《媽媽咪呀！》，《貓》，《音樂(lè)之聲》，《劇院魅影》……一系列世界知名音樂(lè)劇的漢化版將陸續(xù)上演，運(yùn)作這些項(xiàng)目的，是新近成立的亞洲聯(lián)創(chuàng)，而他們“引進(jìn)”、“中文版”、“原創(chuàng)”三步走的思路，意在培養(yǎng)中國(guó)這個(gè)潛在的龐大音樂(lè)劇市場(chǎng)，以及打造中國(guó)的“百老匯”
　　
　　有一個(gè)夢(mèng)/想給你聽(tīng)/越過(guò)時(shí)光/陪我遠(yuǎn)行/給我新的憧憬/讓愿望實(shí)現(xiàn)/帶我走向未來(lái)/不管多遙遠(yuǎn)……
　　經(jīng)典音樂(lè)劇《媽媽咪呀!》序幕的如許歌詞，仿佛道出了中國(guó)業(yè)界人士對(duì)音樂(lè)劇本土化歷程的憧憬與期待。
　　135分鐘、22首ABBA樂(lè)隊(duì)的經(jīng)典歌曲、45次會(huì)心微笑、28次意外爆笑、10次動(dòng)容落淚……7月11日晚，亞洲聯(lián)創(chuàng)出品的《媽媽咪呀!》中文版在上海大劇院舉行全球首演禮。劇目結(jié)束后，演員返場(chǎng)，“媽媽”們穿上復(fù)古裝，變身“舞蹈皇后”，大跳熱舞；3個(gè)“爸爸”也身著亮麗的喇叭褲、高跟鞋，與群舞演員一起載歌載舞，受到劇場(chǎng)氣氛感染的觀眾紛紛起身，和著節(jié)奏強(qiáng)勁的音樂(lè)，拍手、尖叫……
　　1999年3月23日，《媽媽咪呀！》試演于倫敦，據(jù)其全球制作人朱迪•克蕾默回憶：“那晚觀眾們都很瘋狂，離開(kāi)了座位，在走道上又唱又跳！”；待到4月6日世界首演時(shí)，因?yàn)閰⒓用餍沁^(guò)多，甚至導(dǎo)致倫敦交通癱瘓，一位英國(guó)評(píng)論家說(shuō)：“《媽媽咪呀！》可以讓Prozac（治抑郁的藥品）無(wú)錢(qián)可賺！”
　　7月11日下午的新聞發(fā)布會(huì)現(xiàn)場(chǎng)，朱迪告訴本刊記者：“《媽媽咪呀！》源自ABBA樂(lè)隊(duì)的經(jīng)典音樂(lè)與其原創(chuàng)的感人故事，已引發(fā)了全球三百多座城市4500萬(wàn)觀眾的共鳴�！�
　　《媽媽咪呀！》中文版首演前一天，出品方透露，“最近兩天，上海出票至少賣(mài)出50%�！辈⒈硎�，今年第一個(gè)演出季預(yù)計(jì)演200場(chǎng)：上海88場(chǎng)，北京80場(chǎng)，廣州32場(chǎng)。對(duì)中國(guó)而言，這部西方音樂(lè)劇中文版的“試水”之作問(wèn)世后，意味著中國(guó)音樂(lè)劇市場(chǎng)已從引進(jìn)原版邁入“描紅”制作中文版階段，離最終實(shí)現(xiàn)劇目原創(chuàng)和版權(quán)輸出又跨近了一步。
　　
　　引進(jìn)原版，《悲慘世界》破冰
　　
　　“你看，小珂賽特的8個(gè)頭像畫(huà)，這是麥金托什送給我的；我們《悲慘世界》做成功后，他非常高興，第二天到我辦公室來(lái)，親自把這個(gè)送給我。”
　　在上海大劇院藝術(shù)總監(jiān)錢(qián)世錦的私人辦公室里，墻面和書(shū)架上，從畫(huà)像、海報(bào)到照片、工藝品，四處可見(jiàn)音樂(lè)劇的影子。關(guān)于音樂(lè)劇“引進(jìn)”、“中文版”、“原創(chuàng)”三步走的戰(zhàn)略，最早是由上海大劇院提出的，70歲的錢(qián)世錦，仿佛在介紹自己的孩子，不無(wú)得意道：“我們是第一個(gè)做音樂(lè)劇的�！�
　　2001年秋大劇院舉辦了一場(chǎng)韋伯音樂(lè)劇盛典，第二年便引進(jìn)首部原版音樂(lè)劇《悲慘世界》。“2002年起，我們每年引進(jìn)一部經(jīng)典音樂(lè)劇。02年《悲慘世界》，03年《貓》，04年《音樂(lè)之聲》，05年《劇院魅影》，06年《獅子王》，07年《媽媽咪呀》，08年《發(fā)膠星夢(mèng)》，09年《歌舞青春》，去年因?yàn)槭啦�暫停一次�！?
