霍亂時(shí)期的愛情電影篇一：《霍亂時(shí)期的愛情》讀后感

讀《霍亂時(shí)期的愛情》有感

三隊(duì)四區(qū)隊(duì)，暴強(qiáng)，學(xué)號：1011102

一對年輕人，他們20歲的時(shí)候不能在一起，因?yàn)樗麄兲�年輕了。經(jīng)歷了各種曲折之后，等他們到了80歲的時(shí)候，他們?nèi)匀徊荒茉谝黄�，因�(yàn)樗麄円呀?jīng)太老了。

如果美好卻短暫的愛情帶來的卻是一生的煎熬和折磨，那么用一生的時(shí)間來等待愛情是不是太久？

“我唯一對死亡感到痛苦的是我不能夠?yàn)閻鄱�死”有一個(gè)叫阿里薩的老人在經(jīng)歷過半個(gè)世紀(jì)的等待后，用這樣的話做了回答。

這就是今天我給大家?guī)�來的這本小說《霍亂時(shí)期的愛情》。

這本小說的作者是哥倫比亞人加西亞.馬爾克斯，他在1982年憑借小說《百年孤獨(dú)》獲得諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)，《霍亂時(shí)期的愛情》是他的另一篇著作�？催^這本小說，你會(huì)覺的其他任何有關(guān)人生、愛情的教科書都會(huì)黯然失色。

該小說以1880—1930的加勒比海地區(qū)為背景，以阿里薩和費(fèi)爾明娜半個(gè)世紀(jì)的愛情為主線，展現(xiàn)了種種不可思議的愛情和愛情的不可思議。

小說開始于烏爾比諾醫(yī)生，他前來檢查摯友阿莫烏爾的遺體。阿莫烏爾在60歲的時(shí)候自殺，為的是不再變老�；�

到自己的家中，醫(yī)生發(fā)現(xiàn)自己心愛的寵物鸚鵡正停在一棵芒果樹的頂上，當(dāng)他試圖抓住它的時(shí)候，迎向了自己的死亡。

在烏爾比諾醫(yī)生的葬禮上，阿里薩選擇了這個(gè)時(shí)候向醫(yī)生的妻子費(fèi)爾明娜表白了心跡，但是她被他的唐突，以及自己所感到的內(nèi)心深處觸發(fā)出的情感所嚇退。她把他趕出了自己的家，然而半個(gè)世紀(jì)前那個(gè)在她窗外吹小夜曲的少年的形象又漸漸清晰起來。

他們第一次相遇時(shí)，阿里薩18歲，費(fèi)爾明娜14歲。她是一名貴族學(xué)校的學(xué)生，家庭富裕，她的父親希望她嫁給社會(huì)地位高的家族。而他是一位船主的私生子，在電報(bào)局當(dāng)學(xué)徒，母親開著一間雜貨鋪。

在一個(gè)普通的不能再普通的下午，阿里薩從窗口經(jīng)過，費(fèi)爾明娜把頭抬了起來，誰也沒有料到這偶然的一瞥，引起了一場愛情大災(zāi)難，持續(xù)了半個(gè)世紀(jì)尚未結(jié)束。一瞥之后，阿里薩就不可救藥地愛上了費(fèi)爾明娜，他開始給費(fèi)爾明娜寫信。

在阿里薩狂熱的激情席卷之下，費(fèi)爾米納也狂熱起來。在兩年多的時(shí)間里，他們只靠著傳遞有限的信件維持情感。

他們的愛情遭到了她父親的阻擾，她的父親決定帶她去遠(yuǎn)方的親戚家掐斷他們的愛情。在近兩年的分離中，他們的感情不僅沒有倒退，反而決定要結(jié)婚。

而再次見到他時(shí)，費(fèi)爾明娜卻突然詫異為什么眼前的這個(gè)少年能在自己心中占據(jù)那么長的時(shí)間，于是她不留余地的拒絕了阿里薩，她退回了他所有的信件，并要求他把她寫的信也還給她。

