摘要　本文主要闡述了電視電影的藝術(shù)特征。 　　關(guān)鍵詞　電視電影　藝術(shù)特征　題材 　　中圖分類號G220　 文獻(xiàn)標(biāo)識碼A 　　 　　一、引言
　　
　　電視機(jī)的普及和電視業(yè)的發(fā)展不僅為觀眾提供了一個休閑娛樂的方式，而且為許多行業(yè)帶來了豐厚的效益。然而傳統(tǒng)的院線電影也是不會被電視和其他新型媒體所取代的，它擁有其一些特殊的特點(diǎn)，而且，這些特點(diǎn)是其他發(fā)展起來的媒體所不能取代的。超大的屏幕、特定的播放場所、完美的音響效果等�；�于國內(nèi)外電視行業(yè)的迅猛發(fā)展，電視與電影在這股影視藝術(shù)行業(yè)發(fā)展的潮涌中產(chǎn)生了交集，由此而生的一種新型的電影模式誕生了，也就是電視電影。電視電影(Movie　made　for　TV)起源于20世紀(jì)60年代的美國。是由電視人投資的低成本電影，適合在電視上播出。電視電影風(fēng)格的多樣化和題材接近現(xiàn)實(shí)，主要關(guān)注于熱點(diǎn)新聞、人們關(guān)心的話題，使得受眾對于電視電影的偏愛，使它擁有了相對穩(wěn)定的一部分收視群體，保證了電視臺的收視率。電視電影也借鑒了電影藝術(shù)的表現(xiàn)手法，從而大大提升了自身的藝術(shù)品位和表現(xiàn)技能。所以，電視、電影以及電視電影的藝術(shù)表現(xiàn)形式和特征是影響觀眾喜好非常重要的一個因素。
　　
　　二、電視電影的藝術(shù)特征
　　
　　1.　交集式
　　電視電影是一種特殊的藝術(shù)形式，決定了它要遵循電_鋇和電影兩種媒介的特點(diǎn)，不僅在表現(xiàn)方式上而且在藝術(shù)審美特征上和電視、電影有區(qū)別之處也有共通的地方。在電視電影的時間長度上，電視電影與電影也比較相似，大多數(shù)電影是90分鐘長度的，而電視電影一般也是90分鐘，要在90分鐘左右的時間里盡量把一個故事講述的精彩，因此要相對簡練、緊湊，電視電影在敘事強(qiáng)度上和電影也比較接近。高度凝練、壓縮的故事可以帶給觀眾興奮點(diǎn)的頻率更高，有張有弛的緊張感和刺激更容易給觀眾留下深刻的印象。目前，電視電影的興起，似乎正從另一方向彌補(bǔ)了電視短劇創(chuàng)作極其匱乏的缺憾，甚至從某種角度來看它正在替代電視短劇尤其是單本劇的功能，但每一種表現(xiàn)形式又都存在著它們自身所獨(dú)有的一些藝術(shù)特征和優(yōu)勢。當(dāng)然，電視電影也有它自身的藝術(shù)特征，因?yàn)檫@些藝術(shù)特征也逐漸受到了一批觀眾的喜愛。
　　
　　2.　敘事的節(jié)奏感強(qiáng)
　　通過對電視電影和電視劇的比較、電視電影和電影的比較得出，電視電影和電影一樣具有敘事的節(jié)奏感比較強(qiáng)，因?yàn)橐�在有限的時間內(nèi)表現(xiàn)出完整的敘事結(jié)構(gòu)和制造氣氛，所以要求電視電影必須具備很強(qiáng)的節(jié)奏感，在電視電影的時間長度上，電視電影與電影也比較相似，大多數(shù)電影是90分鐘長度的，而電視電影一般也是90分鐘，要在90分鐘左右的時間里盡量把一個故事講述的精彩，因此要相對簡練、緊湊，電視電影在敘事強(qiáng)度上和電影也比較接近。高度凝練、壓縮的故事可以帶給觀眾興奮點(diǎn)的頻率更高，有張有弛的緊張感和刺激更容易給觀眾留下深刻的印象。
