愛情麻辣燙篇一：謝力亞簡歷

演 員 簡 歷

謝力亞1985.1.11 180CM 74KG 國家普通話一級乙等

上海嘉禾藝術(shù)學(xué)校表演班 北京電影學(xué)院表演系大專 TEL：13971440726

特長 ： 籃球 散打（體校準(zhǔn)專業(yè)水準(zhǔn)）

簡介：

國家400米二級運(yùn)動員 騎馬 射擊 著名南派猴王郭玉昆先生與京劇世家小楊月樓之女楊菊萍女士外孫， 師承湖北省第一任戲劇梅花獎得主張家昭老師。 2001年上海兒藝演員。 2004年北京魯氏影視公司表演老師。 2007年武漢人民藝術(shù)劇院演員。 2012年武漢市藝術(shù)學(xué)校表演系畢業(yè)班特聘教師。 2012年武漢電視臺《街頭巷尾》、《欲望魔方》等欄目特聘演員表演培訓(xùn)老師。 2013

年湖北紅安市演員藝術(shù)表演培訓(xùn)班老師。

曾獲榮譽(yù)： 10歲獲武漢市江城童星稱號。

主演湖北微電影大賽獲獎作品《第三份工作》。 主演上海電影節(jié)入圍作品《寓見幸福》。

2011年武漢市最受觀眾歡迎優(yōu)秀青年演員獎。 2012年接受武漢晨報本市優(yōu)秀青年演員專訪。

2013年接受《新生活》周刊優(yōu)秀演員心路歷程采訪。 演藝經(jīng)歷：

《品格與榮譽(yù)》 飾 胡木。

《戰(zhàn)神韓信》飾 陳貕。

《恐慌》 飾 俊浩

《給我生命給我愛》飾 大力。

《漢陽造》 飾 何力。

《身邊的幸�！� 飾 孫建。

《鐵血紅安》飾 吳國忠。

以及《燦爛人生》《房奴 》《為愛而活》《火線英雄》《把愛帶

回家》《我叫汪革革》等30余部電視劇中擔(dān)任特邀演員。

《沔洲烽火》飾 劉楚林。（反一號）

《花墻》 飾 趙港。

《逃婚》 飾 江濤。

《新包辦婚姻》 飾 杜強(qiáng)。

《大明縣令袁宏道》飾 孫成泰。

《湖之戀》 飾 小安徽。

《要是蝴蝶知道了》飾 楊宇。（反一號）

以及其他數(shù)部電影中擔(dān)任特邀或主要演員。

《最佳男主角》 飾 阿坤（男一號）。

《跨界廚師》 飾 遺忘（男一號）。

《非常母女》 飾 遺忘（男一號）。

《臨時演員》 飾 遺忘（男一號）。

《非常租客》 飾 遺忘 （男一號）。 《危情速遞》 飾 遺忘 （反一號）。 《張成上城》 飾 田國豪（男二號）。 《錢包》 飾 顧雷(男一號)。 《廚神》 飾 廚神 （男一號）。 《誤殺》 飾 陸子正 （男二號）。 《后備新娘》 飾 黃凱（男一號）。 《人走房也走》 飾 海洋（男一號）。 《愛情誓約》 飾 陳小天 （男一號）。 《歡喜冤家喜相逢》 飾 李小面（男一號）。

以及《雞蛋逐兇》《警察的故事》《拒絕白干》《迷途的青年》《十萬火急》《制勝奇招》《加班遇刺》等百余部微電影中擔(dān)任主要或特邀演員

。

一汽大眾小轎車大連地區(qū)廣告

湖北省湯池溫泉度假旅游公司拍攝專題廣告（男一號）。中國福利彩票公益廣告

川島重工機(jī)械制造有限公司廣告

湖北省木蘭山旅游度假勝地宣傳片。

武漢洪廣大酒店廣告。

湖北中煙工業(yè)公司煙草宣傳片。

新晨光圓珠筆廣告。

中國人民銀行信貸大使形象宣傳片

湖北黃鶴樓酒廣告。

火警119湖北地區(qū)公益宣傳片。

宜昌市火警消防廣告。

推山混泥土攪拌站集團(tuán)廣告

湖北黃石百樂城美食百匯廣場廣告。 （男一號）。 （男二號）。 （男一號）。 （男一號）。 （男一號）。

愛情麻辣燙篇二：電影語言

電影語言

電影的鏡頭形態(tài)

