1997年，一個(gè)名叫詹姆斯?卡梅隆的美國(guó)電影導(dǎo)演用兩億美金的巨資，在�？怂构�司一座大得堪比內(nèi)海的人工池里拍攝著一部名為《泰坦尼克號(hào)》的電影，《泰坦尼克號(hào)》成為那一年的票房冠軍。也就是在那一年的年底，一個(gè)只投資了四百萬(wàn)人民幣，拍攝周期只有四十五天的國(guó)產(chǎn)電影在悄悄改寫著中國(guó)國(guó)產(chǎn)電影的歷史，那就是電影――《甲方乙方》。
　　正像片尾的那句畫外音說(shuō)的，“1997年過(guò)去了，我很懷念它”。1997年成為馮小剛電影生涯的一個(gè)新起點(diǎn)，此后“馮氏賀歲電影”成了中國(guó)人期待消費(fèi)的“電影年貨”。而在此之前，中國(guó)的國(guó)產(chǎn)電影一直處于持續(xù)的低迷狀態(tài)，國(guó)內(nèi)的電影院在春節(jié)期間一般會(huì)放假歇業(yè)，春節(jié)電影市場(chǎng)的另一個(gè)名字叫做“灰色春節(jié)檔”。
　　假正經(jīng)的對(duì)白、京味十足的調(diào)侃、轉(zhuǎn)換語(yǔ)境的反諷，在馮小剛電影中產(chǎn)生了一種悖反的喜劇效果，溫情脈脈的關(guān)懷、小人物的故事敘事、平等視角的關(guān)照，讓老百姓感覺(jué)離自己的生活并不遙遠(yuǎn)。在20世紀(jì)90年代中后期社會(huì)還正處在飛速發(fā)展階段，生活節(jié)奏的加快和變化就促使社會(huì)審美意識(shí)也出現(xiàn)轉(zhuǎn)型，已經(jīng)沒(méi)有多少人有足夠的時(shí)間和心情坐下來(lái)從事高雅的藝術(shù)審美活動(dòng)，似乎也沒(méi)有足夠的精力探求審美價(jià)值，享受藝術(shù)作品所謂的“韻味”。這個(gè)時(shí)期看電影大部分只是為了娛樂(lè)，是為了緩解生活的壓力，排遣疲勞，獲取被擠占的快樂(lè)。人們?cè)谶@種變化中產(chǎn)生了對(duì)快樂(lè)補(bǔ)償?shù)膶徝狼槿ぃ�于是追求開(kāi)心、休閑消遣的電影接受行為成為普遍趨向。隨之，“搞笑”這個(gè)詞也出現(xiàn)在了人們的生活中，這也許就是輕松、幽默的賀歲電影能夠占領(lǐng)市場(chǎng)的主要原因。
　　在電影《甲方乙方》以后，“馮氏賀歲電影”一直成為老百姓的期待。影迷每年都看到他不俗的票房和最新的電影對(duì)白流行語(yǔ)，而很少看見(jiàn)馮小剛西裝革履去國(guó)外參加什么大獎(jiǎng)的角逐，我們稱他是北京的“糙爺”，他不是學(xué)院派的，他也沒(méi)什么高貴的氣質(zhì)，他滿嘴京片子帶著痞子氣，他不太喜歡玩高雅的，甚至可以口無(wú)遮攔地大罵娛記，他是草根的。在他的電影里有平民大眾的參與，我們可以完成一種自我成全。我們喜歡他的本真，他這樣的導(dǎo)演也很受歡迎，但離“藝術(shù)家”似乎有點(diǎn)兒遠(yuǎn)。
　　突然，他在十年以后以一部戰(zhàn)爭(zhēng)題材的電影《集結(jié)號(hào)》占領(lǐng)賀歲檔，這次玩得的確是有風(fēng)險(xiǎn)的，十年后的賀歲檔已經(jīng)是廝殺此起彼伏了，經(jīng)歷了華麗的《英雄》、《十面埋伏》、《滿城盡帶黃金甲》、《無(wú)極》、《夜宴》以后，中國(guó)的電影觀眾已經(jīng)逐漸成熟起來(lái)，在歲末推出有“宏大敘事”之嫌的戰(zhàn)爭(zhēng)題材片子是需要一番勇氣的。但是，馮小剛這回玩起了嚴(yán)肅的，并且還很成功，不說(shuō)票房，單單上了《新聞聯(lián)播》和《焦點(diǎn)訪談》就開(kāi)了商業(yè)電影上主流媒體的先河。
