【摘要】新媒體電影是近些年來伴隨著新媒體的迅猛發(fā)展而興起的一種電影類型。新媒體電影同傳統(tǒng)電影一樣，有一套嚴格的拍攝、發(fā)行、上映流程。與傳統(tǒng)電影不同的是，它的拍攝器材、播放平臺比傳統(tǒng)電影要更靈活，也有著更多的優(yōu)勢。本文將從其特點、局限性等方面探討新媒體電影的現(xiàn)狀及發(fā)展趨勢。
　　【關(guān)鍵詞】新媒體 電影 優(yōu)勢
　　
　　一、概述新媒體電影
　　“新媒體”，區(qū)別于報紙、廣播、電視等傳統(tǒng)媒體，是在新的技術(shù)支撐下產(chǎn)生的一種媒體形態(tài)，比如移動電視、網(wǎng)絡(luò)、電子雜志等等�；�于此以及一些學者在文章中的觀點，筆者認為，新媒體電影可以被定義為：在新的技術(shù)支撐下，以有線網(wǎng)絡(luò)或者無線網(wǎng)絡(luò)為傳播工具，以電腦、移動電視、手機、mp4等移動媒體設(shè)備為播放終端，面向廣大受眾的影像產(chǎn)品。
　　電影的誕生得益于科技的發(fā)展，而在之后的一百多年里，從無聲到有聲、從黑白到彩色，從實景拍攝到電腦制作，再如令人嘆為觀止的3D技術(shù)，新的科技總能帶給人們驚喜。近年來新媒體的產(chǎn)生，無疑又為電影帶來一些新的影響，如新媒體電影的受眾面更廣了、拍攝手法更多元化，等等。
　　二、新媒體電影的發(fā)展現(xiàn)狀
　　2010年10月，一部名為《老男孩》的網(wǎng)絡(luò)電影在網(wǎng)絡(luò)中迅速躥紅，“青春一去來不及道別”的憂傷讓無數(shù)告別青春走向而立之年的80后流下了眼淚。《老男孩》出自于由中國電影集團和優(yōu)酷網(wǎng)共同推出的“11度青春”新媒體電影計劃，在這11部由新銳導演加盟的新媒體電影中，除《老男孩》之外，《哎》、《泡芙小姐的金魚缸》、《阿澤的夏天》等，也受到了觀眾的好評。同樣在2010年，汽車品牌凱迪拉克聯(lián)手著名影星吳彥祖在12月推出了只有90秒的網(wǎng)絡(luò)電影《一觸即發(fā)》。其實這是一條凱迪拉克汽車的廣告片，在短短90秒的時間呈現(xiàn)了宏大的場面、精良的制作，并提出了一個很具有時代特色的新概念――“微電影”。它似乎在預示著，電影這一藝術(shù)形式可以用一種新的途徑表現(xiàn)出來。
　　新媒體電影除了吸引了廣大的電影愛好者，也吸引了業(yè)內(nèi)人士的參與。2011年1月27日，韓國著名導演樸贊郁的新作《波瀾萬丈》在韓國上映，此片帶來了新媒體電影在拍攝手法上的新變革，因為這是一部用iphone4手機拍攝的電影。該片總長度33分鐘。它的出現(xiàn)大大弱化了拍攝器材對于電影拍攝的約束。
　　新媒體電影的發(fā)展還在如火如荼地進行著，拍攝短片《老男孩》的筷子兄弟在2011年4月21日推出了新作品《贏家》，該片在優(yōu)酷網(wǎng)首發(fā)，播出三天便有420多萬的點擊率，半個月時間點擊率已接近千萬。門戶網(wǎng)站網(wǎng)易也推出了國內(nèi)首個微電影節(jié)“2011網(wǎng)易微電影節(jié)”，平臺面向所有熱愛電影的人，而評委則由專業(yè)的導演來擔任。這些作品和活動的出現(xiàn)以及名導明星的參與，讓我們看到了新媒體電影蒸蒸日上的發(fā)展勢頭以及美好的前景。
　　三、新媒體電影的特點及優(yōu)勢
　�。ㄒ唬┢�幅短、節(jié)奏快
