[摘要]在播音發(fā)聲教學(xué)中，多數(shù)學(xué)校由于辦學(xué)經(jīng)驗(yàn)不足，師資短缺等原因，教學(xué)中存在如下一些誤區(qū)：使用教材不當(dāng)，對立歌唱發(fā)聲，對“壓嗓子”的理解不到位，對氣息上下脫節(jié)、對音色發(fā)白無可奈何。本文結(jié)合教學(xué)實(shí)際對以上各種教學(xué)誤區(qū)進(jìn)行了剖析。
　　[關(guān)鍵詞]播音發(fā)聲　播音教程　誤區(qū)
　　
　　播音發(fā)聲是播音主持專業(yè)啟蒙課、基礎(chǔ)課，是培養(yǎng)合格播音員、主持人的必修課，通過有針對性的訓(xùn)練，使學(xué)生較系統(tǒng)地掌握播音發(fā)聲學(xué)的理論知識，逐步掌握運(yùn)用科學(xué)的發(fā)聲方法，以適用播音、主持創(chuàng)作需要，解決的是播音、主持創(chuàng)作中的硬件問題。廣播電視業(yè)的迅猛發(fā)展，帶動了播音主持專業(yè)人才的紅火，也催生了許多高校開設(shè)播音主持專業(yè)興趣。遠(yuǎn)的不說，就安徽省來看，除了安徽廣播影視學(xué)院是老牌學(xué)校外，安徽師范大學(xué)音樂學(xué)院、安徽大學(xué)藝術(shù)學(xué)院和安徽藝術(shù)職業(yè)學(xué)院等也相繼開設(shè)了該專業(yè)。筆者認(rèn)為，多數(shù)學(xué)校由于辦學(xué)經(jīng)驗(yàn)不足，師資短缺，在播音發(fā)聲教學(xué)中存在如下一些誤區(qū)：
　　
　　一、使用教材不當(dāng)
　　
　　從教材使用角度來看，多數(shù)學(xué)校使用的是吳弘毅主編的《實(shí)用播音教程》(以下簡稱教程)，該教材共四冊，每學(xué)年使用一冊，播音發(fā)聲教學(xué)放在第一冊，供一年級學(xué)生使用。從教學(xué)內(nèi)容來看。包括呼吸控制，口腔控制，喉部控制，共鳴控制，聲音彈性訓(xùn)練，情聲氣的結(jié)合。從教學(xué)階段設(shè)置來看，將播音發(fā)聲教學(xué)放在第一學(xué)年，便于學(xué)生有時間慢慢揣摩。毋容置疑。教材中關(guān)于播音發(fā)聲的理論是系統(tǒng)的，內(nèi)容是全面的，教學(xué)思路是合理的，但是仔細(xì)推敲存在兩點(diǎn)不足之處。首先是概念晦澀難懂：該教材中一些概念讓人百思不得其解，比如：“聲音像一條彈性的帶子，下端從小腹拉出，垂直向上，至口咽腔，沿上腭中縱線前行，受口腔的節(jié)制，形成字音，字音好像被吸著而掛在硬腭前部――”聲音怎么像一條彈性的帶子?聲音如何拉出來?又如何聲音垂直?令人費(fèi)解。再比如：“吸氣到肺底，兩肋打開，腹壁站立”，肺底到底在哪個位置?什么是兩肋打開?又怎樣打開?經(jīng)驗(yàn)告訴我們，播音發(fā)聲教學(xué)中，實(shí)踐教學(xué)時數(shù)應(yīng)遠(yuǎn)大于理論教學(xué)時數(shù)。但是，如果理論概念含糊不清，何談?wù)�確的實(shí)踐?其次是教材不切實(shí)際，一個顯而易見的問題被我們忽略，即：該教材是中國傳媒大學(xué)的教材。是其自1963年創(chuàng)建播音專業(yè)以來，經(jīng)過幾代人的辛勤努力的教學(xué)經(jīng)驗(yàn)結(jié)晶，是中國傳媒大學(xué)特色的教材。而從專業(yè)設(shè)置的角度，播音主持專業(yè)對許多學(xué)校來說幾近新專業(yè)，有三年制、四年制、五年制等學(xué)制不等，實(shí)際情況不一，再加上教師教無經(jīng)驗(yàn)，教材張冠豈能李戴?
