“作為畫(huà)家,我追求的是日本美的源流,我的人生精神支柱則是玄奘三藏。然而,我不曾想到,在中國(guó)的敦煌,為我準(zhǔn)備了非同尋常的人生畫(huà)廊�！� 　　2009年12月2日,79歲的日本畫(huà)家平山郁夫先生因腦梗塞在東京去世。消息傳至中國(guó),許多熟悉平山先生的人都深感悲慟。尤其是在戈壁大漠之中的敦煌,人們更是沉浸在悲傷之中。在長(zhǎng)達(dá)半個(gè)世紀(jì)的時(shí)間里,平山先生從敦煌的癡迷者到敦煌的保護(hù)者,寫(xiě)就了一段傳奇。有人說(shuō),世界上最愛(ài)敦煌的人,除了張大千、于右任、常書(shū)鴻,還有一位日本人,他就是平山郁夫。
　　
　　敦煌的啟迪
　　
　　眾所周知,平山先生的成名作是《佛教傳來(lái)》。1959年,深受核輻射后遺癥之苦、藝術(shù)創(chuàng)作上又一時(shí)找不到突破而苦惱的平山郁夫,偶然在報(bào)紙上看到一篇文章。文章中說(shuō),1964年將在日本東京舉辦的第18屆奧運(yùn)會(huì),其圣火在從希臘雅典傳遞到東京的途中,如果能經(jīng)過(guò)天山以南的絲綢之路就好了。
　　讀到這篇文章的平山郁夫忽然靈感閃現(xiàn)。他想到,絲綢之路正是中國(guó)唐代著名僧人玄奘為拯救眾生而西行印度的求法之路。被玄奘求法精神所感動(dòng)的平山,創(chuàng)作出了《佛教傳來(lái)》,這幅畫(huà)當(dāng)時(shí)引起了日本美術(shù)界的關(guān)注,也因此成為平山郁夫藝術(shù)道路的一個(gè)標(biāo)志。平山郁夫由此一舉成名,他改變了日本畫(huà)以花鳥(niǎo)風(fēng)月為題材的傳統(tǒng),代之以厚重的歷史感,開(kāi)創(chuàng)了日本畫(huà)一代畫(huà)風(fēng)。
　　實(shí)際上,促成平山郁夫這次藝術(shù)飛躍的另一個(gè)重要事件出現(xiàn)在此前的一年多之前。1958年,“中國(guó)敦煌藝術(shù)展覽會(huì)”在日本東京開(kāi)展,敦煌文物研究所所長(zhǎng)常書(shū)鴻及其弟子所臨摹的三百幅敦煌壁畫(huà)吸引了無(wú)數(shù)的日本觀眾,而平山郁夫就在其中。氣勢(shì)磅礴、充滿生命的敦煌藝術(shù),讓平山深受震撼。雖然這次展覽沒(méi)有立刻改變當(dāng)時(shí)仍以風(fēng)景畫(huà)為主的平山的畫(huà)風(fēng),但當(dāng)他一年多之后創(chuàng)作出《佛教傳來(lái)》的時(shí)候,我們從這幅畫(huà)作上可以明顯感受到濃厚的敦煌壁畫(huà)風(fēng)格。
　　成名之后,平山郁夫舉辦過(guò)多次個(gè)人畫(huà)展,而他的繪畫(huà)中最重要的一個(gè)主題就是敦煌與絲綢之路。環(huán)繞在莫高窟周邊的漫漫沙漠、穿行于吐魯番戈壁中的悠悠駝隊(duì),被平山郁夫用金色和藍(lán)色渲染得壯麗而神秘,淡泊而悠遠(yuǎn)。
　　平山郁夫在對(duì)自己的藝術(shù)生涯進(jìn)行總結(jié)時(shí)說(shuō)道:“作為畫(huà)家,我追求的是日本美的源流,我的人生精神支柱則是玄奘三藏。然而,我不曾想到,在中國(guó)的敦煌,為我準(zhǔn)備了非同尋常的人生畫(huà)廊�！�
　　成名后的平山郁夫一直想到敦煌去親眼看看,但當(dāng)時(shí)中日尚未恢復(fù)邦交,歷史條件使得他未能成行。直至20年后,平山才終于如愿以償。
　　1979年,平山在第一次訪問(wèn)敦煌時(shí),敦煌縣城所有的招待所都被洪水沖毀了,接待單位因此拒絕了他的訪問(wèn)要求。平山只好向時(shí)任敦煌文物研究所所長(zhǎng)的常書(shū)鴻求助。常書(shū)鴻在與外事部門(mén)協(xié)商之后,特別安排將辦公室改成接待室,迎接平山的到來(lái)。