作者沒有說明為什么，它或許緣自費(fèi)爾明娜熱情冷卻之后的一種遠(yuǎn)距離靜觀、或許緣自生命之本能、或許緣自人性的弱點(diǎn)、或許緣自世俗的誘惑，緣自于天真褪去之后的成熟……她對他說“不必了，忘了吧”六個(gè)字就結(jié)束了四年的感情。很快，費(fèi)爾明娜嫁給了烏爾比諾醫(yī)生，成為了他忠實(shí)的伴侶。

阿里薩為此肝腸寸斷，他在之后所做的一切努力都是為了重新贏回她的心。即使一切都是徒勞，但在接下來的51年9個(gè)月4天中阿里薩都一直堅(jiān)定的愛著費(fèi)爾明娜，

因?yàn)椴宛^的一面鏡子曾照出愛人的影像，他買下了它；因?yàn)樵诤诎档碾娪霸褐袗廴伺銮勺�在他身后，使得他為有生以來第一次長久地坐在心上人身邊而感激上帝；他日日駕車從她門前經(jīng)過，卻在雨天車子恰巧壞在她門口的時(shí)候狼狽地逃開。

在這場漫長的等待中，他從發(fā)誓為費(fèi)爾明娜保留童貞，到后來不分日夜的放縱自己，為的是尋求對無望愛情的解脫，在這半個(gè)世紀(jì)中，他有著622段較長的戀情紀(jì)錄。即使

這樣，他也從未曾把費(fèi)爾明娜從心中抹去一絲一毫。甚至越到老年，愛越發(fā)激烈不可抑制。

雖然，在長達(dá)半個(gè)世界的追求中，他們甚至沒有觸摸過對方，然而就是這樣一種存在于真空中的愛，卻促使私生子身份的阿里薩忍受了一切折磨，贏得財(cái)富、地位和尊重，最終得以坦然地面對自己的愛人。

他等了半個(gè)世紀(jì)，從一個(gè)坐在扁桃樹下讀書的少年變成了年逾七旬的老人；而他的愛人也從戴著王冠的仙女變成了行動(dòng)遲緩的老嫗。他看著她結(jié)婚、多次懷孕生子，他默默地關(guān)心著她，為她短暫的失蹤惶恐不已。在等待中，他發(fā)覺母親去世已經(jīng)許多年了，生活中曾經(jīng)的女人先后離開或死去，而距費(fèi)爾明娜給他回信答應(yīng)永遠(yuǎn)愛他那個(gè)遙遠(yuǎn)的下午，則逝去了更長的歲月。

只有在烏爾比諾死后阿里薩才重新審視對費(fèi)爾明娜的愛情，他慢慢地通過自己的文字消弭了兩人之間的隔膜。

在一次船上的旅行中，年邁的一對發(fā)現(xiàn)自己重墜愛河。費(fèi)爾明娜擔(dān)心這樁情事可能會(huì)引起丑聞，于是船長升起了一面代表霍亂流行的黃旗，護(hù)送著這自我放逐但永遠(yuǎn)不分離的愛情。

在小說的最后，船長迷惑地問阿里薩來來回回航行要到幾時(shí)才停，阿里薩用他“在53年7個(gè)月11天個(gè)日日夜夜前

就準(zhǔn)備好的答案”來回答船長，這個(gè)答案便是——“一生一世！”

也許，他們的愛只能借著霍亂的偽裝，漂泊在日漸枯萎的河道上，永遠(yuǎn)無法上岸。

對于這樣一部作品，說多少都是不足，說半句已是多余。什么是愛情，它能持續(xù)多久，這是個(gè)幼稚的問題。生活嘲弄了愛情，而愛情嘲弄了我們，我給大家的建議就是，在老去之前，讀完這本書。

霍亂時(shí)期的愛情電影篇二：霍亂時(shí)期的愛情

品咖啡之醇香，享陽光之溫暖，在意式小店的溫馨里，享受生活。左耳傾聽，向你展示生命的堅(jiān)強(qiáng)和生活的陽光。大家好，我是播音員吳蘇豫，今天讓我們穿搜時(shí)光回到加西亞。馬爾克斯的經(jīng)典之作——《霍亂時(shí)期的愛情》

