2010年虎年春晚已落下帷幕,那個曾經用一曲《難忘今宵》就令幾億中國人激動不已、潸然淚下的晚會,已然不再。如今的春晚,更像是一場媒體自慰達到的高潮:電視上一張張亢奮無比的臉,電視下一雙雙麻木的眼。春節(jié)聯(lián)歡晚會,似乎不再是一道年夜飯上的快樂調味料,反倒成了一本讓我們見識“名利場”上種種“潛規(guī)則”的教科書……
　　
　　評價兩重天的虎年春晚
　　2010年虎年春晚已落下帷幕。在某門戶網站對今年春晚的滿意度調查上,認為“好”的只占15.2%,不到兩成,46.5%的人認為不好。有網友甚至列出今年春晚的十大硬傷,條條在理,令人震撼。
　　在我看來,節(jié)目創(chuàng)新乏力、演員面孔陳舊,等等諸多問題,依舊只是“春晚問題”的表象,而不是根本。如果把春晚比作一個老態(tài)龍鐘、行將就木的老人,春晚的“老”,不在他的白發(fā)蒼蒼,也不在他的步履蹣跚,而在他的“心”。
　　為什么這么說呢?我們不妨先聽聽今年春晚“官方”的聲音。
　　央視網消息,CTR市場研究公司通過隨機抽樣,電話調查了2290個收看家庭,結果顯示,96.1%的用戶收看了今年春晚,其中81.6%認為今年春晚辦得好。
　　我不知道CTR市場研究公司同央視是什么關系,似乎是央視的下屬企業(yè),又像是合作關系。但CTR的這份“及時發(fā)布”的報告,再加上春晚導演金越和主演趙本山方的意見,傳遞出的信息已經非常明顯――在他們眼里,今年春晚很正常,很合理,很好,老百姓罵春晚是因為老百姓的口味變了,要求高了,娛樂方式多了,而不是春晚“墮落”了!
　　 這樣的信息,才是今年春晚最讓我感到擔憂和失望的地方。央視對于春晚和老百姓對于春晚的價值尺度的嚴重錯位,才是“春晚問題”的根本之所在。
　　作為國有企業(yè)的央視春晚,無疑是全國人民的春晚,責無旁貸地承擔著為他的“股東”――全國人民提供除夕精神盛宴和心靈盛宴的職責和功能。但遺憾的是,在部分“精英分子”的操作下,春晚演變成了一個“金錢跑馬”的舞臺和“自說自話”的窗口。盡管觀眾對于春晚的罵聲一年比一年高,但春晚的廣告收入則一年比一年暴漲,去年已達到5億,今年預計是6.5億。
　　這樣的春晚,顯然不是觀眾想要的春晚。在親情、鄉(xiāng)情和溫情彌漫的除夕之夜,在萬家燈火萬家團團萬千期望的新年之首,觀眾希望通過這個“全中國燈光最亮的舞臺”,獲得心的歸宿、情的交融和美的力量。顯然,觀眾心里喜歡不喜歡,高興不高興,感動不感動才是衡量春晚的唯一價值尺度�；蛘哒f,春晚怎么辦?不是唯“金”,而是唯“心”;春晚辦得好不好?更不應該看“金”,而應該看“心”。現在我們懷念過去春晚的許多經典,比如20余年前的《冬天里的一把火》、10多年前的《相約九八》,等等,那些節(jié)目在包裝上絕對沒有今天這樣鋪張、豪華而多金,但因為深深地浸透進了我們的心靈,至今難忘。遺憾的是,現在的春晚,在商業(yè)化旗幟的鼓動下,離這樣的“心”不但越來越遠,甚至有點不以為然了。
　　
　　當諷刺已成過去,
　　春晚離百姓便更遠
　　在某網站舉辦的“大腕聊春晚”活動中,著名笑星潘長江認為“現在的導演不敢大膽諷刺”。他表示,現在所有晚會的導演都有一個共同的說法:絕對不能因為這臺晚會影響了我自己的前途,或者我想搞一個什么什么樣的晚會,搞一個什么樣的諷刺小品,你想想,你諷刺誰誰愿意啊?小品就跟相聲似的,如果不是諷刺的內容,你覺得有意思嗎? 因此,現在的小品創(chuàng)作“很難、很難”。
