在喬治•薩杜爾編寫的《世界電影史》之中，有這樣一段話：“在戰(zhàn)爭時(shí)期到好萊塢工作的英國人希區(qū)柯克不久在那里占有了顯赫的地位。他在好萊塢的事業(yè)是從《蝴蝶夢》開始的。繼此片以后，他又?jǐn)z制了一部質(zhì)量不錯(cuò)的滑稽輕松喜劇《史密斯夫婦》和一部烏煙瘴氣的間諜故事片《外國記者》。在《春閨疑云》一片中，希區(qū)柯克卻表現(xiàn)的不同尋�！�…希區(qū)柯克在美國的杰作乃是《疑影》，這是一部具有完美風(fēng)格的作品……希區(qū)柯克主要的錯(cuò)誤是他滿足于故事情節(jié)的巧妙安排，而不注意這些情節(jié)所蘊(yùn)涵的人情味�！保▎讨�•薩杜爾，《世界電影史》第317頁，中國電影出版社，1995年9月第2版）
　　這段話肯定了希區(qū)柯克電影的精彩性、巧妙性，但同時(shí)也批評了其電影所缺乏的人情味。本文將從以希區(qū)柯克電影為代表的懸疑片、驚悚片之中是否需要人情味的元素的角度，主要討論希區(qū)柯克的驚險(xiǎn)懸疑電影中，怎么體現(xiàn)人情味的元素。
　　阿爾弗雷德•希區(qū)柯克，這位電影大師畢生的創(chuàng)作是以懸疑片為主，他的懸疑電影代表作品有《愛德華大夫》（1945）、《后窗》（1954）、《暈�！罚ㄓ置�1958）、《西北偏北》（1959）、《精神病患者》（又名，1960）、《鳥》（1962）等。希區(qū)柯克在英國和好萊塢工作超過五十年，導(dǎo)演了53部電影并且創(chuàng)作了大量的電影劇本和電視影片作品。在好萊塢的三十年，他的影片保持了較低的成本和高額的票房，也使他成為好萊塢經(jīng)典時(shí)期少有的電影“作者”。希區(qū)柯克的懸疑片雖然套用流行小說和戲劇的情節(jié)架構(gòu)，有一種十分通俗的外表，但是通過他獨(dú)特的電影敘事藝術(shù)，那些通俗的故事變的尤為吸引人。
　　回到討論的中心，所謂人情味，就是從內(nèi)心發(fā)出的對于人類的熱愛與尊重，是一種博愛。美國的查普曼說過一句話：“愛是自然界的第二個(gè)太陽�！比饲槲哆@種愛能夠讓人與人之間變得融洽溫暖，推而廣之，這種愛也能讓社會(huì)變得美好和諧。
　　在觀看了數(shù)部希區(qū)柯克的電影之后，筆者發(fā)現(xiàn)，在希區(qū)柯克的電影之中，是不難找出充滿人情味的細(xì)節(jié)的�，F(xiàn)借用希區(qū)柯克的電影來說明筆者的發(fā)現(xiàn)，以希區(qū)柯克的驚險(xiǎn)性代表作品《三十九級臺階》（1935）、《失蹤的貴婦》（1938）、《愛德華大夫》、《后窗》、《鳥》為例。
　　《三十九級臺階》是希區(qū)柯克早期在英國高蒙公司拍攝的影片。該片是美國電影學(xué)者查•里德區(qū)分的六種驚險(xiǎn)懸疑片中“無辜者逃亡類”的典型。這類電影“主題是一個(gè)無辜犧牲者偶然卷入了巨大的陰謀，他發(fā)現(xiàn)自己既要躲避歹徒又要躲避警方。主人公在經(jīng)歷種種磨難期間會(huì)有艷遇，對方最終促使他或她改變道德觀。在曲折的歷險(xiǎn)過程中無辜者自己調(diào)查出問題的癥結(jié)所在�！保ê陆ǎ�《影視類型學(xué)》第140頁，北京大學(xué)出版社，2002年7月第1版。