　　1988年，錢(qián)世錦時(shí)任上海交響樂(lè)團(tuán)總經(jīng)理，訪美期間，他流連于卡內(nèi)基音樂(lè)廳、大都會(huì)歌劇院、林肯中心等“高雅”音樂(lè)會(huì)，但朋友建議他一定要看下音樂(lè)劇�！斑@年，我第一次看了《悲慘世界》，受到巨大震撼。我也不懂英文，但這個(gè)戲我從頭到尾看完，全懂了！那么精致，那么扣人心弦，令你目不轉(zhuǎn)睛，它就是達(dá)到了這個(gè)藝術(shù)效果。當(dāng)時(shí)我也覺(jué)得奇怪，為什么會(huì)這樣？后來(lái)，我逐漸明白，音樂(lè)劇這種藝術(shù)形式符合了現(xiàn)代人的審美情趣和生活節(jié)奏�？粗�看著，我非常喜歡。當(dāng)時(shí)我就有個(gè)意愿：一定要把那么好看的東西引進(jìn)中國(guó)！但那是88年，正式引進(jìn)已是14年以后了，真的很艱苦�！�
　　1994年，世界著名音樂(lè)劇制作人卡麥隆•麥金托什來(lái)到上海，此時(shí)錢(qián)世錦已在文化局任職，“麥金托什當(dāng)時(shí)來(lái)上海也帶有考察市場(chǎng)的目的，但最后覺(jué)得沒(méi)法兒做，他認(rèn)為有三點(diǎn)不滿足。第一，沒(méi)有一個(gè)好劇場(chǎng)讓他能夠常演。第二，沒(méi)有一個(gè)本地隊(duì)伍跟他銜接。這是個(gè)團(tuán)隊(duì)，有后勤、前臺(tái)、市場(chǎng)、推廣、舞臺(tái)技術(shù)……他把東西引進(jìn)來(lái)，你都要跟他配套。我舉個(gè)最簡(jiǎn)單的例子，換服裝。每個(gè)演員要換十幾套服裝，需要本地有個(gè)人配合他，而且他們每天都要換洗衣服，后來(lái)我們才造了個(gè)洗衣房。那時(shí)候，上海沒(méi)有一個(gè)劇院可以做到。第三，沒(méi)有市場(chǎng)。你要掏錢(qián)自己買(mǎi)票，當(dāng)時(shí)中國(guó)還沒(méi)有這個(gè)市場(chǎng)的觀念�！�
　　兩年后，錢(qián)世錦調(diào)任上海大劇院，他沒(méi)放下昔日心愿，親自給麥金托什寫(xiě)了封信，“上海正在造一個(gè)新的劇院，非常希望你的《悲慘世界》能作為第一部引進(jìn)的音樂(lè)劇，到我們大劇院來(lái)演出�！币�?yàn)閷?duì)方也想打開(kāi)亞洲市場(chǎng)，所以馬上派人來(lái)考察劇場(chǎng)，“這之后，我們從97年開(kāi)始跟他談判，談了整整5年�！�
　　錢(qián)回憶，97年第一次赴澳大利亞與對(duì)方團(tuán)隊(duì)談判時(shí)，中國(guó)人并不受待見(jiàn)�！澳俏豢偨�(jīng)理名叫達(dá)爾科，他讓我在辦公室外的reception等著，他自己出來(lái)，也不讓我進(jìn)他的辦公室。因?yàn)楫?dāng)時(shí)他們根本不知道我們葫蘆里賣(mài)的什么藥，我們?cè)谑澜缟系牡匚皇莻�(gè)‘零’�！�
　　“當(dāng)時(shí)談的時(shí)候，我們還很傻，什么都不懂。他們問(wèn)，你們要演幾場(chǎng)？我們說(shuō)，兩三場(chǎng)、三四場(chǎng)吧。他們立即搖頭，No！這個(gè)要演，最起碼20場(chǎng)，3個(gè)星期以上！”當(dāng)時(shí)大劇院的演出沒(méi)有超過(guò)4場(chǎng)的，20場(chǎng)演出簡(jiǎn)直是“高難度動(dòng)作”。
