【摘要】歌詞的獨(dú)特之處是促成周杰倫歌曲深受人們喜愛(ài)的一個(gè)重要原因之一。古典風(fēng)尚與潮流元素奇妙的融合，其詞彌漫著濃郁的古典浪漫主義氣息。本文試從修辭、音韻和語(yǔ)言等方面對(duì)其專輯中的歌詞語(yǔ)言語(yǔ)用現(xiàn)象進(jìn)行分析討論。
　　【關(guān)鍵詞】周杰倫；修辭；音韻；語(yǔ)言；語(yǔ)用現(xiàn)象
　　【中途分類號(hào)】J6 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A
　　【文章編號(hào)】1003-6652（2011）09-00-
　　
　　周杰倫目前可以說(shuō)是中國(guó)流行樂(lè)壇的一個(gè)風(fēng)向標(biāo)，他的歌把時(shí)尚和古典這些看似沖突的元素很好地融合在了一起，讓無(wú)數(shù)人為之著迷。對(duì)于周杰倫的成功，在肯定他個(gè)人魅力的同時(shí)，也決不能忽視其歌詞的巨大功勞。人稱周杰倫“御用詞人”的方文山，擅長(zhǎng)拆解語(yǔ)言使用的慣性，紡織出新的質(zhì)地。其作充滿強(qiáng)烈的畫面感、濃郁的東方風(fēng)。他筆下亦詩(shī)亦詞，歌詞已經(jīng)成為另一種心境里的另類詩(shī)文。本文就《東風(fēng)破》《發(fā)如雪》《菊花臺(tái)》《青花瓷》《蘭亭序》這五首被普遍認(rèn)為是其中國(guó)風(fēng)代表詞作的語(yǔ)用現(xiàn)象及特色進(jìn)行探討。
　　一、修辭手法的運(yùn)用
　　修辭手法歷來(lái)是文學(xué)創(chuàng)作中增加藝術(shù)效果常用的手段。歌詞也不例外，方文山通過(guò)這些手段創(chuàng)造出超乎尋常的句子、陌生的意象，使詞作呈現(xiàn)出一種新奇的特色來(lái)表現(xiàn)周杰倫歌曲的特殊氣質(zhì)。
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　　“水向東流時(shí)間怎么偷，花開(kāi)就一次成熟我卻錯(cuò)過(guò)”（《東風(fēng)破》）用水流過(guò)、花開(kāi)成熟比喻當(dāng)代少年無(wú)法挽回的戀情，直擊人心底最傷感的部位。
　　“你發(fā)如雪，紛飛了眼淚，我等待蒼老了誰(shuí)”（《發(fā)如雪》）感慨青絲萬(wàn)千一夕成雪，一生一世的癡癡等待。
　　“瓶身描繪的牡丹一如你初妝”，“你嫣然的一笑如含苞待放”，“如傳世的青花瓷自顧自美麗”，“你隱藏在窯燒里千年的秘密，極細(xì)膩，猶如繡花針落地”(《青花瓷》)，字字句句說(shuō)“你”。
　　“蘭亭臨帖，行書如行云流；水月下門推，心細(xì)如你腳步碎”，“夕陽(yáng)余暉如你的羞怯似醉”（《蘭亭序》），用唯美令人叫絕的行書書法的行云流水，形容心細(xì)的古代女子月下推門腳步輕移的姿態(tài)，來(lái)描寫女子的絕世美貌。
　�。ǘ�）轉(zhuǎn)化
　　《東風(fēng)破》使用了很多轉(zhuǎn)化的手法。如：“一壺漂泊，浪跡天涯難入喉，你走之后，酒暖回憶思念瘦”，“一盞離愁，孤單佇立在窗口”，“漂泊”、“浪跡”、“思念”、“離愁”、“孤單”等抽象名詞，被轉(zhuǎn)化成幾乎可以觸摸得到的實(shí)體，加重了它們所代表的意境重量。
　　“你發(fā)如雪，凄美了離別……邀明月讓回憶皎潔，愛(ài)在月光下完美”（《發(fā)如雪》），感嘆青絲華發(fā)一夕成雪，但如夢(mèng)如幻的氣氛美化了本應(yīng)傷痛欲絕的離別。