前幾日，有見證了一對情侶的分手。我已經(jīng)不知道他們彼此相愛持續(xù)多久，可能是三年，也可能是更久的一段時(shí)間。分手原因貌似是異國戀，仿佛這種感情在一開始就注定要一種破滅的形態(tài)收場。 愛情是最困難的事，畢竟面對著的是。另一個(gè)完全無法掌控的個(gè)體。愛情是最奇妙的事，有的人是一秒，有的人是一年，有的人會(huì)在自己的人生逐漸走向終點(diǎn)的時(shí)，才對身邊的那個(gè)人呢喃一句：“哦，想不到愛你竟成了我這一生的宿命�！�

太過情深即一樁悲劇，必須以死來句讀。初見時(shí)不受掌控的心動(dòng)，后來的執(zhí)著也許只是應(yīng)為求之不得，而最后的放棄是為習(xí)慣和順從。沒有什么樣的幸福，能比得上讓我和歲月一起見證你逐漸老去的容顏�；蛟S我會(huì)在你不知曉的幽深角落安靜的駐足，傾聽時(shí)光嘩嘩流逝的聲音，在這一瞬間發(fā)現(xiàn)，我們共有的記憶終于長成了一棵參天大樹。 這段時(shí)間偶爾能有空閑的時(shí)候，我開始讀加西亞。馬爾克斯的《霍亂時(shí)期的愛情》。平心而論，馬爾克斯的這部作品并不如《百年孤獨(dú)》那般能夠僅憑一段開頭就令人魂墜其中。馬爾克斯放棄了自己最擅長的的魔幻主義手法，公然選擇了”愛情”這一被無數(shù)人傳唱的老調(diào)作為

小說中心，還采用19世紀(jì)歐洲艷情小說的體裁格式，試圖用一臉嚴(yán)肅來告訴我們：“世界上沒有比愛情更艱難的故事�！�

故事的劇情其實(shí)用一句話就能概括：一個(gè)男人愛一個(gè)女人愛了五十三年，才如愿跟她同床共枕，并且他的愛，在其有生之年還將繼續(xù)下去。

“我等了你五十一年四個(gè)月零八天�！被ò最^發(fā)，弓腰駝背的男主角弗洛倫蒂諾站在陽光明媚的客廳里，顫巍巍地開口。和單身母親生活在一起的這個(gè)男人，心思細(xì)膩而敏感，五十一年前宿命的一眼是他一生苦痛的開始：費(fèi)爾米娜，費(fèi)爾米娜，那一個(gè)有著亞麻色長發(fā)的迷人少女，從此在他的心中扎下根，長出葉，生出刺，開出花，如此嬌艷——也帶來無比清晰的傷痕。

“愛情不過是個(gè)幻覺�！泵利惖呐�主角費(fèi)爾米娜總是這樣說。某一日在人聲鼎沸的集市，暮然回首再見到年少時(shí)瘋狂愛慕的面孔，他他忽然失去了所有感覺�！熬驮谶@一刻，我覺得我不再愛你了�！彼龥Q然離去，剩下呆立當(dāng)場的弗洛倫蒂諾，仿佛從天堂直落地獄。這種流逝，這種由時(shí)間或者性格造成的流逝，連神也不能挽回的流逝，讓那些心心念念以為可以永遠(yuǎn)的承諾可笑的像個(gè)謊言。

那其實(shí)只是漫長一生的開始。費(fèi)爾米娜結(jié)婚、懷孕、生子、兒女成群，都是和另一個(gè)男人完成的；她的微笑，她的哭泣、她的惱怒，她的嬌顰全部為另一個(gè)男人綻放的，與弗洛倫蒂諾毫無干系。最快樂的事，就是弗洛倫蒂諾借著鎮(zhèn)上公眾活動(dòng)帶起擁擠人群的掩飾，遠(yuǎn)遠(yuǎn)地、肆無忌憚的欣賞她嬌美的容顏；最多最多，在擦身而過的時(shí)候，

脫下禮帽輕輕說一句：晚上好，烏爾比諾太太。這是在半個(gè)世紀(jì)的守望里，他唯一還有勇氣說出的話。

你能理解失去一段愛情的感覺嗎？

是清晨將醒未醒那縷夢的惆悵，是黃昏茫然失措那無奈的寂寞，是午夜無法成眠那清晰的陣痛。

小說看到差不多一半的時(shí)候，我耐不住性子去看改編電影。 電影里的南美洲很漂亮，想象中的悶濕、鮮艷和濃烈全都刻畫出來，那正是馬爾克斯筆下霧氣彌漫的南美洲。令我映像特別深刻的是女主角尖薄的五官，隨時(shí)隨地地像一只受了驚得飛鳥。

