上世紀初期，梁啟超等人看出文藝對國民精神的直接影響，提出“小說界革命”，希望大眾從新小說中汲取精神動力，再造富強的“新中國”。這是中國大眾文學的啟蒙。 　　百年過去，文學與大眾的關系并沒有真正得到解決。盡管文學與其他藝術以“媚俗”之態(tài)去迎合大眾趣味，這種仍然是單向的“大眾化”并沒有使大眾真正親近文學。
　　然而隨著21世紀網(wǎng)絡時代的到來，網(wǎng)絡文學大行其道，讓文學大眾化在網(wǎng)絡間變成了現(xiàn)實。大眾文學來了
　　一則最近的消息顯示，截至2011年5月底，中國網(wǎng)民總數(shù)達到4.85億，互聯(lián)網(wǎng)普及率為36.2‰
　　網(wǎng)絡技術的應用為文學的大眾化提供了基礎與條件。隨便打開一個綜合性網(wǎng)站，幾乎在所有的主頁上都能找到和文學相關的頁面鏈接。網(wǎng)頁里包含有大量的文學作品，小說、詩歌、紀實、評論應有盡有，既有古今中外的文學巨著，也有隨手拈來的心得感悟，呈現(xiàn)給讀者的是一個浩瀚的文學世界。
　　與傳統(tǒng)的文學閱讀相比，網(wǎng)絡文學不但省去了讀者購買圖書的勞累，而且閱讀也更加隨心所欲，盡可以在浩如煙海的網(wǎng)絡文學中根據(jù)自己的喜好選擇作品。遇有心儀的文字，還可以選取下載精心保存。如此方便的閱讀吸引了無數(shù)人的參與，在網(wǎng)絡里欣賞美文成為許多人閑暇時的一大樂趣。
　　因為網(wǎng)絡文學的便捷，網(wǎng)絡寫作也更具大眾化特征。傳統(tǒng)寫作者為了使自己的作品出版成書，在寫作中通常要斟酌再三、去陋存精，恐不合圖書編輯的心意，又怕浪費了紙墨。往往一部作品要數(shù)年才能面世。而網(wǎng)絡寫作則要方便了許多。網(wǎng)絡寫作者可以不用顧及文字的長短，甚至不去過多考慮詞句的推敲，可以盡興地在鍵盤敲擊間恣意抒發(fā)情感。他們可以將自己的得意之作哪怕是不理想的作品交給網(wǎng)站打理，也可以直接以“發(fā)貼子”的形式向網(wǎng)絡公眾推薦自己的作品，甚至只是放在自己的博客空間，不在乎有無閱讀者。和傳統(tǒng)寫作相比，網(wǎng)絡寫作者較多擺脫了外力的束縛，體現(xiàn)了大眾時代的個性寫作特征。
　　有了越來越多的寫手和看客，網(wǎng)絡文學很快熱鬧起來。所有人都可以在這里弄文寫字，所有人也可以在這里發(fā)表意見，文學作者和批評者不斷涌現(xiàn)。網(wǎng)絡時代的大眾可以自由地享有創(chuàng)作和文學批評的權利，文學創(chuàng)作和文學批評不再是少數(shù)作家和評論家的專利。
　　全民參與推漲了網(wǎng)絡文學。在短短10多年時間里，無論字數(shù)還是篇幅，網(wǎng)絡文學作品已經(jīng)遠遠超過當代文學60年在紙質(zhì)媒體發(fā)表作品的總和。在網(wǎng)上受到了歡迎，一部分網(wǎng)絡作品開始從網(wǎng)上走進了印刷出版的行列。自2000年以來，網(wǎng)絡小說的出版量每年大約以25％的速度遞增，各類書店也都設置網(wǎng)絡小說專柜以滿足讀者的需要。
　　人人當作家的沖動
　　網(wǎng)絡文學現(xiàn)身初期，以新穎便捷吸引了眾多文學青年的加入，這就決定了網(wǎng)絡文學與傳統(tǒng)文學相比在創(chuàng)作理念和價值取向發(fā)生了明顯變化。這類作品多以都市青年生活為主要表現(xiàn)對象，具有鮮明的時代精神，從而造就了安妮寶貝、慕容雪村、今何在等一批知名網(wǎng)絡作家。
