摘要：在當(dāng)今世界中，電影與動(dòng)畫已經(jīng)成為人們娛樂生活中不可分割的一部分。動(dòng)畫可以運(yùn)用到電影中，電影中的各種表現(xiàn)手法也可以運(yùn)用到動(dòng)畫中，影視手法與動(dòng)畫形式相結(jié)合乃是大勢(shì)所趨。本文試對(duì)此展開研究。
　　關(guān)鍵詞：電影；動(dòng)畫；制作手法；表現(xiàn)
　　一、當(dāng)今動(dòng)畫表現(xiàn)手法分析
　　（一）影視表現(xiàn)手法與動(dòng)畫相結(jié)合的發(fā)展現(xiàn)狀
　　在當(dāng)今社會(huì)，隨著科技發(fā)展，人們的生活質(zhì)量越來越高，物質(zhì)也越來越豐富，一些技術(shù)手段也通過不同的領(lǐng)域相互運(yùn)用，取長補(bǔ)短。充斥人類熒幕的不論三維技術(shù)或者電影實(shí)拍技術(shù)都讓人目不暇接，在熒幕上，人類可以天馬行空的發(fā)揮自己的想象力來達(dá)到自己想要的畫面效果，不論是動(dòng)畫還是電影。而現(xiàn)如今，隨著高科技發(fā)展的提升，人們可用的手段越來越多，而電影與動(dòng)畫結(jié)合的手法也是層出不窮。
　�。ǘ�）影視表現(xiàn)手法與動(dòng)畫相結(jié)合的研究目的
　　對(duì)于探索將影視表現(xiàn)手法與動(dòng)畫制作相結(jié)合的這種制作方式的研究，是為了讓我自己能夠更好的了解動(dòng)畫和電影。并且，在動(dòng)畫制作上，隨著時(shí)代的發(fā)展，我國很多動(dòng)畫技術(shù)都已成長，而自己的研究則是希望能夠?qū)⒆约旱睦碚撆c中國目前的許多動(dòng)畫進(jìn)行比對(duì)來吸取教訓(xùn)，能夠更好的在動(dòng)畫中將影視方面的優(yōu)秀的地方運(yùn)用出來，能更好的將兩者進(jìn)行結(jié)合。
　�。ㄈ�）動(dòng)畫作品表現(xiàn)手法的發(fā)展史簡(jiǎn)述
　　“動(dòng)畫”二字，所指是會(huì)動(dòng)的圖畫，而動(dòng)畫的祖先則可以追溯到原始社會(huì)時(shí)期的壁畫，當(dāng)時(shí)的人類通過一幅幅內(nèi)容連貫的壁畫來表達(dá)他們所想表達(dá)的事物，或是捕獵尋食，或是日常作息，都是用壁畫這種方式來描述。而到了中國的古代，動(dòng)畫就已經(jīng)有了一個(gè)大概的趨型——皮影戲。皮影戲作為中國最具特色的歷史文化之一，其表現(xiàn)形式對(duì)中國后來的《大鬧天空》、《哪吒腦�！芬活惖膭�(dòng)畫有相當(dāng)大的影響。與皮影戲?qū)儆谕瑫r(shí)期的還有“傀儡戲”，俗稱木偶戲，通過操作人員拉動(dòng)或推動(dòng)連接木偶與操作者手指的線或者木頭來進(jìn)行動(dòng)作效果，與皮影戲相同，傀儡戲也是通過人為控制來呈現(xiàn)出自己想要的表演效果
　　而在西方，英國人發(fā)明了一種叫做“幻盤”的裝置，其制作動(dòng)畫的原理是將一個(gè)動(dòng)作的全部過程在紙上一張張畫出來，然后通過圓盤的旋轉(zhuǎn)來達(dá)到一種換頁的效果來營造出物體動(dòng)的畫面。而后來的“賽璐璐片”也屬于這種方式的進(jìn)階版：將畫面畫在塑料膠片上，在將它以快速在攝像機(jī)前運(yùn)動(dòng)的方式制作動(dòng)畫，而這種方式在世界動(dòng)畫史上被使用了相當(dāng)長的一段時(shí)間。
　　到了現(xiàn)代，隨著科技的發(fā)展，人類已經(jīng)發(fā)明出了三維動(dòng)畫的技術(shù)，將人物，場(chǎng)景等在電腦中制作好，再在電腦中進(jìn)行動(dòng)作演變，制作出來的三維動(dòng)畫比起上述所說的這些動(dòng)畫更多了一種相當(dāng)強(qiáng)的空間感立體感。
　　現(xiàn)在，又已經(jīng)研發(fā)出一種最新的虛擬動(dòng)畫的手法，通過佩戴特殊眼鏡或通過特殊發(fā)射器材，將動(dòng)畫從熒幕上剝離到現(xiàn)實(shí)世界之中，我們雖然看得見，但卻摸不著，并且由于有些虛擬動(dòng)畫制作的特殊性，我們只能通過特殊眼鏡才能看到，但是這種手法在我國屬于新興手法，并沒有普及。
　　（四）當(dāng)前動(dòng)畫作品的幾種主流表現(xiàn)手法分析
