藝術(shù)家們擅長的唯有藝術(shù),從2009年年底起,他們進(jìn)行了一系列“藝術(shù)維權(quán)”的計劃,但是,最終還是敵不過推土機(jī)的蠻橫暴力。 　　與手持金牌護(hù)體的798相比,蝸居在北京朝陽區(qū)的其他藝術(shù)區(qū)沒有這般幸運(yùn)。從去年夏天開始,在“推進(jìn)城鄉(xiāng)一體化暨土地儲備”的口號下,創(chuàng)意正陽、008、東營等將近20個藝術(shù)區(qū)被列入拆遷計劃,上千名藝術(shù)家身陷拆遷困境。由此發(fā)端,北京有史以來最大的藝術(shù)區(qū)拆遷活動,在抗議聲甚至流血沖突中毅然進(jìn)行。
　　維權(quán),似乎成了藝術(shù)家的一種命定。
　　
　　栗憲庭這幾個月突然多了件瑣事:幫一批批的藝術(shù)家朋友找新工作室。
　　他被視為中國當(dāng)代藝術(shù)的“教父級人物”。61歲的他現(xiàn)在留著花白胡子,看起來有點(diǎn)不修邊幅,曾有段時間,安住在北京通州宋莊的他,被視為不再關(guān)注當(dāng)下。但現(xiàn)在,他甘愿忙于找房子這類瑣事,因為這些好朋友遭遇了大規(guī)�！膀�(qū)逐”。
　　事出有因,去年7月,北京市朝陽區(qū)開始大張旗鼓推進(jìn)城鄉(xiāng)一體化進(jìn)程,26.2平方公里鄉(xiāng)村土地進(jìn)入城市土地儲備,創(chuàng)意正陽、008、東營等將近20個藝術(shù)區(qū)被列入拆遷計劃,涉及上千名藝術(shù)家的工作室。
　　由此發(fā)端,北京有史以來最大的藝術(shù)區(qū)拆遷活動,在抗議聲甚至流血沖突中毅然進(jìn)行。一番抗?fàn)幒?包括栗憲庭在內(nèi)幾乎所有藝術(shù)家悲哀發(fā)現(xiàn):誰也阻擋不了拆遷的腳步。
　　不久后,這個亞洲最具影響力、最具活力的藝術(shù)家群落,也許將消亡。
　　
　　被消亡的藝術(shù)“后廠”
　　
　　做實驗裝置藝術(shù)的孫原,身材高大威猛。他所在的黑橋藝術(shù)區(qū),就在此次拆遷范圍。“雖然房東還沒告訴我,但有鄰居已經(jīng)接到通知,6月份就拆。”
　　孫原從1998年開始做當(dāng)代藝術(shù),在起初的四年里,他并沒有自己的工作室。2000年,他計劃用美容院減肥后吸出的脂肪,做一根4米高的“柱子”。當(dāng)時他在芍藥居的一個居民樓里住,高度不夠,沒辦法,他只好把“柱子”做成一截截,展出的時候再摞到一起。
　　兩年后,無法忍受居民樓逼仄的他,開始物色自己的工作室。有朋友向他推薦了798,在他當(dāng)時意識里,798過于偏遠(yuǎn)�！拔矣X得不用跑到這么遠(yuǎn)的地方,四環(huán)邊上還行,798都已經(jīng)五環(huán)邊上了�！钡�低廉的價格還是打動了他,而且那里的房子有高度,結(jié)構(gòu)好。
　　最初的價格是每天每平米0.7元,他一簽就是3年。8年后的今天,這個價格已超過6元。
