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文雋 回到繁榮期是不可能的

發(fā)布時(shí)間:2020-04-11 來源: 感悟愛情 點(diǎn)擊:

  連馮小剛拍的片子,都去不了廣州進(jìn)不了上海,何況是香港人要拍兩邊討好的片子?      “你不要問我如何報(bào)名參加香港電影金像獎(jiǎng),你先把電影拍好再說。再說,你拍電影又不是為了這個(gè)獎(jiǎng)!
  香港金像獎(jiǎng)主席文雋,不,前香港金像獎(jiǎng)主席,自從今年的“辭職風(fēng)波”之后,他的手腕上就換了另一只手表。而在過去四年,他一直戴的是有金像獎(jiǎng)標(biāo)志的手表。
  “我一口答應(yīng)了做這個(gè)主席后,發(fā)現(xiàn)花在上面的時(shí)間太多了,現(xiàn)在卸任了,有松口氣的感覺!闭盟惨恢痹诤贾荨⑸虾ig跑來跑去籌備新片《婚禮》,六月中開拍。
  
  這是一個(gè)動(dòng)作敏捷,作風(fēng)務(wù)實(shí),表情慧黠,性格直率的男人。香港電影很好看,他的故事可能比電影還有趣。但他“不會(huì)告訴你的”。
  文雋熟讀各類雜志,并且絕對(duì)分得清《南方人物周刊》和《南都周刊》,比記者本人更了解這個(gè)行業(yè)。如果你對(duì)某部電影露出白癡一樣的表情,他毫不掩飾他對(duì)年輕人善意的失望和寬容:“你做記者才三年,我做了三十年,年輕人,有天分,夠敏感,最重要的還是要勤奮,會(huì)不會(huì)記筆記……”
  作為表率,他掏出隨身帶的小黑皮本,左邊是“八榮八恥”,右邊是黃巢的《菊花賦》,還有他東一耳朵西一耳朵聽來的葷段子。他熟知坊間各式八卦,更重要的是,他知道哪些能說,哪些不能說。他懂得江湖,既彪悍又細(xì)膩。
  在一寸一寸移動(dòng)的出租車上,他甚至提起幼時(shí)家貧,一邊上學(xué)一邊做家教,卻酷愛讀書,發(fā)奮寫文只為糊口,早上7點(diǎn)鐘導(dǎo)演要?jiǎng)”,晚上就要寫出來……他的港式普通話既流利又誠(chéng)懇,但這樣的前世今生,只得一瞬間――北京的暑天太熱,車流太密,時(shí)間太緊張,不適合追憶。
  香港逼仄,文雋雖然生得身材短小,卻作為監(jiān)制、制片、編劇和經(jīng)紀(jì)人,在充滿名利是非、快意恩仇的江湖中獲得好評(píng)。很多人知道舒淇當(dāng)年的成功轉(zhuǎn)型全賴文雋擺平,《陽(yáng)光燦爛的日子》是“曉慶姐”在做頭發(fā)的時(shí)候,他坐在后面聽她講起,才得以成就12年前的大導(dǎo)演姜文。
  他還是《古惑仔》系列、《華英雄》等“打片”的幕后推手。在《大內(nèi)密探零零發(fā)》中,他放下當(dāng)年金像獎(jiǎng)主席的身段飾演“紫禁之巔”的搞笑的陸小鳳,并且令很多學(xué)生不能忘懷《玉蒲團(tuán)之官人我要》。他喜歡開玩笑,隨時(shí)隨地,有著生動(dòng)、脫跳的表達(dá)能力。他快言快語,希望你和他一樣思維敏銳,便于感同身受。在暴曬的陽(yáng)光下他微微皺著眉心。他事務(wù)繁忙,遠(yuǎn)不止都市報(bào)上每月他所提供的60-70篇專欄。
  文雋爭(zhēng)分奪秒,不肯浪費(fèi)時(shí)間,我們的訪談時(shí)段包括咖啡館之32分40秒,出租車上的35分2秒,演播室里21分50秒,出租車上又28分13秒,最后茶餐廳之33分鐘。只談電影,不談江湖。
  
  “京廣中心”是怎么樣的一個(gè)招待所?
  