　　
　　二、對立歌唱發(fā)聲
　　
　　我們現(xiàn)在所講的播音發(fā)聲訓(xùn)練，實(shí)際上并不單指傳統(tǒng)意義上的播音發(fā)聲訓(xùn)練，還包括主持發(fā)聲訓(xùn)練。傳統(tǒng)意義上的播音發(fā)聲理論是建立在廣播播音發(fā)聲的基礎(chǔ)上，借鑒了中國傳統(tǒng)戲劇、話劇的發(fā)聲方法，形成時間是中國傳媒大學(xué)播音系建立開始時。要求發(fā)聲特點(diǎn)是“以實(shí)聲為主的虛實(shí)結(jié)合，聲音清晰圓潤，聲音變化幅度不大，層次豐富，表情達(dá)意準(zhǔn)確，接近口語用聲，狀態(tài)自如，聲音流暢，”播音發(fā)聲的最高標(biāo)準(zhǔn)集中反映于新聞播音之中，形成了以張頌等為代表的老一代播音員的固定模式。從電視播音的角度來講，電視新聞播音延續(xù)了這一模式，例如羅京、張宏民等。隨著電視中各類節(jié)目尤其是娛樂節(jié)目的大量出現(xiàn)，各類風(fēng)格的主持人展現(xiàn)在我們面前，而主持人的發(fā)聲及音色各具特色，以央視為例：李詠的發(fā)聲靠后向上，聲如洪鐘；畢福劍的發(fā)聲不拘一格，色彩變化豐富，迥異于體育主持人宋世雄、孫正平發(fā)聲的中規(guī)中矩。
　　然而，部分教師從播音發(fā)聲的特點(diǎn)上分析，提出主張：播音發(fā)聲絕對不同于歌唱發(fā)聲。并要求學(xué)生絕對不能接受歌唱發(fā)聲的任何方法。筆者以為。實(shí)際上播音發(fā)聲訓(xùn)練完全可以涵蓋于歌唱發(fā)聲訓(xùn)練之中。央視綜藝欄目主持人朱軍，業(yè)務(wù)水平非常強(qiáng)，民歌唱得也好。央視《新聞30分》主持人胥午梅，業(yè)務(wù)水平非常強(qiáng)，但是她第一專業(yè)卻是聲樂，京劇唱得也棒。首先，從音高要求上說，播音、歌唱二者發(fā)聲都注重自然音域范圍音的質(zhì)量訓(xùn)練，不同的是：播音發(fā)聲一般要求自如聲區(qū)能達(dá)到一個半八度以上為好，音高上一般要求并不太高，只是在朗誦時，隨著情緒的變化，偶見幾個高音，如《長征組歌》中，“紅旗飄，軍號響”中“軍”字的朗誦處理。音高約是小字二組的G，在自如聲區(qū)里偏低部分的音色訓(xùn)練上有較高要求。而歌唱發(fā)聲是以自然音域?yàn)榛�礎(chǔ)向更寬音域作要求。其次，從音量要求上說，播音發(fā)聲對音量要求是強(qiáng)度不大，幅度不大，層次要多。而歌唱發(fā)聲對音量的要求是根據(jù)樂曲處理要求，強(qiáng)度控制自如，也就是說歌唱發(fā)聲從音量的訓(xùn)練上講。比播音發(fā)聲有更高要求。第三，從音長要求上說。由于在普通話中音長的變化沒有區(qū)別詞義的作用，播音發(fā)聲對音長的要求沒有絕對標(biāo)準(zhǔn)，但音節(jié)要有一定時值保證，而歌唱發(fā)聲常因歌曲抒情的需要。在音長上要求很高，例如劉和平在歌曲《父親》最后一句的處理上，時長近十秒，氣息量非常大。相對而言，播音發(fā)聲所需氣息要求要小。從音色要求上說，二者都要求音色圓潤，清晰流暢，剛?cè)岵��?jì)，變化自如。不同的是歌唱發(fā)聲對自然音域范圍以外的音有音色要求，而播音發(fā)聲對自然音域范圍以外的音的使用不多。所以基本無要求。
　　
　　三、對“壓嗓子”的理解
　　
　　“壓嗓子”是喉頭明顯下壓造成，音色顯“空”、“渾”。從肌體上說，牽制了舌的運(yùn)動幅度，從效果上說，影響了字音的清晰度。在歌唱發(fā)聲訓(xùn)練中，特別是美聲唱法訓(xùn)練時，初學(xué)者易犯�！皦荷ぷ印睂τ诔�高音的演員來說，妨礙極大。對于唱中低音的演員來說，因本色較厚，一定程度上音色變化不明顯。在中國民歌唱法中，內(nèi)蒙“呼麥”還壓出了特色。在播音發(fā)聲中，因發(fā)聲音域?qū)挾炔淮�，不易發(fā)生“壓嗓子”現(xiàn)象，但是，當(dāng)發(fā)聲時，如果一味追求聲音厚度，就可能出現(xiàn)。