　　隨著作品日益增多,798區(qū)這個100平米的空間也顯得狹仄起來。2007年春,孫原又到798區(qū)附近的黑橋藝術(shù)區(qū),租下更大的空間,200平米,價格每天每平米僅為0.45元,“早去的藝術(shù)家還要便宜”。幾年過去,黑橋這里的藝術(shù)家更多了,很多80后藝術(shù)家也出現(xiàn)在這里。
　　這些貧瘠的城鄉(xiāng)結(jié)合部,曾幾乎一文不值。在過去的30年里,它從農(nóng)田變更為城市綠地,在附近的798成為蜚聲中外的藝術(shù)區(qū)后,土地承包商開始圈地,蓋起高大的房屋,坐收租金;而在政府啟動“城鄉(xiāng)一體化進(jìn)程”之后,他們又將是最大的受益者之一。
　　隨著中國藝術(shù)家在國際上逐漸打開市場,作品動輒以幾百萬的高價賣掉一夜成名的故事,刺激了某些盲目的藝術(shù)家。他們把自己的一些資金希望都押在工作室上,希望能畫出符合大買家口味的作品。很多藝術(shù)區(qū)都是在2008年底冒出來的。
　　跟孫原一樣,大多數(shù)藝術(shù)家難以拒絕這20多個藝術(shù)區(qū)便利的地理位置和低廉的價位。不過,像孫原在兩個藝術(shù)區(qū)都擁有工作室的情況,卻只是少數(shù)成功藝術(shù)家的奢侈。因為目前798的房租已經(jīng)高得驚人,每天每平米6元�！澳阆�100平米的房子每天就是600元,還不包括暖氣、水電等費(fèi)用,而這里水電都是很貴的,水是每噸6.8元,電也是每度1塊多,沒有藝術(shù)家能承受這個。”孫原說。
　　因此,大部分遭遇或面臨拆遷的藝術(shù)家,不得不在寒冬中另尋別處。
　　劉懿是008藝術(shù)區(qū)的“釘子戶”。2007年下半年,他賣掉了之前在北京昌平區(qū)買的房子,到008藝術(shù)區(qū)租了一個350平米的大空間,合同期限是30年�！拔铱紤]過拆遷問題,在中國投資肯定要考慮。但規(guī)劃說這里是物流區(qū),我想這肯定沒問題了。再一看。頭頂有一條高壓線,高壓線下是不允許有高建筑物的,所以自己感覺很保險。”
　　“我跟朋友說這輩子就死這兒了�！眲④舱f。
　　他還是失算了。同樣失算的,還有附近20多個藝術(shù)區(qū)的上千名藝術(shù)家們,他們分布在以798為中心的創(chuàng)意正陽、環(huán)鐵、費(fèi)家村、索家村、酒廠、草場地、東營、將府、一號地、黑橋等藝術(shù)區(qū)中。這個區(qū)域,被視為目前全球藝術(shù)家最為集中、形態(tài)最豐富的環(huán)抱式多元藝術(shù)區(qū)群落。
　　“對中國當(dāng)代藝術(shù)來講是毀滅性的打擊�！�008藝術(shù)區(qū)的吳玉仁說。他表示,這個群落集中了全國百分之七八十左右的優(yōu)秀藝術(shù)家,其中包括劉小東、隋建國、肖魯、艾未未等人,這是中國當(dāng)代藝術(shù)最活躍、也是最有國際競爭力的藝術(shù)生力軍。
　　“如果拆遷完了,中國當(dāng)代藝術(shù)最重要的藝術(shù)群落將就此消失�！眳怯袢收f。
　　
　　“棍下余生”
　　
　　在008藝術(shù)區(qū)沿街的墻上,你會看到一幅奇異的景象:藝術(shù)家們涂寫著“誓死維權(quán)”的口號,也有針鋒相對的標(biāo)語寫著:“這里不需要什么藝術(shù)家,滾出去!”
