【摘要】作為專題片《浩氣永存小崗村》的主創(chuàng)者,筆者從主題確定、拍攝手法、創(chuàng)作方式等方面談了自己的創(chuàng)作體會(huì)。 　　【關(guān)鍵詞】人物專題片 《浩氣永存小崗 　　
　　專題片《浩氣永存小崗村》反映了原鳳陽縣小崗村黨委第一書記、選派干部沈浩的先進(jìn)事跡,該片獲得2009年度安徽廣播電視新聞獎(jiǎng)一等獎(jiǎng)和安徽新聞獎(jiǎng)二等獎(jiǎng)。作為作品的主創(chuàng)者,回顧該片的采訪制作過程,筆者感觸頗深。下面就專題片《浩氣永存小崗村》的采制經(jīng)歷淺談做好人物專題片的幾點(diǎn)體會(huì)。
　　一、鮮明的主題定位,是作品的個(gè)性所在,也是吸引觀眾的基礎(chǔ)
　　我們常說,一個(gè)人要有自己的個(gè)性,個(gè)性的不同使人與人產(chǎn)生了區(qū)別,從而決定了自身存在的意義。一個(gè)節(jié)目、一部片子也是這樣,如果沒有個(gè)性,沒有特點(diǎn),都是一個(gè)面孔,那么它就失去了自身存在的價(jià)值。反映一個(gè)典型人物,主題應(yīng)該怎樣敲定?這是我們?cè)趧?chuàng)作之前就必須要解決的第一難題,解決好這個(gè)問題我們就首先要確定片子的個(gè)性。
　　一般情況下,一個(gè)先進(jìn)人物往往亮點(diǎn)很多,生活中很多事例都值得我們寫進(jìn)片子里,在大量的事實(shí)面前我們必須進(jìn)行篩選,選出最能表現(xiàn)其個(gè)性的事實(shí)。要概括出片子的主題,筆者建議采用刪除枝葉保留主干的辦法,把凡是影響主題的內(nèi)容全部刪除,把能展示片子中心的內(nèi)容科學(xué)保留。在現(xiàn)實(shí)生活中,人的思想大量反映在他的言行上,并不是當(dāng)他做出先進(jìn)事跡的時(shí)候才具有先進(jìn)思想的。因此,一定要選取最能揭示人的思想境界,最能表現(xiàn)人的崇高品質(zhì)來寫,把寫人與揭示人的精神境界結(jié)合起來。
　　在沈浩2004年初被選派到小崗村任職時(shí),筆者就跟拍他,積累了很多感人素材,2008年制作成專題片曾在省市獲過獎(jiǎng)。2009年11月6日沈浩同志不幸去世,我們又及時(shí)到小崗村采訪,沈浩書記有許多值得稱贊的成績(jī),我們對(duì)沈浩的事跡進(jìn)行了梳理,把最能表現(xiàn)主人公性格的內(nèi)容放在片子里,片子的前半部分安排了沈浩頂住壓力清理集體資產(chǎn),爭(zhēng)取資金修路、給村民建房,引進(jìn)GLG企業(yè)、支持村民種植雙孢菇的事例,后半部分安排了主人公克服家庭困難的具體事例,表現(xiàn)了沈浩6年來為小崗的發(fā)展、為小崗人民幸福,舍小家為大家,化小愛為大愛,把青春乃至生命都奉獻(xiàn)給小崗,把精神也留在了小崗這樣一個(gè)主題。
　　在電視人物專題片主題思想的確定過程中,我們不能在反映一個(gè)人物時(shí)面面俱到,寫了工作寫家庭,寫了家庭寫愛人、孩子、老人,就像流水帳,人物的思想被繁雜、瑣碎的材料淹沒,要大刀闊斧地進(jìn)行全方位的系統(tǒng)取舍。
　　二、跟蹤拍攝是新時(shí)期電視專題片創(chuàng)作的手法之一
　　目前國內(nèi)各個(gè)制作機(jī)構(gòu)在編輯制作人物專題片時(shí),基本都是以真人、真事、真情、真景為表現(xiàn)對(duì)象,直接反映現(xiàn)實(shí)生活,以無可爭(zhēng)辯和令人信服的真實(shí)性感染、啟迪觀眾。而被拍攝對(duì)象每天都會(huì)遇到不可預(yù)測(cè)的新情況,人物的心理變化,事件向什么方向發(fā)展,我們作為拍攝者事前難以知曉。但是,要提高片子的質(zhì)量,增加片子的可視性,我們必須拍攝到這些素材,如果我們攝制人員不在現(xiàn)場(chǎng)跟蹤拍攝,很多重要的情節(jié)就要漏掉,事件的進(jìn)展也會(huì)脈絡(luò)不清。此外,人物電視專題片中的一些感人細(xì)節(jié),也是靠在現(xiàn)場(chǎng)長(zhǎng)時(shí)間的跟蹤,通過創(chuàng)作人員細(xì)致入微的觀察,在親身目睹事件的發(fā)展過程中隨時(shí)抓拍的。