其他五種類型分別為“情殺驚險(xiǎn)類”、“政治驚險(xiǎn)類”、“冒名頂替類”、“精神創(chuàng)傷類”、“道義對立類”）而這，也正是希區(qū)柯克式電影風(fēng)格的一個(gè)典型樣本：一個(gè)無辜的主角，被人陰錯(cuò)陽差扣上一道罪名，因而連帶的被卷入一連串陰謀策劃好的圈套中。電影的一開始，羅伯特•多納特飾演的“理查德•漢內(nèi)”便因?yàn)楹眯氖樟糁�道重大陰謀的鄰居，并目睹鄰居被德國間諜殺死而踏上了逃亡的旅程。警方認(rèn)為他殺害了鄰居，而發(fā)布了全國通緝令；間諜們卻在不停地追殺他，為的是鄰居的那個(gè)“黑皮筆記本”。為了躲避德國間諜的追蹤，漢內(nèi)來到一座莊園，好心的主人們信了他的風(fēng)趣的“賭博”的借口，給他換了干凈的衣服并且收留了他，并一而再地幫助他。最終，漢內(nèi)躲避了艱險(xiǎn)，幫助警方緝拿了罪犯，也終于和一直愛慕她并且失去未婚夫的女主人終成眷屬。這樣的情節(jié)安排，是符合人們心里的渴望的，也是充滿溫情的。
　　《失蹤的貴婦》是相對而言人情味這種“愛”體現(xiàn)的最明顯的一部電影。在影片中，瑪格麗特•洛克伍德飾演的主角“愛麗斯•亨德森”在車站被墜落的花盆誤傷，“弗羅伊•格溫尼斯夫人”（戴姆•梅•惠蒂飾演）便幫助其登車并且?guī)�她去餐廳喝茶。這里，雖然對格溫尼斯夫人而言，愛麗斯只是萍水相逢的陌生人，但前者對于后者的關(guān)懷，如同朋友一樣親切。火車?yán)^續(xù)前行，當(dāng)愛麗斯睡醒之后發(fā)現(xiàn)格溫尼斯夫人不在座位上時(shí)，她立即開始了急切的尋找，甚至不惜要求火車停車。她不相信周圍人們的謊言，并且堅(jiān)持不懈找到了失蹤的格溫尼斯夫人。她這樣急切得到格溫尼斯夫人的下落，不僅僅是由于格溫尼斯夫人曾經(jīng)幫助過她，還有對于一個(gè)陌生人的關(guān)切。她熱心于周圍的人們，不允許一個(gè)好人受到不應(yīng)該受到的傷害。劇中的男主角邁克爾•瑞德格雷夫飾演的“吉爾伯特•雷德曼”對女主角的幫助，起初可能僅僅是由于異性的吸引，可當(dāng)他看到愛麗斯提到的格溫尼斯夫人喝的茶葉的包裝并發(fā)現(xiàn)魔術(shù)師的暗倉時(shí)，他的正義心也促使他加入了尋找的行列，并能堅(jiān)持不懈。
　　《愛德華大夫》講述了一個(gè)“冒名頂替”外加“精神創(chuàng)傷”（見前一注解）的故事。英格麗•褒曼飾演的“康斯坦絲•彼得森醫(yī)生”在第一眼看見格利高里•派克飾演的“愛德華大夫”時(shí)就愛上了他。在觀察中，她發(fā)現(xiàn)這個(gè)“愛德華大夫”并不是真正的“愛德華大夫”。出于一個(gè)女人對男人的愛和一個(gè)醫(yī)生對病人的關(guān)心，她追蹤到了假冒的“愛德華大夫”,也就是真正的“約翰•巴蘭坦”，并且堅(jiān)信他并不是殺害“愛德華大夫”的兇手。當(dāng)他們來到的“默奇森大夫”（利奧•卡羅爾飾演）家的晚上，約翰拿著剃須刀走下樓梯的時(shí)候，我們便開始了為默奇森大夫擔(dān)心�？蛇@位老醫(yī)生卻早有準(zhǔn)備，他看出來了約翰的不尋常而故意等待危險(xiǎn)的到來。約翰因?yàn)椴辉敢膺B累康斯坦絲而選擇的離開，康斯坦絲因?yàn)橄嘈偶s翰而執(zhí)意的堅(jiān)持，還有默奇森大夫?qū)�康斯坦絲的關(guān)心都讓我們看得到人情在交往中的體現(xiàn)。
