1958年,田藍(lán)由中央樂團(tuán)調(diào)入中國(guó)雜技團(tuán)主持工作,擔(dān)任團(tuán)長(zhǎng)兼黨總支書記。 　　值此中國(guó)雜技團(tuán)建團(tuán)60年之際,89歲高齡的田藍(lán)先生接受了本刊采訪,回顧了在中國(guó)雜技團(tuán)工作的歲月。田藍(lán)獨(dú)到的管理理念和干練的辦事風(fēng)格,為中國(guó)雜技團(tuán)的發(fā)展起到了重要作用。
　　
　　記者:請(qǐng)談?wù)勀�在中�?guó)雜技團(tuán)的工作經(jīng)歷。
　　田藍(lán):1958年秋,我調(diào)入中國(guó)雜技團(tuán)工作,全面領(lǐng)導(dǎo)業(yè)務(wù)。那個(gè)時(shí)候,中央文化部所有的文藝團(tuán)體都下放了,中國(guó)雜技團(tuán)歸屬北京市文化局。
　　雜技團(tuán)是一個(gè)很強(qiáng)的團(tuán)體,演員力量很強(qiáng),組建之初是由全國(guó)挑選最好的節(jié)目、最好的演員。說實(shí)在的,以前并沒有做過雜技工作,我得不斷地學(xué)習(xí),了解演員、了解雜技藝術(shù)、了解團(tuán)里的情況。
　　進(jìn)入雜技團(tuán)之后,建立了各種藝術(shù)上的制度,配備好藝術(shù)上、行政上的機(jī)構(gòu),如演出處、黨委辦公室等。我依靠團(tuán)里的老演員和原有各級(jí)干部,同時(shí)在上級(jí)和團(tuán)內(nèi)外的支持下,調(diào)入了一批新文藝工作者和中層管理干部。加強(qiáng)了各隊(duì)中黨的領(lǐng)導(dǎo)力量,充實(shí)了各個(gè)業(yè)務(wù)和行政管理部門,建立、健全了各種工作制度。
　　特別是藝術(shù)節(jié)目的創(chuàng)作、討論、排練、彩排審查制度,強(qiáng)調(diào)了雜技是一門綜合藝術(shù),力求進(jìn)一步全面提高雜技藝術(shù)的民族性、時(shí)代性和藝術(shù)性。此外,在團(tuán)部建立藝術(shù)委員會(huì),把水平比較高的雜技演員匯聚于此,發(fā)動(dòng)大家創(chuàng)作、排練節(jié)目。不管是傳統(tǒng)的還是新創(chuàng)作的,都要經(jīng)過藝術(shù)委員會(huì)討論、決定。細(xì)化到各個(gè)隊(duì)里,每隊(duì)都要建立藝術(shù)小組。每個(gè)節(jié)目先經(jīng)藝術(shù)小組討論,然后再拿到藝術(shù)委員會(huì)討論,大家同心協(xié)力,決定如何修改、加工。
　　
　　記者:在充實(shí)團(tuán)隊(duì)方面,您具體做了哪些工作?
　　田藍(lán):對(duì)于一個(gè)綜合性的藝術(shù),不光是要講技巧、練功夫,還要講表演、美術(shù)、音樂、舞蹈基礎(chǔ)等。鑒于此,我從各個(gè)方面引進(jìn)人才,充實(shí)雜技團(tuán)的力量。譬如說,從兒童劇院調(diào)入指揮馬庸田,從青年藝術(shù)劇院調(diào)來做資料工作的朱赤,還想辦法將《東方紅》的舞臺(tái)監(jiān)督王熙調(diào)入團(tuán)里,在對(duì)外聯(lián)系演出、舞臺(tái)監(jiān)督方面,他當(dāng)時(shí)在國(guó)內(nèi)可以算得上一把手。
　　
　　記者:如何充分調(diào)動(dòng)雜技演員的積極性?
　　田藍(lán):上任之初,我對(duì)雜技懂得并不多。于是,我依靠團(tuán)里的老演員,把他們的積極性發(fā)揮起來。他們的經(jīng)驗(yàn)非常豐富,我現(xiàn)在還記得,文藝三級(jí)以上就有10個(gè)人:《車技》金業(yè)勤,《成家小武術(shù)》的成連生,《�；▔�》的樹旺,《鉆圈》的關(guān)玉和等等。
　　每一個(gè)節(jié)目進(jìn)行總排、彩排,老演員、藝委會(huì)、藝術(shù)小組的人都得來看�？赐旰笤儆懻摗⑻嵋庖�、修改。我做文藝工作好多年,從1937年就開始參加劇團(tuán)演出,一直沒有離開文藝崗位。我把在其他職位上搞藝術(shù)工作的經(jīng)驗(yàn),運(yùn)用到雜技上了。
　　
　　記者:這段時(shí)間,雜技節(jié)目有何創(chuàng)新和發(fā)展?