　　電影《拯救大兵瑞恩》是美國經(jīng)典戰(zhàn)爭片之一，它描述了在諾曼底登陸之后，瑞恩家的四名于前線參戰(zhàn)的兒子中，除了，隸屬101空降師二等兵的小兒子詹姆斯?瑞恩仍下落不明外，其他三個兒子皆已于兩周內(nèi)陸續(xù)戰(zhàn)死。美國陸軍參謀長馬歇爾上將得知此事后出于對人道的考慮，特令前線組織一支八人的小隊(duì)，只是為了在人海茫茫、槍林彈雨中找出生死未h的二等兵詹姆斯?瑞恩，并將其平安送回后方。電影開頭的諾曼底登陸搶灘場面，相當(dāng)程度重現(xiàn)了當(dāng)年的殘酷與慘烈。在《拯救大兵瑞恩》170分鐘的片長中，導(dǎo)演在電影開場就讓電影進(jìn)入了一個高潮，斯皮爾伯格用近乎紀(jì)錄片的拍攝手法來拍攝片頭25分鐘的登陸場面。隨著營救的開始，影片在節(jié)奏的控制上與戰(zhàn)爭這個主題緊密結(jié)合，因?yàn)樵趹?zhàn)場上隨時都會遇到意想不到的事件發(fā)生。一方面通過表現(xiàn)營救的困難，另一方面影片表達(dá)了戰(zhàn)爭中的人性。而另一部由斯皮爾伯格導(dǎo)演的電視電影《兄弟連》描寫了美國101陸軍空降師部隊(duì)E連的真實(shí)故事，他們參與了盟軍進(jìn)攻首日的任務(wù)，以及其后整個歐洲的戰(zhàn)事。這部電影寄予了藝術(shù)家對戰(zhàn)爭底層的士兵們的同情、敬慕與贊賞，也把觀眾的思想感情賦予了角色，從而隨同角色一起去體味逐層展開的戰(zhàn)場畫卷中的種種兄弟情誼，一方面使觀眾被吸引著與角色一同回歸到歷史的深處，另一方面，也讓觀眾在觀看中獲得一份感動。導(dǎo)演在拍攝戰(zhàn)爭場面時使用的是手持?jǐn)z影方式更真實(shí)的展現(xiàn)當(dāng)時的戰(zhàn)爭場面，在敘事的節(jié)奏上依然保持著緊張的氣氛，因?yàn)檫@部電影的投資巨大，所以在這部電視電影在藝術(shù)表現(xiàn)形式和特征上都和電影沒有多大的差異，只不過《兄弟連》是在電視這個傳播媒介上播放的。所以不難看出電視電影和電影一樣仍然保持著敘事節(jié)奏感強(qiáng)這一個藝術(shù)特征。
　　
　　3.　視聽語言的強(qiáng)調(diào)
　　電視劇由于它播出的時間比較長，節(jié)目后期制作的工作量比較大，加上電視劇追求的是商業(yè)化運(yùn)作，所以為了節(jié)省拍攝時間。電視劇在拍攝時對于畫面的構(gòu)圖、光線氣氛的營造、布景的道具、場景的布置等不會像電影那樣費(fèi)很多的時間和金錢。而在后期制作上。畫面之間的剪輯、音樂音響的編輯也不會像電影那樣精致。而電視電影對于視昕語言方面的強(qiáng)調(diào)遠(yuǎn)遠(yuǎn)高于電視劇的視聽語言。因?yàn)殡娨曤娪昂碗娪伴L度相似，所以要在長度短的情況下讓觀眾熟悉和認(rèn)同。同時。電視電影受播放條件的限制，不能發(fā)揮出在影院中觀看影片的效果，沒有在影院的氛圍中體現(xiàn)影片表現(xiàn)的聲音立體感的沖擊力，所以在電視電影中一般不會花大的代價著重對大場面的刻畫，在局部特寫中也不能發(fā)揮有效的視覺沖擊力，所以電視電影想要吸引觀眾對影片的關(guān)注必須在視聽語言的組織上下功夫，需要依靠每一個畫面、鏡頭和場面的精心策劃和營造來吸引觀眾的眼球。據(jù)我了解，在國外，大多數(shù)的電視電影都采用膠片來進(jìn)行拍攝，他們是想讓拍攝出來的電視電影的畫質(zhì)效果和電視劇的畫質(zhì)區(qū)別開，特別是在畫面的構(gòu)圖、鏡頭的運(yùn)動、音樂音響等方面能有一種電影的感覺，形成一種電視電影所特有的一種風(fēng)格。