　　在沈浩6年的選派生涯中,我們不間斷地對(duì)主人公進(jìn)行跟蹤拍攝,用畫面語言和現(xiàn)場(chǎng)事實(shí)來表現(xiàn)主題,比如在拍攝沈浩與他老母親團(tuán)聚的那一段場(chǎng)景時(shí),沒有一點(diǎn)擺拍的鏡頭。沈浩老母親90多歲了,眼也花了,耳朵也不行,當(dāng)沈浩一進(jìn)家門時(shí),筆者就把攝像機(jī)打開錄了,沈浩的母親坐在床上,聽到兒子喊她,就趕忙拉著兒子的手讓他坐下,并詢問一下兒子的近況,還反復(fù)叮囑說:“乖乖,在人家那兒要把人家搞好,把老百姓搞好,我的乖乖要聽黨的話......”那一刻,老人家的眼里只有離別已久的兒子,根本沒看到我們,更沒有看到攝像機(jī);那一刻,在場(chǎng)的所有人都被感動(dòng)了,覺得沈浩母親太偉大了,不敢相信90多歲的老人還會(huì)有這么高的思想覺悟。后來國內(nèi)很多廣播電視媒體采用了沈浩母親這段同期聲。
　　三、讓事實(shí)說話,是人物專題片必須遵循的重要原則
　　在人物專題片創(chuàng)作中,要用真實(shí)可信的人所做的事來教導(dǎo)人、感化人。一般的人物專題片由于受題材的制約,用怎樣的事實(shí)來說話,怎樣用事實(shí)來說話,成為創(chuàng)作人員遇到的又一難題。筆者認(rèn)為,在創(chuàng)作過程中,關(guān)鍵是用能反映片子主題的事實(shí)來說話,這個(gè)事實(shí)必須是真實(shí)的故事。
　　《浩氣永存小崗村》最大的特點(diǎn)就是用事實(shí)說話。作品用主人公生前一件件感人事跡,來承載創(chuàng)作者所要表現(xiàn)的思想。用貼近群眾的語言,貼近群眾的故事,貼近生活的講述方式,將一位為民辦好事的村書記活生生地展示在觀眾面前。我們通過可信的事實(shí),不僅學(xué)習(xí)了人物的高尚的品格,還獲得了生活的信心和動(dòng)力。如果我們不用事實(shí)來描述,只用寬泛美麗的語言說沈浩如何的好,就會(huì)大大削弱片子的可信度,使人產(chǎn)生厭惡反感的情緒。因此,人物專題片應(yīng)首先把握和處理好的就是人與事的關(guān)系,以人為“經(jīng)”以事為“緯”,在敘事中表現(xiàn)人物,是做好人物專題片創(chuàng)作的好方法。
　　四、拍攝人物電視專題片要有“盯”的精神
　　在創(chuàng)作過程中,由于攝制人員要介入到主人公的各種活動(dòng)中去,無形中干擾了主人公的日常生活。另外,跟蹤拍攝時(shí)間長(zhǎng)、難度大,很容易使人厭煩,發(fā)生不合作的情況。這時(shí),攝制人員就要有“盯”的精神,贏得被拍攝者的理解與信任,逐漸成為他們信賴的人,這樣雙方才能合作默契,才能采集到好的素材來。
　　沈浩在小崗村是很忙的,作為中國農(nóng)村改革第一村的書記,他不僅需要處理好村里的事情,還要不停地走出去為小崗的發(fā)展四處奔波。2008年7月底,我們要趕著把沈浩的片子做出來。7月15日,筆者打電話給他,他說在滁州午飯后能趕回小崗。我們帶著機(jī)器中午就往小崗趕,可是等到下午4點(diǎn)多鐘,還是沒見到沈浩的身影。打電話給他,才知道他在回來途中又應(yīng)邀到小崗?fù)顿Y的企業(yè)去考察洽談。于是,我們?cè)陔娫捓锔�他約定第二天上午采訪。為了“逮”住沈浩,我們第二天早晨6點(diǎn)就趕到了小崗村,沈浩被我們“盯”的精神所感動(dòng),就在他住處小院的桃樹下面愉快地接受了我們的采訪。采訪過程中,沈浩十分平靜,說話一板一眼,儀態(tài)自然大方,整個(gè)采訪很順利,拍攝了一個(gè)多小時(shí)的沈浩同期聲素材�？恐�這種“盯”的精神,我們拍攝了很多沈浩為小崗村忙碌奔波的畫面,包括與企業(yè)洽談、處理村里事務(wù)、參加各種活動(dòng)等等。
