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服裝與歷史

發(fā)布時(shí)間:2017-02-08 來(lái)源: 歷史回眸 點(diǎn)擊:

服裝與歷史篇一:服裝史感想

服裝史感想

甘婉雯1400450204

我對(duì)服裝本來(lái)就很感興趣,對(duì)于這門(mén)可以讓我縱觀中外數(shù)千年服裝文明發(fā)展的課程我更

是非常喜歡。 通過(guò)一系列文字,圖片還有影片比較生動(dòng)深刻的了解了中外各個(gè)時(shí)期的服裝

樣式,色彩等方面的變化。通過(guò)學(xué)習(xí)這門(mén)課,我們不但對(duì)服裝理論有更深的理解,而且非常

有利于我們以后的設(shè)計(jì),因?yàn)闀r(shí)裝的流行總是周而復(fù)始的循環(huán),特別是對(duì)中國(guó)服裝史,這是

每一個(gè)學(xué)習(xí)服裝設(shè)計(jì)的學(xué)生的必修課,因?yàn)橹挥辛私馕覈?guó)博大精深的服裝歷史文化,才更有

利于我們?cè)谠O(shè)計(jì)中傳承中國(guó)文化做出中國(guó)特色的優(yōu)秀設(shè)計(jì)。

老師帶我們領(lǐng)略了從古埃及古羅馬時(shí)代直到現(xiàn)代的西方服裝發(fā)展過(guò)程。老師通過(guò)一幅幅

生動(dòng)形象的服裝實(shí)物圖以及自己實(shí)地參觀拍攝的照片向我們講述各個(gè)地域各個(gè)時(shí)期的服裝

樣式,服裝特點(diǎn),服裝和時(shí)代的關(guān)系等等。我覺(jué)得西方服裝史中最值得關(guān)注的主要是古埃及

古羅馬古希臘文明最初興起時(shí)的服飾,以及十七十八世紀(jì)的巴洛克和洛可可風(fēng)格服飾,還有

一二戰(zhàn)時(shí)期現(xiàn)代服飾的興起以及世界政治格局對(duì)世界服裝中心的影響。我們不但看到了古埃

及服飾的富麗堂皇、古希臘服飾的高貴典雅、巴洛克時(shí)期的華麗莊嚴(yán)、洛可可時(shí)期的艷麗自

由,還看到了西方現(xiàn)代服飾的淵源和發(fā)展。最讓我感興趣的是希臘服飾的理念,非常適用于

當(dāng)今的環(huán)保理念,希臘服飾優(yōu)美的垂墜感,所塑造出的人體優(yōu)美曲線一直是國(guó)外服裝大師所

熱衷的服裝樣式。還有古埃及的飾品設(shè)計(jì)異常精美,而且樣式齊全。不但有頭飾、手飾、戒

指,還有腳鏈、胸飾,甚至還有紋身的出現(xiàn),無(wú)論從樣式還是工藝都與現(xiàn)代首飾非常接近。不僅在首飾設(shè)計(jì)方面對(duì)我們有啟發(fā),而且也能延伸到服裝設(shè)計(jì)中,是設(shè)計(jì)靈感的源泉之一。

此外,我還知道了服裝起源有御寒護(hù)體,吸引異性等說(shuō)法,知道了古希臘時(shí)期服飾和建

筑造型的一定聯(lián)系,知道了十六世紀(jì)文藝復(fù)興時(shí)期歐洲服裝開(kāi)始了男子上寬下窄女子上窄下

寬的人為化造型,還知道了路易十四在十七世紀(jì)下半葉推動(dòng)法國(guó)巴黎成為世界服裝中心以及

在十九與二十世紀(jì)時(shí)服裝的迅速變化和多元化發(fā)展。在十九及二十世紀(jì),一大批服裝設(shè)計(jì)師

如雨后春筍般在西方各處開(kāi)始嶄露頭角,而如今的世界知名奢侈品品牌如Dior,Channel等

等都是在當(dāng)時(shí)開(kāi)創(chuàng)了女裝的新風(fēng)尚。 不知不覺(jué),我們已學(xué)習(xí)完西方服裝史,繼而開(kāi)始對(duì)中國(guó)服裝歷史進(jìn)行全面的學(xué)習(xí)。與西