　　以相聲小品為代表的語言類節(jié)目一直是央視春晚的重頭戲,但是近幾年相聲已經被小品同化了,小品又被央視和諧化了,富有批判意識的小品演員不是被徹底封殺就是被徹底和諧,十幾億人觀看的央視春晚已經很難看到諷刺類的相聲和小品了,取而代之的則是以馮鞏“咱村的事”為代表的“高大全”式的和諧相聲劇,人們再也看不到趙本山的“三鞭子”、牛群的“領導冒號”了,這些小品的冷嘲熱諷顯然與春晚“和諧”的主題背道而馳,故而才有了陳佩斯朱時茂的黯然離去和小沈陽之流的“粉墨登場”。
　　昔日的春晚曾經給過觀眾很多驚喜,黃宏的《招聘》《超生游擊隊》,牛群的《領導冒號》,趙本山的《拜年》《今天明天后天》,侯耀文的《打撲克》這些作品敢于針砭時弊,敢于批判公款吃喝、貪污腐敗等社會現象,同時又對重男輕女、喝酒辦事等錯誤觀念起到糾正引導的作用,既娛樂了群眾,又達到了教育人民的目的,可謂畢其功于一役。
　　和諧社會提出后,就有一些導演為了阿諛諂媚迎合領導而對春晚進行了一次徹底的“文革”。從“最差先生”到“咱村的事兒”,一代相聲名家竟然淪落到“相聲不相聲,小品不小品的”程度。曾經鋒芒畢露的“三鞭子”老趙也淪落到拿范偉和小沈陽開涮的程度了,有感于“官場扯蛋文化”的牛大叔變得越來越乖巧了,又傻又彪的“范德彪”被涮得差不多了,就拿不男不女的小沈陽開刀,這些社會上的弱勢群體就成了本山大叔小品中的“包袱”,當這些老實憨厚的“彪哥”們被老趙耍得團團轉的時候,人們開懷大笑的正是自己的悲劇。
　　馮鞏曾說過:“相聲是一門語言藝術,講究說學逗唱”�？扇缃竦拇和硐嗦暼找嫘∑坊�,還美其名曰“相聲劇”,演出來的節(jié)目既不搞笑又不深刻,大多都像《公交協(xié)奏曲》一樣生編亂造的“主旋律”作品�！爸餍�律”作品本身并沒有錯,但從頭到尾的主旋律讓春晚變得過于單調,所有的曲藝節(jié)目都在歌功頌德,這樣的春晚更像是政府工作年度報告會,或者是新聞聯(lián)播春節(jié)特別節(jié)目。
　　和諧社會并不是一個沒有矛盾的社會,而是一個能很好的處理矛盾的社會。喜氣的春晚歌頌一下祖國的壯美也是題中之義,但是過多過濫的歌頌只會令人生厭。具有諷刺意味的小品并不會破壞祥和的節(jié)日氣氛,相反在讓觀眾捧腹大笑的時候還可以發(fā)人深省。央視春晚既然是人民的晚會,就應該讓百姓講述自己的故事。
　　唐太宗說,“以史為鏡,可以知興替;以人為鏡,可以明得失”。其實,央視的春晚也可以作為執(zhí)政者的一面“明鏡”,兼容并包的春晚才會更加和諧。
　　
　　本山集團和央視的文化壟斷
　　今年春晚,我特地關注了趙本山的新小品《捐助》,這篇小品對弱勢群體的不尊重并無改變,其中的笑料無外乎民間那種“寡婦門前是非多”。無論是編劇的潛臺詞還是演員的行為語言,對這位單親母親充滿戲謔與取樂的意味。
　　東北二人轉中有一個自貶自損、互貶互損的傳統(tǒng),這種方式在當今相聲界也廣泛流行,說穿了,就是通過自我貶損與互相嘲諷,來達到搞笑的目的。在傳統(tǒng)社會里,因為藝人地位低下近于乞丐,所以以丑怪低俗來取樂于人,獲得盤中餐口中食,但無論如何搞笑,它都離幽默很遠,而離低級趣味很近。
　　小品《捐助》留下了懸念,并與觀眾說明年見,編創(chuàng)團隊用心良苦,但走的還是格調不高的《賣拐》套路。