  17年前的一個(gè)寒冷冬天,文雋第一次北上,“那時(shí)北京黑黑的”。他也沒想過,1990年之后,他會(huì)和北京結(jié)下不解之緣。
  “1990年,你知道多敏感的日子。那時(shí)候,不是很多人愿意回來的。對(duì)我們這樣的香港仔來說,祖國(guó)大陸是遙不可及的地方,是不可能回來的。我兒子是在加拿大出生的。那時(shí)大家都說,趕緊去加拿大生小孩子,給他將來留個(gè)后路!
  1990年冬天,太原的喬家大宅開拍《大紅燈籠高高掛》,文雋所在的出版社到太原給鞏俐拍“卸影集”,完事后到北京,轉(zhuǎn)機(jī)回香港。到北京住的是京廣中心,他心里小聲嘀咕,“京廣中心”是怎么樣的一個(gè)招待所?是不是也和太原的一樣,10點(diǎn)以后就沒電了,也沒電梯的?很久以后他才知道,京廣中心便是北京最高的建筑了。
  “那時(shí)北京還是黑黑的。東三環(huán)都是黑黢黢的白楊樹。”“我一個(gè)人,”文雋說,“在電梯里,忽然一個(gè)女仔對(duì)我露齒而笑。我知道初到北京,還沒有當(dāng)?shù)厝苏J(rèn)識(shí)自己,這一定是香港人無疑了!
  他原本就天生好奇活潑,每到一處都會(huì)查找地圖,,找好吃的,好玩的地方。他于是巴巴地對(duì)女仔說,“你今天約誰吃飯嗎?你無論和誰吃飯,我都跟著你好嗎?”
  女孩說好啊,等下班和經(jīng)理吃完晚飯,就去卡拉OK吧。文雋沒想到北京還有卡拉OK,又驚又喜!敖Y(jié)果一進(jìn)門,十桌有四五桌叫我的名字。原來他們都是在北京工作的香港人。他們晚上坐自行車帶我去北海啊,三里屯啊,充分滿足了我的好奇心!
  “那時(shí)我剛好在北京籌備一個(gè)片子叫《告別紫禁城》,羅文、莫少聰演的。1991年的春天在北京籌備批文(那時(shí)電影還是協(xié)拍的),常住在亮馬河。有一天,從頤和園回亮馬河的路上,天上掛著很安靜的月亮。我心里想,我腳下的每一寸土地都是一段歷史。我在東交民巷走過,想當(dāng)年溥儀就跑到這里,也是感慨頗深。我們上學(xué)的時(shí)候,根本沒想過去看圓明園、紫禁城。我必須利用我當(dāng)導(dǎo)演的機(jī)會(huì),好好在大陸跑一次!
  
  “1992年我拍的第二部片子叫《狹路英豪》,這是姜文和萬梓良主演,周曉文拍的,后者當(dāng)時(shí)被認(rèn)為是第五代導(dǎo)演里最有商業(yè)頭腦的導(dǎo)演,拍過《瘋狂的代價(jià)》、《秦頌》等。我參考的是美國(guó)的《午夜狂奔》,中間還在北京飛車。利用這個(gè)片子,我到內(nèi)蒙古、廣州、武漢跑了一圈,和姜文結(jié)下了深厚的‘戰(zhàn)斗友誼’!
  
