陸川 拍出中國(guó)人的抗?fàn)?/h1>
發(fā)布時(shí)間:2020-04-11 來(lái)源: 感悟愛(ài)情 點(diǎn)擊:
現(xiàn)在不知道自己哪里傷了,但肯定有問(wèn)題。特別想在宣傳期過(guò)去后出趟國(guó),歐洲或者美國(guó),只是呆著,讓自己修復(fù)一下 據(jù)說(shuō),《南京!南京!》被迫改變檔期,是為了給《變形金剛2》讓出暑期黃金檔。提前3個(gè)月上映讓陸川和他的制作團(tuán)隊(duì)措手不及,四平八穩(wěn)的后期齒輪突然瘋狂轉(zhuǎn)動(dòng),所有人都瘋了。
懷柔基地,片頭設(shè)計(jì)師來(lái)嵩眼睛腫得像桃子一樣。“哭了?”陸川詫異,“不至于吧,做個(gè)片頭至于這么傷感嗎?”“熬的……3天沒(méi)有合眼了!3天沒(méi)回家的來(lái)嵩,身上已經(jīng)有了動(dòng)物園獅虎山的味道。
探訪歷史深處是艱難的。這4年里,陸川和他的團(tuán)隊(duì)為這部電影煎熬著。劇組每天都在出事,陸川曾3次因闌尾炎發(fā)作進(jìn)醫(yī)院,高圓圓得了憂郁癥,制作助理小周累得哮喘發(fā)作,在天橋上倒作一團(tuán)……最難捱的時(shí)光是劇組因資金問(wèn)題解散的45天,陸川沒(méi)回北京,躲在天津過(guò)完了春節(jié)。
《南京!南京!》首映禮放在了4月22日的南京,第二天是南京解放60周年,這相當(dāng)于把電影放在了渡江勝利前夜。
上映10天后,這部投資8000萬(wàn)元的影片,票房收入超過(guò)1.1億,韓三平執(zhí)掌的中影集團(tuán)和另一投資方江蘇廣電成了大贏家。內(nèi)地?fù)碛羞^(guò)億票房號(hào)召力的導(dǎo)演屈指可數(shù):張藝謀、陳凱歌、馮小剛,以及因《瘋狂的賽車》而躋身其中的70后導(dǎo)演寧浩。陸川成了第5位。
我想重塑中國(guó)人強(qiáng)悍的形象
據(jù)說(shuō),作家陸天明很早就意識(shí)到兒子是個(gè)“危險(xiǎn)分子”,因此將他送到軍校。陸川說(shuō)自己算不上“危險(xiǎn)”,只是“特別熱愛(ài)看熱鬧”,“比如中央電視臺(tái)那樓著火了,我當(dāng)時(shí)正跟制片人韓三平吃飯,立刻下樓,開(kāi)車40分鐘,橫跨整個(gè)北京城去了。往街上一看,有哥們腳跨在車?yán)铮碜犹降酱巴,看得忘情了。砸美?guó)大使館那次,大家排隊(duì),砸一下走了。我排到前頭看完了別人砸又繞一大圈走到隊(duì)尾繼續(xù)排,一共排了3回。哥們兒就好看熱鬧!
在南京讀軍校,學(xué)的是國(guó)際關(guān)系。8年軍旅生活后,1995年考入北京電影學(xué)院。2002年,《尋槍》上映,陸川“出道”;2004年,《可可西里》上映――王朔說(shuō),拍了個(gè)“好人好事”,陸川成名。
他偏愛(ài)大題材,“那些邊緣的,販夫走卒、柴米油鹽的故事,可能也能拍成電影。兩個(gè)人坐在那里吃面條,滿目生活的無(wú)奈,這可能就是我們的日常生活。但我們每天的生活就是這樣瑣碎乏味,難道還要去電影院重溫一遍?我的理想,是重塑中國(guó)強(qiáng)悍的形象,所以我要選擇一些深入大家記憶和情感的、大的題材!