視聽語言對于電影來說是很重要的一個因素，因?yàn)橐�在影院這個特定空間觀看，而且在影院中會配備比較好的音響和巨型的屏幕。所以，電影在前期拍攝中的畫面組織、畫面構(gòu)圖和畫面的表達(dá)是很重要的，后期的音樂音響和剪輯、調(diào)色也是在影院播放時一覽無余的。一些比較知名的大片，比如，《英雄》和《花樣年華》。在《英雄》這部電影中，導(dǎo)演利用色彩很好的主導(dǎo)了影片， 觀眾帶來了視覺上的享受。、在王家衛(wèi)的電影《花樣年華》中，不同的服裝、特有香港電影的色彩搭配張叔平的美術(shù)指導(dǎo)，在畫面上征服了觀眾。而且這部電影的配樂和旗袍一樣成為了經(jīng)典。
　　當(dāng)然。電視電影的投入遠(yuǎn)不及拍攝一部電影的投入，但是，如果能使電視電影的畫面更加有活力，那就能彌補(bǔ)資金、人力等方面的缺失，從而吸引觀眾的目光。為了拍攝出比較好的電視電影，則需要追求故事、人物和情節(jié)的精致、新鮮，要把有創(chuàng)意的思想加入其中。對于電視電影而言，雖然沒有拍攝電影的條件，沒有院線電影那種觀影氛圍，所以更應(yīng)該 著重的注意電視電影的主題和劇情，在技術(shù)上，重視視聽語言的運(yùn)用，用有創(chuàng)意的畫面構(gòu)圖、角度，來詮釋想要表現(xiàn)出來的意思。表達(dá)一定要清晰、明朗。電視電影的內(nèi)容和文化品味也要存在在影片中，讓觀眾看完能了解一些文化。當(dāng)然在主題方面，可以運(yùn)用一些熱點(diǎn)題材、新聞題材來吸引大眾的注意力、提高收視率。
　　電視電影如果將視聽語言運(yùn)用的很成功，那這部電視電影必然會給人帶來很深的回憶，最典型的就是希區(qū)柯克的電視電影《精神病患者》。這部電視電影主要講述了一個上班女郎對自己的生活已經(jīng)感到厭倦，她未婚夫的錢幾乎都要用來支付前妻的贍養(yǎng)費(fèi)，他們的結(jié)婚也就成了一個漫長的計劃，一天她的老板要她將四萬元現(xiàn)金存到銀行去，在極度想改變自己生活的沖動下，她攜款逃離了小鎮(zhèn)，她要過一種新生活。情節(jié)發(fā)生到這里，觀眾的緊張情緒開始被影片調(diào)動起來，而之后。這個上班女郎因?yàn)殚L途的勞累和精神上的巨大壓力，她幾乎崩潰，她決定在一家汽車旅館住上一晚，就在她吃完飯想要洗澡進(jìn)去浴室的時候，一場離奇而恐怖的事情發(fā)生了。導(dǎo)演運(yùn)用視聽語言很好的突出了影片的氣氛，制造了緊張感。而影片的敘事有張有弛，伸張有力，完美的烘托除了影片的氣氛，讓觀眾陷入了影片營造出的恐怖氣氛中。這部電視電影拍攝于1960年，這部電視電影可以說是電影歷史上的一個里程碑，這部影片是希區(qū)柯克帶領(lǐng)他的制作班底拍攝的一部成本極低的恐怖影片，因?yàn)橛捌�中有許多血腥場面，所以就選擇了黑白片，既可以降低成本。還不至于太刺眼，這部影片游刃有余的操縱著觀眾的情緒。從而完成了一次純電影的表達(dá)，完全通過視聽語言的表達(dá)刺激觀眾，得到了空前的成功也為希區(qū)柯克帶來了無數(shù)的榮譽(yù)。
　　
　　4.　風(fēng)格多樣化