一些播音員在播稿件時，在對結(jié)束旬的結(jié)束感的處理中容易產(chǎn)生壓嗓子現(xiàn)象，例如前幾年央視的康輝在播新聞結(jié)束旬“請看報(bào)道”四字時，較為明顯(現(xiàn)在基本沒有了)。因康輝聲音本色較厚，四字播念時值很短，所以“壓嗓子”在聽覺上易被或略，也并不太難聽。本人觀點(diǎn)是：“壓嗓子”不僅不利于發(fā)聲，更容易使嗓子疲勞。播音發(fā)聲教學(xué)時。鼓勵學(xué)生對自己的聲音要自信，不刻意要求學(xué)生追求聲音厚度，“壓嗓子”現(xiàn)象一般不會出現(xiàn)，即使出現(xiàn)，也不是什么洪水猛獸，即使有一點(diǎn)也無妨。
　　
　　四、上下脫節(jié)的無奈
　　
　　播音發(fā)聲的特點(diǎn)決定了對呼吸控制的要求，即能夠運(yùn)用胸腹聯(lián)合式呼吸法調(diào)節(jié)呼吸，使氣息順暢、均勻，深淺適中，運(yùn)用自如。但是很多同學(xué)都有一種無奈：在發(fā)聲練習(xí)時感覺是對的，在實(shí)踐運(yùn)用時感覺沒有氣息支撐。上下嚴(yán)重脫節(jié)。教程以及一般老師的解釋是：沒有做到“從自然狀態(tài)的下意識控制”到“有意識的基本狀態(tài)強(qiáng)控制”，再到“有意識的基本狀態(tài)弱控制”，最后實(shí)現(xiàn)“下意識的以弱控制為主、強(qiáng)弱控制自如”呼吸控制。理論解釋完全正確。問題是許多同學(xué)畢業(yè)了，參加工作了，仍然為這個問題所苦惱。實(shí)際上，這是發(fā)聲訓(xùn)練中的共性問題，聲樂發(fā)聲練習(xí)中也存在。從教程來說，關(guān)于播音發(fā)聲的教學(xué)是分述的，關(guān)于訓(xùn)練方法多是有針對性的，比如發(fā)聲肌體分述：呼吸的控制、口腔的控制、喉部的控制、共鳴的控制、聲音彈性的訓(xùn)練等。關(guān)于腹肌的鍛煉方法有：仰臥起坐、仰臥舉腿等。關(guān)于膈肌的訓(xùn)練方法有：“狗喘氣”、“喊口令操”等，關(guān)于胸腹聯(lián)合式呼吸基本狀態(tài)的方法有“聞花香”、“抬重物”等。可以這樣說，采用分述，條理是清楚的，解釋是到位的，但教材中的訓(xùn)練方法多數(shù)是有針對性的訓(xùn)練，是針對某一具體發(fā)聲肌體控制的訓(xùn)練，正是這種分述和獨(dú)立訓(xùn)練，再加上老師教學(xué)缺乏經(jīng)驗(yàn)，不能有機(jī)地把各種訓(xùn)練方法融合起來，才導(dǎo)致學(xué)生在發(fā)聲練習(xí)時感覺是對的，實(shí)踐運(yùn)用時卻上下脫節(jié)。本人在長期實(shí)踐教學(xué)中，摸索出一種簡而易行的教學(xué)方法，即“嘴唇叼煙”法：嘴唇叼上一根香煙或其它輕而又軟的東西播念稿件。該方法的妙處是基本能將許多發(fā)聲肌體控制的訓(xùn)練有效統(tǒng)一起來：唇舌能輕松活動，笑肌能自如收縮，口腔會不自覺地打開，上腭會不自覺地拱起，喉部會不自覺放松，氣息會不自覺由鼻而出，共鳴會不自覺產(chǎn)生。從有意識練到無意識，再配上“狗喘氣”、“喊口令操”等對腹肌、膈肌訓(xùn)練，效果極佳。需要注意的是，該法不得用于歌唱發(fā)聲訓(xùn)練，該法不利于高音發(fā)聲，不利于嘴巴張開。
　　正確的播音是各個發(fā)聲肌體共同作用的結(jié)果。正確的播音發(fā)聲訓(xùn)練理當(dāng)是各個發(fā)聲肌體統(tǒng)一下的訓(xùn)練。許多老師在播音發(fā)聲教學(xué)實(shí)踐中照本宣科，對“壓嗓子”的理解不到位，絕對對立歌唱發(fā)聲，導(dǎo)致對氣息上下脫節(jié)的無奈，而《實(shí)用播音教程》在編寫播音發(fā)聲理論時卻沒有注意到這一點(diǎn)。
　　以上幾點(diǎn)教學(xué)誤區(qū)應(yīng)引起我們注意。由于本人才疏學(xué)淺，論述正確與否，愿同行批評指正。

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