在1月18日舉行的第67屆金球獎頒獎典禮上,正在全球熱映的《阿凡達》成為電影類獎項的最大贏家,在獲得的四項提名中不僅一舉拿下了份量很重的最佳劇情片獎,還幫助詹姆斯?卡梅隆摘得最佳導演獎。而在全球票房上,《阿凡達》更已瘋狂地突破13億美元……
　　可是詹姆斯?卡梅隆對這一切卻波瀾不驚,未覺得自己的《阿凡達》讓電影的世代有所更替。2009年底他在北京接受采訪時,嗓音嘶啞、不急不躁,似乎要安撫電影界一切如常:“3D不是未來電影要走的獨木橋,電影的原則沒有變,依然是講故事,依然是演繹人間的情感,依然靠臺詞和表演與觀眾心靈相通。而我還會繼續(xù)當一個追夢少年,我不是特效大師,3D只是令我順手的工具而已�！�
　　
　　我是少年夢境的講述者
　　想用言語描繪卡梅隆其實不容易,在大多數時間里,他像一位嚴肅的教授,不茍言笑、不說廢話、沒有表情、有問必答,就算遭遇“《阿凡達》的電影故事有些俗套”、“《阿凡達》里為什么會有《風中奇緣》、《與狼共舞》和《魔獸世界》的影子”這類帶有質疑色彩的問題,他也絲毫不會提高音調。
　　聽聽他的答案就會發(fā)現,他對此其實根本不在意,他不是一個內心隨著別人的議論而搖擺的人:“如果一個故事被概括成一兩句話那么長,全世界的故事都將如出一轍,無非就是鮮血、淚水、暴力、憎恨、死亡和愛,但實際上,每個好故事都會帶給你不同的感動,因為它們被講述者賦予了與眾不同的生命。所以,我是《阿凡達》的講述者,更確切地說,是我少年夢境的講述者。”
　　卡梅隆喜歡談夢,很像《阿凡達》的臺詞――“我不知道哪個世界更真實”,所以卡梅隆通過電影掐捏自己,看看自己是夢著還是醒著,而那源自童年的夢境,卻一直保持著清澈。“我從很小的時候就喜歡科幻,白天讀科幻書,晚上也會做一些稀奇古怪的夢,我會奮筆疾書把這些關于外星人、外太空的夢境記錄下來,加之我成年后對于海洋很感興趣,曾潛水到海底世界去看奇異的海洋生物,所以,寫《阿凡達》這樣的科幻劇本不是一件難事,潘多拉的環(huán)境、土地、生物,這些都是我經常亂畫出來的東西。而真正的難題是如何用技術把夢‘顯形’,若干年前,技術是難以實現的,在看到了《指環(huán)王》中逼真的格魯姆后,我知道我可以追逐我的想象了。但這也不容易,我們在為《阿凡達》工作了兩年半后,才拿到了5個鏡頭,這讓我們在黑暗中看到了未來。同時,我們也只剩下了一年半去完成2500個鏡頭,我們一直工作到最后一秒鐘才過了關口�！�
　　
　　我希望人們遺忘技術
　　盡管這些年來卡梅隆埋頭于各種機器零件,但他顯然不想被封為“技術派”,他甚至希望人們忘記這些。接受采訪時,他剛剛說出幾個專業(yè)詞語,諸如“3D虛擬影像擷取攝影系統(tǒng)”、“表情捕捉”之后,便自覺其枯燥而連連道歉:“我希望人們遺忘技術,就像你在電影院看到的不是銀幕而是影像一樣,一切技術的目的都是讓它本身消失不見。3D不是《阿凡達》的一切,3D就是想讓銀幕消失得更加徹底,讓生活在三維空間里的人們也能夠在電影院里回歸到三維的立體感當中,把沉迷于電腦、電視的觀眾拽到電影院去。”
　　卡梅隆也提醒電影導演不要陷入技術的誤區(qū),“電影人手里好用的資源本來就不多,為什么還傻傻地盯著技術不放呢?那才是真正的咎由自取。我想說的是,沒有故事,就沒有呈現,技術不神秘,別讓它控制你。我一直把‘技術之門’對所有人敞開,比如說,我愿意讓觀眾看到幕后制作的過程,同一個場景,這一邊是女主角娜緹麗,那一邊是演員佐伊,兩個人表情、動作完全一致,這樣觀眾就能理解這其實是真人在表演了,我就是要向外界強調:電腦無法取代真人的表演,無論是動作捕捉還是表情捕捉,其實還是演員驅動的過程。我也歡迎導演來我的片場探訪,如果他們有朝一日決定要拍攝3D電影,只需要拿起電話問我,我就會把所掌握的知識都無償教給他們。我可以幫他們避免重復我走過的彎路,但故事就需要他們自己去講了�！�
　　因此,與“科幻巨作”這個頭銜相比,卡梅隆寧可讓《阿凡達》被稱為愛情片,“從某種意義上來講,我的作品都是愛情片,比如,在《異形2》里面我講了母女之愛,《泰坦尼克號》則是經典之愛――就是一個男孩遇到一個女孩,在他們相愛的過程中遇到重重障礙�！栋⒎策_》也是愛情片,男女主人公之間由于部族的不同而遭到阻礙,很有一種羅密歐與朱麗葉式的際遇。淳樸的納威人也在教你如何去愛,如何建立一種感情上的聯系,讓愛的能量流動起來�！�
　　“如果你現在再去拍《泰坦尼克號》,會有什么不同嗎?”卡梅隆舒了口氣:“我肯定不會再造一座750英尺長的船模了,只要在大的計算機成像片場里造一座小一點的就夠用了。我也不會為了等一個完美的日落場景花上七天時間,我們現在可以在綠幕前隨心所欲地做出世界上最好看的落日�！�
　　
　　我討厭好萊塢的勢利
　　《阿凡達》的巔峰狀態(tài)并不會讓卡梅隆在今后縮手縮腳,“我還是要按照我的喜好拍電影,比如《阿凡達》的續(xù)集和一部叫做《銃夢》的電影。《阿凡達》續(xù)集的內容是高度機密,我不會透露給你,但是,我肯定不需要那么長時間了,我們已經有了背景、車輛、人物,已經有了一切基礎,如果要拍,兩年到兩年半就可以完成�！�
　　而至于自己的拍片燒錢風格,卡梅隆表示,“砸金”不是因為他承襲了“好萊塢模式”�！霸诤萌R塢,不是每個人都具備嚴格的自我要求,在那個世界里,沒有多少人值得信任,與人握手不如說是敷衍。投資人想跟你簽電影合約,不過是因為你有用,是個成功的導演,我討厭好萊塢這種勢利的行為,我不想隸屬于任何別人的模式,我要建立自己的規(guī)則。每個電影人都應該有自己的追求,我就是喜歡用夢幻般的效果引發(fā)觀眾的共鳴,而且,這個過程是建立在我的思索、我對世界的理解之上的,花錢用好技術拍一個好創(chuàng)意是值得的,花得越多,給觀眾帶來的樂趣和視覺享受就越大。如果你的夢足夠精彩,那這絕對是一筆好買賣。”
　　
　　瘋狂的“卡神”
　　詹姆斯?卡梅隆當卡車司機的時候,會不會總是抱怨油門“不給勁”?因為他是一個那么喜歡沖向前方的人,大嗓門咆哮著,尖銳的臉像個不可擋的利器,就算當上了電影導演,他也還是喜歡這一套,突然地一加速,電影史就甩在了身后。
　　很多人都喜歡提及卡梅隆曾是卡車司機的經歷,這顯示出他其實挺平凡,不是一出生就讓人可望而不可及的天才怪胎;現在,盡管他已經被奉為“卡神”,但他其實也還是人世間的一位俗子,若他真的是“天神下凡”,恐怕就不會因為《阿凡達》而蟄伏12年,把自己的頭發(fā)全都熬白了,他畢竟才56歲。而他惹下的麻煩也不少,演員們稱他為“暴君”,多個前妻感慨“他可以膜拜卻無法共同生活”,好萊塢同行形容他是偏執(zhí)狂和燒錢機器……看來,卡梅隆并沒有魔法能夠事事順意、面面俱到。
　　那么,他擁有的異于常人的特質是什么呢?他自己的答案是“夢”,《星球大戰(zhàn)》的導演喬治?盧卡斯則認為是“瘋狂”。現在,就讓我們看看這位追夢者的“瘋狂的小事”。
　　
　　才華篇:太空夢與深海夢
　　技術藝術兩手硬:詹姆斯?卡梅隆1954年出生于加拿大一個中產階級家庭,據說他一家人的IQ都非常高,他的兄弟都是科學家�？�梅隆少年時曾經帶領小伙伴制造過一個足以在地面上留下彈坑的拋石機,并用自制潛水艇把一只老鼠送到了尼亞加拉河底。他還和母親學習過多年的繪畫,《泰坦尼克號》中杰克為羅絲畫的素描,就出自卡梅隆之手。
　　14歲看了10遍《2001太空漫游》:迷戀科幻小說的卡梅隆在14歲時看到了庫布里克的《2001太空漫游》。他被驚呆了,在電影院里連續(xù)看了10遍之多。然后他開始用父親的8毫米攝影機拍攝一些簡陋的影片。