前四十分鐘里，她與男主角之間的愛情也完全像一種孩童的游戲——兩人一見鐘情之后便開始書信來往，乃至發(fā)展到私訂終身的地步。那個(gè)晚上他又無知又熱烈，卻還有那么一點(diǎn)點(diǎn)的矜持，她答應(yīng)他的求婚，說：“好的，我會(huì)嫁給你，只要你答應(yīng)不逼我吃茄子�！焙呛牵�真的是初戀，竟然相信自己會(huì)和第一個(gè)愛上的人結(jié)婚，那么草率，但是那么真誠。

之后，果不其然，女子毀棄婚約，在人人自危的霍亂時(shí)期，嫁給了一個(gè)生活有保障的醫(yī)生。

在片中，已為人妻的女主角曾說：“他不是一個(gè)人，他是一個(gè)影子�！�

五雷轟頂?shù)膼矍�，真可以令一個(gè)人的靈魂出竅，從此遠(yuǎn)離肉體。 凡遭此劫者，終其一生都只是徒具人形的影子。

影片的結(jié)尾部分十分溫暖，那時(shí)他和她都已是年逾古稀的老人，

各自擁有一具垂垂老去的軀體。在寂靜的內(nèi)河航船上，淡薄的夕照里，他們纏綿床榻，享受著遲來了五十年的、抱憾的溫柔，船頭還特意掛起黑黃旗幟謊報(bào)霍亂。

沒有什么可以打擾他們，連時(shí)間和死亡都不可以。

如果人生是不倦的迷宮、一團(tuán)混亂、一個(gè)夢，那么馬爾克斯筆下的愛情就是一曲樂音、一個(gè)細(xì)語、一個(gè)象征。

馬爾克斯心中的愛情散落在常常吹著猛烈的東南風(fēng)、在黃昏揚(yáng)著細(xì)雨的南美洲，在隨著歲月悄悄流逝卻又永恒不滅的布宜諾斯艾利斯。

他的愛情在所遇到的相識或不相識的街巷里，在沉重的黑鐵的屏門后面，在一雙雙隨著人事打磨而空洞無神的瞳孔后面。

他的愛情在黎明震顫的瞬間，掙脫普通而深邃的黑夜，顯出沒有輪廓的依稀的圖像，在白色的天光里看上去反而驚愕又冰冷。

“烏鴉的幽冥”，我想起西伯來人用這樣的比喻來稱呼傍晚的開始。

在某一個(gè)傍晚我遇上了你，我試圖走近你，用我所有的黑暗、困惑、失敗來打動(dòng)你。從此頹廢的生命里遭遇了忐忑不安的際遇，還在荒涼的愛情里偏偏開出了那妖嬈痛楚的花朵。

我滑下你的暮色如厭倦滑下一道斜坡的 誠，年輕的夜晚像你的一片翅膀。你是我們曾經(jīng)擁有的布宜諾斯艾利斯，那座隨著歲月悄悄溜走的城市。你是我節(jié)日中看見水中倒映的星星。

時(shí)間中虛掩的門，你的面容朝向更輕柔的往昔。

黎明的光，送出的早晨向你走來，越過甘甜的褐色海水。在照亮我的百葉窗之前，你低低的日色已賜福于你的花園。那日色被聽成了一首詩的城市，擁有照耀你全部光霞的街道。

一切的愛情故事里都有生活，有死亡，有清醒，有遺忘，有你我全部的人生。哪一張弓射出我這支迷失的箭?目標(biāo)又是那一座沒人敢到達(dá)的高山之巔？

在人生的漫漫旅途中，我們漫不經(jīng)心的每一步，都在邁過別人的各各他。此時(shí)的你就是那些不曾生活在你的時(shí)代的人們具體的延續(xù)，而別人將是你在塵世的不死。今天所記憶的，就是明天會(huì)遺忘的，就是未來無從追憶的。所以，清醒恐怕是另一場夢，夢見自己并未做夢，而睡夢不過是夜夜歸來的死亡。

