1962年,瑪麗?愛倫?馬克從美國的賓夕法尼亞大學(xué)安南堡學(xué)院畢業(yè),很快因為討厭為城市規(guī)劃師畫草圖的工作,又重新返回學(xué)校讀研究生。她隨心所欲地選擇了攝影,沒想到被鬼使神差地迷住了,“我立刻感到它將是我一生所要從事的職業(yè),我知道我有了一個不錯的機會�！�
　　1965年,馬克申請到了富布賴特獎學(xué)金去土耳其攝影。兩年中她去了土耳其、希臘、撒丁島、克里特島、德國、荷蘭、西班牙、英國和墨西哥。這是她的首次遠(yuǎn)行,所拍的一些照片出現(xiàn)在她的第一本書《護照》里,內(nèi)容貫穿了亞洲、美洲的文化形態(tài)。
　　“攝影完完全全地改變了我。它打開了我的人生⋯⋯我能看到世界上不同地方的人們?nèi)绾蔚纳��?富人、窮人、好人、壞人,我所拍的一切給予了我一切,他們教育了我�！�
　　1966年,馬克回到紐約開始自謀出路,閱讀各式各樣的報紙,尋找感興趣的東西。她走到哪里都帶著相機,中央公園、示威游行、早期的婦女運動、老滑稽演員,婚姻介紹所等等都成為她的拍攝對象。她拿著現(xiàn)成的照片去見圖片編輯,如果他們贊同她的點子,他們便購買照片的版權(quán),并幫助她安排文字作者。
　　1967年,馬克剛剛結(jié)束對紐約街頭反戰(zhàn)游行的拍攝,與穆特?伊格爾伯格結(jié)識,獲得了第一份為電影拍劇照的工作,從電影《愛麗絲的餐館》開始,相繼為費里尼、科波拉等大牌導(dǎo)演和明星等拍攝了上千幅幕后作品,為超過100部電影留下了珍貴而獨特的照片。同時這些工作把她介紹給了雜志,可以直接得到攝影合同。她早期的一些大塊兒攝影文章,都是由電影劇照組成的。
　　1970年,剛進入專業(yè)生涯第三年的馬克工作上漸入佳境,為諸如《色情知識》《詭計22號》《北回歸線》等電影拍攝劇照。她的圖片故事首次發(fā)表在《觀察》和《生活》雜志上,她還被選入《時代?生活》攝影叢書。馬克這樣回憶那段時光:“在過去的歲月里,我越來越多地領(lǐng)悟到,你不得不狠狠地參省你自己、你的工作以及你想要的東西……那時(1970年),我剛剛開始得到一些合同,我很興奮,我覺得這很棒,但我明白無論怎么說我都沒成名�！�
　　“我想要拍攝技術(shù)性很強的紀(jì)實照片,它們擁有最好的拍攝技術(shù),以及非凡的創(chuàng)造力。我會拍攝我認(rèn)為人們希望看到的照片,而不是要放在盒子里或藏起來的照片�！�
　　1971年,當(dāng)馬克聽說導(dǎo)演梅洛斯?富爾曼準(zhǔn)備在俄勒岡的精神病院拍攝電影《飛越瘋?cè)嗽骸窌r,她感到很興奮,他們正巧沒有準(zhǔn)備預(yù)算雇一名劇照攝影師:“我懇請制片商允許我工作,而他們只要付給我成本費就行。我一直想去一家精神病院拍照。我也一直對精神健康和精神疾病很感興趣。我認(rèn)為這對我來說是個去接觸那些人的機會,而且能獲得進人醫(yī)院的途徑――實際上也正是如此。”
　　在俄勒岡,一次偶然的機會,馬克遇到了醫(yī)院的領(lǐng)導(dǎo)人,他領(lǐng)著她參觀了醫(yī)院里的一些設(shè)施,其中包括81號病房。81號病房一直是鎖著的,因為里邊居住的患者被看作是對她們自身及對病人都有危險的人�？吹竭@些婦女住在如此擁擠的環(huán)境中,馬克決心要重返這里作一次深入報道。
　　其后的一年里,馬克一直與那位領(lǐng)導(dǎo)人保持著聯(lián)系,數(shù)次向他詳細(xì)說明她拍攝精神病院的計劃,懇求他允許她和一位文字作者到那里去并住在那所病房里。終于,他同意了。從1976年2月起,馬克與凱倫?富格?雅各布斯用了36天時間在81號病房采訪和拍攝那些婦女。