　　平山郁夫后來(lái)回憶自己這次敦煌之行時(shí)說(shuō):自從在東京邂逅“敦煌壁畫(huà)摹寫(xiě)展”,20年過(guò)后能如愿以償走近敦煌,別提多興奮。從北京坐火車(chē)到蘭州,又從蘭州經(jīng)酒泉、嘉峪關(guān),到敦煌用了五天時(shí)間。在沙漠上沿著祁連山,向敦煌日夜馳行。到莫高窟時(shí)常書(shū)鴻先生不在,我馬上開(kāi)始寫(xiě)生,捕捉莫高窟那令人激動(dòng)的氛圍,……在敦煌待了三天,常書(shū)鴻先生親自帶著我參觀洞窟,歷代洞窟的壁畫(huà)和彩塑令我目不暇接,如此壯觀的瑰寶使我非常驚訝。傍晚我又獨(dú)自在九層樓旁畫(huà)外景,聽(tīng)見(jiàn)敲鐘才下來(lái)吃飯。
　　宏偉古老的敦煌藝術(shù)讓平山郁夫深感震撼,他覺(jué)得自己在這里找到了日本文化的源泉,也找到了自己激情的源泉,他感嘆道:“我真沒(méi)有想到莫高窟壁畫(huà)如此精美�！�…毫無(wú)疑問(wèn),世界性名作都齊集于敦煌。”
　　在平山郁夫的一生中,他又多次重返敦煌。他甚至把敦煌藝術(shù)定為東京藝術(shù)大學(xué)美術(shù)學(xué)部的必修課,要求學(xué)生必須到敦煌去親眼看一看日本文化的原典。
　　而尤其值得一提的,是平山郁夫在敦煌莫高窟盛唐220窟的發(fā)現(xiàn)。當(dāng)他在220窟中看到一幅題記為“貞觀十六年”的壁畫(huà)時(shí),驚訝地發(fā)現(xiàn),這幅壁畫(huà)竟然與他1976年在日本法隆寺金堂中所臨摹的6號(hào)壁畫(huà)極其相似�！皟商幈诋�(huà)的觀音像從畫(huà)風(fēng)到肌膚的顏色、線條、衣紋、纓珞的顏色完全一樣。”平山在驚愕之余判斷,兩幅畫(huà)應(yīng)該是由同一幅底稿畫(huà)出,極有可能是在長(zhǎng)安畫(huà)坊制作的原畫(huà),一幅被唐朝畫(huà)師帶到了長(zhǎng)安以西2000公里的敦煌,另一幅則通過(guò)日本的遣唐使被帶到了長(zhǎng)安以東2000公里的奈良。
　　
　　對(duì)敦煌的保護(hù)
　　
　　第一次訪問(wèn)敦煌的短短幾天中,平山郁夫不僅創(chuàng)作出了一百多幅寫(xiě)生作品,更產(chǎn)生出了保護(hù)敦煌的想法。這既是出于對(duì)敦煌的熱愛(ài),更是出于對(duì)常書(shū)鴻先生的敬佩。
　　常書(shū)鴻先生被尊為敦煌的保護(hù)神,他在荒蕪的沙漠里呆了40余年,為保護(hù)敦煌耗盡了畢生的心血。在1958年?yáng)|京的敦煌藝術(shù)展覽會(huì)上,平山郁夫得以結(jié)識(shí)常書(shū)鴻。兩位藝術(shù)家因敦煌而結(jié)緣,后來(lái)又共同承擔(dān)起保護(hù)敦煌的歷史使命。1979年平山郁夫訪問(wèn)敦煌時(shí),常書(shū)鴻談起了敦煌的保護(hù)問(wèn)題,平山答應(yīng)提供幫助。
　　回到日本后,平山郁夫開(kāi)始為敦煌的保護(hù)工作而奔走。他首先組織了東京藝術(shù)大學(xué)敦煌學(xué)術(shù)調(diào)查團(tuán),三次前往敦煌進(jìn)行調(diào)查,提出合作保護(hù)項(xiàng)目。項(xiàng)目需要得到兩國(guó)政府的批準(zhǔn),平山郁夫就向中國(guó)方面了解相關(guān)法律法規(guī),努力解決各種困難。當(dāng)從日本駐華大使那里得知,中國(guó)文物法第一條就規(guī)定重點(diǎn)文物由中國(guó)人自己來(lái)保護(hù)的時(shí)候,意志堅(jiān)定的平山回答說(shuō):法律條文可以根據(jù)需要修改。在平山看來(lái),敦煌的文物是中國(guó)的瑰寶,同時(shí)也是東亞的、世界的文化遺產(chǎn),所以人人都有保護(hù)責(zé)任。他曾經(jīng)利用一次午餐會(huì)的機(jī)會(huì),直接向坐在他旁邊的中國(guó)外長(zhǎng)錢(qián)其琛申述:中國(guó)保護(hù)文物的法律我知道,但為了保護(hù)作為全人類財(cái)產(chǎn)的敦煌文物,能否網(wǎng)開(kāi)一面。錢(qián)其琛外長(zhǎng)馬上答應(yīng),找文物局長(zhǎng)等相關(guān)人員來(lái)協(xié)調(diào)此事。