可是，我想知道，你在塵世的生活里是否親身擁有過一場愛情？你推開黑鐵的屏門走進(jìn)一個(gè)房間，有一個(gè)好姑娘——她擁有女人特有的寧靜與高傲，又胡亞羅斯的深邃，更有聶努達(dá)的深情。她暫時(shí)屬于你，在這日顯疲憊的人生中。

你們沉默著，身體又如火焰般顫抖。倘若萬物都有結(jié)局，有節(jié)制，有最后和永逝，還有遺忘，誰能告訴我，在這段愛情里，是誰接受了你無意中永恒的告別？

十字路口又向你敞開遠(yuǎn)方，某一扇門你已經(jīng)永遠(yuǎn)關(guān)上，某一段路你已永遠(yuǎn)無法回去，是否還有一人、一段時(shí)光在徒勞的為你等待？

當(dāng)你用盡歲月，歲月也用盡了你，你是否還真的認(rèn)為流逝的時(shí)間算不了什么？你是否還記得在你們的愛情之中，曾經(jīng)有過一個(gè)頂點(diǎn)、

霍亂時(shí)期的愛情電影篇三：霍亂時(shí)期的愛情

《霍亂時(shí)期的愛情》讀書筆記

“一生一世�！彼�說。

——題記

很難想象有這樣一位老人家，在近古稀之年時(shí)，在獲得了諾貝爾這樣的大獎(jiǎng)后，還能潛心下來去寫一篇關(guān)于“愛情”的小說，撇棄名利的誘惑和享受，也不懼高齡，他就這樣靜靜坐下來，在他的書桌前，用了兩年的時(shí)間，在《百年孤獨(dú)》之后又給我們送來《霍亂時(shí)期的愛情》，不得不叫人心生欽佩和敬仰。他就是加西亞.馬爾克斯，史上“最無爭議”諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)得主。

馬爾克斯自己對這本書也曾高度評價(jià)過：“《霍亂時(shí)期的愛情》是我最好的作品，是我發(fā)自內(nèi)心的創(chuàng)作�！痹谶@之前對馬爾克斯這個(gè)人我也只是從高中歷史書上有所認(rèn)識，潛意識地把他劃為魯迅，泰戈?duì)栠@一類的民族作家，憤慨的筆下總是充滿著民族和國家的苦難。《百年孤獨(dú)》我買來了，可是還不敢看，尤(轉(zhuǎn) 載 于:www.91mayou.com 蒲 公英文 摘:霍亂時(shí)期的愛情電影)其是在看了《霍亂》之后，我想讓《霍亂》里面浪漫狂放的愛情在腦海里多停留一會(huì)兒，想讓那些愛情的因子沉淀在心里，不想這么快就被《百年孤獨(dú)》所沖淡。

《霍亂》里的愛情真的太美好了，我看了小說之后，猶有不足，又去找改編的電影來看，看過后真的是大快人心啊！不像一般的小說，老是悲劇收尾，硬生生地要把美好的事物撕毀給人看。而馬爾克斯不僅讓阿里薩和費(fèi)爾米娜在五十一年九個(gè)月零四天之后重新相遇，更膽大地是，還讓這兩個(gè)即將面臨死亡的老人重新在一起，和所有剛剛陷入愛河的年輕人那樣，他們從容不迫和健康正常地睡在一起，不去提及過去，一筆抹掉，重新開始。用欣賞的眼光去看那沒有年齡的皮膚，甚至還帶著第一次見面時(shí)的那般悸動(dòng)的心跳。“他們悄然無聲，像是一對由于生活而變得謹(jǐn)小慎微的老夫老妻，已經(jīng)超越了激情的圈套，已經(jīng)超越了幻想的殘酷嘲笑和虛無縹緲的海市蜃樓，超越了愛。直接到達(dá)了愛的真諦：在任何時(shí)間任何地方，愛就是愛；愈接近死亡，愛就愈濃醇。”

