今年的上海國際藝術(shù)節(jié)有不少新的亮點(diǎn)，節(jié)目的數(shù)量質(zhì)量都比往年有所提高，但最讓我興奮的還是一條某些高雅人士可能不屑一顧的消息：在市文化發(fā)展基金會的資助下，藝術(shù)節(jié)推出了50元的優(yōu)惠票，讓低收入者也能看上戲。

　　藝術(shù)節(jié)既是高雅的藝術(shù)展示，也是老百姓的節(jié)日。世界上最早有記載的藝術(shù)節(jié)是2500年前雅典的酒神節(jié)，經(jīng)典的希臘戲劇就是在那兒產(chǎn)生的。中國各地向來有廟會的傳統(tǒng)，那是全民參與的展銷會兼藝術(shù)節(jié)。在前現(xiàn)代社會中，民眾平時(shí)欣賞不到舞臺藝術(shù)，一年一度或數(shù)度的節(jié)慶活動是僅有的機(jī)會，好處在免費(fèi)，開支由政府或有錢人承擔(dān)。進(jìn)入現(xiàn)代以后，城市里常年都有表演，可以買票去看，節(jié)令性的社區(qū)狂歡活動便淡出了。但是，當(dāng)工業(yè)化和市場經(jīng)濟(jì)將人的生活水平大幅提高以后，又迎來了藝術(shù)節(jié)的復(fù)興。人們認(rèn)識到，表演藝術(shù)是高素質(zhì)的勞動密集型產(chǎn)業(yè)，特別那些高雅的作品，市場價(jià)格必然昂貴，超過了很多平民的消費(fèi)能力。因此在發(fā)達(dá)國家，政府和非營利機(jī)構(gòu)用大量贊助來彌補(bǔ)文化市場的這一缺憾，并在一些中小城市舉辦一年一度的大型藝術(shù)節(jié)。例如1947年創(chuàng)辦的英國愛丁堡和法國阿維農(nóng)藝術(shù)節(jié)就是世界上最著名的藝術(shù)節(jié)。

　　上海國際藝術(shù)節(jié)更像香港和新加坡的藝術(shù)節(jié)。那兩個大都市的藝術(shù)節(jié)始于1973年和1977年，是在兩地經(jīng)濟(jì)起飛，凸現(xiàn)出文化方面的差距時(shí)辦起來的，二三十年來對提高人民的文化素質(zhì)和提升兩地的國際形象起到了很大的作用。上�，F(xiàn)在的情況有些相似，不過上海的文藝基礎(chǔ)要好得多。香港和新加坡那時(shí)候還被稱為文化沙漠，它們辦藝術(shù)節(jié)做的是拓荒的工作，而我們需要的主要是復(fù)興并進(jìn)一步發(fā)展曾經(jīng)十分輝煌的舞臺藝術(shù)。

　　可能有人會說，舞臺藝術(shù)哪還有什么復(fù)興的希望？在日新月異的電子媒介面前只能節(jié)節(jié)敗退，藝術(shù)節(jié)不過給它延長一點(diǎn)壽命罷了。其實(shí)正相反，人類在享受了機(jī)械復(fù)制的種種便利之后，將在二十一世紀(jì)迎來舞臺藝術(shù)的又一個黃金時(shí)代。當(dāng)今世界上各國藝術(shù)節(jié)的熱鬧景象還只是露出水面的冰山一角，發(fā)達(dá)地區(qū)常年演出的繁榮是那些因身邊看不到演出就斷言戲劇已消亡的人難以想象的。如果說1940年代的歐洲和1970年代的香港、新加坡創(chuàng)辦藝術(shù)節(jié)還是雪中送炭的話，那么現(xiàn)在世界上的多數(shù)大藝術(shù)節(jié)已經(jīng)在錦上添花了。過去發(fā)達(dá)國家的大都市并不需要戲劇節(jié)，但自1972年起演出一向繁榮的巴黎也辦起了展出精品的巴黎秋季戲劇節(jié)，1986年澳大利亞的墨爾本也辦了藝術(shù)節(jié)。世界戲劇之都紐約曾在1988年辦過一屆全市性的國際藝術(shù)節(jié)，后來很多人說，每天都在過節(jié)的紐約根本不必再另辦藝術(shù)節(jié)，就沒再繼續(xù)；
但到了90年代，紐約的林肯藝術(shù)中心仍然辦起了暑期精品戲劇節(jié)。紐約現(xiàn)已擁有包括百老匯在內(nèi)的一二百個專業(yè)劇場，卻還覺得不夠，9.11以后，人們?yōu)槭蕾Q(mào)中心遺址的改建方案激烈地辯論，但都同意要在這塊最金貴的地皮上空出三個大中型劇場的位置來。在各藝術(shù)團(tuán)體的競爭中，目前呼聲最高的是一個得到劇作家阿瑟•密勒和演員梅瑞爾•斯特麗普等人支持的“國家劇院”計(jì)劃，在耗資一億七千萬美元的劇場建成以后，還需要每年多達(dá)2000萬美元的補(bǔ)貼來降低這個非營利性劇院一年15出共700多場戲的票價(jià)。

　　這就是文化事業(yè)的未來：規(guī)模不斷擴(kuò)大，同時(shí)需要大量不圖回報(bào)的投入，因?yàn)檫@是面向全社會的公益行為。發(fā)達(dá)國家五十多年來的經(jīng)驗(yàn)和香港、新加坡近二三十年的經(jīng)驗(yàn)都告訴我們，體驗(yàn)業(yè)的時(shí)代也正在向我們走來。目前我們的藝術(shù)節(jié)還處于初級階段，還不能跟發(fā)達(dá)國家比資金投入的規(guī)模，但本屆上海藝術(shù)節(jié)已經(jīng)開了一個很好的頭。當(dāng)然，優(yōu)惠票的數(shù)量還少了些，兩天幾個小時(shí)就一搶而空，有的老人排了兩天隊(duì)還沒買到，說明人們是多么需要平價(jià)的藝術(shù)。要解決這個問題，除了增加政府補(bǔ)貼以外，還有個辦法就是增加低成本的演出，愛丁堡的藝穗節(jié)就是在藝術(shù)節(jié)的主流節(jié)目之外加出來的。考慮到2010年上海將要舉辦歷時(shí)半年的世博會，這樣的“藝穗”節(jié)目更加重要。我們要把每年一個月的藝術(shù)節(jié)看成是世博會的預(yù)演，演出的量就還要增加。現(xiàn)在的“市民才藝大賽”是讓老百姓過把癮的好辦法，能不能進(jìn)一步發(fā)動票友來參加演出呢？世博會期間我們要讓七千萬游客看到更多的演出，要向世界展現(xiàn)一個不但在經(jīng)濟(jì)上而且在文化上也真正繁榮的上海，讓我們就從每一屆藝術(shù)節(jié)做起。

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