一張3年前才賣10萬元不到的畫，現(xiàn)在要賣2000萬元。這要比中石油、 　　山西煤老板甚至美國軍火商的利潤還要高幾千倍。當(dāng)代藝術(shù)的拍賣天價(jià)到底是一個(gè)真實(shí)的成交，還是一場騙局?
　　
　　中國目前最暴利的行業(yè)是“當(dāng)代藝術(shù)”。幾年前，只要花200萬元就可以把藝術(shù)網(wǎng)每個(gè)人的畫都買一張，現(xiàn)在可能連一張明星畫冢的畫都買不起了。
　　當(dāng)代油畫的“天價(jià)”達(dá)到幾千萬元一件作品，而民國初期一代宗師黃賓虹的作品也才500萬元左右。從2006年下半年以來的當(dāng)代藝術(shù)熱所導(dǎo)致的藝術(shù)投資高潮，以及拍賣天價(jià)的出現(xiàn)，已經(jīng)可以很明確地?cái)喽ǎ捍嬖谥�藝術(shù)炒作集團(tuán)在拍賣會(huì)上的“天價(jià)做局”。藝術(shù)品價(jià)格被人為操縱，大部分天價(jià)作品的成交實(shí)際上是“虛假”交易。即使是一小部分真實(shí)的成交，這些天價(jià)作品的藝術(shù)水準(zhǔn)和國際地位也被過于夸大。
　　藝術(shù)奸商和富豪前衛(wèi)藝術(shù)家在當(dāng)代藝術(shù)領(lǐng)域?qū)嶋H上產(chǎn)生了兩種新身份。近年的中國幾乎將80％的藝術(shù)資本投入在最多只能算作西方二流繪畫并且還處在模仿階段的當(dāng)代油畫領(lǐng)域。從民族主義角度，其不可能為中國贏得新文化形象，從長期投資戰(zhàn)略看，要么是一個(gè)很無知的選擇，要么存在著一種市場運(yùn)作集團(tuán)幕后的商業(yè)欺詐。而大部分投資人不了解自己所投資的當(dāng)代藝術(shù)，急速跟進(jìn)，實(shí)際上是一個(gè)嚴(yán)重的戰(zhàn)略性錯(cuò)誤。孰知，這可能只是個(gè)局――天價(jià)做局，也可能只是個(gè)游戲――暴利游戲。
　　
　　“天價(jià)做局”怎么玩?
　　
　　藝術(shù)拍賣“天價(jià)做局”的暴利游戲怎么玩呢?很多人都好奇。假設(shè)我是一個(gè)藝術(shù)炒作入或炒作集團(tuán)，首先，找某個(gè)在藝術(shù)圈有一定知名度并且市場價(jià)格在10萬元左右的畫家，跟他簽一個(gè)3年協(xié)議，他每年給我40張畫，3年就是120張，每張以30萬元到50萬元左右收購。1年后就開始在拍賣會(huì)上炒作，每張30萬元收購的畫，拍賣價(jià)標(biāo)到100多萬元，2年后再標(biāo)到500萬元甚至1000萬元一張。
　　標(biāo)那么高的價(jià)格要是沒有人買怎么辦?
