6月13日，漫畫家華君武去世。套用流行的說法，“一位漫畫大師的謝幕”、“一個漫畫時代的終結(jié)”等等，用在他身上并不矯情。但知道這個消息后，我的第一個反應(yīng)并不是這些，而是覺得一門手藝消失了，連同那些捏糖人、磨剪子、鋁鍋換底的手藝一樣。
　　沒錯，在我看來，華君武就是一個手藝人，他如同民間那些精通工藝的匠師一樣，把漫畫這個活計修煉得爐火純青。他的《磨好刀再殺》，因為諷刺蔣介石打敗仗，連累他進(jìn)入了暗殺名單，他的《永不走路，永不犯錯》，被當(dāng)做最高指示下發(fā)，毛澤東還在畫上加了批示。這兩個例子，其實都是對一個手藝人最好的褒獎。
　　驚人技藝往往會給手藝人帶來榮譽(yù)的時候也帶來災(zāi)難，古往今來那些有著魔術(shù)師一般雙手的人的命運莫不如此�！拔母铩逼陂g，他被關(guān)進(jìn)牛棚，種地、養(yǎng)豬、擔(dān)糞，也曾一度擲筆，但考量一個人是否是真正的手藝人而非投機(jī)家，關(guān)鍵要看他吃盡苦頭后是否還會重操舊業(yè)，華老在人生最后30年所表現(xiàn)出的旺盛創(chuàng)作力，充分證明他對他的手藝有著難以割舍的摯愛，這種數(shù)十年如一日的熱情，會讓那些在藝術(shù)追求上搖擺不定的人感到羞愧。
　　華君武的去世，使我們失去了一位文化老人，更失去了一位筆友。有過10年以上寫作或讀報經(jīng)驗的人，都不會對這個名字陌生，他時常就在那份你不經(jīng)意翻開的報紙里，端著刺刀一樣的筆尖，替你辛辣地解讀世事、針砭時弊，這個笑呵呵的老頭，他的幽默是與生俱來的，他的鋒芒是銳不可當(dāng)?shù)�，堅持批判讓他成為眾多文化老人中的一個另類的老頭。
　　華君武曾任延安魯迅藝術(shù)文學(xué)院漫畫研究班研究員，或是因為這個緣故，他的畫筆與魯迅的文筆一樣，具備太多的異曲同工之處，說他是“畫壇魯迅”一點也不夸張。習(xí)慣了以筆為槍的華君武，是“若批評不自由，則贊美無意義”的踐行者，他說過“歌頌型漫畫不好畫，畫起來皮笑肉不笑，太表面，我沒那個能力。漫畫就是畫矛盾，沒矛盾就沒世界�！憋@而易見，他從來都不愿意做一個歌頌者。
　　即便在大躍進(jìn)時代，華君武也不愿意將自己定位在一個歌頌者的角色，他只是說那是一些“浮夸的錯誤畫”。刺偏的批評之劍曾誤傷過胡風(fēng)、丁玲、艾青、蕭乾等人，為此每開一次畫展，老人都會道歉一次，他至少在公開場合道歉過30次，他的懺悔，甚至比巴金老人還要直接、深刻，這是一個真正的批評家應(yīng)該擁有的氣度。
　　華君武的去世，不僅意味著“諷刺漫畫”這個藝術(shù)種類和一門手藝的消失，他犀利的批判精神和敢于道歉的勇氣，也讓“公共知識分子”橫行、“文化投機(jī)者”層出不窮的時代。失去了一個可以眺望的標(biāo)桿。華君武的事業(yè)，沒能留下繼承者，這未免是無法挽回的遺憾，但如果有更多的人，能擁有華老先生的精神與作風(fēng)，亦算能夠告慰他在天之靈吧。

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