　　在81號病房的冒險是值得的,“這些女人具有非常強的個性,她們中有的人很有趣,有的人很浪漫,有的愛交際,你可以像稱呼你的朋友那樣去稱呼她們――這位是‘小丑’,這位是‘交際花’……所不同的是,這些都是大大夸張了的綽號。這里沒有虛偽――所有的情感都是非常誠摯的�！�
　　“我想抓住這些個性中的不同側(cè)面和脈絡(luò),我不想記錄她們的病史,我不贊成把誰強行鎖進牢籠,說:‘啊,這個人是個精神分裂癥患者�！�”這是我自己的專題,我只想去拍我自己的照片,無所謂格式,無所謂原因,也無所謂理論,也沒必要非得去訴說一個故事。我想去展現(xiàn)她們的個性,這正是她們吸引我的地方�！�
　　這是馬克的第一個個人專題,《時代》雜志的藝術(shù)評論家羅伯特?豪斯給予了很高的評價:“這是一首挽歌――它是凝固在膠片上的最能掌握易受傷害的弱者心靈變化的研究之一�！薄�81號病房》成為了馬克的代表作,在其中以及其后所有的作品中,馬克都運用了隱喻,她在特殊性中尋找著普遍性,努力去理解處在社會邊緣中的人們在生活中最一致、最基本的東西。
　　“我在思考我們是誰?有關(guān)我們生活的各式各樣的主題都成了我作品的一部分……你在做完一個專題后,你的感覺不會就此結(jié)束。它們會再次以另一種面目出現(xiàn),你會重復(fù)不斷地面對著它們�！�
　　1977年,馬克加入瑪格南圖片社,不到5年,她與4位攝影師一起脫離瑪格南,建起了“檔案圖片社”,直到1988年解散,馬克又與特瑞?芭芭拉建起了瑪麗?艾倫?馬克圖片庫。她認(rèn)為是時候該嘗試著自己干了,“我一直試圖讓自己愉悅,這確實是個挺大的準(zhǔn)則”,馬克注意到,“他們(許多雜志)確實想讓你變成一個插圖作者,而你知道,我需要有機會成為一個真正的創(chuàng)造過程中的一部分,而不僅僅是個只會按快門的工匠�！痹诂敻衲系臅r間雖然不長,但在此期間,她終于全力以赴完成了從1968年起就計劃拍攝的印度孟買福克蘭路上的妓女,這是她另一系列重要的作品。開始時她每次都試圖在那里拍照,“但每次都遭到下流的辱罵和污物的拋打�！�1978年10月起,她開始全力以付,每天都去,“每天我不得不激勵自己,仿佛要往結(jié)冰的水中跳一樣。但是我一到那里,走在街上,我就完全被征服了。我好像是具有了橄欖球四分位球員的高度能量和情緒。隨著時間的推移,那里的人們看到了我的韌勁,他們開始好奇起來。有些妓女認(rèn)為我瘋了,但有些卻對我的興趣以及我能夠接受她們表示驚訝。慢慢地,非常慢地,我開始交了一些朋友�！� 逐漸地,她被允許進入囚籠般的房間,一直拍攝到1979年的1月。
　　1983年,馬克在《生活》雜志上發(fā)表了最為知名的攝影圖片故事《流落街頭》,反映每年都有一些年齡在11歲到17歲之間的孩子離家出走的事實。他們在街頭乞討、注射麻醉品、打架、在垃圾里翻找食物,或者靠賣血為生,過著艱難的日子。拿到報酬后她又重回西雅圖,并與丈夫馬丁?比爾一同為這些孩子錄制紀(jì)錄電影《街頭》,但她并沒有試圖去改變他們的生活�！澳悴坏貌蛔屗麄�?nèi)ミ^他們自己的生活,那是他們的權(quán)利……我認(rèn)為你必須尊重這些。”
　　馬克認(rèn)為,“用一種人們以前所沒有用過的方式去探索人們的生活,那是很有吸引力的……但是,當(dāng)一個人已經(jīng)被照相機傷害過而不再信任你的時候,你永遠(yuǎn)都不會觸及到他身上最純粹的東西。我情愿為那些不知名的人吶喊。”正如紐約《時代》雜志的圖片編輯凱茜?瑞恩所評價的:“她要呈現(xiàn)的是攝影故事的靈魂,而不僅僅是事實本身�！�

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