　　縱觀動(dòng)畫的發(fā)展史，二維動(dòng)畫一直是處于領(lǐng)導(dǎo)者的地位，自第一部動(dòng)畫片誕生，到現(xiàn)在每年世界各地成千上萬的動(dòng)畫作品產(chǎn)生，其制作方式依舊是以二維平面為主，并沒有什么變化。在漫畫盛行的日本，動(dòng)畫制作的最主要的方式就是平面動(dòng)畫，而漫畫這個(gè)產(chǎn)業(yè)也是推動(dòng)日本動(dòng)畫在世界排名中的一個(gè)重要因素。
　　隨著1995年第一部三維動(dòng)畫長片《玩具總動(dòng)員》的誕生開始，世界各地開始把眼光放在了三維動(dòng)畫上，尤其是英美等發(fā)明三維動(dòng)畫的技術(shù)成熟的發(fā)達(dá)國家，在《玩具總動(dòng)員》上市并且取得優(yōu)異成績后，動(dòng)畫制作行業(yè)的發(fā)達(dá)國家就開始將手伸向了三維制作這一塊。二維動(dòng)畫和三維動(dòng)畫相比，就如同長方形與長方體的區(qū)別，同時(shí)，由于三維效果的制作方式和現(xiàn)在三維技術(shù)的限制，我們?cè)诙�維平面動(dòng)畫中酷炫漫天飛的技能效果在三維動(dòng)畫中要實(shí)現(xiàn)只能通過后期的處理，在三維動(dòng)畫的建模中很多特技并不能直接制作出來，也正是由于其復(fù)雜度，我們現(xiàn)今看到的三維動(dòng)畫作品中，通過光影效果和人物造型設(shè)計(jì)以及二維動(dòng)畫所達(dá)不到的場(chǎng)景變化來博取觀眾眼球的作品較為常見。
　�。ㄎ澹┊�(dāng)今動(dòng)畫作品主流表現(xiàn)方法的優(yōu)缺點(diǎn)
　　三維動(dòng)畫與二維動(dòng)畫，其實(shí)都是一個(gè)將想法畫面化的一個(gè)方式，二維動(dòng)畫主宰動(dòng)畫熒幕長達(dá)數(shù)十年之久，除了技術(shù)上的限制之外，最主要的還是因?yàn)樗�的制作讓人最得心�?yīng)手，在場(chǎng)面制作上，二維平面動(dòng)畫不同于三維動(dòng)畫的繁瑣程序，平面動(dòng)畫的恢弘場(chǎng)景和磅礴氣勢(shì)通過手繪就可以完全展現(xiàn)出來。
　　但是和三維動(dòng)畫相比，二維動(dòng)畫在制作上就簡(jiǎn)單了許多。如果把現(xiàn)如今很多動(dòng)畫公司如迪斯尼，皮克斯，夢(mèng)工廠等的三維動(dòng)畫作品和二維動(dòng)畫作品進(jìn)行比較的話，可以發(fā)現(xiàn)，經(jīng)過建模渲染等復(fù)雜程序制作出來的三維動(dòng)畫比起二維動(dòng)畫不論是從觀影效果還是受眾群體上來看都要高出不少，其原因主要還是因?yàn)槎�維動(dòng)畫做出來的動(dòng)畫雖然風(fēng)格各異，畫風(fēng)優(yōu)美，但是由于其都是將原畫一張張進(jìn)行放映的拍攝手法，為了節(jié)約成本或者時(shí)間，很多制作公司并不會(huì)將一秒二十四幀都用原畫填滿，而是采取一秒數(shù)拍的方法來進(jìn)行制作。
　　在三維動(dòng)畫中，由于制作方式與二維動(dòng)畫的不同，在調(diào)整動(dòng)作和渲染上并不會(huì)出現(xiàn)上述所說的跳幀現(xiàn)象，它主要是靠關(guān)鍵幀動(dòng)作的調(diào)節(jié)和模型的制作。我們?cè)诒容^出名的三維動(dòng)畫作品如《冰雪奇緣》等作品中可以看到，幾乎所有的動(dòng)作畫面中，人物的動(dòng)作都有一個(gè)預(yù)備動(dòng)作和緩沖動(dòng)作。并且，三維動(dòng)畫的質(zhì)感也是二維動(dòng)畫所不能比擬的，在模型的材質(zhì)和貼圖渲染上，三維動(dòng)畫可以將它變成任意材質(zhì)，或者棉花糖或者鋼鐵來制造真實(shí)的感覺，相比二維動(dòng)畫，三維動(dòng)畫的優(yōu)點(diǎn)顯而易見。
　　二、影視手法下動(dòng)畫形式中的具體實(shí)踐
　�。ㄒ唬┯耙暠憩F(xiàn)手法與動(dòng)畫二者的異同點(diǎn)
　　在近一百年間，電影的發(fā)展跨度比起動(dòng)畫來要大得多，因?yàn)榭萍及l(fā)展與人文思想進(jìn)步的原因，電影的表現(xiàn)手法也越來越具有新的花樣。

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