　　五、要再現(xiàn)真實(shí)生活場(chǎng)面以及已經(jīng)發(fā)生的感人事件
　　電視是給人看的,看和聽相互補(bǔ)充,才能發(fā)揮它的最大功能和作用。既然是給人看的,那么就有一個(gè)畫面感染力的問題。目前,我們拍攝人物專題片時(shí)有的場(chǎng)景需要事后擺拍。為使畫面真實(shí)自然采取“擺中有抓”、“抓中有擺”的手法,即在抓拍當(dāng)中適當(dāng)擺拍,在擺拍中抓取鏡頭,盡量讓人感到真實(shí)。
　　一般來說,一部人物專題片從確定到拍攝,都有一個(gè)選材――構(gòu)思――確定主題結(jié)構(gòu)的過程,也就是說有一個(gè)時(shí)間段落。在選題確定后,我們應(yīng)該對(duì)所要反映的人物近期的動(dòng)態(tài)進(jìn)行關(guān)注,對(duì)他(她)即將發(fā)生的事有所預(yù)測(cè),有所了解,做到隨時(shí)抓取。
　　在拍攝沈浩過年看望孤寡老人的場(chǎng)景時(shí),就是我們安排沈浩再次到邱世蘭老大娘家去和她一起吃飯拉家常,其實(shí)這段經(jīng)歷,已經(jīng)發(fā)生過了,沈浩此前已經(jīng)看望過了邱世蘭大娘了,但為了片子的需要,我們必須讓沈浩再重新做一次。然而、沈浩在和邱老大娘在一起時(shí)談笑風(fēng)生、自然大方,就像正在發(fā)生的一樣,這段素材雖然是擺拍出來的,但是絲毫沒有影響片子的感染力。
　　六、從創(chuàng)作到再創(chuàng)作是人物電視專題片創(chuàng)作的又一法寶
　　“好的作品不是創(chuàng)作出來的,而是再創(chuàng)作出來的�！边@是享譽(yù)全球的音樂家約翰?威廉姆斯的名言。這位5次獲得奧斯卡金像獎(jiǎng)、31次獲得提名獎(jiǎng)的作曲家,以其卓越的成就,闡釋了這句名言。我們攝制的專題片《浩氣永存小崗村》,先后獲得09年度安徽廣播電視一等獎(jiǎng)和安徽新聞獎(jiǎng)二等獎(jiǎng)。作為主創(chuàng)者,筆者對(duì)威廉姆斯的話深有同感,因?yàn)椤逗茪庥来嫘�崗村》是在電視專題片《紅手印留下的沈書記》基礎(chǔ)上再創(chuàng)作出來的。在此之前,《紅手印留下的沈書記》已經(jīng)獲得08年度安徽廣播電視新聞獎(jiǎng)二等獎(jiǎng)和安徽新聞獎(jiǎng)三等獎(jiǎng),但《浩氣永存小崗村》的結(jié)構(gòu)更具邏輯性,反映主人公性格特征所選取的事例更具矛盾沖突性,片子的藝術(shù)性和觀賞性也更強(qiáng)。
　　以上是筆者結(jié)合拍攝制作沈浩書記專題片的經(jīng)歷,對(duì)人物專題片創(chuàng)作的一些認(rèn)識(shí)。雖然沈浩的片子獲得了不少獎(jiǎng)項(xiàng),但現(xiàn)在回頭來看,還有一些遺憾,比如受到條件的限制,我們的攝象機(jī)和燈光的檔次偏低,拍出的畫面層次感不強(qiáng),加上制作手法不夠細(xì)膩,影響了表現(xiàn)力。實(shí)踐出真知,通過這部片子的創(chuàng)作實(shí)踐,筆者悟出了人物專題片創(chuàng)作的一些道理和規(guī)律,也為今后的創(chuàng)作積累了經(jīng)驗(yàn)。這是最重要的�！�
　　(作者單位:鳳陽縣廣播電視臺(tái))
　　責(zé)編:姚少寶

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