利時(shí)布魯日，1990年，瑞典馬爾默，1992年）。讓?圖貝里酷愛17世紀(jì)意大利音樂，獲得過布魯日和馬爾默古樂國際大獎(jiǎng)賽頭等獎(jiǎng)。
　　法國隱士古樂團(tuán)將在4月22日在琴臺(tái)音樂廳進(jìn)行演奏。2006年，法國隱士古樂團(tuán)由阿曼蒂娜?拜爾創(chuàng)建。樂團(tuán)名字來自于17世紀(jì)威尼斯的“未知學(xué)會(huì)”。同樣，他們?cè)噲D繼承這個(gè)學(xué)會(huì)的精神以及對(duì)一切形式未知的興趣：音色的試驗(yàn)，曲目的追尋，對(duì)“經(jīng)典作品”的重新發(fā)掘。阿曼蒂娜?拜爾在1998年與“誠實(shí)的好奇者樂隊(duì)”獲得意大利羅維雷托大獎(jiǎng)賽一等獎(jiǎng)和特別獎(jiǎng)；2000年，她獲得尤文圖斯基金會(huì)大獎(jiǎng)；2001年，她獲得都靈維瓦爾第大獎(jiǎng)賽一等獎(jiǎng)�！�

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