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陳行之:什么原因?qū)е挛覈?guó)文化貿(mào)易逆差?

發(fā)布時(shí)間:2020-06-09 來源: 感悟愛情 點(diǎn)擊:

  

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  新華社消息,在國(guó)務(wù)院新聞辦2006年4月18日舉行的新聞發(fā)布會(huì)上,文化部部長(zhǎng)助理說:“我國(guó)文化貿(mào)易的進(jìn)出口存在嚴(yán)重逆差,前幾年的粗略估算顯示,進(jìn)口和出口的比例大約是十比一。目前這個(gè)差距可能會(huì)更大!笔裁丛?qū)е挛覈?guó)的文化貿(mào)易逆差呢?這位助理給出四點(diǎn)解釋。助理說:導(dǎo)致文化貿(mào)易逆差的原因首先是觀念落后。在傳統(tǒng)觀念中,文化就是文化,做生意就是做生意,中國(guó)人很少想到去賣文化,這同世界上很多國(guó)家有不少的差距,如美國(guó)的文化產(chǎn)品就已經(jīng)遍布全世界!暗诙䝼(gè)原因是,我國(guó)現(xiàn)在還沒有能夠占領(lǐng)國(guó)際市場(chǎng)的文化產(chǎn)品,尤其是被人們廣為接受的品牌性產(chǎn)品。我國(guó)有五千年的優(yōu)秀傳統(tǒng)文化,但是這種文化資源怎么轉(zhuǎn)化成對(duì)外文化貿(mào)易產(chǎn)品?這里還有很大的距離!辈块L(zhǎng)助理說。部長(zhǎng)助理認(rèn)為,第三個(gè)原因是,我們?nèi)狈σ恍┠軌蛟趪?guó)際文化市場(chǎng)上、網(wǎng)絡(luò)之中進(jìn)行創(chuàng)造、生產(chǎn)、推銷的企業(yè)或中介機(jī)構(gòu)。第四個(gè)原因則是政府在支持、推動(dòng)文化產(chǎn)品或文化企業(yè)走向世界過程中,法律、政策的鼓勵(lì)措施和環(huán)境營(yíng)造方面還有待提高。

  我覺得這位文化部部長(zhǎng)助理分析得很好。如此直接面對(duì)這個(gè)問題,需要勇氣,能夠做這種分析已經(jīng)難能可貴,所以,你也就不能指望在這種分析中會(huì)觸及最本質(zhì)的問題:究竟是什么東西從根本上抑制我國(guó)文化貿(mào)易的發(fā)展?或者更直接一些:如果把文化作為一個(gè)產(chǎn)業(yè)看待的話,究竟是什么東西在限制這個(gè)產(chǎn)業(yè)的發(fā)展?部長(zhǎng)助理談到的原因并不全面,而且,在我看來他談到的四點(diǎn)原因中,有的原因本身并不是原因,而是結(jié)果。

  

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  我曾經(jīng)從事文化出版工作多年,我在負(fù)責(zé)一個(gè)出版社的時(shí)候,實(shí)際上想的最多的只有兩件事情:一是怎樣讓這個(gè)出版社發(fā)展起來,一是如何不出事情。前者好理解,任何一個(gè)經(jīng)營(yíng)型單位都必須考慮發(fā)展問題,因?yàn)檫@關(guān)乎這個(gè)單位的生存和職工收入多寡;
后者則不那么好理解:出什么事情?能出什么事情呢?請(qǐng)?jiān)试S我多說兩句。

  目前,我們還不能說完全進(jìn)入到了法制社會(huì),對(duì)生產(chǎn)經(jīng)營(yíng)者尤其是文化產(chǎn)業(yè)的生產(chǎn)經(jīng)營(yíng)者來說,起絕對(duì)作用的往往不是法律,而是新聞出版主管部門的文件和電話——我們經(jīng)常就會(huì)接到這樣的文件和電話,通告什么人或什么類的作品不能被安排出版,通報(bào)和批評(píng)哪一家出版社出版了政治上有問題的書籍,警告我們?cè)谧罱膱D書生產(chǎn)中出現(xiàn)了什么值得注意的傾向……我們小心翼翼,如履薄冰,然而還是出事情了。

