【摘要】近來圖書市場出現(xiàn)了一批和電視熒屏聯(lián)系緊密的圖書，如名主持人，名演員出書；名節(jié)目的幕后故事；電視劇的同名小說等。這些圖書將電視的高收視率作品延伸到出版行業(yè)，受到許多讀者的追捧，創(chuàng)造了一個個圖書銷售神話。
　　【關(guān)鍵詞】電視節(jié)目 電視劇 圖書出版
　　
　　在互聯(lián)網(wǎng)時代，似乎一切都可以在網(wǎng)絡(luò)上找到。只有你想不到的，沒有網(wǎng)絡(luò)做不到的。據(jù)統(tǒng)計，近年來國人的讀書率持續(xù)下降，有讀書習慣的國人只有5%左右。圖書市場出現(xiàn)整體退后的局面，這其中卻異軍突起了一支不可忽視的新生力量，就是與電視熒屏掛上鉤的圖書�；蛘吲c電視節(jié)目主持人、收視率高的節(jié)目、火爆電視熒屏的電視劇有關(guān)。它們在電視上吸引觀眾眼球之后，輾轉(zhuǎn)臺下，在圖書出版行業(yè)開辟另一片天地，成為圖書出版市場的重要內(nèi)容。將之分為三大類型：①著名電視人出版的圖書；②高收視率節(jié)目的同名圖書；③熱播影視劇的同名或改編的小說。
　　一、名電視人出書，展現(xiàn)不為人知一面
　　優(yōu)秀的電視節(jié)目造就了一批家喻戶曉的名嘴們，他們在熒屏上與觀眾天天打照面，形象早已深入人心，成為明星一級的電視人，尤其是中央電視臺的主播們。節(jié)目主持人出書的浪潮也是從央視開啟。早在1996年，趙忠祥就寫了《歲月隨想》，銷售超過100萬冊，從此刮起了一股“名人出書”的旋風。這讓出版人看到了名人出書的巨大市場，這才有了之后的倪萍的《日子》，白巖松的《痛并快樂著》，水均益的《前沿故事》，敬一丹的《話筒前》，崔永元的《不過如此》等的紛至沓來。他們的書銷售量都很好，有的連專業(yè)作家都無法匹敵，活躍了圖書市場。
　　二、名節(jié)目同名出版物，與節(jié)目相呼應
　　除了名嘴們的出書熱，伴隨電視節(jié)目還有另外一種出版物，就是和節(jié)目相呼應的書，主要是一些生活服務(wù)類，學術(shù)文化類，調(diào)查法制類圖書。
　　最具代表的生活服務(wù)類是中央電視臺的《天天飲食》節(jié)目的同名圖書，《夕陽紅》節(jié)目的子節(jié)目《家有妙招》。這兩個節(jié)目能夠出版同名圖書并且暢銷，和它們節(jié)目本身的特點是相關(guān)的。這兩個是生活類節(jié)目，內(nèi)容主要是圍繞著日常生活的點滴。這一類節(jié)目主要的收視群是家庭主婦們，這個群體很大�！短焯祜嬍场方淌谟^眾如何烹飪，《家有妙招》教觀眾如何變家里的廢棄資源為寶。這些對于日常生活很有用，按期播放的電視節(jié)目，遠不能滿足觀眾的需要。所以它們的同名圖書的出版便有了需求。這些圖書就是家常菜譜，日常家庭百科圖書，隨手隨時都用得著。
　　學術(shù)文化類的代表更是紅極一時。2007年央視10套的《百家講壇》，開啟了專家教授電視教學的新模式，讓那些本來遙不可及的學術(shù)典故走進尋常百姓的眼中，原來歷史可以這樣解讀。這個節(jié)目同樣捧紅了一批學術(shù)超人和他們的作品。易中天和于丹就是其中的代表。他們在電視上給觀眾講學術(shù)，除了電視也把他們的平民學術(shù)通過圖書傳達給更多的讀者。很多起先是其節(jié)目忠實觀眾的人，繼續(xù)追捧他們的圖書，仔細品讀。于丹的一系列圖書《于丹心得》，《于丹心得》，《于丹?游園驚夢――昆曲藝術(shù)審美之旅》，《從星空到心靈――易中天于丹演講對談錄》發(fā)行百萬冊，長期占據(jù)暢銷書之列，還被翻譯成多國文字銷往國外�！皩W術(shù)超男”易中天的“品三國”系列也是同樣銷量不俗。一個電視節(jié)目造就了紅透中國的男女學者，進而也帶動了圖書出版的興盛，這不能不說是電視內(nèi)外的雙重收益。