　　自從電視電影產(chǎn)生以來，很多導(dǎo)演都期望能通過電視電影來展現(xiàn)他們自己的才華，變現(xiàn)他們自己的藝術(shù)風(fēng)格和追求。從我國電視電影誕生以來，不少導(dǎo)演都在不斷增強(qiáng)類型化意識和藝術(shù)探索精神，在通過拍攝電視電影中鍛煉了自己的技能，發(fā)揮了自己的才智。不同的導(dǎo)演都有著他們不同的想法，而不同的想法又會造就來自不同導(dǎo)演不同的影片風(fēng)格。世界著名的導(dǎo)演斯皮爾伯格，他的風(fēng)格是側(cè)重以科幻題材的電影。而我國著名的導(dǎo)演馮小剛，他最擅長拍得就是商業(yè)片，在中國也一直保持著每部賀歲片都賺錢的記錄。另外一個新興導(dǎo)演賈樟柯，他的風(fēng)格就是帶著紀(jì)錄片意味的電影，而本人最喜歡的導(dǎo)演王家衛(wèi)，他的風(fēng)格是文藝片。把自己獨(dú)特的思想通過構(gòu)圖、音樂音響、服裝甚至演員每一句的臺詞都蘊(yùn)含了他自己的風(fēng)格。當(dāng)然，電視電影也需要導(dǎo)演把自己獨(dú)特的想法，自己內(nèi)心想表達(dá)的思想通過電視電影表達(dá)出來。電視電影《十八個手印》，導(dǎo)演高峰傾力采用紀(jì)實(shí)化風(fēng)格，充分發(fā)揮寫意鏡頭的有效手段，使影片達(dá)到較高藝術(shù)觀賞效果。影片講述了主人公陳開元1978年任鳳陽縣縣委書記后，為改變農(nóng)村貧窮落后面貌，頂住種種壓力，支持小崗村“包產(chǎn)到戶”的故事。影片以極其質(zhì)樸、寫實(shí)的影像風(fēng)格“復(fù)活”了那段歷史。那荒涼的土地、那凋敝的村野、那些低矮破敗的茅屋、那些破衣爛衫、蓬頭垢面的男女老少們，還有陳書記端著自己尿血的痰盂到公共廁所倒尿的情景營造出了一種帶給觀眾精神折磨的畫面。而導(dǎo)演的個人思想通過電視電影《十八個手印》再一次警示我應(yīng)該學(xué)會在和平富足的年代里去體察苦難的滋味，只有這樣，才能真正懂得“珍惜”的含義，永遠(yuǎn)遠(yuǎn)離苦難。而另外一部由管虎導(dǎo)演拍攝的電視電影《誰動了我的幸�！�，導(dǎo)演以一個戲劇化的故事展開了對于金錢和幸福的討論，雖然故事簡單，但最后表現(xiàn)出來的對于金錢和幸福的結(jié)論卻給觀眾帶來了深刻的反省。電視電影其實(shí)和院線電影是一樣的，也有文藝題材的電視電影、恐怖驚悚類的電視電影、武俠古裝類的電視電影等其他類型的電視電影，這些主要取決于題材的選擇、導(dǎo)演的風(fēng)格，當(dāng)然，隨著中國乃至世界電視電影的發(fā)展，電視電影的數(shù)量會不斷的擴(kuò)大，質(zhì)量也會逐步的上升。
　　
　　5.　題材和表現(xiàn)方式更貼近生活
　　雖然說電視電影還是以電影為基礎(chǔ)不斷發(fā)展的，但是電影往往追求的思想內(nèi)容是與人們的日常生活有一段距離的。所以我們才說電影是夢。而電視是一種通俗的大眾傳播媒介。電視電影又是倚靠著電視傳播的，所以也應(yīng)該更接近生活，也應(yīng)該具有通俗性。電視電影通過電視進(jìn)行傳播，受眾是由不同層次的觀眾組成的，所以在選擇題材、敘事方式、思想和主旨時需要考慮到這個問題。在選擇題材上要選擇一些具有親和性強(qiáng)的內(nèi)容，貼近生活，貼近百姓，可以選一些圍繞在百姓身邊的熱點(diǎn)新聞進(jìn)行改編拍攝。電視電影沒有制作拷貝、發(fā)行等過程，劇本通過審查后，一般50天就可完成拍攝、制作。因此，電視電影可以關(guān)注社會熱點(diǎn)，拍攝大眾關(guān)心的內(nèi)容，可以更快更準(zhǔn)確地反映流行的生活方式、行為力。式、社會焦點(diǎn)問題，在觀眾中盡快引起反響，這是電視電影優(yōu)越于電影和電視劇的地方。又因?yàn)殡娨曤娪八�要表現(xiàn)的故事往往是貼近現(xiàn)實(shí)的。