1.景別

鏡頭和被攝物距離的遠(yuǎn)近形成了視野大小的區(qū)別叫做景別。

鏡頭與被攝體的距離通常以被攝體（主要是人）的“分截高度”參照系而區(qū)分為基本的五種：遠(yuǎn)景（大遠(yuǎn)景）、全景、中景、近景、特寫（大特寫）。

遠(yuǎn)景和大遠(yuǎn)景：指遠(yuǎn)距離拍攝所形成的視野開闊的畫面，人物只是寬闊的環(huán)境中一個小小的點(diǎn),它可以是空鏡頭也可以有人,常用于影片的開頭和結(jié)尾,這種景別主要用來介紹環(huán)境,渲染氣氛,展現(xiàn)場面,或者表現(xiàn)人與環(huán)境的某種關(guān)系。由于這種景別中人與環(huán)境在占有空間上的懸殊比例,常被用來表現(xiàn)孤獨(dú),渺茫,人被周圍世界吞沒或者人與大自然的融合。如《大紅燈籠高高掛》,《黃土地》人處理的很小，表現(xiàn)出人對自然環(huán)境的一種受制和無奈。

全景：處在某種環(huán)境中被攝體的整體畫面，如人物的全貌。既可表現(xiàn)人物的行為動作又可看清環(huán)境,一般此鏡頭把觀眾的注意力引向人物的行為動作,或人物之間的關(guān)系。

中景：被攝體的主要部分構(gòu)成的畫面，如人物大半身即膝蓋以上部分的鏡頭。這種景別中被攝體成為畫面構(gòu)圖的中心,環(huán)境成為一種背景,常用來表現(xiàn)被攝體的狀態(tài)。全景和中景較近生活中人們常規(guī)的視野,因此也是電影中出現(xiàn)最多的鏡頭：一組人物在同一畫面中的對話,一般情況下的動作過程,都適于在這種均衡,平穩(wěn)的景別中表現(xiàn)。

近景：被攝體的局部所構(gòu)成的畫面，如人物胸部以上的鏡頭。環(huán)境變得零碎而模糊,人物的面部表情則看得相當(dāng)清晰。

特寫：被攝體的某個特定的不完整局部過構(gòu)成的畫面。如人物的臉部，環(huán)境的因素基本上被排隊出去,它迫使觀眾去注意某些關(guān)鍵性的細(xì)節(jié)。如《紅色》近景和特寫鏡頭象放大鏡似的把觀眾的注意力集中到形象和表情的細(xì)部,當(dāng)導(dǎo)演要強(qiáng)調(diào)人物的瞬間反應(yīng)或激情,給予觀眾情緒沖擊力的時候,近景和特寫就突出地發(fā)揮著它逼近觀察的作用。

大特寫：一般指人臉上的某個局部或某件特殊的物件道具,這里用得極少,但一用則讓人過目難忘的一種

鏡頭,充滿銀幕的一雙眼睛或一張大嘴表

現(xiàn)驚愕萬分，火花一閃的槍口不僅意味差開槍,還強(qiáng)化了著一槍的的情感力度。

景別決定著我們對銀幕上的人和事物關(guān)心的程度,它的使用和變化對電影的節(jié)奏,風(fēng)格和效果會產(chǎn)生直接的影響,一般“中景---近景---特寫”景別為主,節(jié)奏較緊張,畫面對觀眾注意力的強(qiáng)制性會更強(qiáng)。而多使用“遠(yuǎn)景---全景---中景”景別的影片節(jié)奏則更舒緩,觀眾視覺感知的自由度更大,如紀(jì)實(shí)性電影,張藝謀的具有紀(jì)實(shí)風(fēng)格的《秋菊打官司》僅在片尾用了一個大特寫鏡頭。

2.角度

攝像機(jī)鏡頭與被攝體水平之間形成的夾角——角度,不同角度會產(chǎn)生不同的性能。

鏡頭與被攝體保持基本相同水平的鏡頭，接近于常人視線的感受—平視鏡頭,是電影中常見的。

鏡頭低于水平角度,從上向下拍攝—俯視鏡頭,它使被攝體呈現(xiàn)一種被壓抑感,使觀眾產(chǎn)生一種居高臨下的視覺心理,展示比較開闊的場面和空間環(huán)境。有時會使人和物的體積被壓縮以至于形狀奇異(如頭大腳小),常用來表現(xiàn)遭受危險或威脅的情況。

