初秋,北京的天氣仍像盛夏一樣炎熱。在北京的一個會議大廳里,楊曉敏評論集《小小說是平民藝術(shù)》研討會的氣氛,也像北京入秋的天氣一樣,流動著熱浪也豐盈著果實。會議的牽頭單位是中國作家協(xié)會創(chuàng)研部。對于一個從事創(chuàng)作的人來說,由作協(xié)創(chuàng)研部組織作品研討會該是給這位作家的充分肯定與高級待遇了。會后,我們與曉敏開玩笑:過去你給一批批對小小說創(chuàng)作作出貢獻的人發(fā)了一打一打的獎,今天,大家可是給你發(fā)了一大堆獎。盡管沒有獎狀,這也該是一件令人愉快的事了。
　　《小小說是平民藝術(shù)》記錄了楊曉敏在小小說創(chuàng)作出版上的勞績。但是,這記錄只是一部分。因為曉敏不是一位專門從事小小說研究的人。他是一位編輯,一位專事小小說出版的刊物的組織者和領(lǐng)導(dǎo)人。他的主要業(yè)績更多體現(xiàn)在他的職業(yè)行為上。曉敏自1988年底由一個從事文字工作的軍人轉(zhuǎn)業(yè)到《百花園》、《小小說選刊》工作之后,從事專業(yè)編輯工作不長時間,就開始以領(lǐng)導(dǎo)身份從事他的小小說事業(yè)的組織工作。一路走來,已有二十多個年頭。這期間,成千上萬個小小說作者走進他們的編輯部,難以計數(shù)的小小說作品在他們的刊物上刊發(fā)出版,讀者有多少?誰也難以統(tǒng)計。轉(zhuǎn)眼間,小小說期刊已出版七百余期,在各個出版社出版的各類小小說選本已近三百本。小小說,在中國文壇有了一個名為“金麻雀”節(jié)的節(jié)日;與此同時,《小小說選刊》也成了她的出生地――鄭州的一張耀眼的名片。一個人,與一本刊物;一本刊物,與一個城市,結(jié)下了一種命理深厚的緣。一種文體,在中國文化的皇天厚土中扎下了深不可測的根。
　　也許,這只是一個職業(yè)出版人應(yīng)做的工作。對于曉敏的勞績,我們可以不說什么,因為這是他應(yīng)做的工作。但是,這一工作的影響和意義、價值,卻不能無視。
　　毋庸置疑,小小說進入廣大作家的創(chuàng)作領(lǐng)域和鋪天蓋地的小小說閱讀,在中國近三十年的文壇上,已成為一種有著特殊價值的文學(xué)現(xiàn)象。胡適先生曾經(jīng)說過:一部文學(xué)史,就是一部文體沿革的歷史。從某種意義上講,楊曉敏是個幸運兒,他抓住了這個歷史機遇,又推動了它的發(fā)展。因為他看到了這個時代前進的步伐越來越急,人們生活的節(jié)奏越來越快,可用于閱讀的時間越來越少的特點,同時也看到了普通民眾文化水準越來越高,創(chuàng)作欲望越來越強這個事實。正是有了這個前程,楊曉敏和他的團隊以及那一大批一大批的支持者才能夠做成他們的小小說事業(yè),才能成就小小說這一文體的成熟。
　　在新時期的文壇藝苑里,有不少創(chuàng)造歷史的人物,也有不少值得關(guān)注的新的文體和藝術(shù)形式,而在眾多新的人物和新的文學(xué)藝術(shù)形式里,在我看來,最值得關(guān)注的就是小小說和演藝舞臺上的小品。從這兩種藝術(shù)形式的廣為應(yīng)用和廣大影響的幕前幕后來看,我們關(guān)注兩個人,這兩個人就是楊曉敏與趙本山。本來,他們兩位根本建立不起什么聯(lián)系,可能是因為小小說和小品這兩個名稱讓我把他們聯(lián)系起來了。細細一想,他們之間在精神上和行為方式上還真有點相似的地方:他們的工作就是他們的事業(yè)。他們的事業(yè)都是扶持一個新生命的生長、壯大、成氣候。所不同的是,趙本山在他的舞臺上成了耀眼的明星,而楊曉敏呢,則更像一位在一處處荒漠、沃原上的植樹造林人。在小小說理論處于一片荒漠的時候,楊曉敏一邊做出版一邊做理論研究,并在全國各地的各種場合講解他對小小說的理解。如此一來,小小說理論有了自己的基礎(chǔ)和自己的理論隊伍;小小說創(chuàng)作的隊伍越來越大。楊曉敏一邊耕耘自己的田地,一邊又為他們施肥澆水助他們長成參天大樹。我說楊曉敏在小小說園地是一位植樹造林人,一方面是緣于他二十余年在小小說園地勞碌,但并沒有留下多少記錄,沒有得到多少獎勵的身影,另一方面,也是切實看到了他的《小小說是平民藝術(shù)》這一專著記錄的他的結(jié)結(jié)實實的勞績。■

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