　　新媒體電影的一個顯著特點便是篇幅短。在“11度青春系列電影”中，如《泡芙小姐的金魚缸》、《李雷與韓梅梅》都在十幾分鐘左右，長一點的，如《老男孩》的總長度為42分41秒；而《一觸即發(fā)》只有90秒，也就是由于它的短，而提出了一個“微電影”的概念。這樣的長度具有兩方面的優(yōu)勢：從觀眾主動選擇的方面來看，新媒體電影適合快節(jié)奏的現(xiàn)代社會，人們不必騰出連貫的時間就可以欣賞某部作品。因為當今社會連貫、悠長的連續(xù)時間已經(jīng)被快節(jié)奏的生活打碎，時間以碎片化的形式呈現(xiàn)在人們面前，這迫使人們要在短時間內(nèi)接收大量信息，而敘事節(jié)奏拖沓的作品可能會因此而失去觀眾，盡管它可能具有很深刻的含義，但如果作品在幾分鐘之內(nèi)無法吸引觀眾，觀眾就會選擇關(guān)掉網(wǎng)頁。從觀眾被動接受的方面來看，短小精悍的作品，如凱迪拉克的90秒廣告片《一觸即發(fā)》，如果投放在公車、地鐵等移動電視，乘客在乘車過程中就可以接收到短片所傳遞的信息，如果投放在步行街的戶外大屏幕上，那么行人也許只是因為看到了吳彥祖便會駐足，頂多只需要一分多鐘左右的時間便可欣賞完整支廣告。觀眾觀看這些作品所需要的時間，是在碎片時間的縫隙中所抽出的一兩分鐘，不會對緊張的生活造成影響。從播放終端來看，手機、mp4均可。特別是手機，隨著科技的發(fā)展，手機的存儲空間越來越大，影音效果越來越好，存入幾部新媒體電影，在公車上觀看，也是一種很好的打發(fā)時間的消遣方式。
　�。ǘ�）新媒體電影可選擇的平臺更加廣泛
　　傳統(tǒng)電影的上映有著一套復雜的程序。一部電影在制作完成之后，首先在影院上映，這也是電影盈利的主要組成部分。其次便是在電視臺的播放，制作成DVD發(fā)行。隨著視頻網(wǎng)站的興起，現(xiàn)在電影又多了一條發(fā)行渠道便是觀眾在視頻網(wǎng)站上付費收看。而新媒體電影以網(wǎng)絡(luò)播出代替院線上映，這樣會有更多的機會與觀眾見面。以筷子兄弟的新作品《贏家》為例，今年4月21日，《贏家》在優(yōu)酷網(wǎng)首播，觀眾在優(yōu)酷網(wǎng)觀看即可。這樣一來，觀眾群體的接受面被大大擴大。這也是為什么《贏家》問世三天便擁有了420萬的觀看次數(shù)。
　　《一觸即發(fā)》這類具有廣告性質(zhì)的新媒體電影，有著更寬廣的平臺，除在網(wǎng)絡(luò)上播出外，還可以投放在地鐵、公交上的移動電視播出。公交站、地鐵站均是人流量非常大的地方，在這些地方滾動播出，受眾面廣，能夠起到很好的宣傳效果。
　　除了直接將影片投放于網(wǎng)絡(luò)來讓觀眾欣賞外，還會有一批觀眾對某些作品的了解是通過社交網(wǎng)絡(luò)上好友的分享所看到的。觀眾在登陸社交網(wǎng)站時將自己認為不錯的作品從視頻網(wǎng)站分享到社交網(wǎng)站，他的好友看后如果覺得不錯又會添加到自己的分享中讓更多的人看到，這樣通過人際關(guān)系的傳播，使一部作品擴大了宣傳面，得到了更多人的關(guān)注。
　�。ㄈ�）新媒體電影的可參與性很強
　　1、新媒體電影打破了拍攝器材對于影片的限制。樸贊郁導演使用iphone4拍攝的電影《波瀾萬丈》給了不少電影愛好者以啟發(fā)，拍攝者可以沒有高清攝像機，甚至可以沒有攝像機，只需一部手機，只要故事夠精彩，也能夠拍出受人歡迎的電影作品。門檻越低，參與性越強，這樣足以給很多青年電影愛好者以信心。
　　2、觀眾能夠參與到影片的宣傳過程中。盡管新媒體電影所能投放的平臺很多，但在這些平臺中，網(wǎng)絡(luò)是絕對的主角。從前期的宣傳，到播出，再到播出后網(wǎng)友的評論，還可能造成第二輪的轟動。比如《老男孩》的熱播，實際上有很多人并不是第一時間便知道這部短片的，而是通過看到朋友在人人網(wǎng)、開心網(wǎng)上的“分享”，才關(guān)注到這部作品。再用《贏家》來舉例，在《贏家》首播之前，甚至是該片還在拍攝的過程中，其主創(chuàng)人員已經(jīng)通過“筷子兄弟官方微博”以及導演演員的微博進行宣傳。很多網(wǎng)友即使沒有直接關(guān)注“筷子兄弟”，也同樣能夠通過微博了解到有這樣的一部作品將要播出了。網(wǎng)友在這一宣傳過程中，毫無疑問地擔任了重要的角色。