他最初接觸到南京大屠殺這個(gè)題材是在2005年初。當(dāng)時(shí)深圳電影制片廠想找他拍一部關(guān)于拉貝救中國(guó)人的片子,他閱讀了一些史料,發(fā)現(xiàn)與流俗說(shuō)法不同,南京陷落后,國(guó)人的抵抗無(wú)處不在!拔液鋈挥X(jué)得得說(shuō)說(shuō)這件事兒,我們能不能用強(qiáng)者的姿態(tài),自信地、從容地、很有理性和關(guān)懷地來(lái)說(shuō)這件事兒?這對(duì)重新梳理我們的歷史觀有價(jià)值。”
王朔對(duì)陸川的評(píng)價(jià)是“老走險(xiǎn)招”,陸川回應(yīng),“其實(shí)我也不是老想走險(xiǎn)招兒,就是趕上了!蹦暇┐笸罋ⅲ瓤煽晌骼锔舾懈甏蟮念}材,《南京!南京!》又一次趕上了。爭(zhēng)議的焦點(diǎn),在于這部電影是否美化了日本人,以及陸川本人對(duì)日本、對(duì)那段歷史,到底是什么態(tài)度!犊煽晌骼铩泛汀赌暇∧暇!》的共同點(diǎn)正是:無(wú)法只是限定在電影中去談?wù)摗?
相比民間的眾聲喧嘩,官方給了《南京!南京!》很高的評(píng)價(jià)。中宣部文藝局和國(guó)家廣電總局把它列為“迎接新中國(guó)成立60周年第一批重點(diǎn)國(guó)產(chǎn)影片”、“愛(ài)國(guó)主義教育指定影片”。這部電影還被選為“全國(guó)紅軍小學(xué)愛(ài)國(guó)主義指定影片”,將被送到革命老區(qū)的紅軍小學(xué)去放映。陸川表示:一定會(huì)剪出一個(gè)適合小學(xué)生的版本。
星美傳媒董事長(zhǎng)覃宏曾說(shuō):“這個(gè)片子從最開(kāi)始到現(xiàn)在,一切都是非常規(guī)的!标懘▌t在一次采訪中提及,2006年,劇本被外交部否決,他與覃宏“去和各種各樣的領(lǐng)導(dǎo)見(jiàn)面”。劇本審了大半年,拍完又審了大半年!罢嬲谂碾娪暗臅r(shí)候,體制、資本和市場(chǎng)在導(dǎo)演這里會(huì)作非常多角力。我也一直在作這樣的思考,因?yàn)槲抑栏w制角力的過(guò)程也是改變體制的過(guò)程。如果你很有誠(chéng)意地去跟體制交流,體制跟你不是對(duì)壘的關(guān)系!蓖ㄟ^(guò)一番“死磕”,2007年3月,《南京!南京!》終于獲得拍攝許可。
日本演員對(duì)我們的不敬業(yè)看不下去
在編劇的過(guò)程中,有個(gè)晚上陸川模模糊糊夢(mèng)見(jiàn)日本兵張牙舞爪擊著鼓朝他走來(lái)。他把這夢(mèng)寫(xiě)進(jìn)了劇本,后來(lái)這成為支撐他做完電影的另一個(gè)動(dòng)力。
“祭祀之舞有一些很核心的東西,我覺(jué)得它是天授的。”這場(chǎng)戲說(shuō)的是日本兵占領(lǐng)南京城后的慶典,也是他們對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)亡靈的祭奠。鼓是在河南做的,因?yàn)槿毡竟奶F了。“我們拿12K的燈一直曬著鼓面,讓皮緊起來(lái)。我讓他們敲一遍,他們就‘哇’一聲開(kāi)始,敲了4分鐘。我在外面看著,心里面充滿了那種……突然就覺(jué)得這件事做得特別值得。我們必須把這段鼓和這段祭祀帶到所有中國(guó)人面前。因?yàn)檫@種被征服的威脅從來(lái)沒(méi)有消失過(guò),人家一直在那兒傳承著這個(gè)。戰(zhàn)爭(zhēng)的本質(zhì)說(shuō)到底就是異族在我們的廢墟上舞蹈!
