[摘 要]本文對(duì)印象派的重要畫(huà)家畢沙羅的作品《蒙馬特爾大街》系列的畫(huà)面色彩、題材選擇、表現(xiàn)手法進(jìn)行了介紹。 　　[關(guān)鍵詞]畢沙羅《蒙馬特爾大街》 色彩 題材 表現(xiàn)手法
　　[中圖分類號(hào)]J205?[文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]A?[文章編號(hào)]1007-4309(2010)07-0071-02
　　畢沙羅是一位重要卻不那么流行的印象派畫(huà)家,也是唯一的一位參加了印象派全部8次展覽的畫(huà)家。印象派作為一個(gè)獨(dú)特的繪畫(huà)流派,是最引人討論的焦點(diǎn)和繪畫(huà)發(fā)展的轉(zhuǎn)折點(diǎn)。對(duì)于印象派的代表畫(huà)家,人們更多記住的是莫奈、馬奈等發(fā)起人的名字,然而要說(shuō)這個(gè)畫(huà)派的真正精神領(lǐng)袖則非畢沙羅莫屬。畢沙羅一生專注于外光寫(xiě)生,而道路可以說(shuō)是他最愛(ài)的題材,無(wú)論是恬靜的鄉(xiāng)間小路還是車(chē)水馬龍的城市大街,在畢沙羅的筆下都以斑斕但和諧的色彩比真實(shí)更美好地呈現(xiàn)出來(lái)�！睹神R特爾大街》(1897年)系列是畢沙羅的晚期作品,無(wú)論在繪畫(huà)技法還是畫(huà)面內(nèi)涵方面都沉淀到最成熟的作品之一。同時(shí)作品也表現(xiàn)出了畫(huà)家平靜的生活和釋然的人生觀。據(jù)記載,當(dāng)時(shí)的畢沙羅居住在蒙馬特爾大街上的一家小旅館的頂樓,畫(huà)家晚年在這里創(chuàng)作了《蒙馬特爾大街》、《自畫(huà)像》等具有代表性的作品。
　　《蒙馬特爾大街》的創(chuàng)作靈感來(lái)源于印象派最具代表性的畫(huà)家莫奈有關(guān)魯昂大教堂的系列繪畫(huà)�！遏敯捍蠼烫谩�(1892年)一經(jīng)推出立刻獲得了成功。莫奈通過(guò)對(duì)氣勢(shì)宏偉的哥特式建筑――魯昂大教堂在各種天氣和陽(yáng)光照射角度下各個(gè)雕塑作品與裝飾以及各個(gè)空隙和凸起部分豐富變化的描繪,追求表現(xiàn)光對(duì)色彩產(chǎn)生的巨大影響,展現(xiàn)印象派的基本理念和其特有的表現(xiàn)力。這些畫(huà)被畫(huà)商保羅•杜朗•盧埃爾贊為“畫(huà)出了生命在光線變幻的時(shí)時(shí)刻刻所呈現(xiàn)出的永恒美”。卡米耶•畢沙羅正是被莫奈極富創(chuàng)造力和準(zhǔn)確的色彩表現(xiàn)力所折服,創(chuàng)作出了《蒙馬特爾大街》系列。?
　　一、畫(huà)面的色彩?
　　春夏秋冬、陰晴雪雨的變化吸引了大師的注目。據(jù)說(shuō)畢沙羅站在小旅館的窗前,畫(huà)盡了四季的色彩,畫(huà)遍了美妙的光線,雪的光、雨的光、晨的光、夜的光,光影的世界展現(xiàn)出巴黎的繁華�？赡懿煌�于莫奈《魯昂大教堂》的氣魄與聲勢(shì),但對(duì)于光影的研究與探索畢沙羅卻也做得絕不含糊。
　　畢沙羅與其他的印象派畫(huà)家不同的是他沒(méi)有野心,當(dāng)同時(shí)期的印象派團(tuán)體內(nèi)部卷入爭(zhēng)吵之中,他的堅(jiān)定、安詳、平和、謙遜、智慧與熱誠(chéng),不僅為他贏得了尊敬,也使他成為這個(gè)團(tuán)體的穩(wěn)定因素和實(shí)際上的領(lǐng)袖。在他的作品中多少可以看出他的這樣的性格特點(diǎn):雖然同樣是外光寫(xiě)生,但畢沙羅作品的畫(huà)面色彩很穩(wěn)定,不是跳躍流淌般地出現(xiàn)。不同于其他印象派作品畫(huà)面中的不穩(wěn)定因素、激情和強(qiáng)烈的表現(xiàn)欲,畢沙羅的色彩更像是色譜在光線下的合理表現(xiàn),大自然真實(shí)的描繪。可以說(shuō)他是印象派最忠于真實(shí)的畫(huà)家。
　　色彩始終是印象派的最大課題。如果說(shuō)其他印象派畫(huà)家的色彩是心跳,那么畢沙羅的色彩就是呼吸一樣的存在。他喜歡描繪大地、天空和屋頂。他的繪畫(huà)很樸實(shí),即使偶爾嘗試接近點(diǎn)彩的方式,給人的感覺(jué)也不同于修拉的機(jī)械,而是清晰純凈。正是因?yàn)檫@些他被譽(yù)為最接近自然的畫(huà)家。?