　　1988年,在平山的倡導(dǎo)下,“文化遺產(chǎn)保護(hù)振興財(cái)團(tuán)”(現(xiàn)“文化遺產(chǎn)保護(hù)•藝術(shù)研究資助財(cái)團(tuán)”)在東京成立,準(zhǔn)備籌集資金用于敦煌的保護(hù)。
　　同年,時(shí)任日本首相的竹下登采納了平山的建議,在訪問(wèn)北京之后,專程前往敦煌莫高窟參觀。親身感受到敦煌藝術(shù)魅力的竹下登首相決定,由日本政府無(wú)償援助,在莫高窟建設(shè)“敦煌石窟保護(hù)研究陳列中心”。當(dāng)時(shí),日本首相在這類項(xiàng)目上能動(dòng)用的金額是100萬(wàn)美元,而平山郁夫一人就捐贈(zèng)了200萬(wàn)美元,在他的推動(dòng)下,日本政府最終援助了1000萬(wàn)美元。這座象征著中日兩國(guó)人民友好交流的建筑在每一個(gè)細(xì)節(jié)上都凝結(jié)著平山先生的心血。中心于1994年正式竣工開(kāi)放,為敦煌石窟文物的保護(hù)研究工作發(fā)揮著重要作用。
　　平山郁夫還頗有遠(yuǎn)見(jiàn)地意識(shí)到人才對(duì)于文物保護(hù)工作的重要性。因此,從20世紀(jì)80年代,他就開(kāi)始為敦煌研究院培養(yǎng)保護(hù)研究人才。敦煌研究院的第一個(gè)文物保護(hù)博士李最雄,便出自東京藝術(shù)大學(xué)。
　　1988年,平山郁夫成為聯(lián)合國(guó)教科文組織親善大使,承擔(dān)起了更多的搶救世界文化遺產(chǎn)的工作。20多年來(lái),他一直致力于世界各地的歷史文物保護(hù),提出了“文物紅十字”構(gòu)想。而對(duì)敦煌石窟的保護(hù),則始終是讓平山郁夫投入最多時(shí)間和精力的一項(xiàng)事業(yè)。
　　1989年,平山先生通過(guò)舉辦個(gè)人畫(huà)展的方式籌集到兩億日元,并全部捐贈(zèng)給敦煌研究院,用于進(jìn)行石窟的保護(hù)與研究工作。敦煌研究院為此成立了“平山郁夫?qū)W術(shù)基金”。90年代中期,又在此基礎(chǔ)上成立了“中國(guó)敦煌石窟保護(hù)研究基金會(huì)”。如今,這個(gè)基金會(huì)仍然在為保護(hù)和研究敦煌石窟不斷地做著貢獻(xiàn)。
　　1990年,平山先生又捐贈(zèng)100萬(wàn)美元,設(shè)立聯(lián)合國(guó)教科文組織“絲綢之路基金”,資助敦煌學(xué)研究。
　　在大英博物館,平山先生捐助設(shè)立了“平山郁夫敦煌文物修復(fù)室”。 在平山先生的推動(dòng)下,美國(guó)、法國(guó)及其他較大的國(guó)立博物館也都設(shè)立了專門(mén)的敦煌文物修復(fù)室等項(xiàng)目。
　　平山先生多年對(duì)敦煌文物保護(hù)研究的貢獻(xiàn)得到了中國(guó)人民的感激。敦煌研究院授予他該院名譽(yù)研究員的榮譽(yù),并于1994年8月 “敦煌石窟保護(hù)研究陳列中心”開(kāi)放的同時(shí),在莫高窟前為平山先生建起了一座紀(jì)念幢。2000年8月,為表彰平山先生對(duì)敦煌石窟保護(hù)研究的巨大貢獻(xiàn),中國(guó)國(guó)家文物局和甘肅省政府向他頒發(fā)了“敦煌文物保護(hù)研究特殊貢獻(xiàn)獎(jiǎng)”。2002年,中國(guó)政府向平山先生頒發(fā)了“文化交流貢獻(xiàn)獎(jiǎng)”。

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