在日本人敲鼓時(shí),有個(gè)群眾演員還在說(shuō)笑,敲鼓的日本演員下來(lái)直接給了這群眾演員一拳,立刻被圍了起來(lái)!斑@個(gè)問(wèn)題可能很敏感,但事實(shí)是日本演員對(duì)這部戲的尊重度要比我們的演員高,他們對(duì)我們的不敬業(yè)看不下去,到最后甚至是日本演員在替我們維持秩序!标懘ㄕf(shuō)。
“有很多場(chǎng)戲是大家商量著拍的。日本演員不拍他不理解的戲,他會(huì)說(shuō)他干不了這事。我告訴他們必須要這么干,當(dāng)時(shí)你們的人就是這么干的,逼得我找了大量的照片來(lái)證明。這幾個(gè)日本演員特別好,拍一場(chǎng)強(qiáng)奸戲時(shí),他們都不敢把手放到女孩子身體上。我就告訴他們?cè)摲诺绞裁次恢。等到一喊‘!麄兞ⅠR把衣服給她們蓋上了,然后鞠躬!
飾演角川的中泉英雄,爺爺曾是日本士兵,參加過(guò)南京大屠殺,回日本后自殺了,所以他比一般的日本演員多了一份家族的感受。
陸川非常強(qiáng)調(diào)制作!赌暇!南京!》聲音做了8個(gè)月,音樂(lè)做了十幾個(gè)月,都是“中國(guó)制造”,“我們希望做一個(gè)民族工業(yè)電影,要不然一說(shuō)制作就拉到日韓,永遠(yuǎn)是拿錢培養(yǎng)外國(guó)人。你只有用等同于歐美一線影片的制作跟國(guó)外電影放在一起才能夠證明,中國(guó)不只是有DV電影,也有精良的制作!
“基本上帶‘南京’這倆字的書(shū)都看了,臺(tái)灣找了一批,美國(guó)找了一批,期間還去了6次日本。另外我以前學(xué)的是軍事,看資料時(shí)都比對(duì)過(guò),更接近于真相!标懘ㄕf(shuō),《南京!南京!》后期的制作是“考古式”的,衣料上的紋路、婦女的發(fā)型,都曾參考?xì)v史照片,甚至群眾演員也找跟照片上長(zhǎng)相近似的人!斑@么多張臉,你要是找出穿幫的,500塊錢一個(gè)!”――劇組內(nèi)部,他已用50塊錢一個(gè)的標(biāo)價(jià)“排查”過(guò)。
陸川形容自己的狀態(tài)是“燃燒”:“這部電影會(huì)給我一個(gè)更大的平臺(tái),讓我去做更大的事,但我確實(shí)有點(diǎn)不敢做了,因?yàn)槲抑牢易约和度肫饋?lái)是個(gè)什么樣的狀態(tài),我怕自己再次燃燒起來(lái)!
那些狹隘的小人心態(tài)
人物周刊:聽(tīng)說(shuō)《南京!南京!》報(bào)批時(shí),電影局的桌子上放著5本同樣題材的電影,那一年大家都在拍大屠殺。
陸川:對(duì),我們是2006年9月份正式報(bào)批,因?yàn)?7年就是70周年了,很多戲想扎在那時(shí)候去拍,所以挺困難的,電影局不可能讓這一年全放南京大屠殺的片子。
人物周刊:最后你們審批通過(guò)了。
陸川:我們比別的片子能扛,很多片子等著等著就沒(méi)了,我們一直扛著。2007年3月拿到立項(xiàng)證書(shū)時(shí),我們已經(jīng)把幾百萬(wàn)花掉了,場(chǎng)景啊、劇組啊,很多工作都做得差不多了,可能電影局也是看我們當(dāng)真想去做這個(gè)項(xiàng)目,所以給我們這樣一個(gè)機(jī)會(huì)。
人物周刊 :有人稱《南京!南京!》是“投愛(ài)國(guó)主義的機(jī)”。
陸川:聽(tīng)說(shuō)這種說(shuō)法。一般都是那種假裝思考,而且沒(méi)有太出過(guò)遠(yuǎn)門的人,假裝看得特明白。這些人是帶著投機(jī)的眼鏡看所有事兒的,什么都先分析動(dòng)機(jī)。那些搞投機(jī)的人都做短線,誰(shuí)會(huì)沒(méi)吃沒(méi)喝,擱三四年生命在一個(gè)事兒里?