　　“當(dāng)時(shí)他還問(wèn)了我一句話，你有沒(méi)有一架波音747？我哪有一架飛機(jī)啊？為什么要這個(gè)？他說(shuō)，我們這個(gè)《悲慘世界》，從A到B，一定是要飛機(jī)運(yùn)過(guò)來(lái)，我們的道具、布景、服裝……全部是按照一架波音747貨機(jī)來(lái)設(shè)計(jì)的……我頓時(shí)就傻掉了！”
　　經(jīng)過(guò)漫長(zhǎng)而反復(fù)的磋商，雙方終于達(dá)成一致�！�2001年‘9•11’的上午，我們?cè)趥惗剡_(dá)成協(xié)議，我記得非常清楚，中午在Chinatown吃飯，就聽(tīng)到了‘9•11’。我們緊張得不得了，如果差半天，這事可能就不成了，已經(jīng)‘9•11’了，誰(shuí)還有心思做這個(gè)事情？”
　　2002年夏天，原版音樂(lè)劇《悲慘世界》終于亮相上海。盡管此前劇院的宣傳力度很大，但首演之日，依然有十余場(chǎng)大量座位票還沒(méi)售出。
　　“開(kāi)演以前，我們的確還有大部分票子沒(méi)賣(mài)出去。后來(lái)我懂了，音樂(lè)劇是靠口碑做宣傳的，我們第一場(chǎng)演完后，全場(chǎng)起立，歡呼15分鐘。大家從來(lái)沒(méi)看過(guò)這個(gè)東西，都說(shuō)誒喲，怎么那么好看！有位老干部，比較保守的，他說(shuō)，為什么人家寫(xiě)革命能寫(xiě)得這么感人？……第二天，大家都來(lái)排隊(duì)，票子一下子就賣(mài)掉了！到最后一場(chǎng)的時(shí)候，一票難求，我們就在臺(tái)階上做了標(biāo)志――賣(mài)票！”
　　
　　《MammaMia！》
　　誕下首個(gè)“中國(guó)娃”
　　
　　Musicalisnotcreated,butberecreated（音樂(lè)劇不是創(chuàng)作出來(lái)的，是被反復(fù)再創(chuàng)作的。）
　　這是西方音樂(lè)劇業(yè)界的名言，可見(jiàn)，沒(méi)有一部音樂(lè)劇開(kāi)始時(shí)就是圓滿的。
　　提及創(chuàng)作初衷，朱迪就曾表示：“對(duì)于像《媽媽咪呀！》這樣的音樂(lè)劇，成功并非一蹴而就。作為一個(gè)創(chuàng)作者，我的工作在‘寫(xiě)劇本’前早就開(kāi)始了。這個(gè)故事緣于22年前我第一次見(jiàn)到比約•烏爾法厄斯和本尼•安德森兩位ABBA幕后的創(chuàng)作天才。那時(shí)我正在為悌姆•萊斯工作，他當(dāng)時(shí)正在與他們合作音樂(lè)劇《棋》。我當(dāng)即就被震懾了――畢竟，這可是創(chuàng)作過(guò)頂級(jí)流行歌曲《DancingQueen（舞后）》的人��！但其實(shí)，是他們另一首歌曲《TheWinnerTakesItAll（全盤(pán)贏家）》最初向我暗示了援用他們的經(jīng)典曲目做一出原創(chuàng)音樂(lè)劇的潛在可能，這些歌詞本身就講述著一個(gè)關(guān)于愛(ài)情和遺失的故事，這具有非同尋常的戲劇性�！�
　　故事！故事！故事！說(shuō)到底，《媽媽咪呀！》是一部“戲保人”的經(jīng)典作品，但這樣一個(gè)蘊(yùn)含西方嬉皮精神、性解放等觀念的故事是否適合植入中文版創(chuàng)作？此前，許多人都有質(zhì)疑。
　　文化廣場(chǎng)節(jié)目總監(jiān)費(fèi)元洪曾表示擔(dān)心：“坦率講，我認(rèn)為《媽媽咪呀！》的故事并不適合作為第一部本土化的音樂(lè)劇。一個(gè)希臘小島、純粹白人的世界、媽媽不知女兒的爸爸是誰(shuí)、女兒為找生父邀請(qǐng)3個(gè)爸爸來(lái)參加自己的婚禮、3個(gè)爸爸彼此互不認(rèn)識(shí)……這些構(gòu)成故事的基本元素，與中國(guó)文化環(huán)境的差異太大了。這樣的故事，在中國(guó)很可能會(huì)被創(chuàng)作為一個(gè)類(lèi)似孽債的故事，可在西方，卻被活脫脫演繹成一個(gè)包含深情和歡樂(lè)的作品，這是中西方文化的不同所致�！�
　　預(yù)演時(shí)，一次普通轉(zhuǎn)場(chǎng)，道具被搬上舞臺(tái)時(shí)，后排兩位女生卻輕聲竊笑起來(lái)：“床又上來(lái)了……”錢(qián)世錦看完預(yù)演告訴記者：“我總覺(jué)得，中國(guó)人演那些性暗示的動(dòng)作不太合適。什么抓住你兩個(gè)胸部啦、對(duì)著你這個(gè)褲襠鉆過(guò)去啦，這個(gè)在西方一點(diǎn)都不稀奇，但你兩個(gè)中國(guó)人這么做，總歸覺(jué)得有點(diǎn)別扭。”
　　但中文版制作人、亞洲聯(lián)創(chuàng)總經(jīng)理田元?jiǎng)t對(duì)記者回應(yīng)：“你問(wèn)我為什么選擇《媽媽咪呀！》，我可能要反問(wèn)你，為什么不能？《媽媽咪呀！》相對(duì)《貓》、《劇院魅影》是比較新的題材，是將近這個(gè)世紀(jì)創(chuàng)造出來(lái)的，它的情感和表達(dá)方式更加貼近現(xiàn)代人。我不認(rèn)為這些理念和我們傳統(tǒng)倫理有什么反差，《貓》是個(gè)基督教題材，而我們是佛教國(guó)家，為什么大家依然喜歡？短短12年，《媽媽咪呀！》已經(jīng)成為世界第一音樂(lè)劇，它影響的受眾、發(fā)展的版本是最多的。為什么？我覺(jué)得這是個(gè)非常巧妙、非常有趣的故事，這個(gè)故事想表達(dá)的是基本的友情、親情和愛(ài)情，這種情感在世界是相通的。你只要看得高興，你覺(jué)得這是個(gè)精彩的、高品質(zhì)的音樂(lè)劇就可以了。對(duì)我們來(lái)講，它是第一個(gè)中文版，承載的是幫我們?nèi)ラ_(kāi)拓音樂(lè)劇市場(chǎng)的功能。”
　　中國(guó)人能勝任西方音樂(lè)劇的演出嗎？這又是很多人腦中的問(wèn)號(hào)。
　　“人肯定是我們的短板。”田元分析道，“第一，從演員篩選來(lái)說(shuō)，西方已經(jīng)非常職業(yè)化了，我們09年參觀了一個(gè)英國(guó)音樂(lè)劇學(xué)校，看到一些學(xué)生，甚至?xí)�覺(jué)得，這是音樂(lè)劇演員嗎？但這個(gè)學(xué)校拿來(lái)標(biāo)榜的業(yè)績(jī)就是，85%的學(xué)生畢業(yè)后都能站在倫敦西區(qū)的舞臺(tái)上，他們中間有胖子有瘦子有年紀(jì)大的也有很小的，非常職業(yè)化。我們現(xiàn)在藝術(shù)院校培養(yǎng)的演員，一撥撥全是帥哥靚女，音樂(lè)劇演員的招生方向和我們傳統(tǒng)的培養(yǎng)方式，都需要再討論。在西方，很多東西已有約定俗成的標(biāo)準(zhǔn)，他只需要在某個(gè)雜志上說(shuō)，《媽媽咪呀！》要招演員了，在西區(qū)那樣的地方，一下子就有好幾百人排隊(duì)等一個(gè)角色，而且都是好上更好。但對(duì)我們來(lái)說(shuō)，就是要用盡所有渠道和資源，去找到我們認(rèn)為好的演員。”