方服裝史的極其多變化并追求時(shí)髦不同,中國(guó)服裝更多的會(huì)體現(xiàn)一種文化內(nèi)涵和等級(jí)差異,這與我們幾千年的封建統(tǒng)治有著巨大的關(guān)系。傳統(tǒng)文化與中國(guó)傳統(tǒng)服飾可謂密不可分,老師

帶我們領(lǐng)略了從先秦到唐朝到明清的服飾。中國(guó)的服飾很明顯的體現(xiàn)了中國(guó)文化中尊卑分明

的特點(diǎn),衣服上的圖案雖然美麗,但體現(xiàn)的卻是階級(jí)壓迫,比如只有皇帝才可以穿龍紋,平

民百姓只可以穿粗布麻衣,這一點(diǎn)在明清時(shí)期最為突出。中國(guó)服飾還有一個(gè)顯著特點(diǎn)就是多

個(gè)民族在服飾方面的交流融合,如戰(zhàn)國(guó)時(shí)期“胡服騎射”就是說(shuō)中原漢民族學(xué)習(xí)游牧民族短

衣長(zhǎng)褲的服裝樣式,衣身緊窄、活動(dòng)便利,起初推廣時(shí)主要出于軍事目的,而后因行動(dòng)方便

于生產(chǎn)所以大加推廣。而中國(guó)最古老,最廣泛的服裝樣式就是漢服,漢服是指漢民族傳統(tǒng)服

裝,據(jù)現(xiàn)代人體研究專(zhuān)家論證,漢服最符合人體健康,舒適度遠(yuǎn)大于現(xiàn)代服裝,享有很高的

國(guó)際聲譽(yù)。漢服最大的特點(diǎn)是沒(méi)有衣扣,對(duì)人體束縛極小,而外觀又高雅華貴,瀟灑飄逸,不僅有中國(guó)特色而且面料環(huán)保益于健康,我們?cè)谠O(shè)計(jì)中可以借鑒漢服的特點(diǎn),對(duì)現(xiàn)代服裝進(jìn)

行中國(guó)式的改良。 中國(guó)傳統(tǒng)服飾中往往會(huì)融合如由白,青、黑、赤、黃代表的金、木、水、火、土,即“五方正色”,而寓意美好的事物如蝙蝠,壽桃,梅花等等也會(huì)頻繁出現(xiàn)在古代

人們的服飾上。同時(shí),隨著朝代的變遷,封建統(tǒng)治的加強(qiáng),服裝也有了區(qū)分官員等級(jí)和權(quán)貴

階級(jí)的作用,比如在唐高宗時(shí)代黃色也開(kāi)始成為封建集權(quán)者服飾的專(zhuān)用色,武則天時(shí)期規(guī)定

官服上“文官繡禽,武官繡獸”,到明清時(shí)期官服上所繡的圖案已經(jīng)可以完全體現(xiàn)一個(gè)人的

地位和權(quán)勢(shì)了。而如同西方婦女的穿緊身胸衣一樣,從五代時(shí)期開(kāi)始中國(guó)女性就要遭受裹小

腳之苦,直到民國(guó)時(shí)期才有所好轉(zhuǎn)。而在民國(guó)時(shí)期后中國(guó)服飾就大大受到了西方的影響,開(kāi)

