【人物簡介】 　　謝晉，浙江上虞人，1941年入江安國立戲劇�？茖W(xué)校學(xué)習(xí)。1948年畢業(yè)于南京國立戲劇專科學(xué)校導(dǎo)演系。新中國成立后，歷任上海電影制片廠導(dǎo)演，中國影協(xié)第四屆理事、第五屆主席團(tuán)委員，中國文聯(lián)第五屆、第六屆執(zhí)行副主席。第七屆全國政協(xié)委員，第八屆、九屆全國政協(xié)常委。
　　謝晉在新中國成立后執(zhí)導(dǎo)了36部影片，為中國留下了無數(shù)個(gè)鮮活的、代表民族精神的銀幕形象。他拍攝的《女籃五號(hào)》、《紅色娘子軍》、《天云山傳奇》、《牧馬人》、《高山下的花環(huán)》、《芙蓉鎮(zhèn)》、《鴉片戰(zhàn)爭》等影片，感動(dòng)了無數(shù)觀眾。
　　2008年10月18日凌晨，謝晉在浙江上虞老家參加母校百年校慶時(shí)突然去世，享年85歲。
　　
　　謝晉最后一次執(zhí)起導(dǎo)筒，是在今年四川地震后，受邀拍攝公益短片《中國站立成樹》。在這部遺作中，謝晉嘗試了動(dòng)畫等今天早已普及的特技效果，他高興地跟記者說，這滿足了自己長久以來想在影片中使用特技的愿望。
　　作為在中國電影最深入人心的年代里最為成功的導(dǎo)演，謝晉的影片中的確沒有特技，卻閃耀著真實(shí)豐滿的人性光芒。他的一生拍了36部電影，無論是代表其藝術(shù)最高成就的《芙蓉鎮(zhèn)》，還是他的成名之作《女籃五號(hào)》；無論是舉國轟動(dòng)的《紅色娘子軍》，還是“文革”后的《天云山傳奇》、《牧馬人》；無論是《高山下的花環(huán)》，還是鴻篇巨制《鴉片戰(zhàn)爭》等，無不反映著時(shí)代的變遷，刻畫著中國人的精神世界。
　　“謝晉是一個(gè)藝術(shù)家，也是一個(gè)時(shí)代的斗士�！鄙虾Ｖ�名文藝評(píng)論家毛時(shí)安說，“謝晉留下的巨大空白，任何人無法彌補(bǔ)。他和那個(gè)時(shí)代休戚相關(guān)的血肉聯(lián)系，其他任何導(dǎo)演都無法替代�！�
　　
　　半個(gè)世紀(jì)的輝煌
　　
　　人們愛用這樣一段話來介紹謝晉：要舉出20世紀(jì)后半個(gè)50年中影響最大的一些中國文化人，那么，即使把名單縮小到最低限度，也一定少不了謝晉。
　　新中國的泰斗級(jí)電影導(dǎo)演、迄今中國獲獎(jiǎng)最多的電影導(dǎo)演、曾經(jīng)每部電影上映都成為全民投入的文化節(jié)日……當(dāng)謝晉去世的消息傳開，一位影迷甚至這樣哀悼：“感覺那個(gè)有良知的扎扎實(shí)實(shí)的文藝電影時(shí)代過去了�！�
　　那是一個(gè)電影奏響文化強(qiáng)音的時(shí)代，就是在那個(gè)時(shí)代，謝晉用他執(zhí)導(dǎo)的36部電影，記錄著中國社會(huì)的每一個(gè)變遷起落�！八�的藝術(shù)高潮是與改革開放同步的，他用藝術(shù)探索呼應(yīng)思想解放運(yùn)動(dòng)，用藝術(shù)理念關(guān)注著國家和人的命運(yùn)�！鄙嫌凹瘓F(tuán)總裁任仲倫說，“謝導(dǎo)，是中國現(xiàn)實(shí)主義電影的一面大旗！”