　　以趙本山為核心的文化集團在娛樂界已是一座不可小覷的山頭,這座山之高,直接鏈接著央視春晚巔峰時刻,它們之間儼然已是利益共同體,央視可以通過趙本山小品獲取收視率和廣告收益,而趙本山也可通過春晚來推出他的新弟子,這些新弟子作為本山文化集團一員(對趙本山行過跪拜大禮),在新的一年里就可以在全國舞臺與廣告上,攻城略地獲得巨大的經濟效益。來自民間的文化集團借助央視的文化壟斷,實現了文化效益與經濟利益雙豐收,我們不僅需要警惕這樣的文化壟斷,更要有措施來限制這樣的利益集團對民間公共文化的侵蝕。
　　文化娛樂界需要的是低低的山頭,還有高高的尊嚴,文化復興從來都與人的尊嚴相關,與文化品位有關,而與低趣的文化經濟關聯(lián)并不太大。
　　
　　拯救春晚 從打破央視壟斷開始
　　中央電視臺春節(jié)聯(lián)歡晚會眾所矚目,筆者僅試圖從經濟學的角度,提出一個用春節(jié)晚會拉動內需、刺激消費增長的設想,同時也算向有關主管部門進言。
　　希望改變以往春節(jié)晚會會場都設在中央電視臺演播大廳的做法,而應仿照舉行大型運動會的模式,實行申辦制。
　　具體操作步驟是:每年年中,由國家廣播電影電視總局向全國各省、自治區(qū)、直轄市電視臺進行晚會招標,各地電視臺自由競投。國家廣電總局成立專門的評審委員會,最終以投票的方式決定“標落誰手”。“申辦”制還有很大優(yōu)越性。
　　先說國家。如果春節(jié)晚會實行申辦制,每一個投標者一旦拿到晚會主辦權,廣告收入、消費收入、稅收收入就會源源不斷而來。中標者既向中央財政張不開口,游戲規(guī)則也不允許它向國家伸手。
　　再來看一看主辦城市。一臺幾億人次收視率、向全球現場直播的大型聯(lián)歡晚會,將把這個城市和它所在的省推向全世界�？梢灶A見,一年一度的“晚會經濟”又將成為新的亮點。
　　最感到滿意的其實還是電視觀眾。早已有人大發(fā)感慨:春節(jié)晚會年年千篇一律,換湯不換藥。而實行晚會申辦制以后,觀眾們每年都可以看到不同的民俗文化和風情、新鮮的主持人面孔,可以感性地了解祖國的富饒美麗,可以親身體會神州大地的日新月異和勃勃生機,民族自豪感油然而生,于是春節(jié)晚會又在潛移默化之中進行了一次愛國主義教育。
　　既然春節(jié)晚會申辦制可以實現經濟效益與社會效益的雙贏,搞一年試點如何呢?
　　
　　鏈接一:春晚六宗病
　　一病:創(chuàng)新能力低下
　　這可能是春晚最大的癥狀,仿佛一個行將就木的老人,春晚已經完全失去了當年的銳氣和朝氣。今年的節(jié)目單和去年的,甚至五年前、十年前幾乎沒什么區(qū)別。這還不算,春晚還頑強的以為自己什么大道理都懂,以為觀眾什么都不懂,很多節(jié)目看上去,幾乎就是小學思想品德課本的話劇版,充滿了說教的味道,具有一切老人絮絮叨叨、婆婆媽媽、嘰嘰歪歪的特性。
　　二病:新陳代謝喪失
　　我相信找個小學生來都能把春晚的演員陣容說得差不多。就那幾個人,每年都出來秀一下,很多新人在往年春晚的舞臺上成為名人,但是到后來就成為老人,頑固地占領著春晚舞臺。后浪推不了前浪,老年人交不了棒子。舊的不去,新的自然來不了。
　　三病:心肌缺損
　　春晚的一大癥狀是缺乏核心主題。雖然每年都有名義上的主題,但節(jié)目表演出來往往是離題萬里,非常不著調。一臺娛樂節(jié)目變成一個雜貨筐,逮著東西就往里裝,生生煮了一鍋東北亂燉,莫非和導演的籍貫抑或是口味有關?