始向舒適性實(shí)用性和多風(fēng)格方向發(fā)展了。

比較感興趣的是,中國(guó)古代的纏足,纏足是中國(guó)古代乃至近代的一種習(xí)俗,即把女子的

雙腳用布帛纏裹起來(lái),使其變成為又小又尖的“三寸金蓮”!叭缃鹕彙币惨欢瘸蔀橹袊(guó)古代

女子審美的一個(gè)重要條件。 在纏足時(shí)代,大多數(shù)婦女從四、五歲起便開(kāi)始裹腳,直到成年

后骨骼定型了方將布帶解開(kāi),也有終身纏裹者。

關(guān)于纏足的起源從明清時(shí)期起眾說(shuō)紛紜。有說(shuō)始于隋朝,有說(shuō)始于唐朝,還有說(shuō)始于五

代。有人甚至稱(chēng)夏、商時(shí)期的禹妻、妲己便是小腳。據(jù)現(xiàn)代學(xué)者考證,纏足興起于北宋。宋

代的纏足是把腳裹得“纖直”但不弓彎。元代的纏足繼續(xù)向纖小的方向發(fā)展。明代的纏足之風(fēng)

進(jìn)入興盛時(shí)期,出現(xiàn)了“三寸金蓮”之說(shuō),要求腳不但要小至三寸,而且還要弓彎。清代的纏

足之風(fēng)蔓延至社會(huì)各階層的女子,不論貧富貴賤,都紛紛纏足。當(dāng)時(shí)人不論男性或女性,都

認(rèn)為足小為美,尤其對(duì)男性來(lái)說(shuō),小腳具有性的吸引力。例如“三寸金蓮”一詞代表贊美女

性腳美的名詞。而四寸之內(nèi)被稱(chēng)為“銀蓮”,大于四寸者則稱(chēng)為“鐵蓮”,可見(jiàn)崇尚小腳的

程度。關(guān)于對(duì)小腳的審美,最著名的小腳審美著作,是清代方絢的《香蓮品藻》,把女性的

小腳,從形狀、尺寸、裝飾、氣味等角度來(lái)作分類(lèi)品評(píng),又有“香蓮四忌”說(shuō),“行忌翹趾,

立忌企踵,坐忌蕩裙,臥忌顫足”。辜鴻銘對(duì)小腳有嗜癖,酷嗜嗅女人小腳。 我覺(jué)得纏足

不僅嚴(yán)重影響了女性足部的正常發(fā)育,還讓人們形成了畸形的審美心理。

總而言之,通過(guò)一個(gè)學(xué)期的學(xué)習(xí),我學(xué)到了中西服裝的發(fā)展變化歷程,也體會(huì)到“衣”

不僅可以體現(xiàn)一種文化,也可以發(fā)揚(yáng)一種文化。同時(shí)我還通過(guò)服裝的差異體會(huì)到中西方在風(fēng)

土人情,文化傳承,思維創(chuàng)新等等方面都有很大差異,這些專(zhuān)業(yè)知識(shí)和人文知識(shí)在我未來(lái)對(duì)

服裝的學(xué)習(xí)和設(shè)計(jì)上都有巨大的幫助,讓我受益匪淺!

課程雖然結(jié)束了,但我們對(duì)中外服裝的了解還在我們平時(shí)的設(shè)計(jì)中加深,學(xué)習(xí)是無(wú)止境

的,我們以后也要把眼界放寬,不斷汲取中外服飾的精華,才能創(chuàng)作出優(yōu)秀的設(shè)計(jì)。

服裝與歷史篇二:建國(guó)以來(lái)服飾的發(fā)展與演變

建國(guó)以來(lái)服飾的發(fā)展與演變

漢服代表著漢朝的端莊典雅,唐裝代表著唐朝的自信開(kāi)放。服飾從來(lái)就是一個(gè)國(guó)家、一個(gè)社會(huì)、一個(gè)時(shí)代最鮮活生動(dòng)、最形象的記錄。建國(guó)以來(lái),服飾潮流的每一次變化,都折射出我國(guó)政治、經(jīng)濟(jì)、文化等方面的進(jìn)步與變革。