　　3、為青年導演提供了機會。新媒體電影能夠為更多的青年導演提供機會。2006年，青年導演寧浩通過劉德華的“亞洲新星導”的扶植，拍攝了火爆大銀幕的電影作品《瘋狂的石頭》，而被全國觀眾熟知。但有機會能夠得到這樣的計劃所培養(yǎng)的青年導演畢竟是少數(shù)。網(wǎng)絡(luò)則給予了青年導演一個很好的機會。比如《老男孩》的導演肖央、王太利便是通過“11度青春系列電影”這樣一個計劃被網(wǎng)友熟知，積累了人氣，而之后推出新作《贏家》，仍然收獲了很高的關(guān)注度。隨著各大視頻網(wǎng)站及門戶網(wǎng)站對新媒體電影的重視，新媒體電影比賽、電影節(jié)、電影計劃將會層出不窮，給廣大青年導演一個很好的展示才華的機會。
　　四、新媒體電影面臨的問題
　�。ㄒ唬┵|(zhì)量問題
　　新媒體電影的長度大多都比較短，在如今這個時間碎片化并且時間寶貴的時代，觀眾尤其是年輕的觀眾沒有時間去關(guān)注一部慢、長的網(wǎng)絡(luò)作品。如果它不能很快地引人入勝，觀眾會立刻關(guān)掉這個網(wǎng)頁，因為網(wǎng)絡(luò)上還有足夠多且具有吸引力的東西可供選擇。因此創(chuàng)作者要做到在短時間內(nèi)講故事，還要把故事講好，講得有深度，這對影片的創(chuàng)作人員來說是一個巨大的考驗。因此，一部新媒體影片如果想要獲得成功，要在劇情上下功夫，比如《老男孩》，以劇情感動人；或者像《一觸即發(fā)》那樣，以短取勝，以明星效應(yīng)取勝。
　　新媒體短片的低門檻帶來了大產(chǎn)量，如今在網(wǎng)絡(luò)上的短片非常多。為了爭奪點擊率，創(chuàng)作者難免會在題材雷同、手法業(yè)余這種情況之下，采取一些加入低俗、惡俗、惡搞成分以換取眼球，這便會影響到新媒體電影的質(zhì)量。但這不是長久之計。想要吸引更多的觀眾去關(guān)注、觀看、下載影片，主創(chuàng)人員就必須在創(chuàng)意、劇情等方面做足功課。
　　（二）相關(guān)法律法規(guī)有待完善
　　新媒體電影的不斷發(fā)展，使其已初具產(chǎn)業(yè)化規(guī)模，但我們應(yīng)該看到，新媒體電影在資源優(yōu)化配置、擴大利益空間等方面還有待發(fā)展。而作為一種新興的產(chǎn)業(yè)，相關(guān)的法律法規(guī)也有待健全。新媒體電影如果想要健康、有序地發(fā)展，就離不開政府的有效監(jiān)管，有規(guī)則才能有秩序，有秩序才能使新媒體電影這一新生電影形態(tài)茁壯成長。
　　新媒體電影是一種新生的電影形態(tài)，它短小精悍，但篇幅的小并不影響它在內(nèi)容上的“深”。因此，在今后一定還會涌現(xiàn)出更多具有深刻含義、感人至深的新媒體電影作品�？萍嫉陌l(fā)展為電影藝術(shù)的發(fā)展提供了更多元的可能，新媒體電影使電影這一傳統(tǒng)的藝術(shù)煥發(fā)了新的生機，也使它向更多的電影藝術(shù)家和愛好者敞開了大門。新媒體電影將在未來與傳統(tǒng)電影共同發(fā)展和進步，使電影藝術(shù)的發(fā)展走向一個新的階段。
　　
　　參考文獻
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　　②韋迪，《簡論新媒體電影的發(fā)展及其影響》，《中外文藝》，2010（5）
　�。ㄗ髡撸耗暇┖娇蘸教齑髮W藝術(shù)學院廣播電視藝術(shù)學專業(yè)2010級碩士研究生）
　　責編：周蕾

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