《中國》是關于中國人的電影 　　 　　2004年11月的北京曾經舉辦了一次安東尼奧尼作品的回顧展映，在這次活動中，安東尼奧尼的紀錄片《中國》首次在中國大陸放映。這部曾經備受詬病的紀錄片記錄了二十世紀七十年代初中國人的生存狀況，它誕生于1972年，當時的中國，還處于文革后期極度的封閉狀態(tài)。
　　1970年，中國與意大利建交。在隨后的1971年5月，一個由當時意大利外貿部長率領的代表團訪華，當年7月20日，意大利國家電視臺向中國政府提交申請，表示希望在中國拍攝一部紀錄片，并委托安東尼奧尼擔任導演。一位外國人在當時的中國拍攝紀錄片是一件很困難的事情，安東尼奧尼的行動仍然受著極大的限制：關于他可以經過和不可以經過的路線，他和意方代表與中國官員討論了整整三天，最終他惟一可以選擇的方案是“妥協”，放棄原先從意大利帶來的長達近半年的計劃，改為在短短22天之內匆匆趕拍。
　　
　　安東尼奧尼自稱是“一個帶著攝影機的旅行者”，想要拍一部不帶任何教育意義的紀錄片，在來北京前幾個月，安東尼奧尼在寄往北京的“意向書”中曾寫道：“我計劃關注人的關系和舉止，把人、家庭和群體生活作為記錄的目標。我意識到我的紀錄片將僅僅是一種眼光，一個身體上和文化上都來自遙遠國度的人的眼光�！北緛韺χ袊�的美景有著美好向往的他想把這部紀錄片拍成風景紀錄和大場面紀實，但是看到當時真實的中國之后，他決定把攝像機對準每個中國真實的民眾。《中國》由三部分組成。第一部分拍攝于北京，展示了一個小學的學生們、城市的老區(qū)、使用針灸技術的剖腹產手術，還有一個棉紡廠及其工人等。第二部分參觀了林縣的紅旗渠，還有河南的集體農莊，以及古城蘇州和南京。最后一部分拍攝的是上海的碼頭和工廠。影片在長達20分鐘的中國特色的雜技表演中結束。
　　
　　始料不及的批判
　　
　　作為“天生的悲觀主義者”，安東尼奧尼眼中的世界確實是不完美的；作為西方現代電影的重要代表人物，他非常重視通過影片表達自己的個人體驗。但是由于當時中國對于西方紀錄電影觀念的極大差異，以及中國當時所處的特殊政治時段，使得這種個人體驗似的影像表達成為了被批判和被指責的對象。
　　影片拍攝完成后，受到了來自各方面的猛烈批評，對安東尼奧尼而言可謂是如暴風驟雨般。1974年1月30日，《人民日報》發(fā)表了題為《惡毒的用心，卑劣的手法――批判安東尼奧尼拍攝的題為〈中國〉的反華影片》的評論員文章，雖然當時的普通中國人并不知道這部紀錄片到底說了什么，它開啟了后來陸陸續(xù)續(xù)進行一年的針對影片的國內批判活動的序幕。人民文學出版社還將1974年2月和3月間發(fā)表的部分批判文章就結集了一本200頁的書，名為《中國人民不可侮――批判安東尼奧尼的反華影片〈中國〉文輯》。
　　當時國人批判安東尼奧尼影片的一個重要原因，就是影片對中國人民在“文革”中取得的偉大成就不屑一顧。在一系列批判文章中就提到“安東尼奧尼要拍什么‘偏遠的農村’、‘荒涼的沙漠’、‘孩子的出生’、‘人的死亡’等等的計劃”，“在鏡頭的取舍和處理方面，凡是好的、新的、進步的場面，他一律不拍或少拍，或者當時做樣子拍了一些，最后又把它剪掉；而差的、落后的場面，他就抓住不放，大拍特拍�！钡鹊戎T如此類。
　　出乎意料的是，在1974年的威尼斯藝術雙年展上，安東尼奧尼的《中國》也遭遇了指責和批評。影片起初安排在威尼斯最好的鳳凰劇院上映，但消息傳出之后由于受到各方壓力影片最終改在另外一家影院放映。出乎意料的是，安東尼奧尼在進入影院時被突如其來的一大群觀眾包圍住了。面對這一切，安東尼奧尼有口難辯，不僅不被中國人接受，而且在自己的國家也受到攻擊，并被指責“背叛了中國”。
　　
　　電影大師這一生
　　
　　1912年9月29日，安東尼奧尼出生于意大利費拉拉一個富足的家庭，并于1935年畢業(yè)于波倫尼亞大學的經貿專業(yè)。在就學期間，安東尼奧尼學會了欣賞爵士和戲劇，很快就組織了一個學生劇團，上演易卜生、契可夫和他自己的一些劇目。同時，他開始為費拉拉日報《波河郵報》的電影專欄擔任主筆，并試圖拍攝一部有關瘋子的16毫米的短片。1940年，他去羅馬的電影界闖蕩，在《電影》雜志做編輯。