建國(guó)初期,很多地區(qū)的服飾還保留著民國(guó)時(shí)期的樣式。城市男子一般穿側(cè)面開(kāi)襟的長(zhǎng)袍,婦女穿旗袍。農(nóng)村男子一般穿中式的對(duì)襟短衣、長(zhǎng)褲,婦女穿左邊開(kāi)襟的短衫、長(zhǎng)褲,有的還穿一條長(zhǎng)裙。此外還時(shí)行西裝和中山裝。做衣的面料則多是機(jī)織的“洋布”、粗棉布或麻布。

很快,穿衣打扮與革命緊密聯(lián)系在一起,此時(shí)的中國(guó)處處都充滿著革命的氣氛,服飾本身特有的審美屬性被其衍生的政治屬性所壓倒。西裝和旗袍被看作是資產(chǎn)階級(jí)情調(diào),于是便在人們的生活中逐漸消失了。干部服、列寧裝作為新的時(shí)尚服飾,在短期內(nèi)傳遍了全國(guó)。干部服融合了中山裝和軍裝的特點(diǎn),有四個(gè)衣袋,小翻領(lǐng),單排扣,多為藍(lán)色,既保持了中山裝的儒雅,又和軍裝相似,廣受歡迎,成為男性著裝的首選,除機(jī)關(guān)工作人員外,其他行業(yè)的男性也普遍穿著。列寧裝是依照列寧常穿的服飾而設(shè)計(jì)的一種服飾款式,主要特點(diǎn)是:大翻領(lǐng)、大掩襟、雙排扣、斜插口袋,有的還配一條帶銅扣的腰帶,穿上這種衣服,顯得既新穎又思想進(jìn)步,遂迅即成為女性的典型服飾,革命女干部更是人人必穿。但在蘇聯(lián),列寧裝本是男性的服飾,傳入中國(guó)后卻成為女性的普遍衣著,這成為了服飾史上的一件趣事。

50年代,全國(guó)出于經(jīng)濟(jì)發(fā)展的起步階段,人民權(quán)利投入經(jīng)濟(jì)建設(shè)的潮流中。工人、農(nóng)民的社會(huì)地位得到很多的提高,全社會(huì)流行樸素美,在穿著上更趨向與實(shí)用和結(jié)實(shí)。1956年,社會(huì)主義建設(shè)開(kāi)始轟轟烈烈地進(jìn)行,當(dāng)人們的生活一天天好起來(lái)的時(shí)候,流行的色彩也從藍(lán)色、灰色變得豐富多彩。從蘇聯(lián)傳入的色彩鮮艷的連衣裙布拉吉成為最受女性歡迎的服飾。布拉吉裙在中國(guó)的流行,歸功于一位蘇聯(lián)的領(lǐng)導(dǎo)人,這位領(lǐng)導(dǎo)人來(lái)中國(guó)訪問(wèn)時(shí),提出中國(guó)的服飾不符合社會(huì)主義大國(guó)形象,“女性應(yīng)該人人穿花衣,以體現(xiàn)社會(huì)主義欣欣向榮的面貌!庇谑,

布拉吉裙很快成為了各城市最亮麗的風(fēng)景線。此外,用蘇聯(lián)大花布制成的男性襯衣也曾一度流行,這打破了男性服飾色調(diào)單一的局面,增添了一些新意。

60年代初期是新中國(guó)歷史上最艱苦的時(shí)期,匱乏的經(jīng)濟(jì)限制了服飾的發(fā)展,為了盡可能地節(jié)約,人們購(gòu)買(mǎi)服飾的主要標(biāo)準(zhǔn)成為耐磨和耐臟,灰、黑、藍(lán)色成為街頭流行色,千篇一律,一如人們艱苦而單調(diào)的生活。