　　《星球大戰(zhàn)》刺激出的電影人:中學畢業(yè)后,卡梅隆被加州州立大學富勒頓學院物理系錄取,不過他很快就輟學了,此后當過機械工、校車司機,還開過大卡車。
　　卡梅隆的“藍領生活”是被盧卡斯改變的。1977年,卡梅隆看了《星球大戰(zhàn)》,激動不已,他認為這本是他應該拍的電影,現在卻被別人捷足先登了,他開始到處尋找機會成為電影人。幸運的是,他的才華很快得到好萊塢制片人羅杰?卡曼的賞識,得到了其第一份電影工作――為1980年的電影《星空大戰(zhàn)》制作特技模型,第二年他就升職為影片《恐怖星系》的第二小組導演和電影制作設計師。
　　《異形2》視效一流:1986年,卡梅隆自編自導的《異形2》問世。影片的視覺效果堪稱一流,其特技制作也達到了電腦生成影像參與電影制作之前的高峰。
　　《深淵》的技術革新:1989年,卡梅隆自編自導的《深淵》問世,其故事原型是他12歲時寫的科幻小說。《深淵》創(chuàng)造了史無前例的水下特技效果,并首次在電影中采用大量電腦生成影像,為以后的同類題材影片打下了基礎。
　　《終結者2》開創(chuàng)新時代:卡梅隆在1991年的《終結者2》中發(fā)揮了卓越的導演和剪輯才能,這部影片宣告了一個時代的來臨,人們終于相信,電影的特技表現已經無所不能,唯一的制約只是人們的想象力。
　　鐘情深海:卡梅隆的作品很多與海有關,他小時候曾以為深海是外星人居住的地方�！短┨鼓峥颂枴返某晒ψ屗�靜下心來做自己想做的事,從2002年起他連續(xù)拍攝三部深海紀錄片:《重返俾斯麥戰(zhàn)艦》、《深淵幽靈》和《深海異形》。
　　
　　性格篇:不好惹的家伙
　　用信用卡撬門:1981年,卡梅隆執(zhí)導了自己的第一部作品《食人魚2:繁殖》,不過這次拍攝并不愉快,他在片場更像是雜役。片方對這個年輕導演極為輕視,甚至不讓他參與剪輯,氣憤的卡梅隆用一張信用卡撬開了工作室的門,設法學會了使用意大利的剪輯機,用幾個星期剪輯了整部片子�？�梅隆從此下決心不再為任何人賣命,一定要制作自己的電影。
　　《終結者》來自噩夢:意大利的生活對卡梅隆來說簡直是噩夢,除了工作不順心外,他還飽受疾病和貧困的折磨,壓力之下他做了個噩夢:被一個來自未來的機器殺手追殺。夢醒后他將其寫成了劇本《終結者》。他把劇本以一美元的價格賣給了制片人蓋爾?安妮?赫德,條件是讓他以自己的方式執(zhí)導。1984年《終結者》面世,影片成本650萬美元,連音軌都是可憐的單聲道,但卻賺得了3600萬美元的國內票房。
　　片場暴君:卡梅隆是片場上的暴君幾乎是人所共知。在拍攝《深淵》時,他讓女主演一直待在水下,差點把她活活淹死。他的大嗓門也是業(yè)內有名的,被他罵過的演員數不勝數,其中當然包括阿諾德?施瓦辛格�？�梅隆曾威脅《泰坦尼克號》的制片人,要是不讓他按他的預算和想法拍某場戲就立即自殺�！短┨鼓峥颂枴返呐�主角凱特?溫斯萊特曾坦言,如果沒有一大筆片酬,那么她將不打算再跟卡梅隆合作。而卡梅隆劇組的工作人員T恤上更是寫著“你嚇不倒我,因為我在為詹姆斯?卡梅隆工作”。不過,在“暴君”周圍,也有一群忠實的工作人員,他們欽佩他的才華,也忍受他的劈頭痛罵。
　　“世界之王”:卡梅隆拍《泰坦尼克號》的想法曾讓不少人等著看熱鬧,拍攝過程中難以想象的種種困難,使他到了崩潰的邊緣,但他仍然堅持,并且喊出了“‘泰坦尼克號’可沉,《泰坦尼克號》不可沉”!影片終于票房和奧斯卡獎雙雙大豐收,頒獎晚會上,卡梅隆近乎瘋狂地舉起小金人,大聲說出片中的著名臺詞:“我是世界之王!”卡梅隆也由此被影迷封為“卡神”。
　　(摘自1月14日《北京青年報》)

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