　　2009年11月19日,也就是在“朝陽區(qū)推進(jìn)城鄉(xiāng)一體化暨土地儲備工作動員會”召開4個月后,008藝術(shù)區(qū)開發(fā)商終于發(fā)出“騰退令”;同年11月26日,創(chuàng)意正陽藝術(shù)區(qū)開發(fā)商緊隨其后,也發(fā)出“騰退令”,勒令所有藝術(shù)家在12月4日前無條件搬走,并表示絕不賠償。
　　很多人不愿意就此離去。創(chuàng)意正陽藝術(shù)區(qū)和008藝術(shù)區(qū)內(nèi)的藝術(shù)家們,來自大陸各地以及港、臺和其他國家,他們與房東簽署了長達(dá)20到30年的房屋租賃合同,有的投入了數(shù)十萬、近百萬資金用于裝修。未獲賠償,他們無法離開。
　　2009年11月28日,拆遷隊伍進(jìn)入創(chuàng)意正陽藝術(shù)園區(qū)開始強(qiáng)拆。同年12月13日,創(chuàng)意正陽藝術(shù)區(qū)完全停水、停電、停暖,42戶120多人,在平均零下9度的嚴(yán)冬中繼續(xù)留守藝術(shù)區(qū)。截至記者發(fā)稿時,創(chuàng)意正陽堅守的藝術(shù)家有40個人左右,008區(qū)有30人左右,大約占到原來藝術(shù)區(qū)總?cè)丝诘?/5。
　　最開始,藝術(shù)家們以藝術(shù)之矛抗議藝術(shù)區(qū)拆遷。去年12月,008藝術(shù)區(qū)所有藝術(shù)家手持從廢墟中撿來的磚頭,組成“磚頭黨”,眼睛死死盯著遠(yuǎn)方,靜立一小時;今年1月,200多名藝術(shù)家出現(xiàn)在2號地鐵線上,每個人戴著詭異的面具,站著不說話,跟閃客一樣突然出現(xiàn),突然消失。
　　藝術(shù)界人士也放棄了門派之見,2009年12月29日,“暖冬”20藝術(shù)區(qū)巡回藝術(shù)交流計劃正式開啟,以此展開維權(quán)行動。首站為創(chuàng)意正陽藝術(shù)區(qū),中國當(dāng)代藝術(shù)的教父栗憲庭身披棉被,站立在人墻之中,以示聲援;高名潞、劉小東、喻紅、肖魯?shù)热艘矃⑴c了相關(guān)活動。
　　但這些看似柔弱的抗議,似乎沒收到任何效果。
　　從去年12月開始,拆遷方就與藝術(shù)家屢次發(fā)生身體沖突。2009年12月19日,創(chuàng)意正陽藝術(shù)區(qū)開發(fā)商雇人強(qiáng)行拖走藝術(shù)家們集資租來的發(fā)電機(jī),導(dǎo)致雙方發(fā)生爭執(zhí)斗毆;2010年1月7日凌晨3點(diǎn),008藝術(shù)區(qū)被4個不明身份的人襲擊;5天之后,“暖冬”巡展計劃以“解決”為標(biāo)題的展覽在008藝術(shù)區(qū)開幕,2個小時內(nèi)遭遇三次有組織的流氓阻撓和打人事件……
　　2010年2月22日深夜,拆遷手段推向了極致。100多名拿著砍刀與棍棒的暴徒出現(xiàn)在創(chuàng)意正陽藝術(shù)區(qū),大型鉤機(jī)三臺、鏟車三臺同時駛進(jìn)。暴徒襲擊了在守夜的藝術(shù)家,造成三人重傷,五人輕傷。008藝術(shù)區(qū)的劉懿,頭部嚴(yán)重受傷,大量出血,頭骨露出;008藝術(shù)區(qū)的吳玉仁,全身多處軟組織被重創(chuàng)……
　　據(jù)吳玉仁估計,持續(xù)血案時間長達(dá)15至20分鐘。被襲之后,他悲憤地將自己在網(wǎng)上的ID改叫“棍下余生”。
　　此次“黑衣人夜襲”事件,引燃了部分藝術(shù)家的憤慨。據(jù)新華社報道,2月22日下午3點(diǎn),吳玉仁推著輪椅上的劉懿,與10多位憤怒的藝術(shù)家高舉維權(quán)標(biāo)語,從建國門出發(fā),沿長安街步行向西,抗議拆遷暴行。