文化大革命爆發(fā)以后,開(kāi)始了“十億人民十億兵”的軍便服時(shí)代,服飾除表現(xiàn)艱苦樸素的風(fēng)尚以外,更表現(xiàn)出濃烈的革命化、軍事化色彩。當(dāng)時(shí)最時(shí)尚的裝束莫過(guò)于穿一身不帶領(lǐng)章、帽徽的草綠舊軍裝,扎上棕色武裝帶,胸前別上毛澤東像章,斜挎草綠色帆布挎包,胳膊佩戴紅衛(wèi)兵袖章,腳蹬一雙草綠色解放鞋。除紅衛(wèi)兵外,工人、農(nóng)民、教師、干部、知識(shí)分子中的相當(dāng)一部分人也穿起了軍便服。為了表明自己的艱苦樸素,有的人將新買(mǎi)的衣服在水中洗舊,或者在并未被損壞的衣服上打上幾個(gè)補(bǔ)丁。這種在現(xiàn)在看來(lái)相當(dāng)可笑的行為,在文化大革命中卻盛行一時(shí),當(dāng)時(shí)的順口溜是這樣說(shuō)的:新三年,舊三年,縫縫補(bǔ)補(bǔ)又三年??

70年代初期,服飾依然遵循著60年代的革命標(biāo)準(zhǔn),但長(zhǎng)期遭受這種壓抑的人們,總是時(shí)不時(shí)地作出一點(diǎn)試探,希望通過(guò)一些既有新鮮感又不致招來(lái)禍端的變化,來(lái)滿足一下愛(ài)美的天性。此時(shí),煙色條絨大棉襖流行開(kāi)來(lái),畢竟條絨是棉線織成的,是工農(nóng)服飾風(fēng)格,而且款式上是直筒短身,里面絮的又是棉花,總與資產(chǎn)階級(jí)無(wú)緣吧!再配上一條灰色長(zhǎng)毛絨領(lǐng)子,顏色搭配有點(diǎn)對(duì)比。還有的少女配上一條紅絨線圍巾,腳上穿一雙駝色反面豬皮高靿鞋,遠(yuǎn)近審視起來(lái),都比原來(lái)有些新意,倒也具備些時(shí)裝特色。

1978年,中國(guó)人民迎來(lái)了改革開(kāi)放的春天。思想上撥亂反正,經(jīng)濟(jì)上恢復(fù)發(fā)展,國(guó)外服飾樣式的引入,促進(jìn)了國(guó)內(nèi)服飾業(yè)的極大繁榮,服飾的花色、款式開(kāi)始多樣化,面料、質(zhì)地也發(fā)生了很大的變化。人們的服飾開(kāi)始從單調(diào)統(tǒng)一到絢麗多彩轉(zhuǎn)變,中國(guó)人深埋幾十年的愛(ài)美之心,終于在服飾開(kāi)始得到徹底的解放,終于走出了“灰藍(lán)黑綠”的時(shí)代。健美褲、牛仔褲、直筒褲、牛筋褲、喇叭褲、老板褲、蘿卜褲、夾克衫、蝙蝠衫、皮大衣、晚禮服、休閑裝、喇叭裙、一步裙、A字裙,甚至超短裙、迷你裙陸續(xù)出現(xiàn),這些新時(shí)裝鋪天蓋地涌入到人們的日常

生活中,人們分辨著、感知著、追蹤著、模仿著、爭(zhēng)議著,新舊雜陳,有點(diǎn)令人措手不及。隨著對(duì)文化大革命極左思想的批判的深入和擴(kuò)大,人們開(kāi)始認(rèn)同這樣一個(gè)真理:美是沒(méi)有階級(jí)性的,穿衣戴帽不一定與意識(shí)形態(tài)的健康與否必然相連。“貓王”把喇叭褲推向了時(shí)尚服飾的高潮,隨后再港臺(tái)地區(qū)流行,并直接影響了改革開(kāi)放初期的中國(guó)大陸地區(qū)。當(dāng)初,港臺(tái)電影中,明星們都穿著喇叭褲,把屁股包得滾圓滾圓,引領(lǐng)時(shí)尚。而在內(nèi)地,第一批穿上喇叭褲的,在老人們的眼里,無(wú)疑就是“男流氓”和“女流氓”。新舊服飾的交替也體現(xiàn)著人們新思想帶給人們的沖擊和與舊思想的沖突。