　　“菊花殘，滿地傷，你的笑容已泛黃”（《菊花臺(tái)》）�！熬栈ā痹诠糯�不但表示離別之意，更有思念哀傷之感。將菊花的“黃”與笑容“的黃”混淆一起，使人感到那溫暖的笑容正在逐漸淡掉、遠(yuǎn)去，哀傷而又動(dòng)人的情感自然流露。
　　《青花瓷》也多用此手法：“釉色渲染仕女圖韻味被私藏”、“月色被打撈起，暈開(kāi)了結(jié)局”、“簾外芭蕉惹驟雨門環(huán)惹銅綠”。再如“你的美一縷飄散，去到我去不了的地方”，“美麗”被物化，成了能飄蕩在空中的一縷霧嵐，前往到故事主角無(wú)法到達(dá)的地方。人與物之間的界限在此模糊曖昧，詞意卻也變得深刻而繁復(fù)。
　　“掬一把月，手?jǐn)埢貞浽趺此�？又怎么�?huì)心事密縫繡花鞋針針怨懟？”（《蘭亭序》）。皓月嬋娟思綿綿，那堪屈指暗想從前？已經(jīng)失去的愛(ài)，再等下去也只是等待一種無(wú)奈。
　　這樣的精彩無(wú)處不在，大量無(wú)生命抽象的事物通過(guò)詞人之手宛如畫龍點(diǎn)睛，瞬間充滿生命力，使人的世界和物的世界相互交錯(cuò)、融為一體，從而創(chuàng)造出一個(gè)生動(dòng)、優(yōu)美、含蓄、深遠(yuǎn)的意境。
　　二、音韻方面的特色
　　歌詞作為一種特殊的文學(xué)體裁，還具有詩(shī)在節(jié)奏上抑揚(yáng)頓挫、在音韻上和諧悅耳的特點(diǎn)。在這幾首歌中,歌詞語(yǔ)言在音韻上主要表現(xiàn)出以下特點(diǎn)：
　　一種是句句押韻,代表作有《菊花臺(tái)》。整首詞的韻腳為“光、傷、長(zhǎng)、往、霜、上、望、窗、上、方、香、樣、傷、黃、腸、淌、央、雙、江、晃、裝、桑、亮、悵”，類似還有《青花瓷》。
　　一種是隔句押韻。隔句用韻的代表當(dāng)屬《東風(fēng)破》。該手法易將情感表達(dá)得更加微妙細(xì)膩、曲折纏綿，所以也較多，如《發(fā)如雪》《蘭亭序》。
　　三、語(yǔ)言方面的特色
　　歌詞是一種創(chuàng)新的藝術(shù),不斷推陳出新才能給人以美的享受。周杰倫歌詞語(yǔ)言的特點(diǎn)主要表現(xiàn)在煉詞上。
　�。ㄒ唬┰~語(yǔ)的搭配
　　語(yǔ)言中詞和詞之間的搭配關(guān)系往往是已經(jīng)固定的,且受語(yǔ)義和語(yǔ)法關(guān)系的制約，但在歌詞創(chuàng)作中有時(shí)為了表達(dá)某種特殊的情感，需要故意打破這種束縛，重新進(jìn)行配對(duì)。其歌詞主要有兩種創(chuàng)新搭配:
　　1、反義搭配，往往是動(dòng)賓結(jié)構(gòu)的短語(yǔ)運(yùn)用這一手法,即修飾語(yǔ)和中心語(yǔ)在語(yǔ)義上是相反的,但是經(jīng)過(guò)藝術(shù)化的手法建立聯(lián)系，通過(guò)前后強(qiáng)烈對(duì)比，形式新穎、藝術(shù)效果突出。如“凄美了離別”（《發(fā)如雪》）、“孤單在湖面成雙”（《菊花臺(tái)》），在反差之中參透愛(ài)情滋味。
　　2、超常搭配，如“一壺漂泊浪跡天涯難入喉”，“月色被打撈起，暈開(kāi)了結(jié)局”。“漂泊”怎么入喉？“月色”怎么能打撈？這些修飾語(yǔ)和被修飾語(yǔ)在一般人的語(yǔ)言中是根本聯(lián)系不到一塊的,作者有意將兩個(gè)本來(lái)毫不相干的事物聯(lián)結(jié)在一起,目的就是想通過(guò)新穎的搭配給人一種陌生感，進(jìn)一步增強(qiáng)作品的藝術(shù)感染力。
　　（二）歌詞意象的古典化傾向
　　這類歌詞很少直接引用古典詩(shī)詞原句，而是選用或重組古典詩(shī)詞中的語(yǔ)句，或是使用中華民族特有的傳統(tǒng)事物為意象，將其轉(zhuǎn)化為符合自身情境需要的獨(dú)特意象。