　　調(diào)查法制類的代表是兩大調(diào)查性節(jié)目《焦點訪談》《新聞?wù){(diào)查》和法制類《今日說法》。與其他節(jié)目不同的是，這類節(jié)目所相關(guān)的圖書幾乎是節(jié)目組整體編寫或者相關(guān)學者研究，講述和這個節(jié)目有關(guān)的幕后故事�！督裹c訪談》節(jié)目的《聚焦〈焦點訪談〉》，《新聞?wù){(diào)查》節(jié)目的《調(diào)查〈新聞?wù){(diào)查〉》，《今日說法》節(jié)目的《今日說法》，這些圖書向普通觀眾展現(xiàn)不為人知的幕后故事。尤其是像這類紀實性很強的節(jié)目，揭露幕后故事可以滿足觀眾的好奇心。另外這些圖書可以作為節(jié)目的文獻資料，對于學者們的研究也大有好處。
　　三、“電視劇小說”，熒屏外的熱火朝天
　　文學巨著或者大家作品，被改編成電視劇版本，搬上熒屏，讓陽春白雪變成下里巴人，許多晦澀難懂的巨著也可以講得通俗易懂，走進尋常百姓家。文學作品作為影視劇的母本被開發(fā)，已經(jīng)有很多成功的例子。張藝謀的《紅高粱》，央視的《四世同堂》，《蹉跎歲月》等，都是小說火了，再被導演相中，二次開發(fā)。但是時過境遷，那種先有小說再有電視劇的模式早已不是現(xiàn)在的商業(yè)模式了。自從王朔為《編輯部的故事》撰寫的劇本被改寫成小說后，電視劇和小說的出世順序發(fā)生了變化。80后的典型代表郭敬明對于電影劇本《無極》改編而成的小說的巨大成功，極大地刺激了傳統(tǒng)的寫作模式。在看到這樣做的巨大商機之后，出版商更多地選擇在影視劇火爆之后，借高收視率的東風出版電視劇同名小說，甚至在劇本的基礎(chǔ)上寫小說，進行大力炒作。
　　通常如果電視劇的收視率不俗的話，同名小說也會在書市受到追捧。軍旅戰(zhàn)爭題材如《亮劍》、《血色浪漫》、《狼毒花》等，在央視的收視率一片飄紅，之后帶動小說的走紅�！读羷Α肥苟剂撼蔀槌嗍挚蔁岬淖骷遥�之后幾乎在和電視劇同時出版了小說《榮寶齋》。電視劇的字幕上通常會打上本劇同名小說已由某某出版社發(fā)行，這無形當中也為小說作了把免費廣告。這兩者已經(jīng)不存在誰利用誰，誰先誰后了，已經(jīng)成為有機整體，在各自市場打拼。
　　有人會可惜大家的小說，被改編成電視劇之后失去了精髓。同樣在電視劇基礎(chǔ)上的小說也招來質(zhì)疑之聲。電視和小說的敘述方式完全不同，動態(tài)的視覺藝術(shù)如何變成靜態(tài)的思想藝術(shù)，如果僅僅利用它的故事或者照搬電視劇，那這樣的電視劇無疑沒有什么欣賞性可言，只能是一種快餐消費。這樣的搭配促銷，很多有一定品味的讀者是不買賬的。比如在電視熒屏呼風喚雨賺取眼球的海巖電視劇，其同名小說就沒有像電視劇那樣熱銷了。對于出版商來說，這塊蛋糕還是有的可做的。比如，盛行多時的韓劇風，少男少女對于韓劇小說的期待都是建立在對小說的想象之中的。還是有狂熱的觀眾在看過電視劇之后，想再去讀讀小說，到底有沒有什么不同。有需要，就有供應。這就是在臺下的另外一塊市場。
　　梳理了電視熒屏和圖書出版互動的幾種形式，我們不難看出，在這個多媒體時代，各種傳播形式，電視熒屏和圖書出版，臺上和臺下，互動相得益彰。雖然這些和電視熒屏相關(guān)的圖書的可讀性打了折扣，但是沒法阻擋此類圖書占領(lǐng)市場的一席之地。尤其是名人出書已經(jīng)形成一股潮流。但是現(xiàn)在圖書市場魚龍混雜，真正有價值的書不是很多。如果出版人一味地為了利益，而不顧其社會效應和文化效應，對于廣大讀者是不負責任的。
　　臺上和臺下，共唱一出戲。大幕已拉開，但是好戲還在后面。這也需要更多的行業(yè)規(guī)范和出版人的不懈努力�！�
　　
　　參考文獻
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　�。ㄗ髡撸喊不沾髮W新聞傳播學院08級研究生）
　　責編：劉冰石

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