小說的結(jié)尾，經(jīng)歷了半個(gè)多世紀(jì)煎熬的阿里薩深刻理解費(fèi)爾明娜對回到故鄉(xiāng)的恐懼，他終于頓悟到“原來是生命，而非死亡，才是沒有止境的”。于是當(dāng)船長問：“見鬼，那您認(rèn)為我們這樣來來回回的究竟走到什么時(shí)候？”

五十三年七個(gè)月零十一天以來的日日夜夜，弗洛倫蒂諾.阿里薩一直都準(zhǔn)備好了答案。 “一生一世。”他說。

真的很抱歉，我這個(gè)急性子，這么快就把結(jié)局給透露了。然而這真的是美好到令人心疼。我沒辦法壓抑住自己對這句話的喜愛。多年之后，我再次想起《霍亂》這本書，那時(shí)浮現(xiàn)在我腦海里的還會(huì)是這四個(gè)字：“一生一世”。一生一世就是生生世世，在我余下的所有的歲月里，我都與你同在。多么美好的愛情宣言��！我更愛它是因?yàn)檫@是從一個(gè)年逾古稀的老人所說的�！痘魜y》給我們呈現(xiàn)的正是“天涯海角，矢志不渝”這般凄美的愛情。然而，真的有愛情存在嗎？在我的身邊，有很多人都不相信愛情。她們當(dāng)中有時(shí)值妙齡的少女，也有結(jié)婚生子的主婦，更有已經(jīng)相守多年的妻子，當(dāng)我問她們是否相信這世上有愛情時(shí)，大部分都是抱著悲觀的態(tài)度。有些人甚至否定這世上有愛情的存在。那愛情是否真的存在呢？如果愛情都不存在，又談什么“一生一世”呢？

先讓我們看看馬爾克斯筆下的愛情吧，看看大師是如何展開對霍亂時(shí)期這段愛情的講述吧！

未看此書時(shí)，我曾以為這將講述一對戀人如何在霍亂這樣悲慘的環(huán)境中如何生死相依的這類的故事。現(xiàn)在看完了，才明白與其把“霍亂”當(dāng)作“愛情”的定語，倒不如把它當(dāng)作是“愛情”的同位語更好，即霍亂=愛情。在書中，阿里薩的那位教父不也證實(shí)了相思病具有和霍亂相同的癥狀嗎？“他開始寡言少語，茶飯不思，輾轉(zhuǎn)反側(cè)，夜夜難眠。但是他等待姑娘的第一封信時(shí)，焦慮使情況變得更為復(fù)雜了。他腹瀉，吐綠水，暈頭轉(zhuǎn)向，還常常突然昏厥�！卑⒗锼_的這種病是從一見到費(fèi)爾明娜.達(dá)薩的那一瞬間開始的，這場由文字幻想營造的愛情也正是從這時(shí)開始的，并且從未沒有被治愈。因而阿里薩固執(zhí)地等待了五十一年九個(gè)月零四天。尤其令人哭笑不得的是，當(dāng)他把鋪蓋卷扔進(jìn)大海下定決心回到故鄉(xiāng)時(shí)，回到那個(gè)彌漫著費(fèi)爾明娜.達(dá)薩的特有的氣息的城市，他看到的是懷有六個(gè)月身孕、對自己的“妻子”這個(gè)新角色駕馭得八面玲瓏的費(fèi)爾明娜.達(dá)薩，于是他便下了狠心，要贏得名譽(yù)和財(cái)富以配得上她，甚至都沒去考慮她已是有夫之婦這個(gè)障礙，固執(zhí)的阿里薩就這樣歇斯底里地認(rèn)定費(fèi)爾明娜還是她的，或者說最終都會(huì)是他的，因此他也認(rèn)定了胡韋納爾.烏爾比諾醫(yī)生的死也是一件勢不可擋的事。并且是會(huì)比他先死�？吹竭@里，不免唏噓不已。阿里薩這種對愛情近乎狂熱變態(tài)的追求不禁讓人感到炫目，像是耀眼的日光，不敢直視，給人的感覺總是不真實(shí)的。阿里薩和費(fèi)爾明娜的愛情本身也就為傳統(tǒng)常規(guī)所不容，阿里薩這位執(zhí)著的柏拉圖的“狂熱份子”他越軌了，像是攀附在本來不屬于他的急速行駛的火車上，這種超出常軌的速度和激情，對這位老人來說都是和死亡一樣極具危險(xiǎn)的事物。但是他卻緊抓著不放，就在急速?zèng)_刺的一瞬間，一切又瞬間柳暗花明，我們仿佛也跟著他到達(dá)了另一個(gè)完全不一樣的世界。這

