【摘要】本文通過對批判性新紀(jì)錄電影代表作《資本主義：一個(gè)愛情故事》的制作理念、內(nèi)容和方法的研究，分析了一些媒介在履行社會監(jiān)督職責(zé)，服務(wù)于公眾利益時(shí)出現(xiàn)的媒介“陰謀論”現(xiàn)象，并在此基礎(chǔ)上提出相應(yīng)建議。
　　【關(guān)鍵詞】新紀(jì)錄電影媒介監(jiān)督陰謀論
　　
　　一、批判性新紀(jì)錄電影在扮演“?望哨”時(shí)的疑惑
　　大眾媒介應(yīng)如何服務(wù)于公共利益是媒介社會理論的熱點(diǎn)議題之一。20世紀(jì)末興起的新紀(jì)錄電影致力于用新理念記錄并深入分析社會問題，促進(jìn)大眾媒介對公民權(quán)利的維護(hù)和社會責(zé)任的承擔(dān)。
　　在制作理念上，新紀(jì)錄電影否定傳統(tǒng)紀(jì)錄片的真實(shí)觀，不再一味追求鏡頭下表面真實(shí)，而是注重揭示事物產(chǎn)生的原因和歷史，必要時(shí)用虛構(gòu)、藝術(shù)化的手段重建、復(fù)活歷史，追求本質(zhì)真實(shí)。紀(jì)錄片中加入制作者的話語，并通過真實(shí)素材向觀眾證明觀點(diǎn)，這些做法使紀(jì)錄片服務(wù)于公眾利益的立場更為明確。
　　在內(nèi)容上，新紀(jì)錄電影拓展了紀(jì)錄電影的表現(xiàn)題材。產(chǎn)生于20世紀(jì)末的新紀(jì)錄電影展現(xiàn)了社會生活更廣闊的一面。較剛誕生時(shí)為某一特定階層服務(wù)，到作為國家輿論宣傳工具的紀(jì)錄片，新紀(jì)錄電影更注重記錄底層或邊緣弱勢群體的生活，揭露社會失范與危機(jī)問題，并敦促社會問題的解決。
　　在制作方法上，新紀(jì)錄片在紀(jì)錄片傳統(tǒng)的真實(shí)鏡頭、訪談、現(xiàn)場聲、音樂、解說詞的基礎(chǔ)上，采取了更多藝術(shù)手段來表現(xiàn)主題，剪輯拼貼技巧也越來越豐富，力求達(dá)到更好的傳播效果。
　　這些都是新紀(jì)錄片為更好地履行“?望哨”職責(zé)、服務(wù)于公共利益所做出的適應(yīng)時(shí)代的改變。
　　然而，批判性紀(jì)錄電影一般產(chǎn)生于社會危機(jī)時(shí)，利用時(shí)勢“造勢”。其中一些批判性新紀(jì)錄電影因選擇性地利用真實(shí)材料，通過嘩眾取寵的新聞炒作和運(yùn)用迎合觀眾獵奇心理的手段來表現(xiàn)主題，片面夸大了社會問題，被認(rèn)為是制造道德恐慌的“陰謀論”現(xiàn)象。
　　隨著社會生活的發(fā)展和日益復(fù)雜化，在現(xiàn)今媒介環(huán)境下，媒介在進(jìn)行社會監(jiān)督時(shí)有時(shí)會陷入“陰謀論”怪圈，這在一些實(shí)驗(yàn)性、批判性的新紀(jì)錄電影中有所體現(xiàn)，為媒介社會理論提出了新的問題。
　　二、該片對社會問題的監(jiān)督
　　新紀(jì)錄影片《資本主義：一個(gè)愛情故事》以2007年始于美國的全球金融危機(jī)和美國政府一攬子經(jīng)濟(jì)刺激計(jì)劃為背景，揭露華爾街的經(jīng)濟(jì)丑聞，以及高盛投資銀行對政府的影響，運(yùn)用辛辣的諷刺等表現(xiàn)技巧對資本主義制度進(jìn)行了批判，上映后引起了爭議。
　　1、在制作理念上，該片是帶有強(qiáng)烈的監(jiān)督性和人道主義關(guān)懷的政治紀(jì)錄片
　　一直以來，邁克爾?摩爾都是以一個(gè)民主呼吁者的形象出現(xiàn)的，被媒體稱為“改革運(yùn)動(dòng)的斗士”�！顿Y本主義：一個(gè)愛情故事》可以說是對其20年紀(jì)錄片生涯的一個(gè)總結(jié)。從紀(jì)錄片《羅杰和我》批判通用汽車公司大幅裁員導(dǎo)致百姓生活蕭條開始，摩爾的每一步影片都對美國社會問題進(jìn)行了鞭撻，而該片更是將其提升到國家政經(jīng)體制層面，對整個(gè)資本主義制度進(jìn)行了批判，同時(shí)對窮人給予了人道主義關(guān)懷。《時(shí)代》雜志評論道：“與其說《資本主義：一個(gè)愛情故事》是一部電影，還不如說它是慷慨激昂的新聞作品，對自由企業(yè)制度這艘適航輪船進(jìn)行了猛烈抨擊，希望借此改變它的航向，并將占據(jù)了它的海盜驅(qū)逐出去。”摩爾在金融危機(jī)的背景下拍攝了此片，揭露了美國金融界與政府勾結(jié)，奪取納稅人錢財(cái)以及自由市場制度下人們貪婪地追逐金錢所帶來的惡果，具有極強(qiáng)的時(shí)代意義。