　　“上街事件”引發(fā)新華社等國內(nèi)外媒體廣泛關(guān)注,在維權(quán)藝術(shù)家內(nèi)部也引起紛爭。記者在采訪中感覺到,大部分藝術(shù)家已經(jīng)趨于冷靜�！拔覀円�求拆遷方為暴力行為道歉,同時支付我們應(yīng)得的經(jīng)濟(jì)補(bǔ)償�！痹趨怯袢�、劉懿等維權(quán)代表看來,這是他們的“最低綱領(lǐng)”。
　　這種利益維權(quán)被部分人譏諷為“低層次”。劉懿反駁說,在中國你必須做得很具體,“你自己的利益你都維護(hù)不好的話,你能去爭取什么其他權(quán)利?”目前雙方“仍在談”,卻并無最后結(jié)果。
　　被暴徒襲擊后,劉懿盡量多在家養(yǎng)傷。雖然已進(jìn)入3月,但北京又下了一次大雪,他堅守的工作室依然斷水?dāng)嚯�。來看望他的朋友�?“晚上在這邊睡不冷嗎?”他回答:“冷沒問題。反正冬天都快熬過來了。”
　　
　　被拋棄的藝術(shù)家
　　
　　除了無法獲得的裝修補(bǔ)償,藝術(shù)家們似乎也在經(jīng)歷一次心理創(chuàng)傷。
　　孫原說:“這些藝術(shù)家走了再形成這樣的生態(tài)是非常難的,他有了這個教訓(xùn),以后也不一定再扎在一塊了,他覺得不安全。扎在一塊,把地皮炒熱之后你死得更快�！�
　　藝術(shù)評論者高嶺認(rèn)為,如果目前游人如織的798藝術(shù)區(qū)畫廊是“前店”,那么這些被拆遷的工作室就是“后廠”。在藝術(shù)商業(yè)的聚集區(qū)和藝術(shù)創(chuàng)造的私密性之間,形成了一個相互依存的關(guān)系。藝術(shù)繁榮離不開“前店”,也離不開“后廠”,而此次拆遷,就如同手術(shù)刀正在割裂二者之間的胞衣。
　　這種對藝術(shù)區(qū)生態(tài)的破壞,在北京并非第一次。
　　策展人楊衛(wèi)回憶說,早在上個世紀(jì)80年代末,畢業(yè)于北京一些藝術(shù)院校的華慶、張大力、牟森等人,放棄國家的分配,以“盲流”身份寄住在圓明園附近,形成“圓明園畫家村”的最早雛形。
　　1990年,《美術(shù)報》原工作人員田彬、丁方等人,從報社紛紛撤退出來,與方力鈞、伊靈等藝術(shù)家一起遷到了福緣門村,形成了一個藝術(shù)家聚集中心,越來越多的流浪藝術(shù)家紛至沓來。“圓明園畫家村”漸漸成為當(dāng)時文藝青年的圣地,甚至有人將之與法國巴黎的楓丹白露、美國紐約的蘇荷區(qū)相提并論。
　　但“圓明園畫家村”在1995年被定點(diǎn)解散,一切戛然而止。
　　同時,另一撥藝術(shù)家從1993年的下半年,在北京東邊的長城飯店后面成片的破房子里聚居。在地理位置上,它和圓明園一東一西,所以這里也被叫做“東村”。當(dāng)時,這里曾上演了眾多載入藝術(shù)史的行為藝術(shù),出現(xiàn)了像馬六明、朱冥等后來頗負(fù)盛名的藝術(shù)家。
　　有意思的是,當(dāng)?shù)氐暮５韰^(qū)領(lǐng)導(dǎo)對之前的“驅(qū)散”行為開始反思。據(jù)《北京青年報》報道,近來海淀區(qū)政府在支持藝術(shù)中關(guān)村國際博覽會的同時,也在想方設(shè)法恢復(fù)早期圓明園畫家村的輝煌。但此心意,似乎是一廂情愿。
　　受傷的似乎總是藝術(shù)家。無論早期對藝術(shù)異類的警惕,還是現(xiàn)在對商業(yè)利潤的打壓,藝術(shù)家被拋棄的命運(yùn)在重復(fù)。為什么藝術(shù)家喜歡聚集在一起工作?一個聚集的藝術(shù)區(qū)是否真有必要?