　　多少經(jīng)典的塑造，導(dǎo)致謝晉的電影一度成為橫亙?cè)谛乱淮鷮?dǎo)演面前的山峰。他最擅長把人物命運(yùn)同社會(huì)環(huán)境結(jié)合起來，注重人物感情的抒寫和人物性格的刻畫。影迷們說，“謝晉電影最令人尊敬的地方就是關(guān)注人物的心靈和命運(yùn)�！薄耙苍S技巧和臺(tái)詞是會(huì)過時(shí)的，但影片真摯的情感卻永遠(yuǎn)不會(huì)過時(shí)。”
　　“這是一個(gè)認(rèn)認(rèn)真真為中國觀眾拍電影的電影藝術(shù)家，也是在電影中間非常關(guān)注政治、關(guān)注現(xiàn)實(shí)生活的藝術(shù)家�！泵珪r(shí)安評(píng)論，“無論是《天云山傳奇》、《牧馬人》，還是《芙蓉鎮(zhèn)》，都在反映著真實(shí)――表達(dá)內(nèi)心最真實(shí)的感情，鼓勵(lì)人們追求真理。這就是謝晉具有戰(zhàn)斗性的現(xiàn)實(shí)主義精神。”
　　謝晉另一為人津津樂道的，是經(jīng)他親手發(fā)掘的演員，同樣占據(jù)新中國電影史上的輝煌一頁。“謝晉對(duì)中國電影的貢獻(xiàn)，不僅是作品，更貢獻(xiàn)了幾代優(yōu)秀的電影演員。”任仲倫說。在發(fā)現(xiàn)人才上，謝晉有著非常準(zhǔn)確和敏銳的眼光。祝希娟、陳沖、劉曉慶、叢珊、蓋克、姜文、張瑜、潘虹、斯琴高娃、濮存昕等人的演藝事業(yè)，都與謝晉的慧眼識(shí)珠有著或多或少的聯(lián)系，經(jīng)他手培養(yǎng)成長起來的藝術(shù)家，車載斗量。
　　
　　一生舐犢
　　
　　謝晉的一生，在事業(yè)上總能化風(fēng)雨為彩虹。可對(duì)自己的家庭，卻總有遺憾。
　　謝晉育有三子一女，其中兩個(gè)兒子患有智障。作為著名的電影導(dǎo)演，也是兩個(gè)智障孩子的父親，謝晉因此始終傾情關(guān)注殘疾人事業(yè)。謝晉當(dāng)了10年中國殘聯(lián)副主席。1991年，他拍攝《啟明星》時(shí)，38歲的兒子謝建慶因哮喘不幸去世。
　　從事導(dǎo)演的長子謝衍，可以說是唯一 一個(gè)繼承了謝晉事業(yè)的后代。上世紀(jì)80年代，謝衍赴美國攻讀紐約大學(xué)電影系，歸國后獨(dú)立做導(dǎo)演，曾執(zhí)導(dǎo)過《女兒紅》、《花橋榮記》、《牽手人生》等片。謝衍曾以《花橋榮記》入圍金馬獎(jiǎng)最佳改編劇本獎(jiǎng)，才華備受肯定。謝衍還協(xié)助謝晉執(zhí)導(dǎo)了劉曉慶主演的舞臺(tái)劇《金大班的最后一夜》。然而這個(gè)讓謝晉最放心的兒子今年8月23日卻因肝癌病逝。痛失愛子，85歲的謝晉傷心得難以言表。那段時(shí)間，他閉門不出，吃不下睡不著，也不說話。兒子從入院到病逝、火化，堅(jiān)強(qiáng)的他和老伴一直獨(dú)力支撐，沒有麻煩組織，也沒有告訴朋友。他說，他一定會(huì)努力，一定會(huì)扛住。
　　患癲癇病的小兒子謝佳慶是謝晉最大的牽掛。小兒子在生活上難以自理，謝晉常常親自為孩子洗臉、刮胡子。小兒子怕癢不愿意刮胡子，謝晉就哄他說：“滿臉胡子，多丟面子啊。”小兒子頭發(fā)長長了，謝晉就專門去學(xué)理發(fā)，然后回家給兒子修剪，一推一剪透出了父親的慈祥和對(duì)兒子的關(guān)愛。
　　
　　多拍能留下來的電影
　　
　　謝晉嗜酒，性格也像烈酒。
　　豪放人生、鐵骨錚錚、敢愛敢恨、耿直坦率……熟悉謝晉的人，常用這樣的形容詞來描述這位老人。謝晉永遠(yuǎn)是大著嗓門、直話直說，三言兩語間，不管說的是什么話題，最后都能給扯回到電影這個(gè)主題。