  我有幸是這么棒的片子的制片人
  
  正是有這一段因緣,才有了劉曉慶跑到香港,為姜文《陽(yáng)光燦爛的日子》拉投資。
  “她在蘭桂坊弄頭發(fā)。她說,文雋啊……我就說,哈哈哈!
  “我也認(rèn)識(shí)王朔,他曾經(jīng)有兩本書《我是你爸爸》和《動(dòng)物兇猛》的繁體字版是我出版的。我認(rèn)為《動(dòng)物兇猛》去除文革背景后,其實(shí)是一個(gè)青春成長(zhǎng)故事,即便在國(guó)際上也是可以被接受。我認(rèn)為這個(gè)題材的故事可以拍!
  “我見過很多人,有些人拍電影是為了生活,有些是為了賺錢,有些是為了得到某些榮譽(yù),我們后來看到很多拿獎(jiǎng)的電影,心里都會(huì)很奇怪:為什么會(huì)拿獎(jiǎng)?
  但我覺得姜文是為了電影而生的。你和他聊天,他五句話里,有四句是在談電影,他的才氣和熱情我都很認(rèn)同。
  他后來出書談這個(gè)片子的誕生,說香港的投資人逃跑啦,還有人說,文雋在拍三級(jí)片,其實(shí),那是他們?cè)谡{(diào)侃。哪有那么容易就拍三級(jí)片呢?其實(shí)我在跑他們超預(yù)算的100%的資金。
  《陽(yáng)光燦爛的日子》后來算了一大堆賬,原本我們的預(yù)算是一百萬美金,后來是兩百萬美金,超了100%,后來的很多錢都是我墊出來的。我都沒當(dāng)一回事,因?yàn)槲矣行沂沁@么棒的片子的制片人!
  “1995年,有兩部國(guó)產(chǎn)片是最火,一部是《陽(yáng)光燦爛的日子》,一部是《紅櫻桃》,聽說票房都過了幾千萬!
  人物周刊:有人說,你策劃的《我的兄弟姐妹》與你的本色風(fēng)格如《古惑仔》完全不同,明顯看出你是在刻意經(jīng)營(yíng)――依照內(nèi)地電影生產(chǎn)的游戲規(guī)則,精心炮制,旨在面對(duì)內(nèi)地大眾(見石竹青的《流年光影――香港電影:“七九新浪潮”之后》),你同意這一看法嗎?
  文雋:從上世紀(jì)80年代起,與電影創(chuàng)作有關(guān)的工作我都做過,什么類型的片子我都做過。我20歲出頭,就給張國(guó)榮、陳百?gòu)?qiáng)寫電影《喝彩》,也寫過武俠片等各種題材的劇本,國(guó)產(chǎn)片我是駕輕就熟!妒「埏L(fēng)云》、《停不了的愛》、《風(fēng)云》,這樣的題材都是“男盜女娼”。
  1991年在北京拍戲的時(shí)候,聽說有一個(gè)片子非常好看,觀眾哭得一塌糊涂,叫《媽媽再愛我一次》,賣拷貝賺了很多錢。我心想,這有什么了不起的,不就是一個(gè)悲劇嗎?我也能做得到。
  當(dāng)時(shí)我監(jiān)制了《決戰(zhàn)紫禁城》、《我愛777》等片子,我想拍一個(gè)悲劇。就有人說,不要拍,萬一賠錢,這就是我們老板的悲劇了。我看過一個(gè)美國(guó)片,在冰天雪地里把弟弟妹妹送給別人家。這個(gè)給我印象很深,這就是我為什么選在哈爾濱拍的原因。你要悲劇寫得好,就要把這些主角寫得很快樂,很開心,這樣家庭分開的時(shí)候才會(huì)特別可憐。
  1992年,香港人回大陸拍片子,都是拍武打片, 不關(guān)心生活,但是我拍的《狹路英豪》講的就是北京的公安去追擊香港的大盜。我早就知道這些游戲規(guī)則。什么迎合,都沒關(guān)系,我有那么笨嗎?其實(shí)《我的兄弟姐妹》就是一個(gè)1991年的靈感,醞釀很久的念頭。
  很多新導(dǎo)演對(duì)我說,文雋,我拍這部片子,我一定要拿獎(jiǎng)。這些都沒必要的。導(dǎo)演俞鐘就沒有說這樣的話。我看《我的兄弟姐妹》的樣片,沒有音樂,沒有效果,我都感動(dòng)得淚流滿面。
  
  最大的限制是內(nèi)地電影沒有分級(jí)
  
  人物周刊:我們這一代人,很多人是看香港電影長(zhǎng)大,有些人就是“錄像廳”一代。
  文雋:現(xiàn)在香港電影在內(nèi)地老百姓的心目中越來越淡出了,確實(shí)是沒有一部香港電影你們是非看不可了。你們過去看錄像,看電視,那時(shí)沒有選擇。就像我們1960年代初的時(shí)候,我們也沉迷于日本的偶像。到了70年代香港就有了自己的偶像。現(xiàn)在你們已經(jīng)有了自己的偶像和明星了。你們有了李宇春、蒲巴甲、新的林黛玉了。
  有些事情不能回頭。香港電影要回到80年代的繁榮期是不可能的,F(xiàn)在沒有一部香港片他們非看不可。時(shí)代已經(jīng)改變了,網(wǎng)絡(luò)世界到來了。
  人物周刊:CEPA出臺(tái)的時(shí)候,很多香港電影人都說這對(duì)香港電影發(fā)展有很大作用,這幾年看來,效果怎樣?
  文雋:內(nèi)地市場(chǎng)開放的時(shí)候,每個(gè)香港導(dǎo)演都在想,哇,發(fā)了,只要每個(gè)人出一毛錢,我們就發(fā)了,結(jié)果過去這么多年,符合兩地口味的,成功的很少。其實(shí)你想想,連馮小剛拍的片子,都去不了廣州進(jìn)不了上海,何況是香港人要拍兩邊討好的片子?
  我1990年就回大陸,深入地方,讀歷史,看新聞,交朋友,非常八卦,如數(shù)家珍,我能把中國(guó)歷史從長(zhǎng)征一直說到建國(guó)。我了解國(guó)家,一方面有一些限制,一方面也努力在開放。當(dāng)然有種種原因,步伐沒那么快。
  無厘頭,武打片,古惑仔,恐怖片,怪力亂神,都是香港特色,回歸后,拍電影還是有很多限制,比如不能拍鬼片。
  我們問電影局的領(lǐng)導(dǎo),為什么不能拍鬼片?領(lǐng)導(dǎo)說,我們國(guó)家十幾億人口,大部分人在農(nóng)村。那些人知識(shí)程度不高,如果我們說有鬼的話,他們會(huì)相信的。這是我們一直不能夠拍鬼片的原因。
  香港在內(nèi)地拍片,最大的限制是內(nèi)地電影沒有分級(jí)。好像8歲到80歲都能看,其實(shí)導(dǎo)致很多片子不能拍。如果電影局先把分級(jí)制度施行的話,這是最大的幫忙。
  