　　“這可能是中國的城市社會特點(diǎn)決定的�！彼囆g(shù)家黃銳分析說,一是城市的空間不夠豐富,空間類型缺少選擇;二是街道與鄰里的壓力,一般街區(qū)對藝術(shù)異類分子有警惕心理;三是法律問題,藝術(shù)家們作為一些分散個體“在外靠朋友”,以友人的判斷作為參考值。
　　雖然艾未未也支持維權(quán)活動,但他認(rèn)為,藝術(shù)區(qū)的拆除不會對中國當(dāng)代藝術(shù)產(chǎn)生真正的影響。“坦率地說,說什么影響,那是綁架。拆了房子不是真正的問題,大房子能做出大作品,但不一定能做成好作品�！�
　　他的觀點(diǎn)似乎有點(diǎn)標(biāo)新立異。更多的藝術(shù)家喜歡這個群居的部落。
　　“這個氛圍挺重要的,交流就特別頻繁,現(xiàn)在幾乎每個藝術(shù)從業(yè)者都在周五、六、日這三天要跑出來看展覽,你走一圈至少能看十個。這一點(diǎn),在中國任何其它地方都做不到�！睂O原說,這種密集交流,實際上會讓藝術(shù)發(fā)展呈一個特別快的上升趨勢,市場、藝術(shù)家收入等相關(guān)方面都會提升。
　　他如此反駁艾未未:“大工作室不一定出偉大的作品,它只能出尺寸大的作品,但它的意義并不在大房子能直接產(chǎn)生偉大,而是它給偉大提供一個溫床。”
　　
　　藝術(shù)家在城市中的位置
　　
　　在藝術(shù)區(qū)大拆遷的背景中,不少藝術(shù)家開始深思:去哪里居住是次要的,更關(guān)鍵的問題是,藝術(shù)家在這個城市的位置在哪里?
　　藝術(shù)家黃銳的回答是:北京已成為一座“藝術(shù)家被遺棄的城市”。
　　也許這具有諷刺意味。就在藝術(shù)區(qū)遭遇暴力拆遷的同時,今年1月,北京提出了將打造“世界城市”的目標(biāo),參照坐標(biāo)是紐約、東京、倫敦等大都會。一直關(guān)注藝術(shù)區(qū)生態(tài)的黃銳建議,為配合未來的都市規(guī)劃,沿798藝術(shù)區(qū)向東至草場地一帶建立公共藝術(shù)場館群:
　　“松下電子管廠的工廠建筑利用改造計劃可發(fā)展成兼藝術(shù)、設(shè)計與設(shè)計商品綜合的地區(qū);
　　望京公園可以建設(shè)兩至三個公立美術(shù)館、博物館或圖書館,利用已有的自然環(huán)境設(shè)置一個參觀并可散步的風(fēng)景區(qū);
　　草場地以東至電影博物館似乎還可兼容至少三五個私人美術(shù)館或者大型藝術(shù)中心……”
　　由此,加上已成形的798藝術(shù)區(qū)、草場地的畫廊區(qū),這一帶將擁有北京最集中的公共藝術(shù)場館,可組織成極豐富的城市文化生態(tài),成為京城最絢麗的當(dāng)代文化風(fēng)景。
　　這也許是所有藝術(shù)家的夢想。
　　但黃銳也承認(rèn),在無力阻擋拆遷車輪的背景下,這種理想化的構(gòu)想實際上是無力的�！叭绻麆虞m趕走藝術(shù)家,拆掉藝術(shù)區(qū),十幾年里自然形成的生機(jī)盎然就會變成毫無生靈之氣的荒地�！秉S銳說,那時候,即使北京金融指標(biāo)再高,建筑再奇特,也永遠(yuǎn)是‘世界級的建設(shè)城市”。
　　能不能成為這樣的“世界城市“,孫原并不太關(guān)心。他去過二十多個國家,這些國家的大城市都一樣,當(dāng)他身在莫斯科商業(yè)區(qū),恍惚間感覺是在北京新東安。“一個城市所能夠形成的文化,絕不是這點(diǎn)東西�！�
　　“教父”栗憲庭對記者說,整個城市沒有規(guī)劃,藝術(shù)成了可有可無的東西�！耙淮笈�地建,是不理智的;一大批地拆,還是不理智的。無論是建,還是拆,完全盲目,都是典型的無政府主義�！�
　　栗憲庭用“悲哀”來形容自己的情緒�！笆莻�悲劇�！彼�說,而更大的悲劇是,僅用了20年,中國過去的文化就被鏟平了,換成了一個不倫不類的東西。
　　艾未未所在的草場地藝術(shù)區(qū)亦能說明這一點(diǎn)。截止到2008年底,這個藝術(shù)區(qū)已累計投資5億元人民幣,草場地文化藝術(shù)中心的年收入已達(dá)2000多萬元人民幣,該區(qū)域擁有多家畫廊及藝術(shù)機(jī)構(gòu),很多國際知名藝術(shù)家的工作室也坐落于此――縱然如此的規(guī)模,依然逃脫不了被拆遷的厄運(yùn)。
　　前幾月,艾未未突然看到有人在丈量自己的房子。他過去問:你們做什么?對方回答:我們是拆遷辦的。我們量一下尺寸,以后就可以按照面積向政府要賠償。
　　艾未未說:你給我出去,這是我的房子。
　　早在2005年12月,索家村藝術(shù)區(qū)遭拆遷的時候,艾未未就寫了一篇文章,其中針對的正是相關(guān)方對藝術(shù)區(qū)的粗暴態(tài)度:“城市如果非理性,非人性,沒有同情心,不能善意對待他人時,漂亮又有何用?”