我覺(jué)得那些人挺二的,用特別狹隘的小人心態(tài)來(lái)看待一群年輕人的真正的誠(chéng)意。拍《可可西里》的時(shí)候,我們上山連救生裝備都沒(méi)有,因?yàn)槲覀兲F,把所有的制作費(fèi)都花在拍攝上了。如果我們是算計(jì)的人,完全可以在內(nèi)地城市搞黑色幽默,何必到山上玩命?我們?cè)诳煽晌骼锎袅艘荒甓,基本算一回上山下鄉(xiāng)。別人抽煙喝酒的時(shí)候我們?cè)谏嚼锔I獵分子聊天,跟他們擁抱,睡在冰天雪地。我們?cè)谟蒙牡娜嗽谝黄。如果我們做到這個(gè)分上了還叫投機(jī),那投機(jī)成了褒義詞。
另一個(gè)就是說(shuō)《南京!南京!》,說(shuō)我選這個(gè)題材怎么怎么。你知道嗎?光審查,前前后后就一年,劇本就審了大半年,拍完后又審了大半年,無(wú)數(shù)次讓人覺(jué)得要夭折了,這怎么投機(jī)?風(fēng)險(xiǎn)這么大。還是心里揣著投機(jī)的人看出了投機(jī)。
為什么把抵抗都給抹殺了?
人物周刊:王朔看了電影以后說(shuō),如果光看后半段,完全是世界級(jí)的大片,是否同意他這個(gè)評(píng)價(jià)?
陸川:我同意他對(duì)后半段的評(píng)價(jià)。ㄐΓ┢鋵(shí)前半段也不錯(cuò),王老師還給我挺大啟發(fā)的,他覺(jué)得這部片子不僅僅影響中國(guó)人,所以導(dǎo)演作為一個(gè)中國(guó)人,要保持一些距離去看待這個(gè)事情。
我們沒(méi)有就此細(xì)聊,他說(shuō)話是游擊戰(zhàn)風(fēng)格的,但我感覺(jué)他更喜歡后2/3,也就是屠殺之后的。我個(gè)人則特別熱愛(ài)劉燁那部分,關(guān)于南京城巷戰(zhàn)的部分沒(méi)人講過(guò),其實(shí)在民間大家都很清楚,但是70年了都沒(méi)人去講,我特別希望表現(xiàn)出來(lái)。
我在當(dāng)時(shí)日本人的日記里發(fā)現(xiàn)了一些特震撼的事兒。有個(gè)日記里寫(xiě)了一件事兒,叫“街頭巷尾的冷槍”,窗臺(tái)那邊“叭”的一槍打死一個(gè)日本兵,把打槍的拖過(guò)來(lái)一看,是一個(gè)沒(méi)發(fā)育好的小男孩,但也穿著國(guó)民黨士兵的衣服,當(dāng)然就被日本人殺了。我突然覺(jué)得中國(guó)人太牛了!
人物周刊:為什么以往歷史的這一面我們知之甚少,因?yàn)檫^(guò)去我們對(duì)屠殺的記憶都集中在傷痛上了?
陸川:那類史實(shí)看多了,我就會(huì)想歷史學(xué)家都干什么去了?守城犧牲的將士,最后只找到了3個(gè)真實(shí)的姓名。還有,為什么把抵抗都給抹殺了?我發(fā)現(xiàn)他們的邏輯是“因?yàn)槲覀儧](méi)抵抗,所以你不該殺我”。狗屁邏輯,我抵抗是天經(jīng)地義的事。中華民族從來(lái)沒(méi)放棄過(guò)抵抗,怎么到南京就沒(méi)有抵抗了呢?我們不是要拍恥辱,我們就是要拍中國(guó)人的抗?fàn)帯?