　　好辦!我安排“自己人”和一群真買家坐在一起，假裝舉牌競拍制造一種“很多人搶著買”的現(xiàn)場氣氛，這就叫藝術(shù)拍賣會(huì)的“天價(jià)做局”。
　　賣不掉的作品也要玩這樣的“假拍”游戲，一為廣告效應(yīng)，二是為了“釣魚”。
　　即使拍賣不掉，我就當(dāng)是付10萬元廣告費(fèi)，將我所謂的“藏品”在拍賣會(huì)上露臉做廣告。近兩年國內(nèi)的新聞傳媒只要一聽到一個(gè)拍賣“天價(jià)”數(shù)字，就會(huì)像宇航員上天一樣跟著報(bào)道，幾乎全國各大媒體都信以為真。如果這個(gè)“藏品”要在媒體上登廣告的話，恐怕100萬元也不夠。
　　至于“釣魚”，很有錢的不懂藝術(shù)但愛好藝術(shù)同時(shí)容易沖動(dòng)的新貴階層，在中國這兩年的拍賣會(huì)上非常多，這條“大魚”也許是新上市公司年輕的億萬富翁，也許是一個(gè)山西煤老板的后代，也許是一個(gè)餐飲連鎖企業(yè)成功的單身富豪，也許是一個(gè)富豪家族的新掌門人。當(dāng)然也包括一部分東南亞和海外富有的華僑。他們剛開始熱愛藝術(shù)又不太懂藝術(shù)，但個(gè)性很強(qiáng)只憑個(gè)人感覺。他們真誠地覺得中國新藝術(shù)的拍賣價(jià)格應(yīng)該跟歐美接軌，愿意用錢在拍賣會(huì)上來推動(dòng)中國的新文化形象和國際地位。遺憾的是，這種很純真又不惜一擲千金的民族主義情懷被藝術(shù)炒作集團(tuán)敏銳地發(fā)現(xiàn)，并被利用來牟取暴利。
　　
　　中國油畫果真那么火?
　　
　　當(dāng)代藝術(shù)花了3年不到的時(shí)間，將中國的拍賣價(jià)格提前10年做到了“天價(jià)”，而在西方，這個(gè)過程要花10年時(shí)間。當(dāng)代油畫的“天價(jià)”不斷在拍賣會(huì)上表演一種火箭式的價(jià)格飛躍，已經(jīng)到了一種十分離譜和荒唐的地步，但仍舊不乏買家，而且許多曾經(jīng)是國畫買家。
　　更為厲害的，一些藝術(shù)炒作集團(tuán)把策略放遠(yuǎn)到紐約、香港等地的國際著名拍賣行，到更大的天地里去“天價(jià)做局”，更具欺騙性。很多人覺得蘇富比拍賣會(huì)總不會(huì)有詐，實(shí)際上想錯(cuò)了。
　　“天價(jià)油畫”就是畫得再好，在西方藝術(shù)界也只是一個(gè)還處于模仿階段的二流繪畫，不足以真正代表中國未來的新文化形象。從語言本身說，中國人就是油畫練得再好，在西方也只能是二流繪畫。日本、韓國從宋朝就在學(xué)習(xí)中國文人畫，但從來沒有真正超過中國人。20世紀(jì)70年代以后，油畫在西方已經(jīng)不是一個(gè)很重要的門類了，幾乎所有重要的國際藝術(shù)展中，油畫都不會(huì)是很重要的部分：如果我們非要說“油畫在中國復(fù)興了”，這是在侮辱別人的智商。
　　在一個(gè)油畫已經(jīng)不重要的時(shí)代，我們中國人將來之不易的幾十億財(cái)富不是扶持更有可能超越西方的新媒體藝術(shù)上，而是扔在這樣一個(gè)沒落甚至抄襲成風(fēng)的藝術(shù)品種上，把它炒成天價(jià)，還要拿到紐約去炒。何其愚蠢，又何其可悲。
　　
　　暴利游戲與“價(jià)格謊言共同體”
　　
　　其實(shí)�！疤靸r(jià)做局”在藝術(shù)圈早已不是一個(gè)秘密。但卻無“勇夫”真正去捅破這個(gè)事，而是人人甘愿成為這個(gè)游戲某個(gè)環(huán)節(jié)上的“白癡”。為什么?
　　因?yàn)楸├��?
