眼前這個清瘦的、沉靜的學者，坐在年畫展臺的后面，一副專注、沉思的模樣，是在考慮如何策劃下一幅作品？還是在琢磨怎樣將楊家埠木版年畫推向世界大舞臺？我們的唐突造訪儼然打斷了他的思緒。但是得知我們的來意之后，他滿臉欣喜，用他的話說就是，他喜歡挖掘培養(yǎng)更多的年畫愛好者，推廣這個民間藝術。
　　談起年畫，馬志強滔滔不絕，一改沉穩(wěn)內斂的常態(tài)。他不無驕傲地給我們介紹最近的成就：他的木版年畫作品《八十七神仙卷》在2008年11月的首屆“山東國際大眾藝術節(jié)-―齊魯民間手工藝精品博覽會”上榮獲了金獎。這幅耗費了馬志強3年光陰的作品將楊家埠雕版技藝和國畫白描藝術完美結合起來，是改革和創(chuàng)新的經典之作。
　　與年畫相交了20載，年畫不僅是馬志強的事業(yè)，更成為他生活中不可或缺的一部分�！澳戤嬍俏业膿从选保�一句樸實的話語足以說明年畫在馬志強心里的分量有多重。
　　但是與年畫的初識，馬志強說完全是“無心插柳”。如果不是1991年擔任寒亭區(qū)文化局副局長一職，開始正式接觸楊家埠木版年畫，想必他早已跟年畫擦身而過。工作的需要讓馬志強在摸索中慢慢地對這一獨特的民間藝術動了真感情。
　　1992年，在天津舉行的有許多國外著名專家參加的“國際木版年畫研討會”上，馬志強的一篇關于楊家埠年畫對農民生活影響的論文，引起了國內外人士的重視。當時已是中國民間文藝家協(xié)會成員的著名作家馮驥才先生對年畫的深入研究和搜救保護行動更是深深觸動了馬志強。“外面的人都在為年畫的傳承和發(fā)展擔憂著，楊家埠作為全國重要木版年畫產地之一，不是更義不容辭嗎？”
　　“是馮驥才先生的鼓勵讓我知道，僅僅喜歡楊家埠木版年畫是不夠的。我要整理收藏年畫，把楊家埠木版年畫的輝煌呈現(xiàn)給世人�！闭f起投身收藏年畫行業(yè)的初衷，他的神情依然是那樣的堅定。
　　但是萬事開頭難，楊家埠歷來存版不存畫的習慣就給馬志強澆了一身冷水。此外，經過歷代戰(zhàn)爭和動亂的洗劫，大量老畫版也都被破壞掉了，這一連串的打擊讓馬志強決定從年畫產地著手挖掘的計劃無疾而終。馬志強陷入了苦悶，幾天幾夜未合眼的他，眼窩深深陷下去，臉頰更瘦削了，難道老年畫真的就無跡可尋了？
　　倔強的馬志強告訴自己不能放棄，哪怕有萬分之一的希望也要盡全力去試試。就是這種信念支撐著，他翻閱了大量資料，企圖另辟蹊徑，終于功夫不負有心人，他發(fā)現(xiàn)了一條線索：在楊家埠年畫的鼎盛時期的清朝，年畫年產量達到7000萬張。楊家埠成為名噪一時的年畫集散地。如果產地不存畫本，那么它的銷售地是否還有呢？帶著這個希望，馬志強將搜尋范圍擴大：蓬萊、萊州、煙臺、青島、平度、北京等地都有他的足跡，最遠去過長春和哈爾濱。在萊州的一個圈子村里，100多戶人家有60多戶從事文物收購買賣，大家都知道馬志強的名字，因為這個瘦瘦的學者模樣的人經常往他們村子里跑，一見到年畫就眼睛發(fā)亮、愛不釋手。他跟村里幾乎所有人關系都不錯，誰家有了年畫，給他打個電話，他第二天就風塵仆仆地趕來，那股子認真勁，讓每個跟他接觸的人都很佩服，所以大家也都愛給他提供線索。
　　但是隨著藏品的豐富，他又多了新的憂慮：經過歷史紛爭洗劫和保存不當?shù)仍�因造成老年畫所留無幾，如果再不加以保護，珍貴的木版年畫將面臨失傳的危險。
　　如何彌補這一遺憾？馬志強想到了復制，將保存不完整的部分年畫通過孤本復制的方式重現(xiàn)其本來面貌。
　　《水滸一百單八將》就是最成功的復制佳品。這個創(chuàng)作于清末的年畫原作孤本藏于上海圖書館，幾經努力，馬志強終于在2003年見到了這幅代表楊家埠年畫最高藝術成就的珍品，并開始了它的復制工作。經過馬志強等文化工作者和年畫老藝人的攜手努力，這件失傳多年的絕版年畫作品最終重見天日。
　　2002年12月，在馬志強的積極倡導下，“中國濰坊楊家埠木版年畫畫院”成立了，馬志強擔任院長。畫院里收藏著馬志強多年追尋的寶貝年畫，有3000幅之多，涉及神圣仙佛、人物傳說、戲文故事、美人童子、燈謎年畫、生活時事等八大類，都具有很高的研究鑒賞價值。
　　“楊家埠年畫一直以來的宗旨就是‘隨俗漸進’，這是多年來它還能屹立不倒的原因。下一步，我要研究如何將木版年畫印刷和文人畫（水墨藝術）結合起來，雅俗結合，適應現(xiàn)代城市裝飾等需求。我們楊家埠還要開發(fā)民俗旅游項目，通過民俗旅游業(yè)的繁榮發(fā)展帶動年畫的發(fā)展，或者說兩者互相帶動，會有更多人關注喜歡楊家埠木版年畫的�！瘪R志強對木版年畫的未來充滿信心。
　　認識馬志強就像讀一幅楊家埠的歷史年畫，多年的追尋與研究深藏其中，舒展給更多的人去欣賞去閱讀。
　　
　　Ma Zhiqiang’s Deep Affection for New Year Pictures
　　
　　When discussing the topic of New Year pictures, Ma Zhiqiang was very talkative. Moreover, he proudly introduced to us his latest achievement: the New Year woodprint picture Eighty-seven Immortals created by him which was awarded the gold prize at the First Shandong International Popular Art Festival held in November, 2008. Ma Zhiqiang spent three years on this work, which integrates the essence of the Yangjiabu woodprint pictures and traditional Chinese painting.When the Yangjiabu New Year picture art was at its peak during the Qing Dynasty (1644-1911), the annual output of New Year woodprints could reach 70 million. Consequently, Yangjiabu became a collection and distribution center of New Year pictures at that time. However, with the elapse of time, many original editions of the New Year woodprint pictures can no longer be found in Yangjiabu. Then, how about the regions where these pictures were sold? To investigate, Ma Zhiqiang has made extensive searches in Penglai, Laizhou, Yantai, Qingdao, Pingdu, Beijing and even in Changchun and Harbin in northeast China.
　　By means of copying, Ma Zhiqiang has resurrected the original editions of many New Year pictures that have disappeared in Yangjiabu.
　　In December 2002, thanks to the enthusiastic initiation of Ma Zhiqiang, China Weifang Yangjiabu New Year Woodprint Picture Academy was established. Ma Zhiqiang acted as president of the Academy. The Academy has a collection of more than 3,000 treasured New Year pictures that Ma Zhiqiang has discovered over the past years, which have high study and appreciation value.

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