　　當(dāng)初，劇組在京、滬、穗招聘演員時(shí)，一度遭遇“空缺”尷尬，就在招募結(jié)束前兩天，張芳瑜從臺(tái)灣趕來(lái)，令導(dǎo)演保羅•加靈頓（PaulGarrington）眼睛一亮：“這就是蘇菲，這就是蘇菲！”演員進(jìn)入封閉式訓(xùn)練后，曾有三四位演員因舞蹈跟不上節(jié)奏、唱歌缺少激情、不入戲等原因相繼被“勸退”。結(jié)果，有的“超級(jí)替補(bǔ)”一人要學(xué)7種舞步，以便準(zhǔn)備隨時(shí)頂替他人上場(chǎng)。整個(gè)排練過(guò)程中，英方導(dǎo)演拒絕外人在場(chǎng)，但50天后，中國(guó)演員脫胎換骨，以可圈可點(diǎn)的表演，基本勝任了《媽媽咪呀！》的演出。
　　保羅接受專(zhuān)訪時(shí)告訴記者，他對(duì)中國(guó)這批年輕的音樂(lè)劇演員頗為滿意，認(rèn)為他們有潛力，而且熱情高�！跋惹�，我們對(duì)于他們能否放開(kāi)表演也有擔(dān)心，但事實(shí)證明，他們適應(yīng)能力很強(qiáng)，在我看來(lái)，他們的表演比日本演員更好，日本人倒確實(shí)很拘謹(jǐn)�！�
　　除了臺(tái)前，幕后還得有強(qiáng)大支撐。據(jù)田元透露，“最大的問(wèn)題是，許多技術(shù)團(tuán)隊(duì)在中國(guó)根本找不到�！彼�舉“舞臺(tái)總監(jiān)”一例，“我們傳統(tǒng)意義上的舞臺(tái)總監(jiān)，就是排練時(shí)跟著導(dǎo)演，把人哄向舞臺(tái)，你該上場(chǎng)了！但實(shí)際上，音樂(lè)劇的舞監(jiān)在臺(tái)上就是NO.1。他首先是個(gè)管理者，臺(tái)前所有部門(mén)，燈光、音響、舞臺(tái)等，都聽(tīng)他調(diào)度。第二，他得懂音樂(lè)，能識(shí)譜，因?yàn)槲覀兪乾F(xiàn)場(chǎng)伴奏，他要掌控音樂(lè)行進(jìn)。第三，他得提Cue（暗號(hào)、線索），Cue就是一種變化，每次轉(zhuǎn)場(chǎng)，甚至同一首歌里的燈光都會(huì)發(fā)生很多變化，舞監(jiān)要跟著導(dǎo)演記住所有的Cue，最后他要發(fā)這個(gè)指示。這個(gè)舞監(jiān)，我們?cè)诖箨懻伊税肽甓紱](méi)找到，后來(lái)從臺(tái)灣請(qǐng)了一位老師�！睋�(jù)介紹，此次中文版的制作，最后各個(gè)部門(mén)的總監(jiān)，請(qǐng)的基本上都是臺(tái)灣人�！拔覀冃枰�的是實(shí)操人員，職業(yè)化這塊，臺(tái)灣稍微做得好一點(diǎn)�！�
　　解決了人的問(wèn)題，還有設(shè)備和道具的問(wèn)題�！拔覀兝险f(shuō)硬件問(wèn)題，只要花錢(qián)就好解決，但外方提出來(lái)的設(shè)備清單，在中國(guó)絕大多數(shù)都找不到。我們咨詢了韓國(guó)、丹麥，后來(lái)考慮方便換修，最后選擇了韓國(guó)。整個(gè)技術(shù)團(tuán)隊(duì)里，有3位韓國(guó)技師，幫我們修燈光音響設(shè)備�！�
　　每個(gè)國(guó)家都有它標(biāo)志性的產(chǎn)品，日本通過(guò)日文版的《貓》建立它的音樂(lè)劇產(chǎn)業(yè)，韓國(guó)從2001年韓文版的《劇院魅影》做起，中國(guó)團(tuán)隊(duì)自然非常期待2011年中文版的《媽媽咪呀！》。音樂(lè)總監(jiān)馬丁•羅威（MartinLowe）私下告訴記者，“其實(shí)，我并沒(méi)覺(jué)得合作中有很大的文化沖突，但我不解的是，作品出來(lái)前，中國(guó)媒體似乎一直在質(zhì)疑我們，也懷疑中國(guó)人沒(méi)法勝任，但我們都很自信。盡管聽(tīng)不懂中文，但那些戲劇化的場(chǎng)面，常常能讓我發(fā)笑�！�
　　臺(tái)詞上，中文版嘗試結(jié)合中國(guó)當(dāng)下的時(shí)尚流行語(yǔ)和上海方言，更好地實(shí)現(xiàn)本土化。如“傷不起”、“你懂的”等流行語(yǔ)，一下拉近了音樂(lè)劇與年輕人的距離；飾演譚雅的沈小岑經(jīng)常冒出“儂搞啥腳勁”、“真倒霉”等一兩句地道的上海話，增加笑點(diǎn)，調(diào)節(jié)現(xiàn)場(chǎng)氣氛。
　　中文版問(wèn)世后，盡管費(fèi)元洪等業(yè)內(nèi)人士對(duì)歌詞翻譯、票價(jià)等持保留態(tài)度，但他也表示：“首演比試演有了很大改進(jìn)，我相信對(duì)于第一次欣賞《媽媽咪呀！》的觀眾，一定會(huì)感到驚喜，就目前中國(guó)原創(chuàng)音樂(lè)劇的水準(zhǔn)，在品質(zhì)上超越中文版《媽媽咪呀！》的應(yīng)該還沒(méi)有�！�
　　
　　“一年一部中文版！”
　　
　　“對(duì)不起！對(duì)不起！今天忙暈了，讓您久等了�！�
　　田元從三樓的總經(jīng)理辦公室“噔噔噔”跑下樓，年近40的她，腳踩平底鞋，身穿斑斕T恤，留齊耳短發(fā)，架一副多拉A夢(mèng)似的框邊眼鏡，望去甚年輕，還有幾分卡通味兒。
　　去年底，中國(guó)對(duì)外文化集團(tuán)公司、上海東方傳媒集團(tuán)有限公司和韓國(guó)CJ集團(tuán)聯(lián)手成立這個(gè)亞洲聯(lián)創(chuàng)（上海）文化發(fā)展有限公司，三方簽署了中國(guó)音樂(lè)劇產(chǎn)業(yè)發(fā)展戰(zhàn)略合作協(xié)議，決心以上海為中心打造輻射華語(yǔ)地區(qū)的中國(guó)音樂(lè)劇產(chǎn)業(yè)運(yùn)營(yíng)平臺(tái)。公司成立后不久便搬入了上海法租界的這幢三層小洋樓，這里的布置簡(jiǎn)潔時(shí)尚，除卻辦公區(qū)域，還設(shè)有吧臺(tái)，忙進(jìn)忙出的多為年輕人。
　　為了“下一個(gè)百老匯”，北京人田元毅然“南下”；同事眼里，這個(gè)26歲已當(dāng)上公司副總的女人，具有破釜沉舟的勇氣；此前，當(dāng)多數(shù)上海人對(duì)制作世界音樂(lè)劇中文版還拿捏不定時(shí)，她卻“該出手時(shí)就出手”，拍板拿下《媽媽咪呀！》的版權(quán)。
　　“我們的版權(quán)期是5年，你一旦簽了這個(gè)版權(quán)，演得好的話，5年之后還會(huì)再續(xù)，相當(dāng)于我們擁有這個(gè)產(chǎn)品，希望把它打造成一個(gè)好的品牌。這次《媽媽咪呀！》中文版，是在建立一個(gè)產(chǎn)業(yè)而不是做一個(gè)項(xiàng)目，2007年原版引進(jìn)時(shí)，上海32場(chǎng)、北京16場(chǎng)，那就是個(gè)項(xiàng)目，你所有成本要在這些場(chǎng)次里cover掉。這是個(gè)產(chǎn)業(yè)，我們這個(gè)中文版將來(lái)可能要演好幾千場(chǎng)！我們的整體票價(jià)比引進(jìn)西方經(jīng)典劇目要低很多，為什么我們敢有99元的票價(jià)？我們希望更多人走進(jìn)劇場(chǎng)，而不是說(shuō)只在這幾十場(chǎng)或幾百場(chǎng)來(lái)達(dá)到這個(gè)盈虧平衡點(diǎn)�！�
　　外來(lái)和尚好念經(jīng)，在經(jīng)典框架下打造中文版，自然可以取道學(xué)法�！霸谥袊�(guó)真正做音樂(lè)劇引進(jìn)的就兩個(gè)公司，一個(gè)是上海大劇院，一個(gè)是我們，我們非常希望把中國(guó)的音樂(lè)劇產(chǎn)業(yè)建立起來(lái)。你從西方引進(jìn)音樂(lè)劇，只能說(shuō)把你的市場(chǎng)建立起來(lái)，但這個(gè)產(chǎn)業(yè)鏈還沒(méi)建立起來(lái)，市場(chǎng)只是這個(gè)產(chǎn)業(yè)鏈的中下游，我非常希望往上走――去制作！怎么去把人找起來(lái)、把劇做出來(lái)？這些我們都不了解，早在06、07年，我們就準(zhǔn)備跟麥金托什談制作中文版了，當(dāng)時(shí)上海大劇院、SMG等都參與了，后來(lái)因種種問(wèn)題，這個(gè)合資公司沒(méi)能成立。”
　　期間“種種”，包括政策、市場(chǎng)等多方面因素�！拔鞣降恼�策和市場(chǎng)都是開(kāi)放的，但我們文化市場(chǎng)一些領(lǐng)域的開(kāi)放是漸進(jìn)式的。文化部承諾根據(jù)WTO逐漸開(kāi)放市場(chǎng)，但不可能今天你成立合資公司，你就擁有所有經(jīng)營(yíng)范圍，這跟西方完全不同，雖然我們會(huì)跟有關(guān)方面溝通，但我們改變不了法律，這種情況下，對(duì)方可能覺(jué)得有些東西對(duì)他是限制，比如他當(dāng)時(shí)提到想改造國(guó)家大劇院的戲劇場(chǎng)，但這是不可能的�！�
　　“這幾年越來(lái)越開(kāi)放了，我們覺(jué)得《媽媽咪呀！》很好，而Littlestar（小星星公司）是全世界版本最多的公司，它也是基于對(duì)其自身品牌的了解，非常希望進(jìn)入華語(yǔ)市場(chǎng)，所以這是雙方的合力。合作中，我們肯定會(huì)面臨很多問(wèn)題，東西方在認(rèn)識(shí)上有各種差異，西方已經(jīng)歷過(guò)一個(gè)非常成熟的音樂(lè)劇產(chǎn)業(yè)，而我們的產(chǎn)業(yè)還在建立。有時(shí)候大家對(duì)于一個(gè)概念的理解不一樣，那沒(méi)關(guān)系，大家目標(biāo)是一致的，就是把這個(gè)音樂(lè)劇的品質(zhì)做成世界一流，這個(gè)前提下，通過(guò)每天的努力，一個(gè)個(gè)問(wèn)題去解決�！�
　　“亞洲聯(lián)創(chuàng)不是《媽媽咪呀！》的項(xiàng)目公司，也不是它的制作公司，我們定位為一個(gè)產(chǎn)業(yè)公司，要搭建一個(gè)產(chǎn)業(yè)平臺(tái)，完善音樂(lè)劇產(chǎn)業(yè)投融資模式，實(shí)施音樂(lè)劇人才培養(yǎng)戰(zhàn)略�！睋�(jù)田元介紹，亞洲聯(lián)創(chuàng)的主營(yíng)業(yè)務(wù)不只是音樂(lè)劇，其從產(chǎn)品線上分為音樂(lè)劇和演唱會(huì)兩種。“前者是一個(gè)回報(bào)周期比較長(zhǎng)的產(chǎn)品，后者前期投入風(fēng)險(xiǎn)很大，但回報(bào)可能會(huì)快一些，兩者可以有個(gè)平衡。好的音樂(lè)劇產(chǎn)品靠時(shí)間累積，長(zhǎng)演下來(lái)，它的回報(bào)是很大的。當(dāng)年麥金托什和韋伯都還很年輕，他們想做《貓》，但是他們都很窮、沒(méi)錢(qián)，怎么辦？他們就找了125個(gè)投資人。但現(xiàn)在來(lái)看，這么多年了，《貓》年年月月地演，這些人當(dāng)年幾百幾千英鎊的投資，不知翻了多少倍了！這是個(gè)非常好的投資案例�！逼�今，《媽媽咪呀！》在全球的票房已經(jīng)超過(guò)了20億美元。