　　二、題材的選擇?
　　道路是畢沙羅最中意的描繪對(duì)象,從他的作品的視角可以想象,畫(huà)家坐在路邊或在樓上透過(guò)窗子靜靜地觀察著街道上來(lái)來(lái)往往的行人,樹(shù)木與道路兩旁的投影隨著日光慢慢傾斜,池塘映照著干草垛。可以說(shuō)畢沙羅的早期作品主要描繪的是寧?kù)o的鄉(xiāng)村小景。直到1892年,在舉辦了大型回顧展之后,畢沙羅開(kāi)始潛心描繪城市景致,尤其喜歡以俯瞰的角度捕捉巴黎的街景,把焦點(diǎn)集中在熙熙攘攘的大街小巷上,正是這樣的契機(jī),成為《蒙馬特爾大街》系列的創(chuàng)作基礎(chǔ)。盡管畢沙羅的知名度一直不如其他的印象派畫(huà)家,但《蒙馬特爾大街》系列最終為他贏得了國(guó)際聲譽(yù)。畢沙羅的生活充滿了艱辛,但他沒(méi)有怨天尤人,而是在清貧中努力發(fā)掘詩(shī)意之美和快樂(lè)之光。晚年的畢沙羅仍然創(chuàng)作不輟,由于一直幫助他的畫(huà)商丟朗呂厄經(jīng)營(yíng)上的成功,他的生活隨之改善。60歲后,由于腿病,他無(wú)法再深入大自然中寫(xiě)生,就天天在窗邊作畫(huà),就是這樣的機(jī)緣造就了《蒙馬特爾大街》系列的成功。
　　直到畫(huà)家生命消逝,道路的題材始終貫穿于他的創(chuàng)作之中。可能對(duì)于生活一直抱有樂(lè)觀態(tài)度的畢沙羅覺(jué)得,人生只有一直向前看才能一直向前走,才有道路出現(xiàn)。同時(shí)畫(huà)家也喜歡描繪橋與河流。這兩種事物共同地表達(dá)出一種渡過(guò)的含義。?
　　三、表現(xiàn)手法?
　　畢沙羅的早期繪畫(huà)色調(diào)低沉、微妙。他在用筆觸表現(xiàn)光時(shí),帶有明顯的他的老師柯羅的痕跡。而到了中期,結(jié)識(shí)莫奈之后,他的畫(huà)面色彩鮮明起來(lái)。他的作品的風(fēng)格各方面都與莫奈有著相近之處,但是莫奈的色彩來(lái)自于畫(huà)家對(duì)對(duì)象的感覺(jué),而畢沙羅的色彩則更多地具有主觀的特征。他力圖畫(huà)出最豐富的色彩效果,使色彩語(yǔ)言獲得最大的藝術(shù)表現(xiàn)力。并且經(jīng)過(guò)對(duì)于色譜的研究,畢沙羅漸漸放棄了柯羅的中棕色和中灰色,代之以光譜上的純色,也完全放棄了固有色的觀念,用色來(lái)塑造物體的明暗變化。他的筆觸已經(jīng)不單單為了表現(xiàn)物體的形了,而是為了使光感成為可信,使畫(huà)面明亮起來(lái),小筆觸的運(yùn)用成為他這一時(shí)期作品的特點(diǎn)。當(dāng)然畢沙羅也經(jīng)歷過(guò)后印象派的點(diǎn)彩畫(huà)法,雖然進(jìn)行了嘗試,但他不是后印象派畫(huà)家,在找到與自己繪畫(huà)的結(jié)合點(diǎn)之后便不再使用點(diǎn)彩的畫(huà)法了。畢沙羅的這種飄逸色彩技法是科學(xué)的印象主義,區(qū)別于莫奈的浪漫印象主義。他的這種新畫(huà)法展現(xiàn)了光學(xué)調(diào)色的潛在價(jià)值,在他的作品《蒙馬特爾大街》系列中表現(xiàn)得最為明顯。
　　當(dāng)然,這里也有他本人性格的原因。他很純潔,很樸實(shí),不像莫奈的那種灑脫豪放,也不會(huì)去學(xué)修拉的那種機(jī)械呆板。他喜歡大自然,喜歡農(nóng)村,喜歡那種純潔清新的感覺(jué)。他用一種技法協(xié)調(diào)色彩,他的小筆觸,像小點(diǎn),又像逗號(hào),生動(dòng)地表達(dá)了他對(duì)自然的感受。畢沙羅擅長(zhǎng)的這種曲折飄逸的筆法使畫(huà)面顯得生機(jī)勃勃。
　　雖然畫(huà)界對(duì)于畢沙羅的評(píng)價(jià)和人們對(duì)于他的關(guān)注遠(yuǎn)不及其他的印象派畫(huà)家,但是作為一位大師,他勇于嘗試各種新事物,吸取各家的優(yōu)點(diǎn),并在其中保持自我,為創(chuàng)造出自己的風(fēng)格打下了基礎(chǔ),也使他在當(dāng)時(shí)畫(huà)界中留下了極好的口碑。
　　??[收稿日期]2010年5月24日
　　?[作者簡(jiǎn)介]張琳:吉林大學(xué)藝術(shù)學(xué)院。

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