　　如《發(fā)如雪》較為完美地體現(xiàn)了古典與現(xiàn)代的“整合”。此詞充滿了“弱水三千只取一瓢”的專一和青史成灰而愛(ài)不滅的執(zhí)著，不但選用諸知“前世”、“焚香”一類傳統(tǒng)意象，而且巧妙地將李白《秋浦歌》中“白發(fā)三千丈，緣愁似個(gè)長(zhǎng)。不知明鏡里，何處得秋霜。”四句詩(shī)濃縮為“發(fā)如雪”這一鮮明而獨(dú)特的意象。同時(shí)，它又借古詩(shī)詞中“邀明月”的意象為己甩，渲染出既不同于“舉杯邀明月，對(duì)影成三人”(李白《月下獨(dú)酌》)之清冷孤寂，又異于“對(duì)酒卷簾邀明月，風(fēng)寡透窗紗”(蘇軾《少年游》)之惆悵幽憐的凄美意境。
　　再如《菊花臺(tái)》，“菊花殘，滿地傷，你的笑容已泛黃，花落人斷腸，我心事靜靜淌”，取自李清照“人比黃花瘦”離別之意、思念哀傷之感。
　　“簾外芭蕉惹驟雨，門環(huán)惹銅綠”（《青花瓷》）剝自前人詩(shī)句，最早來(lái)自元曲�！坝甏蚪度~”（《蘭亭序》）、“琵琶”（《東風(fēng)破》）都是古典詩(shī)詞中的常見(jiàn)的意象。
　　這種融匯古今的創(chuàng)作方式不但豐富了歌詞的表現(xiàn)內(nèi)容，而且深化了文化底蘊(yùn)，使得欣賞者在其時(shí)尚的形式和充滿著西方音樂(lè)元素的曲調(diào)之外，感受到了歌詞內(nèi)在的古典而優(yōu)雅的韻致。
　　另外，周杰倫作品還有一些與眾不同的特殊之處,對(duì)更好地把握其歌詞藝術(shù)上的成功之處應(yīng)該說(shuō)是必要的。
　　在本文所考察的歌曲中,歌曲名稱全為三字短語(yǔ)，這至少可以反映出這類歌曲在命名上的一個(gè)突出特點(diǎn)“簡(jiǎn)潔”，也許現(xiàn)代流行歌曲創(chuàng)作的一種趨勢(shì)和潮流就是語(yǔ)言的“經(jīng)濟(jì)性”。且許多作品的題目都是用了一些使人看到題目馬上就會(huì)自然聯(lián)想到文學(xué)作品中的內(nèi)容，有利于激發(fā)接受者的想象力。“東風(fēng)破”和“發(fā)如雪”乍看似乎是古代詞牌名，實(shí)際上是其自創(chuàng)，只不過(guò)是借用了古詞牌名的形式。
　　詞作多使用第一、第二人稱交替的方式，從“我”的角度展開(kāi)敘述和向“你”傾訴。這種角度方便更好地將感情直接地表達(dá)出來(lái)，使聽(tīng)眾感覺(jué)傾訴者在和自己做心與心的交流，從而更容易打動(dòng)聽(tīng)眾，使其產(chǎn)生共鳴。
　　多使用長(zhǎng)短句,而且往往是三、四、五、七言排列，節(jié)奏感很強(qiáng)。如《發(fā)如雪》“你發(fā)如雪/紛飛了眼淚/我等待蒼老了誰(shuí)/紅塵醉/微醺的歲月/我用無(wú)悔/刻永世愛(ài)你的碑”。正如古代詞作的小令、雙調(diào)、三疊、四疊。
　　如果說(shuō)《東風(fēng)破》是打開(kāi)了中國(guó)風(fēng)的大門，那么《發(fā)如雪》就是它的繼承和延伸，《青花瓷》《蘭亭序》更是把它發(fā)揮到了極致，與其說(shuō)是一首歌，更不如說(shuō)是一出煙雨朦朧的江南水墨山水，水云萌動(dòng)之間還依稀可見(jiàn)伊人白衣素袂、群帶紛飛，雖經(jīng)雕飾卻顯露自然之美。
　�。ㄘ�(zé)任編輯：解然）
　�。ㄊ崭迦掌冢�2011-8-20）

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