　　
　　宋莊,并非烏托邦?
　　
　　眾多藝術(shù)家請栗憲庭幫忙找房子,并非偶然。已經(jīng)有跡象顯示,在遭遇拆遷之后,很多藝術(shù)家選擇了更為偏遠(yuǎn)的通州宋莊,作為自己的棲身之地。
　　但在孫原看來,去宋莊就如同“逼上梁山”。他說,“在798附近做一個活動,和在偏遠(yuǎn)的宋莊做活動,影響力能一樣嗎?被拆遷的藝術(shù)區(qū)已經(jīng)有了世界交流的能力�！�
　　但留給藝術(shù)家們的選擇已經(jīng)不多。
　　1994年,栗憲庭與方力鈞、岳敏君、楊少斌、王音等知名藝術(shù)家落戶宋莊,之后藝術(shù)家開始集聚。1995年秋,圓明園畫家村被解散,撤出的藝術(shù)家很多也流向了宋莊的小堡村。據(jù)宋莊藝術(shù)促進(jìn)會統(tǒng)計,截至2009年6月,登記在冊的宋莊藝術(shù)家已經(jīng)有3600人。
　　宋莊藝術(shù)促進(jìn)會秘書長曹維表示,宋莊藝術(shù)創(chuàng)意區(qū)的規(guī)劃一直是由首都規(guī)劃委員會在做,宋莊鎮(zhèn)政府與藝術(shù)家的關(guān)系也很融洽,政策穩(wěn)定性會更高一些�！靶”ご宓脑�始村落都保留著,給后來的藝術(shù)家保留了空間。從容納量來說,宋莊即使聚集1萬多人,也不會出現(xiàn)價格高漲,供求不足的情況�！�
　　同時,與被拆遷的朝陽藝術(shù)區(qū)相比,這里70%―80%工作室的裝修,是由業(yè)主根據(jù)藝術(shù)家的要求進(jìn)行的裝修,藝術(shù)家的投資風(fēng)險降低了。目前,宋莊的房租是每平米每天0.4元,這與北京其他藝術(shù)區(qū)中相比,也是“中等偏低”。
　　這一切,似乎顯示宋莊是未來最靠譜的藝術(shù)區(qū)。
　　但被驅(qū)逐的藝術(shù)家們也會記得,當(dāng)年在朝陽區(qū)金盞鄉(xiāng)008國際藝術(shù)區(qū)開幕典禮上,金盞鄉(xiāng)黨委副書記李杰民當(dāng)時接受媒體采訪稱:當(dāng)?shù)卣�府會�?chuàng)造更好的環(huán)境,讓更多藝術(shù)家來此發(fā)展。但是,豪言猶在,藝術(shù)區(qū)卻還是難逃拆遷命運(yùn)。
　　“可能大家會認(rèn)為宋莊會是最后一塊凈土,實際上,豬還不肥的時候,圈還是要的�！彼囆g(shù)論者黃啟賢悲觀地預(yù)測:“隨著宋莊商業(yè)開發(fā)和招商引資的壯大,會有同樣的藝術(shù)家‘被遷徙’著�！�
　　這些“被遷徙”的藝術(shù)家,命運(yùn)酷似孫原作品中的那條水管。在那個名為《自由》的裝置藝術(shù)中,一條被懸掛在巨大的黑鐵皮屋子里,高壓泵啟動后,水管朝地面激烈噴射,劇烈晃動中,水花四濺,但依舊無助地懸吊空中。
　　
　　北京主要8大藝術(shù)區(qū)
　　
　　798藝術(shù)區(qū)
　　北京798廠區(qū)建筑是上世紀(jì)50年代建造,具有典型的包豪斯風(fēng)格�，F(xiàn)在作為北京旅游新賣點(diǎn)的798已不再是單純的藝術(shù)家園了,這片被改造的舊倉庫成了中國的SOHO區(qū)。
　　地點(diǎn):北京市朝陽區(qū)酒仙橋路2號、4號