鏡頭高于水平角度,從下向上拍攝----仰視鏡頭,能夸大物體的體積,常用來表現(xiàn)人物的高大,英武,強(qiáng)悍,威嚴(yán)等,觀眾會產(chǎn)生一種壓抑感或崇敬感,（如《遠(yuǎn)山的呼喚》，以前的影片表現(xiàn)英雄人物如《英雄兒女》中的王成》也被用來模仿獐的視角，如《城南舊事》以大量的稍稍仰視的鏡頭模仿小英子作為小孩的視角。

鏡頭的位置有正、側(cè)、背的方位。鏡頭角度既可用作劇中人物視線方向的化身，暗示觀眾“誰在看？”如孩子看大人用仰拍，法官看罪犯用俯拍，兩人面對面談話用正面平攝的反打；都能代表導(dǎo)演對事物的評價而引導(dǎo)觀眾，如陰謀家每次出場都背對鏡頭，為國獻(xiàn)身的勇士在仰拍鏡頭中身影襯著廣闊的天空等。(《紅色》)

此外鏡頭由于視覺的區(qū)別而呈現(xiàn)出主觀角度和客觀角度。主觀鏡頭模擬影片中某個人物的眼睛所看到期東西，它使觀眾身臨其境地變成了銀幕上的人物，帶來更逼真的介入感，而且?guī)в心撤N情緒因素；客觀鏡頭模擬的是攝影師或觀眾的眼睛，較少參與意識，這是最覺的鏡頭視點(diǎn)，常用作場面開始的環(huán)境交代，對事物的冷靜觀察和人物關(guān)系不偏不倚的介紹，觀

眾就象一個隱身人，隨時處在理想的位置上旁觀著劇情的發(fā)展。主客觀鏡頭經(jīng)常交替使用，如《紅色》。

視點(diǎn)的區(qū)別：主觀鏡頭模擬影片中某個人物的眼睛所看到的東西，它使觀眾身臨其境地變成了銀幕上的人物客觀鏡頭模擬的是攝影師或觀眾的眼睛，較少參與意識。

3.運(yùn)動形式

同一鏡頭中鏡頭位置的改變（包括焦距、方向、角度等的改變）和攝像機(jī)位置的改——鏡頭的運(yùn)動形式被稱為運(yùn)動鏡頭。

1896年盧米埃爾的攝影師在威尼斯一條船上偶然發(fā)現(xiàn)攝像機(jī)與岸邊的景物之間有一種運(yùn)動關(guān)系，拍攝下的畫面生動活潑，變換萬千。運(yùn)動鏡頭所造成的畫面空間不斷變化，更大程度地還原了活動的人在活動的世界中視覺感受。

推：鏡頭逐漸接近被攝體——接近，推鏡頭使被攝體在畫面中所占面積越來越大，細(xì)節(jié)越來越清晰，因此常用來引導(dǎo)觀眾的觀賞注意力，強(qiáng)化視覺沖擊效果。

拉：鏡頭逐漸離開被攝體——離開（如《城南舊事》離開小偷》從強(qiáng)調(diào)主體逐漸拉開成全景或遠(yuǎn)景，往往用來提示觀眾對環(huán)境，環(huán)境與人物之間關(guān)系的注意。隨著焦鏡頭的出現(xiàn)，推拉鏡頭可通過鏡頭焦距的變化來實(shí)現(xiàn)。

搖：攝像機(jī)位置固定，而借助三角架作出的上下左右或旋轉(zhuǎn)運(yùn)動—環(huán)視、翹首、俯伸。

移：攝影機(jī)作出上下左右的運(yùn)動——邊走邊看，由于背景的變化可造成更大的自由度和靈活性。如戀人久別重適逢 擁抱，用環(huán)移表現(xiàn)兩人的欣喜。

跟：當(dāng)攝像機(jī)的移動與運(yùn)動的被攝體保持基本相同距離時——緊緊尾隨，它有強(qiáng)烈的穿越空間的感覺，可細(xì)致觀察被攝體的表情和編輯部以及環(huán)境的變化。

它們的結(jié)合，以及借助于不同的操作方式和輔助手段等，又發(fā)展出許多變化的運(yùn)動鏡頭。如升降鏡頭是搖鏡頭與移鏡頭的結(jié)合，跟推，跟拉是鏡頭與推拉鏡頭的結(jié)合，搖擺鏡頭，快慢鏡頭則借助于特殊的操作方式，還有環(huán)移鏡頭等，鏡頭運(yùn)動可以借助于移動車，升降機(jī)，支架，軌道以及汽車，飛機(jī)，船等機(jī)械手段來完成。