　　“在政策允許情況下，我們希望更多地吸納投資人的錢(qián)。只有金融投資人看到這個(gè)產(chǎn)業(yè)未來(lái)的上升空間，這個(gè)產(chǎn)業(yè)才能真正做起來(lái)。08年金融危機(jī)之后，我們國(guó)家才真正把文化產(chǎn)業(yè)提出來(lái)，國(guó)家把它放在一個(gè)戰(zhàn)略高度，我覺(jué)得那是個(gè)務(wù)虛層面，一定要有人把它放在務(wù)實(shí)的層面，做起來(lái)！否則你永遠(yuǎn)把它叫作新興產(chǎn)業(yè)。你現(xiàn)在看歐美，很多文化產(chǎn)業(yè)已經(jīng)成為支柱產(chǎn)業(yè)，細(xì)分到我們這個(gè)小的市場(chǎng)，我們能把音樂(lè)劇做成一個(gè)什么樣的市場(chǎng)？那就必須做起來(lái)！很多人質(zhì)疑我們，但我覺(jué)得，你說(shuō)一百句好話，不如去做一件實(shí)實(shí)在在的事情�！�
　　《媽媽咪呀！》之外，亞洲聯(lián)創(chuàng)目前已簽下《貓》的版權(quán)。據(jù)田元透露，公司也已在推進(jìn)《音樂(lè)之聲》、《劇院魅影》等劇目的版權(quán)合作�！捌鸪跷覀儼炎约憾ㄎ粸閮�(nèi)容制作商，面對(duì)這么大一個(gè)華語(yǔ)市場(chǎng)，就不能像Littlestar只提供一個(gè)產(chǎn)品，而要源源不斷地提供產(chǎn)品，我們也不是簡(jiǎn)單地就做中文版，將來(lái)還會(huì)做好的原版引進(jìn)項(xiàng)目，比如2013年《劇院魅影》的巡演版，巡演版同時(shí)加大中文版的力度，所以現(xiàn)在我們提出來(lái)的計(jì)劃是，每年都要做一部新的中文版音樂(lè)劇，這確實(shí)是個(gè)挑戰(zhàn)，但我覺(jué)得這個(gè)市場(chǎng)還是需要這樣一個(gè)步伐的，只要你對(duì)產(chǎn)品品質(zhì)有把握�！�
　　“我不會(huì)一直兜售我的規(guī)劃，規(guī)劃就是我的行動(dòng)指南。我們既然有兩部音樂(lè)劇在手，就要先把它做出來(lái)，過(guò)程中發(fā)現(xiàn)問(wèn)題，調(diào)整節(jié)奏，我們2015年之前的規(guī)劃都已經(jīng)出來(lái)了�！弊詈螅�田元又補(bǔ)充道：“任何一個(gè)產(chǎn)業(yè)都不可能止步于引進(jìn)中文版，那個(gè)畢竟是別人的品牌，我們很大一個(gè)目標(biāo)就是推出自己原創(chuàng)的音樂(lè)劇，做中文版的一個(gè)核心就是培養(yǎng)自己的團(tuán)隊(duì)。我相信，最早明年我們就會(huì)推出自己的原創(chuàng)！”
　　《媽媽咪呀!》中文版的演出如火如荼展開(kāi)之時(shí)，申城一座建筑面積6.5萬(wàn)平方米、觀眾席達(dá)2011個(gè)的文化廣場(chǎng)7月底也將投入使用，這座世界上最大的多功能地下劇場(chǎng)，定位為國(guó)內(nèi)首家以演出音樂(lè)劇為主的專(zhuān)業(yè)劇場(chǎng)。9月下旬正式開(kāi)幕時(shí)，還將邀請(qǐng)美國(guó)百老匯的音樂(lè)劇表演藝術(shù)家，為觀眾獻(xiàn)上一場(chǎng)薈萃名作經(jīng)典唱段的《極致百老匯》開(kāi)業(yè)大戲。
　　或許，業(yè)界同仁將上海打造成“下一個(gè)百老匯”的夢(mèng)想也沒(méi)那么遙遠(yuǎn)？
　�。▽�(shí)習(xí)記者沙春利對(duì)本文亦有貢獻(xiàn)）

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