　　買了“天價(jià)油畫”的人即使知道自己被狠“宰”了一刀，但他卻并不想破這個(gè)局：因?yàn)�，他還想借這個(gè)局將手中的“燙山芋”扔給下一個(gè)新買家。很多時(shí)候，畫家私下銷售價(jià)和拍賣天價(jià)并不是同一個(gè)價(jià)格，甚至可能只是拍賣天價(jià)的三分之一不到。
　　當(dāng)代藝術(shù)圈近年似乎不斷在集體無意識(shí)地制造一種近期的“市場價(jià)格上漲信息共同體”。尤其在北京的798和各大藝術(shù)區(qū)，每一個(gè)藝術(shù)家似乎都在主動(dòng)“露富”，告訴你他最近賣了50萬元，或者最近有人準(zhǔn)備買他100萬元的作品。如果你善良地信以為真，再將這個(gè)事情告訴其他人，你就等于加入了一個(gè)“價(jià)格謊言共同體”。
　　為什么說這是一個(gè)“價(jià)格謊言共同體”?因?yàn)槊總�(gè)人賣了25萬元就說自己賣了50萬元，賣了50萬元就說自己賣了100萬元，這樣不斷地說給周圍的朋友聽，朋友再傳給朋友，造成這個(gè)人的作品現(xiàn)在買得很火的江湖傳聞，時(shí)間長了，經(jīng)過很多人的嘴形成“口碑”，某一個(gè)藝術(shù)投資人或畫廊老板信以為真一沖動(dòng)，也真有可能跑來趕快投資。這種天方夜譚的例子也確實(shí)不在少數(shù)。
　　當(dāng)然，并不是說所有的畫都是“爛畫”，也不是所有的藝術(shù)投資人都不懂藝術(shù)。某些拍賣明星畫家早期在中國范圍內(nèi)還稱得上有語言探索和先鋒姿態(tài)，但被資本集團(tuán)下訂單后，開始將藝術(shù)“企業(yè)化生產(chǎn)”，或者“成批生產(chǎn)”，畫法越來越簡化。比如改“細(xì)密畫法”為“狂草畫法”，一個(gè)人物的臉原來要80筆畫完，現(xiàn)在只用了40筆，這在江湖已經(jīng)成為不是秘密的“秘密”。
　　前衛(wèi)藝術(shù)家原來如此“愛錢”，這成了許多并不笨的行外人的驚呼。
　　一個(gè)結(jié)構(gòu)畸形的藝術(shù)市場，一個(gè)以資本和拍賣天價(jià)為軸心、以繪畫為主體的運(yùn)轉(zhuǎn)模式勢必迅速帶動(dòng)年輕一代藝術(shù)家走向極端的商業(yè)化和藝術(shù)生產(chǎn)化。以北京798等藝術(shù)區(qū)為代表的當(dāng)代藝術(shù)，不斷地將藝術(shù)創(chuàng)造變成一種符號(hào)生產(chǎn)的個(gè)人產(chǎn)業(yè)。從網(wǎng)絡(luò)、雜志、藝術(shù)史、民間藝術(shù)、卡通漫畫、影視劇照，甚至從醫(yī)學(xué)、生物學(xué)、軍事武器書上尋找一個(gè)個(gè)現(xiàn)成的圖像，然后抄襲西方藝術(shù)的語言方式。將別人或集體發(fā)明的圖像修改成自己的符號(hào)，通過資本和市場炒作變成“知名符號(hào)”，這實(shí)際上不是文化進(jìn)步，而是在畸形社會(huì)和藝術(shù)生態(tài)下的一種變相的墮落。
　　北京阿拉里奧畫廊的藝術(shù)總監(jiān)韓國人尹在甲曾跟我討論過藝術(shù)市場，他的大意是：一個(gè)國家的前衛(wèi)藝術(shù)市場興起不容易，我們還是要盡量說好話，以保護(hù)它的成長。把這個(gè)市場說砸了，對(duì)誰都不利。韓國正是經(jīng)歷了這樣一個(gè)過程。
　　但是，我覺得這種在中國發(fā)生的有點(diǎn)邪惡的藝術(shù)市場模式，不應(yīng)該善意保護(hù)，只有毫不留情地提出批評(píng)，才能夠真正促進(jìn)中國藝術(shù)繼續(xù)前行!
　　
　　(摘自《藝術(shù)世界》雜志)

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