4.長度

鏡頭的時間——長度。攝像機(jī)每1秒鐘拍攝24個畫格，合1.5英尺長鏡頭的長度是導(dǎo)演通過時間控制創(chuàng)造電影敘述節(jié)奏的媒介。鏡頭的長短沒有統(tǒng)一的計量標(biāo)準(zhǔn)，而在每個階段或影片的范圍內(nèi)相對而言。如“敖德薩階梯“6分鐘159個鏡頭，平均每個鏡頭2．3”，其中最長7”，最短0．4”，7秒的畫面在這一段落中就顯得長---短鏡頭剪輯段落；在希區(qū)柯克的長鏡頭嘗試《繩索》，全片才9個鏡頭，81分鐘，在這兒多長的鏡頭也不長。一般來說恬淡的故事，舒緩的講法多用長鏡頭，追逐，暴力，歡樂，恐怖的場面和驚險，戰(zhàn)爭，歌舞等影片多用短鏡頭為主。一組短鏡頭后面插個長鏡頭會帶來視覺節(jié)奏的跌宕，從長鏡頭開始一個段落鏡頭越來越短，則是導(dǎo)演把我們從平靜引向了緊張。（《四百下》）

畫面的造型元素

1.構(gòu)圖造型一般是通過攝像造型（取景、光線、色彩等）、美術(shù)造型（布景、服裝、化裝、道具等）和演員造型（外形、動作等）來完成的。最重要的造型元素包括構(gòu)圖，光和色。

構(gòu)圖：所處理的是每一個鏡頭中人、景、物的位置關(guān)系以及形光色的配置關(guān)系。

構(gòu)圖一般包括三個主要部分：主體，構(gòu)圖的中心。陪體，主體的陪襯物。其它甚至可以不出現(xiàn)在畫面上。環(huán)境，構(gòu)成主體和陪體的活動的那個空間，可以分為前景和后景。通過畫面圖形各部分間關(guān)系的建立，有利于視覺注意中心的確定和轉(zhuǎn)移，引導(dǎo)觀眾更深入也更準(zhǔn)確地達(dá)到對畫面的表情達(dá)意和讀解。如《苔絲》中丈夫找到苔絲后，她在亞雷克后面呆坐著，前景就餐桌上一把切肉的刀，中景是亞雷克在吃，后景是苔絲，三者構(gòu)成富有張力的關(guān)系。又如《陽光燦爛的日子》中米蘭圈在劉憶苦的臂彎里，《巴頓將軍》，《紫日》等。隨著電影藝術(shù)的發(fā)展，電影觀念的變化，電影的構(gòu)圖開始擺脫繪畫的影響和束縛，逐漸具備自己的品格。電影的時間過程帶來了表現(xiàn)運(yùn)動的可能性，而不追求一幅幅單一的畫面，畫面圖形的構(gòu)成反倒越來越多地追求不完整，不均衡。不統(tǒng)一，以便留下充分的想象余地。如《大紅燈籠高高掛》許多場面讓頌蓮處于畫面的一側(cè)，而讓另一側(cè)空著，老爺在畫外，通過對話，視線等建立畫內(nèi)和畫外的聯(lián)系，始終沒有讓觀眾看到老爺?shù)拿婺俊＿@種構(gòu)圖方式正逐漸流行。

2.光

光影光的質(zhì)量、光的方向、光的強(qiáng)度，是電影布光的三個基本的控制因素像《法國中蔚的女人》《這里的黎明靜悄悄》時空的變化是通過光調(diào)的變化來強(qiáng)化的。強(qiáng)化了造型意識后創(chuàng)作者一方面講究光源的根據(jù)，講究用光的真實(shí)，自然和合理，另一方面更講究用光的造型效果�！饵S土地》求雨的場面中那些齊刷中刷趴下的發(fā)亮的脊背，令人印象深刻。

3.色彩

馮小寧《紫日》中大興安嶺大片的黃葉的美麗而寧靜的林子，紫紅的太陽，有寓意。心理學(xué)指出不同的色彩使人產(chǎn)生的感受不同如紅色使人感到——熱烈，藍(lán)色——平靜，綠色——富于生機(jī)，黃色較明快，白色輕一些，黑色重一些等等。一部影片中色彩的組合就構(gòu)成就形成了色彩總譜。