人物周刊:你剛才說(shuō)到導(dǎo)演必須有所疏離,但拍這樣的題材恐怕難免有情緒過(guò)于投入,甚至失控的時(shí)候。
陸川:挺分裂的,拍自己人的戲時(shí)顯然就無(wú)法抽離出來(lái)。拍劉燁臨死前那場(chǎng)戲,哭得不行了。當(dāng)時(shí)我把帽子扣到了鼻尖上,口罩戴在鼻子上面,這樣誰(shuí)也看不見(jiàn)我的表情了。當(dāng)時(shí)也有反對(duì)意見(jiàn),說(shuō)拍這個(gè)戲一直很冷靜,這個(gè)段落你怎么表達(dá)得這么直接?但這是真事兒,當(dāng)時(shí)在屠殺現(xiàn)場(chǎng),國(guó)民黨軍官帶著弟兄們一起喊“中國(guó)萬(wàn)歲”、“中國(guó)不會(huì)亡”。我們想了半天,還是決定讓他們喊出來(lái),因?yàn)檫@是歷史事實(shí),中國(guó)人即使被屠殺的時(shí)候也是有尊嚴(yán)的。
人物周刊:你的片子跟其他拍南京大屠殺的片子最大的不同是什么?是用了一個(gè)日本軍人的視角嗎?
陸川:前兩天在北大有個(gè)記者問(wèn)我,“聽(tīng)說(shuō)你把日本人拍成人,為什么?”我說(shuō),“他們不是人么?人家本來(lái)就是人啊!
我們70多年來(lái)一直用自己的視角拍南京大屠殺,又有哪一部電影走出過(guò)中國(guó)?世界不接受我們這種哭訴式的表達(dá)。70年后拍《南京!南京!》既是拍給中國(guó)的,也是拍給世界的,可能后者的意義更大。從一個(gè)侵略者的角度去看待這個(gè)事情,讓世界看到,一場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)不僅僅折磨著被侵略者,同時(shí)也在折磨著侵略者的靈魂。
我是當(dāng)兵出身的,真正在軍營(yíng)呆過(guò)的人才知道戰(zhàn)爭(zhēng)是什么,閉著眼睛喊口號(hào)不如真正地去了解戰(zhàn)爭(zhēng)和人之間的關(guān)系。在法國(guó)、美國(guó),我們做了很多場(chǎng)放片會(huì),他們事先特別擔(dān)心宣傳味會(huì)很濃。出來(lái)后一致的評(píng)價(jià),就是“objective(客觀)!” 同時(shí)也顯出70年后的中國(guó)更加自信,能夠從更高、更普世的角度去看這件事。這就為《南京!南京!》走向世界,特別是走向日本,奠定了非常堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。
人物周刊:在最初的劇本里,小豆子是犧牲了的,但最后電影中他活了下來(lái),為什么會(huì)有這個(gè)變化?
陸川:孩子的生命是這部電影的主線,戰(zhàn)爭(zhēng)中生命的火焰就是在這些內(nèi)心有善意的人手中一棒棒地傳下去的。我讀過(guò)一些日本兵的日記提到他們?cè)胚^(guò)中國(guó)人,小豆子活下來(lái)是我和我的整個(gè)團(tuán)隊(duì)的愿望。我就是想說(shuō):中國(guó)人會(huì)一直活下去,中國(guó)人是殺不完的。
我太忙了,實(shí)在沒(méi)時(shí)間崩潰
人物周刊:從《尋槍》到《南京!南京!》,你對(duì)電影的態(tài)度有什么變化?