這要求我們在結(jié)構(gòu)影片時不能脫離實(shí)際的生活面貌，但在鏡頭語言的描繪中也要重視電視電影藝術(shù)性的挖掘，注重藝術(shù)上的錘煉，避免造成藝術(shù)上的缺失。充分發(fā)揮電視作為媒介的特點(diǎn)，利用多樣的題材和表現(xiàn)方式和手段去增強(qiáng)電視電影的藝術(shù)性，也要考慮到電視電影自身的特點(diǎn)，避免完全按照電影的表現(xiàn)方式和藝術(shù)表現(xiàn)手法。在表現(xiàn)力‘式上，電影中經(jīng)常會使用一些隱喻的手法表現(xiàn)深刻的思想內(nèi)容，讓觀眾慢慢品味和揣摩其中的意義。而電視電影是在電視這個媒介上通過電視臺播放的，觀眾在觀看過程中大多都是借著電視得到精神上的放松和娛樂，而且在觀看電視的時候不會像在影院里觀看電影一下聚精會神的觀看，所以電視電影選擇了大多數(shù)觀眾能很好理解很好接受的方式來表現(xiàn)影片內(nèi)容。
　　電視電影《從心開始》算是題材和表現(xiàn)方式都很貼近生活，這本電視電影是根據(jù)2007年感動中國十大人物之一一一云南緝毒警察的妻子羅映珍的故事改編而成。故事大概講述了一位忠于職守的云南緝毒民警羅小勇，在和新婚妻子的蜜月旅行中，她意外的發(fā)現(xiàn)了三個準(zhǔn)備進(jìn)行交易的毒販，面對歹徒，危機(jī)關(guān)頭這位云南緝毒警察沒有過多的考慮，挺身而出，在執(zhí)法過程中，終因寡不敵眾不幸受傷成為植物人。他妻子不舍不棄、日夜守護(hù)、精心服侍著身受重傷的丈夫，她堅(jiān)信，終有一天羅小勇會蘇醒過來。小果是這個云南緝毒警察警校時的同學(xué)，她果敢、直率，是一名經(jīng)驗(yàn)豐富的緝毒警，她在工作上傾注了過多的心血，卻忽視了自己的丈夫和孩子，婚嫻的不幸加上羅小勇的受傷使她的內(nèi)心產(chǎn)生了極大的振動。面對著昏迷不醒的戰(zhàn)友，小果傷心、悲憤。三年過去了，在仁愛、正義、勇敢、愛情與忠貞的巨大力量下，在社會和政府的關(guān)懷下，在同事與親人的傾心幫助下，羅小勇的病情不斷好轉(zhuǎn)，愛的呼喚最終創(chuàng)造了生命的奇跡。這部電視電影在選擇題材的時候選擇了一個親和力強(qiáng)的為了國家安全、利益和親情的題材，很好的表現(xiàn)了緝毒警察和他親人的生活狀況和生活方式，在危害國家的販毒分子出現(xiàn)的時候緝毒警察們的行為和緝毒警察負(fù)傷后親人對他的行為，對于他們的行為影片的表現(xiàn)形式很出色，很好的營造了這部電視電影的氣氛。
　　
　　三、結(jié)語
　　
　　隨著全球電視傳媒業(yè)的飛速發(fā)展，電視的先進(jìn)科技手段大大豐富了電影藝術(shù)的表現(xiàn)能力。電視電影借鑒了電影藝術(shù)的表現(xiàn)手法，從而大大提升了自身的藝術(shù)品位和表現(xiàn)技能。電視電影作為電視傳媒與電影藝術(shù)結(jié)合直至整合的一種特殊的影視藝術(shù)形式，既體現(xiàn)出了影視藝術(shù)在新傳媒時代強(qiáng)烈的整合需求、現(xiàn)實(shí)的可能性、必然性以及新型的整合形式，同時又反映出了影視藝術(shù)同宗同源而叉殊途同歸的深層美學(xué)特質(zhì)。電視電影迅猛發(fā)展的道路，正說明了影視合流、百動、互補(bǔ)的圍際化發(fā)展方向和美好前景。

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