90年代,人們的生活向小康過(guò)渡,思想觀念更為開(kāi)放,服飾的發(fā)展更是前所未有,不論是樣式、面料還是種類(lèi)都是以前無(wú)法比擬的。人們買(mǎi)衣服時(shí),不僅要看價(jià)錢(qián),更要看質(zhì)地、款式、品牌,對(duì)衣服的要求由原來(lái)的保暖,轉(zhuǎn)變?yōu)樵黾用栏校w現(xiàn)個(gè)性,穿出品味。各種世界名牌服飾在90年代初大舉進(jìn)入中國(guó),也強(qiáng)化了人們的品牌概念,國(guó)人的服飾消費(fèi)觀念正日漸走向成熟。

進(jìn)入21世紀(jì),人們對(duì)服飾的追求更加多元化和個(gè)性化,服飾變得個(gè)性、多彩、舒適,有前衛(wèi),有復(fù)古,有怪誕,有流行,著裝者我行我素,群眾也格外寬容,誰(shuí)想穿什么就穿什么,只要不違法,一切都在情理之中。國(guó)人設(shè)計(jì)、制作、選擇服飾的眼光也日益國(guó)際化,今年流行什么,已不是中國(guó)人自己的流行,而是世界潮流。

服飾的上述變化體現(xiàn)了時(shí)代的進(jìn)步和人們觀念的轉(zhuǎn)變,如今,當(dāng)我們重新回憶起那些代表著一個(gè)個(gè)時(shí)代的服飾詞語(yǔ)時(shí),除了苦澀、辛酸、親切、甜蜜,還有不盡的感慨,同時(shí)也看到了一個(gè)更加開(kāi)放、包容的中國(guó)。

但同時(shí),對(duì)于中國(guó)特色服飾,人們的認(rèn)識(shí)仍是停留在古代服飾和民國(guó)時(shí)期服飾上,現(xiàn)代的中國(guó),缺乏了自己特色的服飾。網(wǎng)絡(luò)購(gòu)物的熱詞少不了的是歐美風(fēng),日韓風(fēng)。但現(xiàn)代中國(guó)特色的特色服飾呢?現(xiàn)代中國(guó)正在變得更加開(kāi)放更加包容,但卻僅僅抱著古代中國(guó)的特色而忘了現(xiàn)代中國(guó)也需要的特色。

現(xiàn)在的中國(guó),“引進(jìn)來(lái)”是做的越來(lái)越好,但“走出去”卻不夠始終強(qiáng)大。我們需要努力奮進(jìn),改革創(chuàng)新,讓世界對(duì)中國(guó)的認(rèn)識(shí)不僅停留在古代中國(guó),更應(yīng)該是現(xiàn)代中國(guó)!

服裝與歷史篇三:中國(guó)服裝詳細(xì)演變歷史

中國(guó)服裝演變歷史

原始社會(huì) 服飾起源

原始人的衣服

材料:獸皮

裝飾:獸齒、魚(yú)骨、石珠、海貝

舊石器時(shí)代

采用獸皮、植物等天然材料,

發(fā)明了原始的縫紉工具——骨針

新石器時(shí)代

創(chuàng)造了紡紗織布的工具,利用植物纖維編織成衣料,為制作成型的服裝創(chuàng)造了條件 先秦時(shí)期

先秦時(shí)期我國(guó)古代服飾制度的建立時(shí)期,也對(duì)后代有深遠(yuǎn)影響。

華夏族服飾的特點(diǎn)是上衣下裳。下身穿的裳實(shí)際是裙,而不是

褲。

右衽窄袖

周代始創(chuàng)深衣制

上衣下裳分開(kāi)剪裁再在腰部縫合的長(zhǎng)袍,稱(chēng)深衣制袍服。根據(jù)衣

襟的曲直,有曲裾袍喝直裾袍之分。通常作為禮服穿著。

春秋戰(zhàn)國(guó)

春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)期中國(guó)印花技術(shù)發(fā)明于戰(zhàn)國(guó)。