  1999年,我們出版了李佩甫的長(zhǎng)篇小說《羊的門》,受到讀者熱烈歡迎,一個(gè)月之內(nèi)印制兩次共五萬冊(cè)銷售一空。就在這個(gè)時(shí)候,新聞出版管理部門把電話打給我們的上級(jí)主管部門,要求主管部門“自我審查”這本書政治上有沒有問題?通常,有沒有問題就是有問題,上級(jí)主管部門領(lǐng)導(dǎo)當(dāng)然不希望這些問題造成影響,于是,就在反復(fù)與新聞出版管理部門的電話溝通中了解這本書究竟有什么問題?沒有人說究竟有什么問題。新聞出版部門不顧我們的反復(fù)申述,堅(jiān)持暗示:本書必須停止發(fā)行,否則,我們的上級(jí)主管部門和我們自己都要承擔(dān)責(zé)任。我當(dāng)時(shí)要求新聞出版部門出具文件,我們將遵照?qǐng)?zhí)行。但是,沒有文件,所有的指示都是通過電話傳達(dá)的,沒有文件。也就是說,即使這個(gè)指示是錯(cuò)誤的,這個(gè)錯(cuò)誤也將不留下任何痕跡。

  結(jié)果——就像所有這類事情的結(jié)果一樣——為了避免產(chǎn)生更嚴(yán)重的后果(有的出版社因?yàn)槌霭嫦麡O傾向的圖書被撤消,被停業(yè)整頓),我們的上級(jí)出版部門也要求我們停止發(fā)行本書。我們同意了。這是我一生當(dāng)中做出的最艱難的決定,因?yàn)槲也徽J(rèn)為這本書有問題;
在評(píng)論界、讀書界,也沒有人認(rèn)為這本書政治上有什么問題。后來,在新聞出版管理部門的打招呼會(huì)(由在京和部分省市出版社負(fù)責(zé)人參加)上,《羊的門》被點(diǎn)名批評(píng),意思是和另外一家出版社出版的寫官場(chǎng)腐敗的圖書構(gòu)成了不好的政治傾向。在那次會(huì)議上,我為《羊的門》做了較為激烈的辯護(hù),我說:“對(duì)一部作品的評(píng)價(jià),要經(jīng)得住歷史的檢驗(yàn)!蔽也⒉幌朊胺感侣劤霭娌块T的官員,我只是想說出常識(shí)。然而,這并沒有改變《羊的門》被查禁的命運(yùn)。讓人啼笑皆非的是,我們不再印制和發(fā)行正版《羊的門》,盜版本卻橫空出世,充斥在全國(guó)各個(gè)角落,反倒無人過問,或者換一句話說,無人能夠制止。

  后來我們了解新聞出版部門嚴(yán)厲對(duì)待《羊的門》的背景,據(jù)說是河南省一個(gè)富裕起來的村子給國(guó)務(wù)院領(lǐng)導(dǎo)寫信,說是這本長(zhǎng)篇小說寫了這個(gè)村子,國(guó)務(wù)院領(lǐng)導(dǎo)批示讓新聞出版管理部門過問一下,結(jié)果就出了上述事情(我在這里申明:這僅僅是傳聞,我無法證實(shí)是否確有其事)。

  事情已經(jīng)過去了七年,新聞出版管理部門的一個(gè)電話所導(dǎo)致的后果是,《羊的門》盜版本發(fā)行至少達(dá)到幾十萬冊(cè),《羊的門》仍舊被人認(rèn)為是新時(shí)期以來最有思想藝術(shù)價(jià)值的杰作之一,但是在公開場(chǎng)合,我們的文學(xué)評(píng)論家則盡可能不提它,也就是說,本書因?yàn)橛辛恕氨徊榻钡那翱,也就自?dòng)失去了被公正評(píng)價(jià)的資格。作為這一切嚴(yán)重后果的附加后果,是出版社損失了上百萬元利潤(rùn),國(guó)家損失了幾十萬元稅收,作者流失了幾十萬元版稅。