  放棄兩地討好的片子
  
  人物周刊:在合拍片的政策和內(nèi)地市場(chǎng)口味的雙重驅(qū)使下,你怎么看待現(xiàn)在的香港電影的本土性?
  文雋:我拍過一部片子叫《我的美麗鄉(xiāng)愁》。我的想法是,打工妹身份,女白領(lǐng)的身份,廣州背景,兩種類型的人,算是迎合了吧?可是效果不大好,檔期與《英雄》同期。我的意思是說,有智慧、有想法的人都會(huì)判斷錯(cuò)誤,更何況,躲在香港炮制,加一點(diǎn)內(nèi)地因素,這怎么能輕易成功呢?
  其實(shí)討好兩地觀眾的題材,就是討好全世界的題材。那就是大片,比如《黃金甲》、《無極》、《七劍》,古裝大片,都沒有本土色彩。如果又想討好兩地,又有地域局限性的話,成功的幾率比較低。如果你不拍大片,能把本土色彩拍到位,就是優(yōu)秀的。比如陳果的《香港制造》。但不是所有的導(dǎo)演都可以做到這樣。
  最近的香港片有些索性放棄了大陸的市場(chǎng),返回了80、90年代初的香港電影,比如恢復(fù)無厘頭的搞笑,鄭中基的電影《我愛模特》、《龍威》,葉念琛的《十分愛》。內(nèi)地的《瘋狂的石頭》,就是一個(gè)地域性很強(qiáng)的片子,可是它就很成功。這說明我們要放棄這種兩地討好的想法。
  人物周刊:內(nèi)地很多觀眾以及媒體對(duì)《英雄》這樣的大片有質(zhì)疑。
  文雋:從《英雄》開始有兩個(gè)突破。第一,原來中國(guó)電影在票房能得到這么一個(gè)高峰,兩年5個(gè)億,在之前這是不可思議的。之前只有《泰坦尼克號(hào)》好些。
  第二,我們發(fā)現(xiàn)了音像市場(chǎng)是很大的!队⑿邸返囊粝癜鏅(quán)賣了1000多萬。當(dāng)年《我的兄弟姐妹》別人才給我十幾萬的版權(quán)費(fèi),我寧愿不賣!队⑿邸肪唾u到了這么高的價(jià)錢。
  現(xiàn)在看電影不是惟一的選擇,還有網(wǎng)絡(luò)世界,游戲,卡拉OK。如果不是大片的話,誰會(huì)去影城看電影?
  我們可以批評(píng)大片的水平,但是對(duì)拍大片的商業(yè)模式要認(rèn)可。你看《蜘蛛俠》為什么在美國(guó)這么好,那是他們操作好。我們并不是要反對(duì)大片,而是要求大片的制作水平。我們能拍大片的導(dǎo)演也實(shí)在太少了。陳凱歌拍《無極》,誰又想到這是那個(gè)當(dāng)年拍《霸王別姬》的陳凱歌呢?
  人物周刊:你認(rèn)為香港電影有什么優(yōu)勢(shì)?
  文雋:這十幾年來香港電影有些沒落了。其實(shí)香港電影的影響一直限于亞洲市場(chǎng),東南亞和華人地區(qū),在國(guó)際上一直沒什么優(yōu)勢(shì)。中國(guó)人不是英語世界,東方人在好萊塢是少數(shù)民族。
  我們現(xiàn)在很容易想到鞏俐和章子怡。但都是男人電影,說是女主角,其實(shí)也不大重要,她們能拍到《藝伎回憶錄》,如果不是這個(gè)電影,能遇到什么樣的還很難說。
  香港電影在國(guó)際上這十年來要感謝幾位優(yōu)秀的人才,比如說陳果、王家衛(wèi)、杜琪峰、徐克、吳宇森、劉偉強(qiáng)。
  為什么某些香港電影人會(huì)受到好萊塢的重視?那是因?yàn)橄愀垭娪肮逃械脑,武打、?dòng)作片等。最明顯的例子是袁和平到了美國(guó)拍《二十一世紀(jì)殺人網(wǎng)絡(luò)》。包括周潤(rùn)發(fā),到了美國(guó)也得走動(dòng)作和功夫的路線,演文藝片如《安娜與國(guó)王》沒多大影響。陳可辛的《甜蜜蜜》,很優(yōu)秀的文藝片,但是不能離開華人世界,美國(guó)人怎么能夠理解兩個(gè)大陸人跑到香港呢?
  
 。▽(shí)習(xí)記者鄭廷鑫對(duì)本文有幫助)

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