　　《后窗》中，詹姆斯•斯圖爾特飾演的“L.B.杰弗瑞”，也就是“杰夫”就是因?yàn)槊撾x了工作的環(huán)境，生活處于一種無聊乏味的狀態(tài)，所以才會(huì)一而再，再而三地觀看周圍鄰居的生活。而且這些生活，包括主人公自己的，它們的重心都是愛情，這種感情本身也是人類情感中最溫情的。杰夫不想娶格蕾絲•凱莉扮演的“莉莎”，在對面的窗口，他看的也是有關(guān)愛情和婚姻的行為：有個(gè)女人沒有丈夫，也沒有情人，是獨(dú)自一人；一對年輕夫婦整天做愛；一個(gè)單身音樂家喝醉了；一個(gè)男人垂涎于嬌小的舞蹈女演員；一對沒有孩子的夫婦將所有的愛都放在一只小狗身上；一對夫婦的爭吵越來越厲害，直至女的秘密地消失。還是由小狗的主人說的那句話“鄰居間應(yīng)該相互關(guān)心，相互愛護(hù)，關(guān)心別人的死活”點(diǎn)出了導(dǎo)演的意圖，鄰里之間應(yīng)該有人情味。整個(gè)故事都是圍繞著“每個(gè)人”的生活發(fā)生的，音樂歌舞還有戀人們的喜悅使人不難感受到真情的溫暖。
　　《鳥》是希區(qū)柯克比較典型的災(zāi)難性質(zhì)的懸疑片。故事中“米蘭尼•丹尼爾”（蒂比•赫倫德）由于“米奇•布倫納”的譏諷而追蹤到了他周末度假的海灣。在那里，他們和鎮(zhèn)上的居民們遭遇到了成群的海鳥的襲擊。當(dāng)海鳥低飛襲擊學(xué)生們的時(shí)候，米蘭尼和小學(xué)教師“安娜”奮力地保護(hù)著孩子；當(dāng)海鳥在鎮(zhèn)上啄死加油站工作人員，引起大火并造成更多人員傷亡的時(shí)候，居民們不顧自身安危團(tuán)結(jié)起來搶救傷員并且合力保護(hù)鎮(zhèn)民。在災(zāi)難面前人們體現(xiàn)的也必定是整個(gè)社會(huì)的主旋律，救死扶傷的人情關(guān)懷。
　　希區(qū)柯克曾經(jīng)說過“拍攝影片對我來說，最首要的而且是先于一切的，是要敘述一個(gè)故事。這個(gè)故事可能并不真實(shí)，但永遠(yuǎn)不應(yīng)該平庸。最好它是有戲劇性的，有人情味的。戲劇沖突，就是消除了厭煩時(shí)刻的生活。然后，技巧起作用了，這里，我是賣弄技巧的敵人。”（[法]弗朗索瓦•特呂弗 著 鄭克魯 譯，《希區(qū)柯克與特呂弗對話錄》第77頁，上海人民出版社，2007年1月第一版）可見，希區(qū)柯克自己在編劇導(dǎo)演的時(shí)候，也刻意注意了他的作品中的人情味，并不是冷冰冰只注意技巧而忽略了其間的“人間冷暖”。
　　無疑，懸疑片的重心是在于用曲折的情節(jié)，緊張的節(jié)奏給觀眾造成一種心里的懸念，吸引觀眾一起推理。我們評判一部懸疑影片是否成功，不是看它讓人掉了多少淚，而是看它如何成功敘述故事，讓人緊張，冒冷汗，身體發(fā)抖。影片的主要目的在此，而觀眾們的心思也完全被緊張刺激的情節(jié)所吸引，恐怕也無法對那些溫情的情節(jié)有更多的留意。所以，懸疑片中盡管有人情味的元素，也當(dāng)然不是首要元素，也不是人們關(guān)注的中心了。

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