  《羊的門》遭遇的事情具有普遍性——陳忠實(shí)的長(zhǎng)篇小說《白鹿原》當(dāng)年不是也被一位文化官員點(diǎn)名說“不許拍攝電影,不許拍攝電視連續(xù)劇”嗎?直到最近,原文化部部長(zhǎng)、現(xiàn)全國(guó)政協(xié)科教文衛(wèi)組組長(zhǎng)劉忠德同志還揚(yáng)言:絕不允許“超女”這樣的丑惡現(xiàn)象繼續(xù)下去。一般人很難了解,我們有很多不允許作家觸動(dòng)的題材,比如“反右運(yùn)動(dòng)”、“文化大革命運(yùn)動(dòng)”……等等,等等。即使有的作家敢冒天下之大不韙寫作了出來,出版社也不敢安排出版,因?yàn)樾侣劤霭婀芾聿块T有明確的要求,不允許出版此類作品,出版即違規(guī),即會(huì)遭到懲罰;
我們有很多優(yōu)秀的作品無法與讀者或者觀眾見面,比如張藝謀最有思想和藝術(shù)水準(zhǔn)的電影《活著》不能在國(guó)內(nèi)公開放映,很多年輕新銳導(dǎo)演拍攝的電影在國(guó)外接連獲得大獎(jiǎng)而國(guó)內(nèi)無人所知。深刻的東西被不正常地警惕著,而淺薄無聊的消費(fèi)文化則被無限制地縱容,在這樣的政策環(huán)境中,作家、藝術(shù)家只能小心翼翼地躲避任何影響作品問世的題材,躲避對(duì)于人性的深入探索,甚至于躲避崇高,最終走向庸俗和淺薄。我不認(rèn)為目前充斥熒屏的所謂“紅色經(jīng)典”是文化創(chuàng)造力的顯示,它恰恰是文化產(chǎn)業(yè)大面積萎縮的證明——我們已經(jīng)拿不出新的能夠打動(dòng)人心靈的作品,只好頻繁地把目光轉(zhuǎn)向過去。重拍《抓壯丁》這樣的丑化舊社會(huì)的作品以及淺薄無聊的古裝劇的大肆泛濫,更顯示出創(chuàng)作者江郎才盡、目光短淺。造成這種種狀況的原因,不能不說和文化管理政策以及管理方式有關(guān)。

  在我看來,這是一個(gè)嚴(yán)重的問題。一個(gè)民族,如果文化的創(chuàng)造力萎縮,經(jīng)濟(jì)再?gòu)?qiáng)大也不能夠被稱之為強(qiáng)國(guó),這也是專家學(xué)者呼吁加強(qiáng)“軟實(shí)力”建設(shè)的內(nèi)涵所在。所以,我不認(rèn)為“導(dǎo)致文化貿(mào)易逆差的原因首先是觀念落后”、“我國(guó)現(xiàn)在還沒有能夠占領(lǐng)國(guó)際市場(chǎng)的文化產(chǎn)品,尤其是被人們廣為接受的品牌性產(chǎn)品”是我國(guó)文化生產(chǎn)力不發(fā)達(dá)的原因,它恰恰是過度的意識(shí)形態(tài)管理的結(jié)果。在這種意識(shí)形態(tài)管理模式下,你只能無奈地面對(duì)“同世界上很多國(guó)家有不少差距”的現(xiàn)實(shí),你甚至不得不遭受“韓流”的襲擊;
你只能艷羨地看著“美國(guó)的文化產(chǎn)品遍布全世界”;
在國(guó)際文化市場(chǎng)上、網(wǎng)絡(luò)之中,你也就必然缺少對(duì)文化產(chǎn)品“進(jìn)行創(chuàng)造、生產(chǎn)、推銷的企業(yè)或中介機(jī)構(gòu)”,必然導(dǎo)致“政府在支持、推動(dòng)文化產(chǎn)品或文化企業(yè)走向世界過程中,法律、政策的鼓勵(lì)措施和環(huán)境營(yíng)造方面還有待提高!边@是一種互為因果的關(guān)系。

  文化部部長(zhǎng)助理所說我們的文化產(chǎn)品貿(mào)易“進(jìn)口和出口的比例大約是十比一,目前這個(gè)差距可能會(huì)更大”的事實(shí)確實(shí)應(yīng)當(dāng)引起警覺。我們國(guó)家在強(qiáng)大,我們的襟懷應(yīng)當(dāng)寬廣一些,給文化產(chǎn)品創(chuàng)造者一定程度的自由,就像我們很成功地在經(jīng)濟(jì)領(lǐng)域所做的那樣。文化產(chǎn)業(yè)一旦獲得這個(gè)條件,它的發(fā)展將不可限量,畢竟,我們有五千年優(yōu)秀傳統(tǒng)文化,我們有無數(shù)蘊(yùn)藏著杰出創(chuàng)造力的作家、藝術(shù)家,要相信他們能夠做的事情很多。如果他們真的能夠做事情,我們的文化產(chǎn)業(yè)也會(huì)像美國(guó)那樣遍布全世界——盡管這樣,也需要很長(zhǎng)很長(zhǎng)時(shí)間,因?yàn),文化不僅僅是文化。

  

 。2006-5-10)

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