　　四病:骨干缺鈣
　　倪萍一把鼻涕一把淚的形象終于遠離了我們,但是前幾天又有新聞說,她想回來看看。其實倪萍根本不用回來,朱軍催人淚下的本事不比她差。此次春晚,不知道朱老師還會不會再說一句“這些XX還挺配合的”。
　　五病:愛財如命
　　這些癥狀全國人民都看得見,偏偏央視自己看不見。當然,另一種可能就是央視自己也看見了,裝作沒看見,因為這塊雞骨頭,仍然能賣上好價錢。春晚現在就像《大腕》里的那場廣告葬禮,從頭到腳,都被廣告包了。春晚大幕一開,鈔票自然來。春晚,春晚,春已然不在,只剩下了晚年。
　　六病:耽誤工夫
　　本來看完春晚,是要全國人民鉚足了干勁來年蒸蒸日上的。但結果卻總像看了國師張藝謀的電影,沒來得及上廁所就開罵。春晚本來是要觀眾爽的,但是觀眾非常不爽,還覺得耽誤了除夕夜的良辰美景。
　　
　　鏈接二:虎年春晚六宗“最”
　　最惡俗
　　提名:趙本山小品《捐助》
　　獲獎理由:本山大哥居然在廣告里插播小品
　　頒獎詞:2009年春晚,趙本山在小品中狠狠的為搜狐做了一把廣告,也許是成效甚佳,今年趙本山大哥又再次攜帶搜狐、搜狗、國窖1573走進春晚,而這一橋段也被網友評為2010年春晚“六宗最”之最惡俗。
　　最懸疑
　　提名:王菲
　　獲獎理由:天后真的會專門出來假唱嗎?
　　頒獎詞:她的亮相讓很多人華麗麗的流下眼淚,但是已經不敢恭維的唱功還被質疑是假唱并引起各方猜測。
　　最煽情
　　提名:小虎隊
　　獲獎理由:勾起80后一代的青蔥回憶
　　頒獎詞:礙于閃亮白色西裝的限制,吳奇隆在《青蘋果樂園》沒有使出后空翻的絕招。作為70后、80后青春記憶中不可缺少的一部分,小虎隊的出場引發(fā)現場觀眾齊齊拍手哼唱�？上�,小虎隊成為老虎隊,最后一個鏡頭停止時三只虎不停地在喘。
　　最天雷
　　提名:玩具店之夜
　　獲獎理由:我喜歡你,你喜歡我嗎
　　頒獎詞:春晚中加入了少兒節(jié)目本來是件好事,怎奈今年的《玩具店之夜》著實嚇人,小朋友抱著鯊魚的腿暫且不說,單是一句“我喜歡你,你喜不喜歡我”的恒源祥版重復就讓人抓狂。殘害祖國花朵的天雷節(jié)目,這便是網友的評價。
　　最牽強
　　提名:馮鞏《不能讓他走》
　　獲獎理由:我說的不說相聲,是網絡
　　頒獎詞:馮鞏今年不是相聲,而是說了2009網絡流行語!不過“不想當廚子的裁縫不是好司機”、“你爸唱的不是歌,是寂寞”多少有些牽強附會。
　　最欠抽
　　提名:背誦百家姓
　　獲獎理由:背百家姓比背圓周率還杯具
　　頒獎詞:背百家姓無所謂,兒童識字啟蒙,也比較適合,但拿到春晚,做為榜樣,讓全國人學就不好了,或是國家認為中國的教育就該這進行,這就錯誤了。女孩的爹要么是個虐待狂、要么就是在培養(yǎng)受虐狂。
　　
　　(材料據自(新華網《晶報》《新世紀周刊》《廣州日報》《新京報》)

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