　　方家胡同46號院
　　原來是上世紀(jì)50年代到90年代期間建成的禮堂、鍋爐房、恒溫車間等各種建筑混合成的廠區(qū),現(xiàn)今變身成了以“跨界藝術(shù)、分享未來”為定位的方家胡同46號藝術(shù)區(qū),40多家文化創(chuàng)意企業(yè)和機(jī)構(gòu)的入駐,讓這里變成了一個“迷你798”。
　　地址:北京市東城區(qū)方家胡同46號院
　　草場地藝術(shù)區(qū)
　　距798最近的藝術(shù)分支,以其優(yōu)越的區(qū)位優(yōu)勢與相對低廉的租金定位吸引了相當(dāng)數(shù)量的知名畫廊與藝術(shù)家介入。這里藝術(shù)類建筑多為后期依勢自行設(shè)計建造,風(fēng)格品位獨(dú)特,藝術(shù)家工作室、藝術(shù)空間、畫廊與百姓生活混居的地段,有其獨(dú)特的敘事結(jié)構(gòu),更彰顯出這塊熱地的魅力。
　　地點(diǎn):北京市朝陽區(qū)機(jī)場輔路南皋鄉(xiāng)草場地村
　　酒廠•ART國際藝術(shù)園
　　自2005年5月由釀酒廠籌建改造,多家知名的藝術(shù)機(jī)構(gòu)重組并記錄了這里的藝術(shù)魅力。雖然離繁華的望京和中央美院都不遠(yuǎn),但這里單純的藝術(shù)氣息并不能俘掠藝術(shù)圈外人群來到這里。
　　地點(diǎn):北京市朝陽區(qū)安外北苑大街北湖渠路
　　二十二院街區(qū)
　　二十二院街的定位是“中國•國際畫廊街”,距離國貿(mào)僅600米,每平米租賃價格超過10元均價的二十二院街,正在成為新的人文地標(biāo),已有多家高端的國際性畫廊正在洽談入駐事宜。二十二院街正力圖成為北京融自然、人文、藝術(shù)、時尚為一體的藝術(shù)旗艦航母。
　　地點(diǎn):北京市朝陽區(qū)百子灣路32號,蘋果商業(yè)街南側(cè)
　　環(huán)鐵藝術(shù)區(qū)
　　北京市地圖上東北角的圓形鐵路圈圈,也圈了一撥藝術(shù)家。這里有一批原來運(yùn)輸堆積貨物的倉庫,還有奶牛場和養(yǎng)魚場等。隨著798的興起,距離不遠(yuǎn)、租金便宜的環(huán)鐵成了798各空間作為倉庫的首選,也出現(xiàn)了藝術(shù)家創(chuàng)作的身影。
　　地點(diǎn):798往東沿酒仙橋北路2公里
　　一號地國際藝術(shù)區(qū)
　　一號地是一個在2700畝處女地上精心規(guī)劃出來的藝術(shù)王國。在周邊費(fèi)家村、索家村、奶子房等藝術(shù)家工作室的合力輻射下,現(xiàn)在冷清的一號地有望樹立起自己獨(dú)特的品牌和聲望。
　　地點(diǎn):北京朝陽區(qū)崔各莊鄉(xiāng)何各莊村
　　宋莊
　　在北京市通州區(qū)北部,有一塊溫榆河與潮白河環(huán)繞的秀美土地,這就是宋莊。豐富的文化底蘊(yùn),淳樸的民風(fēng),造就了中國乃至世界規(guī)模最大的當(dāng)代藝術(shù)大本營――宋莊藝術(shù)家群落。
　　地點(diǎn):北京市通州區(qū)宋莊鎮(zhèn)

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