　　2、在制作內(nèi)容上，該片是一部揭露政經(jīng)丑聞，記錄權(quán)利受損的中產(chǎn)階級和底層窮人生存狀態(tài)的“扒糞”之作
　　影片對美國社會中一系列政經(jīng)丑聞進(jìn)行了揭露，包括一些公司從員工死亡保險(xiǎn)賠款中獲益，華爾街為了追逐經(jīng)濟(jì)利益大肆推銷次貸，工廠解雇并拖欠大批員工工資等。摩爾更從歷史的角度，總結(jié)了自里根總統(tǒng)以來國家以企業(yè)化方式運(yùn)作導(dǎo)致的嚴(yán)重貧富差距和個(gè)人破產(chǎn)問題。同時(shí)，影片展現(xiàn)了經(jīng)歷次貸危機(jī)失去房屋贖回權(quán)，被迫離開家園的人們的悲慘生活，摩爾通過一系列對復(fù)雜問題的解釋、數(shù)據(jù)和圖表，凸顯了美國富人與窮人的生活差距。例如，他通過折線圖展現(xiàn)了一個(gè)令人瞠目結(jié)舌的事實(shí)：自1980年以來，工人生產(chǎn)水平提高了45%，但工人的平均工資卻停滯不前，這一部分增值都為富人所掌控。
　　3、在制作方法上，該片運(yùn)用“新聞報(bào)道+故事片敘述”、“導(dǎo)演的直接介入”與“導(dǎo)演的不在場”等技巧增強(qiáng)了影片的感染力和說服力
　　首先，制作者采用“新聞報(bào)道（紀(jì)實(shí)性）+故事片（藝術(shù)性）”敘述模式，用生動(dòng)藝術(shù)化的語言解構(gòu)龐雜的社會政經(jīng)事件，讓更多的觀眾理解影片所要表達(dá)的主題，同時(shí)也加深紀(jì)錄片對觀眾的影響。并且，在影片中，摩爾既是解說詞的敘述者，又擔(dān)任了影片采訪者，甚至還是影片中的表演者，這種方式強(qiáng)化了導(dǎo)演本人在影片中的地位和他的觀點(diǎn)，使影片主題更鮮明而打動(dòng)人心。
　　其次，摩爾延續(xù)了他一貫的諷刺、帶有黑色幽默的語言風(fēng)格，認(rèn)為里根總統(tǒng)是銀行和企業(yè)選取的為它們服務(wù)的總統(tǒng)寶座代言人，將華爾街證券交易所比作“金融賭場”，將金融機(jī)構(gòu)勾結(jié)政府制定的救助計(jì)劃定義為“金融政變”。同時(shí)他對素材進(jìn)行了漫畫式的拼貼，影片以一段劫匪搶劫銀行的真實(shí)錄像開篇，毫不留情地以劫匪影射政界和金融界的巨頭們；鏡頭在講述古羅馬腐朽政治的教育片與美國白宮，政客的畫面之間不斷切換，以此諷刺美國政府。在影片最后，摩爾駕車駛?cè)肴A爾街向金融巨頭們要回納稅人的7000億美元，并對他們實(shí)行“公民逮捕”，將華爾街劃為犯罪現(xiàn)場。這些帶有表演性質(zhì)的行為抓住了觀眾的眼球。
　　三、引發(fā)的“陰謀論”爭議
　　1、制作理念上，主題過于宏大而難以駕馭
　　摩爾在電影中下定論認(rèn)為“資本主義制度是邪惡的”，需要被廢除，并用一種更好的制度取而代之。這個(gè)論斷在金融危機(jī)爆發(fā)，美國失業(yè)率處于歷史最高水平的背景下，的確具有一定的號召力和吸引力。然而，資本主義體系覆蓋社會政治、經(jīng)濟(jì)、文化等各個(gè)方面，其中一些理念業(yè)已成為美國精神不可或缺的一部分。如果要求廢除整個(gè)資本主義制度，需要對資本主義進(jìn)行深入細(xì)致的分析與全面批駁，否則難免以偏概全。而摩爾需要制作一部吸引受眾的影片，這就決定了他難以兼顧全面、理論與電影的可看性，因而容易被詬病為膚淺的陰謀論。比如，影片中摩爾僅用兩戶人家因?yàn)檫�不起住房貸款而被逐出家門的悲慘境遇就下定論“這就是資本主義，一個(gè)掠奪給予的系統(tǒng)，大部分是掠奪”。這兩個(gè)例子具有煽情性，但駕馭不了“資本主義”這個(gè)議題。美國沃頓商學(xué)院教授肯特?斯邁特斯（Kent Smetters）表示“他的結(jié)論不是我們應(yīng)該進(jìn)行更多的重新分配，如果能明智地完成重新分配，我也會表示贊同。但他只是概括資本主義體系就是運(yùn)轉(zhuǎn)不靈，對此我不敢茍同。”