個(gè)世界依然有霍亂，還有和霍亂病癥相同的愛情。在這個(gè)全新的世界，霍亂和愛情不再是異己力量了，它們都是實(shí)實(shí)在在的存在，和空氣一樣的存在，不再為人們所抵觸，人們也不會(huì)再認(rèn)為霍亂和愛情其中一樣會(huì)傷害到他們。就像阿里薩在信中所說的：“應(yīng)該教會(huì)她把愛情看做是一種可笑、迷人的狀態(tài)，而不是任何目的的工具。愛情本身就有它自身的起點(diǎn)和終點(diǎn)”。

可如果這樣說的話，那肯定會(huì)有人跳出來反駁了：“愛情是存在的，可是它并不存在于我們生活的這個(gè)世界。如果愛情存在于第三個(gè)世界，那跟我們又有什么關(guān)系呢？”

我想這個(gè)問題就只能夠由天才的馬爾克斯來回答了。他曾在一篇文章中說到“我寫的不是愛情的幻夢，而是克服幻夢的真實(shí)的愛情。”在小說中，對于生活在一個(gè)被條條框框束縛得緊緊的家庭里的費(fèi)爾明娜來說，在那樣一個(gè)傳統(tǒng)的時(shí)代中，愛情離她們的深閨是如此遙遠(yuǎn)，只能是一個(gè)不可觸及的幻想，由幻而生憐既生懼。費(fèi)爾明娜最初對阿里薩就是一種不明所以的建立在文字之上的一種虛幻的愛情。她愛上的不過是愛情本身，而不是那一個(gè)活生生的戀人。“正是這種愛的變態(tài)，愛的偶像化才使得真實(shí)的、獨(dú)特的、本應(yīng)成為情侶的人成了“愛情”之夢的破壞者”。這也就是為什么在她兩年多后見到阿里薩時(shí)說的第一句話竟然會(huì)是“不，請您忘了吧。”在那時(shí)，她已感到他們之間的愛情不過幻想而已。但直到老年來臨之際，她才確切地發(fā)現(xiàn)阻礙自己愛他的下意識的原因：“他好像不是一個(gè)有血有肉的人，而是一個(gè)影子。”

回到現(xiàn)實(shí)中來，我們會(huì)覺得這個(gè)問題會(huì)變得更加可親可感。走在校園里，身邊總會(huì)不時(shí)出現(xiàn)成雙成對的情侶。然而這畢竟是少數(shù)，更多是在他們背后唏噓不已的單身的人。如今的傳媒無處不在，而無處又不和“愛情”這樣的主題有關(guān)，甚至每一個(gè)節(jié)日都會(huì)變得和愛情有關(guān)。那試問：“除了愛，我們還剩什么呢？”剩下的或許就是空虛和寂寞了�，F(xiàn)在不再像上個(gè)世紀(jì)，愛情不再被束縛在條條框框的傳統(tǒng)規(guī)矩當(dāng)中，如今的人兒可以大大方方地談情說愛，甚至也可以公開地選擇自己的同性伴侶，二十一世紀(jì)似乎已經(jīng)成為了愛情的世界，愛情暢通無阻，甚至橫沖直撞，撞開了一個(gè)愛情的萬花筒。只是這樣一個(gè)絢麗的自由的愛情世界中，我們試問，我們愛了嗎？我們有沒有真正地愛過某個(gè)人？還是我們只是一直在選擇戀愛，或者被愛，而不曾去愛？還是我們只是把愛當(dāng)成時(shí)下一件流行的廉價(jià)品爭相搶購？當(dāng)愛情真的如此般泛濫不堪時(shí)，你是否能夠想起霍亂泛濫時(shí)的場景呢？

至始至終我都相信愛情是存在的，并且是真真實(shí)實(shí)地存在于我們所生活的這個(gè)世界上。

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