戰(zhàn)國(guó)楚簡(jiǎn)上出現(xiàn)了“綺”字。爾后各朝都有織造,規(guī)

格和花樣愈益豐富。錦綺,向被視作高級(jí)織品,不少

朝代對(duì)服用對(duì)象作了限制。

春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)期有菱花織錦、深棕地紅黃菱紋錦、朱條

間花對(duì)龍對(duì)鳳紋等。

戰(zhàn)國(guó)曲裾深衣直裾單衣

出現(xiàn)上衣下裳縫制在一起的袍(深衣:1后領(lǐng)下凹,前為三角交領(lǐng)。2兩袖平直寬袖口短袖筒。3長(zhǎng)垂袖,袖擺寬大。)紋樣以:菱形,方棋紋,幾何,草龍草鳳紋為主,禮服用色以:青,赤,黃,白,黑為正色(象征高貴)。平民服裝以淺色系為間色。秦以玄(黑)色為主正色,并制做了冕(政物禮服)。

魏晉南北朝

魏晉南北朝時(shí)期的婦女的衫裙 魏晉時(shí)期的婦女服

裝,都以寬博為主,其特點(diǎn)為:對(duì)襟,束腰,衣袖寬

大,并在袖口、衣襟、下擺綴有不同色的緣飾,下著條

紋間色裙,腰間用一塊帛帶系扎。當(dāng)時(shí)婦女的下裳,除

間色裙外,還有其它裙式。本圖為寬袖對(duì)襟女衫、長(zhǎng)裙

穿戴展示圖及穿對(duì)襟子衫、花紋長(zhǎng)裙的婦女(北朝陶

俑)魏晉南北盛行蠟染印花綿布。

始于晉朝,形似圍

巾,披在頸肩部,

交于領(lǐng)前自然垂下

褲褶

北方各民族多游牧民族,善騎射,常年涉水草,故

以衣褲為主,即上身著褶,下身著褲。史稱(chēng)“褲褶

服”。

其服式如漢族長(zhǎng)襖,對(duì)襟或左衽,腰間系革帶,也被漢

族軍隊(duì)所用,在褲管處膝蓋下緊緊系扎,史稱(chēng)“縛

褲”,方便利落。男女皆服,可作日常服用。

隋唐時(shí)期

出現(xiàn)了袞冕(短于深衣式的冕)。黃色成為皇家專(zhuān)

用色。多穿著宴服的演變團(tuán)(圓)領(lǐng)袍衫,領(lǐng)袖襟處

略有裝飾,左右開(kāi)叉,文官衣長(zhǎng),武官略短,平常戴

軟帽或扎頭巾腦后兩飄帶。女子主要披帛(紗),多

穿低胸裙套半臂衫飾飄帶,并配有復(fù)雜的頭飾(金

鈿)。

唐代錦以組織細(xì)密、設(shè)色精良為特點(diǎn)。

男子衣著

圓領(lǐng)袍衫,文官衣長(zhǎng)至足裸 短襦、長(zhǎng)裙、披帛 或及地。武官衣略短至膝下。 大袖紗羅衫、長(zhǎng)裙、披帛 袖有寬窄之分。

宋代

出現(xiàn)了緙絲袞冕(短于深衣式的冕)。龍尾皇家專(zhuān)

用紋樣;实垡积埼遄,親

王一龍四爪,龍型有立側(cè)升

降之分。官府配有方心曲

領(lǐng),戴硬帽腦后飄帶變?yōu)殚L(zhǎng)