　　老人一輩子，最愛的還是電影。他絕不服老，跟人說起劇本來，津津樂道，隨手就能從案頭抽出一兩個(gè)計(jì)劃著要拍攝的劇本來舉例。“我大概還可以活三四年，還能再拍幾部好的電影�！�
　　老人曾多次公開表示，希望生命結(jié)束在攝影機(jī)旁。
　　
　　電影是謝晉導(dǎo)演的心頭肉，老人根本不允許對(duì)電影藝術(shù)的任何玷污。
　　“進(jìn)入上世紀(jì)80年代后期，謝晉的主要貢獻(xiàn)在于他對(duì)我國文化建設(shè)的大聲疾呼。在很多場合，謝晉都直言不諱地講文化問題，憂心忡忡要求對(duì)文化環(huán)境進(jìn)行改革調(diào)整�！泵珪r(shí)安說，謝晉為人正直，也因?yàn)橹x晉的聲望地位，他的這些發(fā)言，的確起到了重要的作用。
　　謝晉說過，金杯、銀杯，不如老百姓的口碑。“經(jīng)歷了那么多風(fēng)雨后，我不在乎獲獎(jiǎng)。我在乎片子是否能留存下去。因?yàn)椋�最后的審片者是歷史、時(shí)間、人民。”“很多人問我要拍什么樣的電影，我說多拍能留下來的電影。什么叫能留下來的電影？就是已經(jīng)看了很長時(shí)間還是可以放，放了幾十年了仍然在放的電影。”
　　謝晉常批評(píng)的，始終還是電影藝術(shù)這個(gè)主題。“現(xiàn)在中國沒什么好電影，為什么好的片子出不來？文化，講來講去還是文化，中國電影需要講文化�！薄艾F(xiàn)在一些電影導(dǎo)演，這也講，那也講，就是不講社會(huì)責(zé)任感，幾個(gè)臭錢就能把獨(dú)立人格給賣了。既然是這樣，你還能拍什么電影？”
　　在謝晉眼中，電影充滿著強(qiáng)烈的知識(shí)分子式的社會(huì)責(zé)任和歷史感�！叭魏螄�家、任何時(shí)代，都要為自己的民族塑造形象。如果20世紀(jì)中國電影還沒有美好的形象留下來，并且被全世界都能接受的話，那我們這一代電影人就沒有盡到責(zé)任�！敝x晉曾經(jīng)說過這樣的話。他還說，“我拍電影成功的訣竅沒有什么，只是把人放在了第一位。”
　　“我深信一部影片必然傾注導(dǎo)演最大的激情，是藝術(shù)家人品、修養(yǎng)的結(jié)晶，也是一次生命的燃燒�！敝x晉燃燒的生命雖然停止了燃燒，但它將照亮中國電影的未來。（曹玲娟）
　�。ㄕ�自10月20日《人民日?qǐng)?bào)》，標(biāo)題有改動(dòng)）
　　
　　他才是真正的大片導(dǎo)演
　　
　　在新中國電影史上，謝晉是一個(gè)繞不開的名字。謝晉的謝世，才會(huì)引起人們廣泛的關(guān)注和懷念。我想起1980年看他導(dǎo)演的電影《天云山傳奇》，內(nèi)心的震撼是從來沒有過的。電影放映的時(shí)候，能聽到隱隱的啜泣聲，電影結(jié)束，劇場里的燈光亮了，滿場靜寂一片，人們久久并未起身退場，還呆呆地望著屏幕。那樣的場景，是以后看電影再也沒有出現(xiàn)過的。
　　可以說，謝晉開創(chuàng)了一個(gè)新的電影時(shí)代。這個(gè)時(shí)代，在我看來是從《天云山傳奇》開始，到1989年《最后的貴族》結(jié)束，謝晉創(chuàng)造了為期十年無人企及的輝煌。無疑，《天云山傳奇》、《牧馬人》、《芙蓉鎮(zhèn)》是他成功的代表作，曾經(jīng)感動(dòng)過一代人。一個(gè)導(dǎo)演能夠?qū)⑺麑?dǎo)演的電影，和一個(gè)國家的歷史相融、和一個(gè)民族的命運(yùn)與共、和一代人的情感共鳴，這樣的導(dǎo)演是偉大的，是不可多得的。