　　之后，更多的寫作者在網(wǎng)絡中成長。也許他們不知道文學的主流，只是以自己的標準和理念堅持創(chuàng)作。雖然他們的作品在文學界的影響微乎其微，但卻是網(wǎng)絡上最有活力和影響力的寫作者。被稱之為網(wǎng)絡文學鼻祖的痞子蔡(蔡智恒)，1998年在網(wǎng)上發(fā)表《第一次親密接觸》時，還只是臺灣的一名在讀研究生，也許連他自己也沒想到這樣一篇薄薄的小說竟然開創(chuàng)了一個文學新時代。
　　短短時間里，網(wǎng)絡文學由陌生而逐漸進入人們視野，從反對到默認，從接受到追隨，網(wǎng)絡文學一下子火了，隨著火起來的還有那些網(wǎng)絡文學的寫手。
　　看到了網(wǎng)絡寫作的名利雙收，許多人都走進了網(wǎng)絡寫作的陣營。網(wǎng)絡文學的發(fā)展催生了一個非常龐大的網(wǎng)絡寫手群體，一規(guī)模中等的文學網(wǎng)站就可能會有上萬名寫手。而隨著收費閱讀模式的實行，一批專門以“網(wǎng)絡寫作”為謀生手段的專業(yè)網(wǎng)絡寫手也開始大量涌現(xiàn)。17K文學網(wǎng)主編蘇小蘇粗略估計，在各文學網(wǎng)站貼文的寫手中，90％是業(yè)余作者，大約有10％的專業(yè)寫手。盡管大多數(shù)網(wǎng)絡寫手是在充當廉價勞動力甚至是義務勞動的自娛自樂者，但也有很多寫手的生活因網(wǎng)絡寫作而改變。
　　我本看客是一名網(wǎng)絡懸疑小說寫作者，沒有固定工作，偶爾為客戶進行一些攝影、設計之類的創(chuàng)作，其余時間主要用于網(wǎng)絡寫作。他是一個文學網(wǎng)站的簽約作者，所有作品都提交網(wǎng)站處理�！耙话闶敲啃�時寫1000字，除去構(gòu)思修正的時間，每天大約能寫5000字左右�！币赃@樣的速度，他1個月差不多就完成一部作品，平均每個月有5000元的收入�！斑@個工作并不好干。開始時為了構(gòu)思和寫作常常需要晝夜不停，很少去干別的事情。有時還要承擔作品寫不下去的痛苦�，F(xiàn)在好些了，套路熟練了，寫作輕松了不少�！�
　　目前，中國的博客用戶已超過2億，微博用戶數(shù)量更是增長迅猛，1年多的時間增長到1.95億。隨著博客和微博的盛行，似乎人人都做著作家夢。上到年邁老媽，下到學堂兒童，一時間都成了博主，把自己的見聞心得寫成文字，還不忘把“作品”向別人宣揚，央求親戚朋友“頂一下”。
　　然后還有了微博控。女影星姚晨是新浪微博最早使用的體驗者。自2009年9月1日開通微博后，姚晨憑借語言直率親和風趣幽默贏得了無數(shù)粉絲。在開通新浪微博近2年后，姚晨成為新浪微博首位關注人數(shù)突破1000萬大關的微博用戶。目前，她的微博粉絲總數(shù)已超越美國總統(tǒng)奧巴馬和美國歌星布蘭妮。
　　用網(wǎng)絡寫作，已經(jīng)成為了無數(shù)人消遣與證明自己的方式。2011年1月26日，網(wǎng)友若小安發(fā)出了第一條微博，給自己貼上了“小姐、底層、80后”的標簽。從第一條微博發(fā)出，若小安的微博粉絲一夜之間>中到3萬人。喜歡讀書的她，文字比較精彩，思想比較另類，甚至不憚于向某些作家叫板。6月7日，她在微博中說：“有不信邪的所謂作家們，你就來跟小安叫一次板，你也像小安初來圍脖時那樣，舉目無親地一條一條織，我們PK文字，PK才情，PK故事，一個一個地攢粉絲，看誰受歡迎�！�
　　麻雀變鳳凰的傳奇
　　網(wǎng)絡文學蓬勃發(fā)展最大的原因，是網(wǎng)絡為寫作者提供了一個自由想象的空間、一個自由本性解放的渠道，建立起一個“寫作”與“生存”的新型關系。網(wǎng)絡作家的“生存”體驗對于“寫作”呈現(xiàn)了最直接的意義，他們具有“在生存中寫作”的非功利性；而傳統(tǒng)作家則是“在寫作中生存”。網(wǎng)絡文學的交互性和超文本特性，使作家在創(chuàng)作過程中直接與讀者對話，創(chuàng)造了新的讀寫關系模式。