陸川:從前氣挺盛的,特別狂熱,這次我把自己內(nèi)心最底層的情感給拍出來(lái)了。小豆子吹蒲公英那場(chǎng),我找到了一氣呵成的感覺(jué),覺(jué)得我會(huì)拍電影了,自由了,不再是跟自己較勁的狀態(tài)。
想玩電影的人太多了,我就是想玩、玩了、還玩好了的少數(shù)人。從某個(gè)角度說(shuō),我不如賈樟柯、婁燁、王小帥幸運(yùn),但我已經(jīng)很幸運(yùn)了。我在這個(gè)事上很開(kāi)心,自得其樂(lè)――說(shuō)拍電影困難絕對(duì)是個(gè)撒嬌的行為,誰(shuí)讓你丫困難了?當(dāng)然這話有可能激怒我的合作者。我總是凌晨4點(diǎn)睡,7點(diǎn)起,8點(diǎn)給哥們兒打電話說(shuō)工作。后來(lái)他都被我搞成強(qiáng)迫癥了,只好說(shuō)我是個(gè)堅(jiān)強(qiáng)的精神病患者。
(長(zhǎng)時(shí)間沉思)我有過(guò)短暫的瀕臨崩潰的時(shí)候,但我從沒(méi)想過(guò)放棄。原因很簡(jiǎn)單,我承擔(dān)的不是我一個(gè)人的事,還要為劇組承擔(dān);我也不僅僅是導(dǎo)演,還是這部戲的執(zhí)行制片人。一天24小時(shí),我可能23個(gè)小時(shí)都在想這部戲到底怎么回事,這些資金到底怎么用。我完全沉浸在事務(wù)的海洋中,我實(shí)在沒(méi)時(shí)間崩潰。
人物周刊:那你怎么安撫演員們呢?
陸川:圓圓最崩潰時(shí),我們把她送回了家。當(dāng)時(shí)我們倆爆發(fā)了激烈的爭(zhēng)吵,她的精神已經(jīng)到了最緊張的邊緣,我的脾氣也特別暴躁。我跟她說(shuō),要不先回家休息一段時(shí)間。她就離開(kāi)了劇組大概一個(gè)多月。
演員是一撥一撥來(lái)的,但是我不能走,我永遠(yuǎn)得在劇組呆著。拍完的那天,大家都瘋了一樣收拾行李想跑回北京,可我一點(diǎn)這種感覺(jué)都沒(méi)有。我特別痛恨這部電影為什么會(huì)結(jié)束。我在長(zhǎng)春住了11天,什么都不干,就是在房間里躺著,東晃晃西晃晃,吃了就睡,睡了就吃,發(fā)呆……反正就是不想回北京。
這種感覺(jué)拍《可可西里》的時(shí)候也有。拍完《可可西里》大家收拾了行李就跑,我自己開(kāi)一個(gè)吉普車,從可可西里到格爾木,從格爾木到西寧,從西寧到西安,每個(gè)城市住一天,每天閑逛,就覺(jué)得回北京我會(huì)受不了。這回也是。我覺(jué)得自己是在一個(gè)事兒里,這事兒特別偉大,讓人激動(dòng),靈感四溢;回到北京,一下飛機(jī)就開(kāi)始沮喪,覺(jué)得又要過(guò)沒(méi)意思的日子了,說(shuō)些沒(méi)用的話,滿大街的人,讓我窒息。
人物周刊:你不感到累嗎?
陸川:現(xiàn)在不知道自己哪里傷了,但肯定有問(wèn)題。做巡回的點(diǎn)映時(shí),演員們累得東倒西歪,都睡著了。大巴只有兩個(gè)人醒著:我跟司機(jī)。我根本睡不著,寫(xiě)了一封長(zhǎng)長(zhǎng)的郵件給北京的所有發(fā)行商,打電話處理很多問(wèn)題,想把這部電影推得更遠(yuǎn)。特別想在宣傳期過(guò)去后出趟國(guó),去歐洲或者美國(guó),呆一下,坐坐火車,寫(xiě)寫(xiě)日記,看看書(shū)。不去想電影,只是呆著,讓自己修復(fù)一下。
陸川答《南方人物周刊》問(wèn)
Q:你對(duì)自己的現(xiàn)狀滿意嗎?