　　不久，他開始編劇，一個劇本2000里拉，而且不能署名。他報讀羅馬電影實驗學校，試圖學會面對這個排外的領域。結束學業(yè)后，他進入斯卡萊拉制片公司拍攝電影。
　　時值第二次世界大戰(zhàn)期間，意大利面臨著巨大的混亂和困境，電影業(yè)也幾乎凋零，面對各種各樣的困難，1947年，安東尼奧尼在他31歲時終于完成第一部短片“波河的人們”。這是他第一次直接的經驗，他選擇了他渡過了童年的非常親切的環(huán)境：故鄉(xiāng)波河。安東尼奧尼并不太關心場所和物體，他更關心的是人、貧窮的人、他們的生活狀況和他們的感情，總之，他的短片是還沒有命名的新現實主義。起初，“波河的人們”的膠片應該長600米，而且不只是紀錄片，但戰(zhàn)爭迫使安東尼奧尼中斷了工作。回到羅馬后，他被迫逃難到阿布魯佐大區(qū)的鄉(xiāng)村，以后又避居在一高山牧民的小房子中。戰(zhàn)爭結束時，素材在一個倉庫的角落中給找到了，但一半已發(fā)霉，他只能對另一半、而且不一定是最好的素材進行剪輯。
　　1950年，在他38歲時，安東尼奧尼開始拍攝他的第一部故事片《愛情故事》。這部電影馬上引起了觀眾和評論界的關注，雖然從票房上來說它并沒有獲得真正的成功。影片尖銳地調查和分析了當時只是泛泛論及的一個話題――意大利米蘭的大資產階級面對國家從農業(yè)社會向工業(yè)化國家急速轉變的過程中道德的困惑，影片還有著巨大的造型力量。不幸的是，這部電影的發(fā)行商幾個月后就倒閉了，開始時非�？春玫挠捌�的經濟命運被突然中斷。在這之后的兩年中，雖然安東尼奧尼也收到了其他的拍片提議，但他沒有工作。
　　1952年，安東尼奧尼拍攝了“失敗者”，這是最讓堅持無神論的他痛苦的一部影片，影片充滿了某種道德預言，作為“垮掉的一代”的總體精神寫照。1955年，安東尼奧尼的“女友”的想法引起了一個小制片人的興趣，但他的錢不夠，經過兩個半月后，終于出現了另一制片人來幫助完成這部片子。“女友”獲得了商業(yè)成功，并榮獲很多獎項。
　　由于拍攝計劃失敗接連夭折，安東尼奧尼開始了寫作和繪畫。他相信寫作和繪畫不是和電影無關的活動，相反，它們是“對眼光的進一步深入”。1983年，他為《晚郵報》撰寫的短篇小說被收錄在《臺伯河上的保齡游戲》中。上世紀80年代初，那個時候安東尼奧尼創(chuàng)作了“魔山”組畫，都非常小，最大的也不過是一張明信片那樣的尺寸，采用的是照相放大那樣的技巧。1983年，在威尼斯電影節(jié)期間，它們第一次以一個大型畫展的形式展出。
　　1983年，安東尼奧尼癱瘓在床，并且失去了說話能力。1994年，他又嘗試拍攝了故事長片，導演了“云上的日子”。1995年，在電影誕生一百周年之際，安東尼奧尼被授予奧斯卡終身成就獎。2004年92歲的時候，他又完成了短片《危險的頭緒》，跟王家衛(wèi)、索德爾伯格的短片集成《愛神》。無所適從的主角、夢境般的艷遇、不可理喻的迷局結尾，安東尼奧尼的標志仍然那么明顯。從電影看，他同另兩位導演一樣年輕，很難想象究竟是什么力量驅使。2004年他還做了另一部短片――《安東尼奧尼的凝視》。
　　安東尼奧尼一生收獲了包括金獅獎、金棕櫚獎等各種影壇榮譽超過150個，他深刻地影響了世界和中國的電影風格。安東尼奧尼的電影善于把捉個人的體驗，記錄個人的麻煩和困擾，從而透露出某個社會群體的精神面貌。美國影評人理查德?菲利普斯認為，“這位大導演不斷地試驗表現形式，對他描寫的中產階級病歪歪的狀態(tài)，卻從不向更深層次探究，不去追問背后的社會現實�！庇⒏瘳�?伯格曼卻不太喜歡他這種電影，他曾說過，他不明白安東尼奧尼為什么受到如此的敬重。

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