　　正是因為網(wǎng)絡文學的開放性，我們不得不正視網(wǎng)絡文學存在的問題。為了籠絡讀者，網(wǎng)絡寫作者有一套自己的質(zhì)量標準，在寫作中片面追求感官刺激。這幾乎是互聯(lián)網(wǎng)“平民時代”的一個重要特征。對于這一現(xiàn)象，《鬼吹燈》作者天下霸唱認為：“原因很簡單，一是新 奇，讀者沒有接觸過；二是懸念，讀者猜不到情節(jié)。如果作品缺少了想象力，就難以給讀者帶來閱讀的快感，也就很難說是好作品了�！�
　　另外，網(wǎng)絡文學追求情緒化、隨意化、即興化的創(chuàng)作方式，造成了網(wǎng)絡文學作品無深度、平面化、追求閱讀快感的缺陷。與傳統(tǒng)作家相比，網(wǎng)絡寫作者的作品時尚淺顯，流于形式，側(cè)重于娛樂性和休閑功能，文學的社會性和意識形態(tài)的作用力降低，難以滿足更多讀者深層次的審美需求。
　　中國大眾文學學會副會長、作家熊召政認為，大眾文學可以通俗，但不能庸俗。文學作品確實應該走向民間，應該贏得讀者，但不能迎合讀者。應該用先進文化引領讀者、滿足讀者，讓讀者在先進文化和優(yōu)雅藝術中得到美的享受和愉悅。
　　不過，網(wǎng)絡文學在不斷地證明自己的力量。隨著網(wǎng)絡文學的興盛，越來越多的書商開始將目光投向原創(chuàng)網(wǎng)絡文學。在各種暢銷書排行榜中，排在前列的基本都是來自網(wǎng)絡的作品。2008年1月，何馬的《藏地密碼》開始在新浪連載。很快，小說在網(wǎng)絡上迅速躥紅，被網(wǎng)友轉(zhuǎn)載到幾百個中文論壇上。此后，內(nèi)地50多家出版機構(gòu)卷入該書的簡體版權爭奪戰(zhàn)，臺灣20多家出版機構(gòu)也開始爭奪繁體版權。最終北京讀客圖書有限公司攜手重慶出版集團以75萬人民幣重金成功簽下《藏地密碼》中文簡體版權。圖書出版后，在國內(nèi)市場取得極大成功，連續(xù)數(shù)月占據(jù)各類暢銷書排行榜的第一名。
　　主流文學也在關注和善意地幫助著網(wǎng)絡文學這個新生“小兄弟”。2006年，長沙市作協(xié)一次吸收18名網(wǎng)絡寫手入會。2009年，代表主流文學的中國作協(xié)表態(tài)，要一次性吸納優(yōu)秀網(wǎng)絡作品的作者進入作協(xié)。不久前揭曉的第八屆茅盾文學獎也向網(wǎng)絡小說敞開了大門。與往屆相比，新修訂的評獎標準中規(guī)定：“向持有互聯(lián)網(wǎng)出版許可證的重點文學網(wǎng)站征集參評作品”。這是繼去年魯迅文學獎允許網(wǎng)絡文學參評后，中國最高榮譽的文學獎項再度向網(wǎng)絡文學敞開大門。
　　網(wǎng)絡文學獲得了準入資格令文學界欣慰：“傳統(tǒng)文學陣營的姿態(tài)是對網(wǎng)絡文學的最好的鼓勵，也是中國文學發(fā)展的一太利好。”
　　有人說這是傳統(tǒng)文學對網(wǎng)絡文學的“招安”。但不論是“招安”還是“示好”，文學的融合對于傳統(tǒng)寫作和網(wǎng)絡寫作都是有利無弊。我們期待的是融合能給中國文學帶來新鮮與創(chuàng)造，誕生屬于這個時代的經(jīng)典，重見唐詩宋詞的文學光輝。
　　
　　編輯　杜啟洪

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