　　田藍(lán):藝術(shù)工作的制度、演出工作的制度都在逐步建立、完善,很多節(jié)目做到了精益求精。1961年5月～8月,雜技團(tuán)召開過8次挖掘傳統(tǒng)節(jié)目座談會(huì)、挖掘整理傳統(tǒng)魔術(shù)節(jié)目座談會(huì),對(duì)雜技的創(chuàng)作規(guī)律進(jìn)行了探討。大家提煉出雜技藝術(shù)的一些創(chuàng)作規(guī)律,促成會(huì)后編排出兩臺(tái)魔術(shù)晚會(huì)和一臺(tái)雜技晚會(huì)。共整理出50多個(gè)滑稽節(jié)目和40多個(gè)雜技節(jié)目的發(fā)展計(jì)劃,對(duì)以后雜技節(jié)目的編排和演出產(chǎn)生了比較重要的影響。
　　舉個(gè)例子來說,金業(yè)勤、張華創(chuàng)作的《搶椅子》在當(dāng)時(shí)很受歡迎。金業(yè)勤這個(gè)演員的文化水平比較高,腦子很靈活,很有創(chuàng)造性。
　　
　　記者:與其他文藝節(jié)目相比,雜技節(jié)目的創(chuàng)作和排練有何特殊之處?
　　田藍(lán):雜技在群眾當(dāng)中是一項(xiàng)傳統(tǒng)的、綜合性的藝術(shù),現(xiàn)在雜技可以組成一個(gè)有情節(jié)的整體晚會(huì),過去強(qiáng)調(diào)雜技的技術(shù)特點(diǎn),要優(yōu)美、健康、活潑、技術(shù)追求高精尖。
　　雜技的特點(diǎn)就是技術(shù)性很強(qiáng),要好多年才能練出來。當(dāng)時(shí),節(jié)目在質(zhì)量上提高了,經(jīng)過藝術(shù)加工,美了,但是,要一下子搞出很多新節(jié)目來,是不容易的�？偟膩碚f,藝術(shù)質(zhì)量提高,演出嚴(yán)謹(jǐn)了,滑稽節(jié)目和技巧節(jié)目穿插安排,整個(gè)一場(chǎng)晚會(huì)比較生動(dòng)。
　　過去雜技演員有個(gè)特點(diǎn),大都是一家一個(gè)節(jié)目,要搞集體節(jié)目很困難,有個(gè)“合作”的問題。大家在技術(shù)上各有一套,合作起來有些阻礙。在演員中,我們積極開展思想工作。當(dāng)時(shí),共有兩個(gè)雜技隊(duì)、馬戲隊(duì)、魔術(shù)隊(duì)和飛車隊(duì),我們?cè)谄渲兴膫�(gè)隊(duì)里建立了黨支部,委派了黨員干部,或在演員里選拔政治水平較高的擔(dān)任支部書記,如《花盤》尹鈺宏、《繩鞭》秦斌。
　　
　　記者:雜技在外交方面起到了哪些作用?
　　田藍(lán):1963年1月15日～5月10日,在中日尚未建交之時(shí),中國(guó)雜技團(tuán)承擔(dān)了藝術(shù)團(tuán)體首次訪日的重大演出任務(wù)。全團(tuán)共60人,以中國(guó)雜技團(tuán)為主,同時(shí)還有國(guó)內(nèi)另外5個(gè)雜技團(tuán)的演員參加。演出遍布15個(gè)城市,共計(jì)100多場(chǎng),節(jié)目精彩,影響很好,反映了中國(guó)人民的精神面貌。
　　當(dāng)時(shí),對(duì)外文委中國(guó)演出公司的經(jīng)理丁波擔(dān)任團(tuán)長(zhǎng),他在對(duì)外文化交流工作中很有經(jīng)驗(yàn)。這是一次民間的文化藝術(shù)交流和友好訪問活動(dòng),在日本上層人士、地方官員、民間團(tuán)體、勞動(dòng)人民和華僑中間產(chǎn)生了廣泛影響。并且,在與未建交國(guó)家開展友好活動(dòng)上,積累了經(jīng)驗(yàn)。
　　我們跟當(dāng)?shù)氐乃囆g(shù)團(tuán)體互相拜訪,進(jìn)行交流。當(dāng)時(shí)我們?nèi)サ臉逢?duì)是民樂隊(duì),因此在音樂上大家也能彼此借鑒。有趣的是,甚至當(dāng)?shù)赜心贻p人要結(jié)婚了,還邀請(qǐng)我們主持婚禮�？梢娫谌罕娭械挠绊懸彩遣诲e(cuò)的。
　　這次中日文化交流活動(dòng)中,日方的主辦單位國(guó)際藝術(shù)交流協(xié)會(huì)是一個(gè)贏利性團(tuán)體,據(jù)丁波講,他們那次賺了不少錢,我方(中國(guó)演出經(jīng)理公司)也第一次賺了外匯回來,是一次成功的經(jīng)驗(yàn)。

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