橫翅,女子大體用唐代服

飾,多穿配有復(fù)雜紋樣的半

臂衫套褙子,但胸不系帶,

下配白折裙。

宋代三大名錦為蘇州宋錦,

南京云錦和四川蜀錦。清代壯族的壯錦和瑤、傣等族的棉

錦也很著名。

宋代公私服多用羅,婦女成婚用以蒙頭的蓋頭,即以五尺

見(jiàn)方的皂羅制成。

元代

元代是由蒙古人統(tǒng)治,所以元代的服飾也比較特別。蒙古

人多把額上的頭發(fā)弄成一小綹,像個(gè)桃子,其他的就編成

兩條辮子,再繞成兩個(gè)大環(huán)垂在耳朵后面,頭上戴笠子

帽。元代人的衣服主要是「質(zhì)孫服」是較短的長(zhǎng)袍,比較緊、比較窄,在腰部有很多衣褶,這種衣服很方便上馬下馬。

明代

出現(xiàn)了紐扣以代替系帶,皇帝只穿一兩種緙絲袞冕(短于深衣式的冕,在袖口上已不

同與前朝冕制袖口寬大,略小一些,而袖筒也變

的不

垂且

短而

弧,

是中

國(guó)帝

王服飾的第一個(gè)轉(zhuǎn)折點(diǎn)),明代官員開(kāi)始穿團(tuán)領(lǐng)系帶補(bǔ)衣(以不同紋樣的補(bǔ)子來(lái)分官職),戴烏紗帽(帽后兩個(gè)短紗片),配飾玉帶。服飾紋樣配色濃重。女子服飾出現(xiàn)了圓袖口及下擺,貴族婦女飾紋樣復(fù)雜的霞帔及云肩,并伴有玉掛飾。

清代

出現(xiàn)了馬蹄袖,以表示滿族的特點(diǎn)(保留了深衣的版型,在袖口上已不同與前朝漢族冕制袖口寬大,變?yōu)槭湛隈R蹄袖,而袖筒也變的不垂且收于腋下,在中國(guó)帝王服飾的

第二個(gè)轉(zhuǎn)折點(diǎn))。

民國(guó)時(shí)期

20年代,受到西方服

飾的影響,袍身逐漸收

窄。吸收西方服裝立體造

型原理,增加了腰省、胸省,并運(yùn)用了肩縫與裝袖等元

素,使款式走向完美成熟。這時(shí)的旗袍經(jīng)過(guò)徹底的改良,

已經(jīng)完全脫離了原來(lái)的式樣,其款式經(jīng)過(guò)了民族融合、中

西(來(lái)自:www.91mayou.com 蒲公英文 摘:服裝與歷史)合璧而變成一種具有獨(dú)特風(fēng)格的中國(guó)女裝樣式。其樣式

的變化主要集中在領(lǐng)、袖及長(zhǎng)度等方面。先是流行高領(lǐng),領(lǐng)子越高越時(shí)髦,即使在盛夏,薄如蟬翼的旗袍也必配上高聳及耳的硬領(lǐng)。漸而流行低領(lǐng),領(lǐng)子越低越“摩

登”,當(dāng)?shù)偷綄?shí)在無(wú)法再低

的時(shí)候,干脆就穿起沒(méi)有領(lǐng)

子的旗袍。

50年代

布拉吉是蘇聯(lián)版的“連衣

裙”,短袖、束腰、褶皺裙

擺,主要以碎花、格子、條

紋布料制成,1954年,前蘇

聯(lián)某領(lǐng)導(dǎo)人到中國(guó)訪問(wèn)時(shí),

政府提出中國(guó)的服裝不符合社會(huì)主義大國(guó)的形象,號(hào)召穿花衣,體現(xiàn)社會(huì)主義欣欣向榮的面貌!安祭 即連衣裙成為年輕女性們的首選。

60年代

上世紀(jì)60年代軍裝盛行。中國(guó)真正進(jìn)入了藍(lán)灰綠的無(wú)彩色服裝時(shí)代。布拉吉被認(rèn)為是修正主義,西裝被認(rèn)為是資產(chǎn)階級(jí),旗袍被認(rèn)為是封建余孽,稍微花哨的衣服便被打成“奇裝異服”,統(tǒng)統(tǒng)被批判。

綠色軍裝(夏天軍便裝,冬天軍大衣)

勞動(dòng)布:勞動(dòng)布是勞動(dòng)人民的象征。那灰不

溜秋的顏色,意味著保持了“勞動(dòng)人民的本色”

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