摘要:本文以電視畫面的基礎(chǔ)單鏡頭為研究對象,從認知注意理論入手分析了單鏡頭在電視畫面上的運用,并得出了一些規(guī)律。希望研究得出的一些經(jīng)驗?zāi)転殡娨暪?jié)目的設(shè)計與制作提供一些指導性的建議。
　　關(guān)鍵詞:電視畫面;單鏡頭;視覺要素;注意
　　中圖分類號:G640文獻標識碼:A文章編號:1003-2851(2010)09-0108-01
　　
　　電視畫面的基本構(gòu)成單位是鏡頭,所以單鏡頭畫面的視覺要素是電視畫面中視覺要素研究的基礎(chǔ)。對于注意資源,畫面上的各個景物和視覺要素可以說都在“搶”。這時有心的拍攝者、制作者,在明確畫面表達目的的情況下,應(yīng)該有意識的“幫助”畫面中最希望被觀眾注意到的景物“搶奪”注意資源。單鏡頭畫面中的視覺要素的運用規(guī)律主要有:
　　1. 亮度規(guī)律。對于畫面想要表現(xiàn)的焦點,尤其是景物細節(jié)和細微動作,亮度一定要達到。由于亮度影響可視性,所以此規(guī)律的正用就是適當加強視覺焦點的亮度,反用則可以減弱不想被注意到的細節(jié)的亮度,以起到突出主體暗化背景的效果。
　　2. 色調(diào)規(guī)律。色調(diào)能夠改變畫面的氛圍,傳達畫面內(nèi)容變化的信號。善用色調(diào)可以改變氛圍,濫用色調(diào)會造成認知誤導。黃紅等暖調(diào)子的畫面會帶來不真實感,適宜用來表現(xiàn)幻想等內(nèi)容�；艺{(diào)子的畫面會給人黯淡的情緒感受,用來表現(xiàn)悲傷、壓抑、不愉快是非常合理的。但如果相反的,表達正常內(nèi)容時的色調(diào)偏灰,很可能會引起觀眾的誤解,造成觀眾對于內(nèi)容的真實感的混淆,造成表達的無效與失敗。
　　3. 光強規(guī)律。高曝光可使畫面顯得虛幻,偏暖的光感也能增加畫面的不真實感。正常的光強和光感則表達正在發(fā)生和實際發(fā)生的內(nèi)容。所以在拍攝的時候,應(yīng)有意識的根據(jù)表現(xiàn)的內(nèi)容調(diào)整光強。
　　4. 雙焦點問題,焦點是一種視覺元素,并在此基礎(chǔ)上提出雙焦點問題,并進行了較為深入的分析和總結(jié),提出了雙焦點問題的解決方法。雙焦點問題常常出現(xiàn)在近景、中景畫面中,兩個或兩個以上的人物表情等視覺趣味點同時存在,觀眾只能選擇始終注意一個,或者多個焦點均攤注意資源,視覺要素的有效運用遭到挑戰(zhàn)。解決的方法有如下幾個:
　　(1)減少趣味點。應(yīng)畫面信息傳達的需要,拍攝者應(yīng)盡可能在畫面中只出現(xiàn)一個注意主體,讓學習者沒有分心的可能,也可以對焦點內(nèi)容始終保持關(guān)注,不會錯過重要信息的傳遞。
　　(2)通過面積和位置等手段突出畫面主體。一個電視畫面可能有多個動點,這是很難避免的,但是我們要盡可能的在合理的范圍內(nèi)加大畫面主體在電視畫面中所占的面積,盡可 能突出主體的位置,使其盡可能向畫面中心排布,以牢牢占據(jù)注意資源,保證注意資源集中在拍攝者希望它集中的地方。
　　(3)可以通過對比來突出表現(xiàn)主體。比如使主體偏亮、易干擾注意的非主體偏暗;也可以局部用光、或者使用改變色調(diào)等手段,表達畫面主體的與眾不同,從而區(qū)分兩個或兩個以上焦點的注意先后次序。
　　5. 主體位置規(guī)律。這也是本文新認定的視覺要素之一,在前人研究的基礎(chǔ)上,在主體位置問題的應(yīng)用場合提出了自己的獨特見解。把一個畫面最想表達的內(nèi)容盡量往中間放在動態(tài)的畫面中,位置不靠中心的景物很難被注意到。這個規(guī)律主要針對拍攝過程和剪接過程說的,拍攝的時候就要有意識的擺正主體位置,在剪接選擇鏡頭的時候,如果某個鏡頭表達的主題位置不突出,那么這個鏡頭就不宜采用。
　　6. 主體面積規(guī)律。面積是本文創(chuàng)造性提出的幾個視覺要素之一,通過研究本文提出面積的運用規(guī)律:面積就是注意資源獲得的一個重要因素。畫面大小是固定的,這個景物大了,那個景物勢必要減小。在合理的范圍里,應(yīng)可能擴大表現(xiàn)主體的面積,或者減小可能造成干擾的景物的面積。以利于注意資源的偏向,達到視覺要素的有效運用。
　　7. 單屏幕雙(多)畫面的運用規(guī)律。把單屏幕上的畫面數(shù)作為一種視覺要素是本文提出的,本文也對這種新提出的視覺要素進行了較為深入的分析和研究,并提出了單屏幕雙畫面(或多畫面)的運用規(guī)律:同一時間一個屏幕上的多個畫面給觀眾留下的印象應(yīng)該是一致的和整體性的,而不是各自為政、相互干擾和相互矛盾的。因此各個單獨畫面的聯(lián)系必須明顯、緊密并且必須。除此之外還要注意多畫面的運用,各個畫面之間要盡可能相輔相成、相同相近,過大的差異很容易導致注意力的分散,影響運用的有效性。
　　8. 抖動鏡頭的運用規(guī)律。在大量的實踐和分析基礎(chǔ)上,本文提出了抖動鏡頭的運用規(guī)律:抖動鏡頭適用于營造一種“亂”的氛圍,不適用于普通場景的表現(xiàn)。抖動鏡頭應(yīng)避免運用到近景、特寫等景別中,因為近景、特寫中拍攝主體占畫面的面積較大,鏡頭的抖動更容易被觀眾察覺到,從而成為一種敗筆,而不是促進。抖動鏡頭適宜運用于中景等景別中,它的容錯率大,對抖動的包容性高,抖動鏡頭的運用空間大。
　　
　　參考文獻
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