A:不滿意。進(jìn)入電影業(yè)以來(lái),這是我最惶恐的時(shí)期。
Q:對(duì)你今天所取得的成就,有何心得可以與他人分享?
A:堅(jiān)持,可能是完成這部電影惟一的心得。
Q:對(duì)你父母和他們的成長(zhǎng)年代,你怎么看?你理解他們嗎?
A:父母成長(zhǎng)的年代在我看來(lái)是一個(gè)純凈時(shí)代,我理解他們,理解他們的情懷。
Q:你對(duì)這個(gè)時(shí)代有什么話不吐不快?
A:我們的民族已經(jīng)走到歷史的十字路口,很多曾經(jīng)維系和支撐我們的謊言已經(jīng)銹跡斑斑,是重新反思和拷問(wèn)自己的時(shí)候了。
Q:在經(jīng)濟(jì)不景氣的大背景下,你對(duì)你所從事的領(lǐng)域的前景怎么看?
A:幸運(yùn)的是,每次經(jīng)濟(jì)危機(jī)帶來(lái)的都是電影業(yè)的蓬勃發(fā)展,我相信中國(guó)電影工業(yè)還有起碼10年的飛速發(fā)展。
Q:你覺(jué)得你的同齡人的最大問(wèn)題是什么?
A:我們這一批人現(xiàn)在要解決的,可能都是動(dòng)力問(wèn)題。父母逐漸老去,要承擔(dān);自己家庭要承擔(dān);很多人還要承擔(dān)下一代的教育和撫養(yǎng);自己的狀況,比上不足比下有余;面對(duì)年輕一代,我們似乎有了授課的資格和權(quán)利,但捫心自問(wèn)往往都處在各式各樣的瓶頸期。在這樣的四面圍困和消耗中,我們要拿出怎樣的力量突破禁忌?
Q:你認(rèn)為什么樣的人稱得上是有“領(lǐng)袖氣質(zhì)”的?在世的人當(dāng)中,你最欽佩的是誰(shuí)?你的同齡人中夠得上青年領(lǐng)袖的還有誰(shuí)?
A:在思想上,必須能堅(jiān)守自己獨(dú)立的信仰,并將信仰有效傳播給自己的團(tuán)隊(duì);在實(shí)踐中,必須能在絕境中為團(tuán)隊(duì)指明方向,并引領(lǐng)團(tuán)隊(duì)走出困境。
Q:責(zé)任、權(quán)利和個(gè)人自由,你最看重哪一個(gè)?
A:個(gè)人自由。對(duì)于電影人來(lái)說(shuō),沒(méi)有自由的表達(dá),就沒(méi)有表達(dá)的意義,其他的責(zé)任和權(quán)利也都談不上了。
Q:對(duì)你影響最大的一本書(shū)、一部電影?
A:我是從電影和書(shū)籍中獲得太多滋養(yǎng)的人,所以影響我的書(shū)和電影太多了,不過(guò)現(xiàn)在看來(lái),生活本身對(duì)我的教育更大。
Q:你覺(jué)得什么是最重要的?
A:生命。
Q:你幸福嗎?有沒(méi)有不安?最大的擔(dān)憂是什么?
A:幸福感是我最渴望的,可惜,也是我至今比較少體會(huì)到的。不安是最經(jīng)常伴隨我的感受。最大的擔(dān)憂:失去方向,失去力量。
陸川1971年出生,1998年畢業(yè)于北京電影學(xué)院,導(dǎo)演,主要作品有《尋槍》(2001)、《可可西里》(2003)、《南京!南京!》(2008)。
一個(gè)導(dǎo)演,面對(duì)大屠殺的死難者能說(shuō)些什么?陸川的勇氣是以對(duì)方視角作為主線,把敵人還原為人類。從這里開(kāi)始,我們的反思開(kāi)始進(jìn)入縱深地帶,開(kāi)始兼具勇氣和冷靜!赌暇!南京!》收獲的不只是獎(jiǎng)項(xiàng)
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