（1）色彩的配置：取決于畫面中不同色彩的比例、位置、面積之間的搭配關(guān)系，造成畫面不同的濃與淡，明與暗，暖與冷，豐富與單純等視覺感覺，從而起到造型的作用。如張藝謀的對紅色的運(yùn)用：《秋菊打官司》紅色的辣椒，《大紅燈籠高高掛》青灰色中的紅色，都是在劇情的關(guān)鍵處，以這種對比形成了某些瞬間的視覺沖擊；《黃土地》常在大面積的土地的黃色中點(diǎn)綴一小塊結(jié)色來表現(xiàn)在惡劣的自然環(huán)境中人的生命力的頑強(qiáng)�！缎恋美盏拿麊巍分泻诎资澜缰幸粚⒈煌罋⒌男∨�孩的紅色衣服。

（2）色彩的變化：影片采用色彩的明顯差異以表現(xiàn)情緒節(jié)奏的變化，《法國中蔚的女人》中莎拉黑色的斗蓬---她與查理定情后已故色彩不那么灰暗——最后在獨(dú)立的生活中獲得新生后穿上了白色的明亮的衣裙�？梢杂蒙�彩的組合來造成一種特殊的心理效果，如王家衛(wèi)《重慶森林》用紅，藍(lán)色的交替變化來表現(xiàn)現(xiàn)化都市的燈紅酒綠；《這里的黎明靜悄悄》用彩色和黑白的對比來創(chuàng)造不同的時空和意義。

（3）色調(diào)——色彩的設(shè)計：張藝謀《紅高梁》中紅轎子，紅酒，紅色的爐火，最后紅太陽下紅高梁，色調(diào)在設(shè)計上主要以紅色的基調(diào)，這種突如其來的大面積經(jīng)營，紅色的基調(diào)在這里表達(dá)了一種生命力的熱情，熱烈亢奮的節(jié)奏陽剛壯麗的風(fēng)格。

電影的聲音

1.人聲——人的話語

愛情麻辣燙篇三：超星爾雅慕課影視鑒賞陳旭光2016期末考試答案(20)

?《影視鑒賞》期末考試（20）姓名：于澤平 班級：默認(rèn)班級 成績： 100.0 分一、 單選題（題數(shù)：50，共 50.0 分）1電影《黨同伐異》所開創(chuàng)的電影原型是（）。1.0 分?A、線性敘述?B、分段敘述?C、同源敘述?D、逆向敘述我的答案：B2標(biāo)志著數(shù)字技術(shù)介入電影藝術(shù)的電影是（）。1.0 分?A、《泰坦尼克》

?B、《阿凡達(dá)》?C、《星球大戰(zhàn)》?D、《侏羅紀(jì)公園》我的答案：C3電影造型與美術(shù)造型的最大區(qū)別是（）。1.0 分?A、前者是靜態(tài)造型，后者是動態(tài)造型?B、前者是直接造型，后者是間接造型?C、前者是動態(tài)造型，后者是靜態(tài)造型?D、前者是間接造型，后者是直接造型我的答案：C4所謂“大片和小片的美學(xué)分化”主要是指（）。

1.0 分?A、電影投入成本的分化?B、電影內(nèi)部敘事方式、節(jié)奏的變化?C、電影造型的分化?D、電影清晰度等技術(shù)的分化我的答案：B5電影造型的特點(diǎn)是（）。1.0 分?A、動中求慢?B、靜中求動?C、動中求靜?D、靜中求慢

我的答案：C6法國著名導(dǎo)演雷內(nèi)?克萊爾認(rèn)為“一個盲人也可以領(lǐng)會大多數(shù)舞臺劇的要點(diǎn)”是指（）。1.0 分?A、舞臺劇的音樂很重要?B、舞臺劇視覺美感不重要?C、舞臺劇的對話很重要?D、舞臺劇的臺詞要簡單易懂我的答案：C7講述手段上，電影《英雄》相比《羅生門》有所創(chuàng)意的是（）。1.0 分?A、用色彩扭轉(zhuǎn)劇情?B、用色彩區(qū)分故事?C、

采用了多人分別講述的形式?D、采用了平行蒙太奇形式我的答案：B8下列特點(diǎn)中，屬于現(xiàn)代主義電影的是（）。1.0 分?A、尊重現(xiàn)實(shí)的完整性?B、尊重現(xiàn)實(shí)邏輯意義上的合理性?C、尊重主觀的表達(dá)?D、尊重現(xiàn)實(shí)時空的合理性我的答案：C9電影在數(shù)字化與高科技階段的代表導(dǎo)演是（）。1.0 分?A、巴贊

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