　　這個(gè)戰(zhàn)士般干凈利落的轉(zhuǎn)身讓人始料不及。其實(shí)馮小剛這位“糙爺”越來(lái)越趨向“又紅又�！币彩怯雄E象的。在《天下無(wú)賊》和《手機(jī)》中就發(fā)現(xiàn)他越來(lái)越要求“上進(jìn)”了，要求自己的電影中有救贖的內(nèi)涵，有普世的關(guān)懷，有一種可以俯視的“高度”，他的影片“無(wú)厘頭”的戲謔成分在減少，而敘事肌理變得越來(lái)越光滑和成熟，電影的紋路越來(lái)越整齊和清晰，我們偷笑：這小子越來(lái)越聰明了。
　　電影《集結(jié)號(hào)》本身的故事的確非常感人，正如馮小剛闡述影片的主題：“犧牲有被動(dòng)的犧牲和主動(dòng)的犧牲，最高層次的犧牲是為了他人的利益而犧牲。歷史之所以能走到今天，有許許多多人為別人的利益做著犧牲�！都�結(jié)號(hào)》就是要為這樣的犧牲賦予一種意義，犧牲和勇氣是聯(lián)系在一起的。”經(jīng)歷了喧囂的浮華以后，國(guó)產(chǎn)影片向何處去成為導(dǎo)演們面對(duì)的問(wèn)題，馮小剛在這個(gè)新的“拐點(diǎn)”出現(xiàn)的時(shí)候，似乎要率先吹響國(guó)產(chǎn)大片“責(zé)任”的“集結(jié)號(hào)”，可以肯定，《集結(jié)號(hào)》接下來(lái)會(huì)包攬國(guó)內(nèi)的一切主流大獎(jiǎng)。一個(gè)藝術(shù)家是否成功，不僅取決于他的藝術(shù)才華，更重要的是取決于他的道德情懷，看他的作品給社會(huì)提供了怎樣的精神資源和人倫品質(zhì)，提供了怎樣的思想境界和人生觀念，在這一點(diǎn)上，我們說(shuō)馮小剛離“藝術(shù)家”似乎也不遠(yuǎn)了。
　　一個(gè)導(dǎo)演嘗試藝術(shù)風(fēng)格和敘事方式的轉(zhuǎn)變也是正常的，也難怪，中國(guó)的電影導(dǎo)演是很不容易的，《太陽(yáng)照常升起》老百姓說(shuō)看不懂，《色?戒》只能看被閹割的，《蘋果》也成了“禁果”，還有許多電影根本進(jìn)不了院線。在1997年之前的馮小剛就曾經(jīng)經(jīng)歷過(guò)即將準(zhǔn)備開(kāi)機(jī)的前一刻被責(zé)令取消的命運(yùn)，而后他開(kāi)始了以溫和的態(tài)度和獨(dú)特的視角展現(xiàn)小人物的喜怒哀樂(lè)，并且在中國(guó)電影界有了一席之地。《集結(jié)號(hào)》的轉(zhuǎn)身著實(shí)讓人捏了一把汗，難道他以后也要開(kāi)始改變旋律了嗎？突然想起上小學(xué)的時(shí)候，老師會(huì)給一個(gè)不太聽(tīng)話的孩子安排了一個(gè)類似班長(zhǎng)的職務(wù)，這孩子很快就會(huì)發(fā)生變化，不僅遵守紀(jì)律了，還要幫助老師維持班級(jí)的管理。這個(gè)反諷的效果不亞于“馮氏幽默”本身。
　　今天的“藝術(shù)家”其實(shí)已經(jīng)不少了，還是很懷念以前那個(gè)“痞子馮”。■

相關(guān)熱詞搜索：也要 藝術(shù)家 馮小剛 馮小剛也要成為“藝術(shù)家”了嗎 馮小剛白癡藝術(shù)家 電視酷評(píng)馮小剛白癡藝術(shù)家