　　2、制作內(nèi)容上，例證具有選擇性，用極端事例對整個(gè)體制做出概括性結(jié)論比較牽強(qiáng)，論據(jù)不足；且敘事缺少內(nèi)在邏輯性，難以支撐主題，帶有強(qiáng)烈的主觀色彩
　　影片中記錄了這樣一個(gè)事例：沃爾瑪?shù)裙�司為眾多員工繳納人壽保險(xiǎn)費(fèi)，卻將受益人確定為公司，以此從員工的死亡中獲益。摩爾采訪了兩戶死亡員工的家庭，側(cè)重于表現(xiàn)他們的痛苦與悲憤，但卻沒有向觀眾展示沃爾瑪公司的說法。并且，摩爾引用了沃爾瑪內(nèi)部的一份備忘錄來說明這樣一個(gè)獲利計(jì)劃，但卻沒有展示公司收益表或負(fù)債表，讓觀眾知道公司究竟獲益多少。這樣一來，這一個(gè)例子論證邏輯不完善，具有“一邊倒”的主觀傾向性。
　　影片的沖擊力和說服力不及摩爾上幾部作品如《華氏911》等。究其原因，本片缺少了小角度切入，“資本主義”這一宏大的主題及其復(fù)雜性決定電影不可避免只能采取泛泛而談，概括性的方式，對部分現(xiàn)象進(jìn)行羅列，而用一些特定事例對整個(gè)資本主義制度進(jìn)行概括缺乏嚴(yán)謹(jǐn)性，因而可信度也就降低了。
　　3、在制作方法上，影片一些表現(xiàn)技巧有新聞炒作嫌疑，滿足觀眾獵奇心理，帶有商業(yè)化運(yùn)作色彩
　　摩爾是當(dāng)今美國最成功的紀(jì)錄片導(dǎo)演，《資本主義：一個(gè)愛情故事》也被定位為一部紀(jì)錄片。然而，影片的一些表現(xiàn)技巧廣受詬病，被認(rèn)為是迎合受眾情緒，嘩眾取寵。影片中加入了許多摩爾自身表演成分，比如摩爾開著裝甲車駛?cè)肴A爾街要替納稅人要回7000億美元，對美國國際集團(tuán)（AIG）高管進(jìn)行“公民逮捕”，將高盛投資銀行總部圈為“犯罪現(xiàn)場”等。這些鏡頭是摩爾為吸引受眾精心設(shè)計(jì)的情節(jié)，然而在深化影片主題，使其更具說服力上，并沒有起到實(shí)質(zhì)性作用。美國《紐約客》雜志評論摩爾“又回到他慣用的插科打諢”（he retorts to his old gags）；加拿大CBC新聞?wù)J為這些表演是“用舊了的噱頭”（well-worn stunts）和“半認(rèn)真的炫耀”（half-heartedly trots out）�！稅蹱柼m時(shí)報(bào)》則這樣描述：“這些鏡頭是低級的，但誰又不享受嘲笑布什錯(cuò)誤百出的語法或看摩爾被金融公司一頭霧水的保安們架出去的場景呢？這是喜劇的必要成分�！�
　　五、該片對當(dāng)今媒介履行社會監(jiān)督職能的啟示
　　首先，媒體應(yīng)始終堅(jiān)持履行社會責(zé)任，對社會進(jìn)行監(jiān)督，對弱勢群體給予人道主義關(guān)懷，從而保持社會環(huán)境的良好態(tài)勢�！顿Y本主義：一個(gè)愛情故事》中有許多細(xì)節(jié)并不完善，但仍不失為一部監(jiān)督的力作。美國《今日心理學(xué)》專欄作家Pigliucci評論道：“追求公正平等是一項(xiàng)艱巨的任務(wù)，因而需要邁克爾?摩爾作為先鋒使人們重新振作來反對一些政客和大財(cái)團(tuán)的錯(cuò)誤做法�！�
　　其次，媒體在履行社會監(jiān)督職責(zé)時(shí)，應(yīng)堅(jiān)持客觀公正，多從民眾角度考慮。媒介對一些社會問題進(jìn)行報(bào)道時(shí)，不妨多花些心思思考問題的解決途徑，對公民起更大的指導(dǎo)作用。
　　最后，媒體的監(jiān)督應(yīng)盡量從小角度出發(fā)，以小見大，以免陷入媒介“陰謀論”。小切入點(diǎn)往往更具有一針見血，以小見大的力度。普通大眾生活在媒介建構(gòu)的“擬態(tài)環(huán)境”之中，媒介對公民認(rèn)識觀的形成起著巨大的作用，媒介在言論選擇上應(yīng)三思而后行。
　　
　　參考文獻(xiàn)
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　　（作者單位：南京師范大學(xué)新聞與傳播學(xué)院）
　　責(zé)編：姚少寶

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