應(yīng)該說(shuō)馮小剛是我非常喜歡且十分敬重的一位導(dǎo)演，其作品《不見(jiàn)不散》、《甲方乙方》、《大腕》、《手機(jī)》、《夜宴》、《集結(jié)號(hào)》、《非誠(chéng)勿擾》，以及他的最新作品《唐山大地震》等，不僅僅都是好看的電影，而且一步一步把中國(guó)電影市場(chǎng)引領(lǐng)到了一個(gè)新的高度。在他的所有作品中，除了差強(qiáng)人意的《夜宴》使其敗走麥城外，其他電影基本上都領(lǐng)銜了電影市場(chǎng)的風(fēng)騷，比如《唐山大地震》，以另外一種手法展現(xiàn)了人性，在贏得了市場(chǎng)的同時(shí)，也深刻地揭示了每個(gè)人心靈深處可能或多或少都存在的溝壑，使壓抑到骨子里的人性本源，在一刻之間突然進(jìn)發(fā)。這種抖包袱式的震撼，強(qiáng)烈地調(diào)動(dòng)了每一位觀眾的情緒，也使整部電影達(dá)到了高潮。由此可見(jiàn)，馮氏電影之所以成功，除去馮小剛的天才之外，期間編劇的水平可謂功不可沒(méi)，在冷靜中把細(xì)節(jié)全部鋪墊到位。
　　比如他的另外兩部作品《不見(jiàn)不散》和《非誠(chéng)勿擾》。
　　馮小剛的電影，當(dāng)然首先是更接近百姓生活的喜劇作品，而語(yǔ)言是馮小剛最富魅力的表現(xiàn)方式，他的喜劇跟周星馳無(wú)厘頭式的喜劇完全不同，并不依靠夸張的動(dòng)作，搞怪的表情及意想不到的富于機(jī)智的創(chuàng)意對(duì)白，而是將一種平實(shí)、毫不花哨的語(yǔ)言置定于一個(gè)特定的環(huán)境之中，以一種看似平鋪直敘卻反諷意味十足的語(yǔ)氣達(dá)到一種喜劇效果。葛優(yōu)似乎專為馮小剛而生，兩人堪稱“天作之合”，可能只有葛優(yōu)這樣杰出的演員才能在不慌不忙中從容地演繹馮小剛的智慧，把一些平實(shí)的臺(tái)詞都能演繹為經(jīng)典語(yǔ)錄而風(fēng)傳于世。誠(chéng)如著名編劇林黎勝所說(shuō)：“葛優(yōu)看上去有些壞，但是這種壞不是貧，不是油腔滑調(diào)，而是機(jī)敏、俏皮。其演繹的京味幽默獨(dú)樹(shù)一幟，即北京人所謂的繃著臉逗，不是靠臉部肌肉去要，而是找對(duì)時(shí)間和語(yǔ)氣，靠節(jié)奏取勝，他的分寸感拿捏得極好，到了收放自如的地步�！边@正是葛優(yōu)的魅力所在，在合適的時(shí)間合適的環(huán)境，能夠很沉著地、不經(jīng)意地甩出一句讓人捧腹的臺(tái)詞，當(dāng)然也是馮導(dǎo)想要達(dá)到的效果。
　　如果我們把馮小剛電影中的細(xì)節(jié)逐一解析，僅獨(dú)立地去看其中的各個(gè)橋段，同樣也會(huì)讓人獲得一種輕松愉悅的感受，而再把這一個(gè)個(gè)橋段有機(jī)的組合為一體，便成就了馮氏輕喜劇的特有“各色”，其口語(yǔ)化、生活化的色彩就彰顯得比較濃厚和準(zhǔn)確到位，但是將之作為一個(gè)整體文本來(lái)進(jìn)行鑒賞的話，可以發(fā)現(xiàn)這種輕松幽默的背后有一種淡淡的憂傷，有一種淡淡的滄桑悲涼感，通過(guò)演員的功力完全到位地表達(dá)出來(lái)，這也正是馮小剛電影能夠成為經(jīng)典的主要原因之一，所以受到百姓們的追捧也就成了一個(gè)必然。
　　在馮小剛的電影中，主人公既不是才子佳人，讓人徒生艷羨，也不會(huì)是富賈名媛，離觀眾太遠(yuǎn)，或者張口一身嗲氣疑似火星來(lái)客那般做作的異類，當(dāng)然也更加不是香車寶馬青春偶像劇似的將愛(ài)情置于N角戀中，很不靠譜地折騰個(gè)沒(méi)完沒(méi)了，假大空得讓人厭煩，但也絕對(duì)不會(huì)刻意展示那些下崗潦倒的最底層人物生存環(huán)境，通過(guò)苦難抗?fàn)幩�獲得的一點(diǎn)點(diǎn)幸福來(lái)博取觀眾的同情，而馮小剛所選取的人物總是不偏不倚，既不過(guò)分拔高，也不一味向草根靠攏，而他的人物極有可能就和我們坐在同一輛公交車上，混跡在某一個(gè)上班群里，雖然不顯山不露水，但看上去頗為親切。在輕松的嬉笑中，或許會(huì)讓我們覺(jué)得其人其行極為眼熟，因?yàn)檫@些人物或者這些故事，對(duì)大多數(shù)人而言都可能會(huì)發(fā)生在自己身邊，故而陡升了親切。
　　其實(shí)人的一生，都從來(lái)沒(méi)有停止過(guò)行走，流浪也許是每個(gè)人的主題。從馮小剛的電影中，我們似乎很容易尋找到流浪的蹤影，這種流浪可以是身體的游蕩，也可能是心靈的漂泊。不管是《不見(jiàn)不散》中的劉元還是《非誠(chéng)勿擾》中的秦奮，或者是《唐山大地震》里的方達(dá)，雖然都不算生活很貧寒的人，但是可以看出來(lái)都有一種浪子的況味。隱隱中，有種中年男人在外飄泊沒(méi)有愛(ài)情、沒(méi)有家庭�？浚�表面看是游戲人生實(shí)則作為一個(gè)小人物在努力好好活著的寂寞悲涼感。而這，對(duì)于快節(jié)奏的當(dāng)下而言，可能正是許多人共同面臨的困惑。在劉元或是秦奮身上或多或少地會(huì)發(fā)現(xiàn)一點(diǎn)自己的影子。確實(shí)，對(duì)于大多數(shù)人而言，我們都只能努力過(guò)著小人物的日子，有著小人物的點(diǎn)滴幸福，也有著小人物的悲哀。
　　這些，也許正是《不見(jiàn)不散》和《非誠(chéng)勿擾》給人歡喜的同時(shí)，也讓人久久回味的原因。
　　流浪，對(duì)生活不抱有大志、卻仍在努力好好活著的從容，小人物的幸福與悲哀，時(shí)間的流逝帶來(lái)的滄桑感，這些靈魂般的底蘊(yùn)導(dǎo)演沒(méi)有著力強(qiáng)調(diào)，相反用一些幽默調(diào)侃將之消解，以成為所謂的輕喜劇。但是這些元素應(yīng)該是馮小剛電影中最為深沉的東西，被導(dǎo)演潤(rùn)物無(wú)聲般地浸入電影的各個(gè)角落，使觀眾在輕松之余懷著一絲淡淡的惆悵離開(kāi)，也許會(huì)懷戀影片本身，也許會(huì)去懷戀自己的過(guò)往。(劉杰，青島籍作家，寫有小說(shuō)《混子》、《鄭家》等
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