　　縱使在上世紀(jì)80年代后期，曾經(jīng)有過對(duì)謝晉電影模式的爭論，他的電影有著那個(gè)時(shí)代抹不去的不足乃至弊病，都無損于他的功成名就。值得注意并研究的是，在文化大革命之前，他導(dǎo)演的《女籃5號(hào)》、《紅色娘子軍》、《舞臺(tái)姐妹》就是那個(gè)時(shí)代炫目的精品；文化大革命之中，他導(dǎo)演的《海港》、《春苗》依然受到那個(gè)特殊時(shí)代的歡迎。變革的新時(shí)期到來了，他的電影批判并顛覆了過去的政治模式而接著受到追捧。一個(gè)導(dǎo)演橫跨三個(gè)時(shí)代，花開花落不間斷，春來春去不相關(guān)，始終堅(jiān)持自己迂回而曲折的藝術(shù)生涯，而且能夠既受到大眾又受到精英同時(shí)也得到時(shí)代的認(rèn)可，實(shí)在是不多見的。
　　謝晉的電影成為了時(shí)代性與人性合力的一個(gè)結(jié)果。無論時(shí)代如何變化動(dòng)蕩，萬變不離其宗，他堅(jiān)守住了藝術(shù)之中恒定的東西，即人性。無論在什么樣的時(shí)代，唯有人性是最本質(zhì)、最流行、最打動(dòng)人心的。于是，在宏大敘事中融入人性的力量，便成為了他的電影最顯著的特點(diǎn)和屢戰(zhàn)不衰的利器。這就是為什么以前謝晉厲害，后來謝晉還是厲害，他的電影厲害了那么久，贏得幾代觀眾的最重要的原因。我們可以說他的聰明，也可以說他的艱辛，更可以說他的堅(jiān)守，才能夠安時(shí)處順，守己律物，神清思澈。可以說，謝晉之后，我國缺少這樣幾十年一以貫之具有影響力的導(dǎo)演。
　　如今，我們愛說也愛拍“大片”。其實(shí)，謝晉的電影就是屬于那個(gè)時(shí)代的大片。我們?nèi)缃竦摹按笃�”往往愿意逃離現(xiàn)實(shí)，規(guī)避歷史的使命感，我們幾乎遺忘了我們?cè)��?jīng)有過的謝晉大片的傳統(tǒng)。如果謝晉的逝世，在我們緬懷他的同時(shí)能夠重新拾取這樣得來不易的傳統(tǒng)，或許是對(duì)謝晉最好的祭奠。（肖復(fù)興）
　�。ㄕ�自10月21日《新京報(bào)》）
　　
　　謝晉拍的每一部電影幾乎都是標(biāo)志性的，如今已成為中國電影經(jīng)典。他的電影是如此真誠，所以讓觀眾感動(dòng)，并產(chǎn)生道德力量。他在創(chuàng)作中對(duì)人情、人性的始終堅(jiān)持，值得每一個(gè)文藝家學(xué)習(xí)。
　　――作家 張賢亮
　　
　　作為他的學(xué)生，我認(rèn)為，謝晉老師最突出、最鮮明的特點(diǎn)，就是把電影看作是民族魂。他特別關(guān)注民族的命運(yùn)，他的電影充滿著責(zé)任感，有很強(qiáng)的思想性和愛國情懷。
　　――電影導(dǎo)演 黃蜀芹
　　
　　作為新中國電影發(fā)展史上的領(lǐng)軍人物，謝晉最難能可貴的是一直保持創(chuàng)作的激情。無論是“文革”前還是新時(shí)期，謝晉在各個(gè)時(shí)期都留下了經(jīng)典作品，并成為獲得大眾評(píng)選的百花獎(jiǎng)最多的電影導(dǎo)演。他是一座橋梁，連接了電影和觀眾，連接了過去、現(xiàn)在和未來。
　　――文藝評(píng)論家 李準(zhǔn)

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