愛(ài)情和戰(zhàn)爭(zhēng)2篇一：爾雅大學(xué)生心理健康教育答案

1主觀是由我們的感知和覺(jué)知之間構(gòu)成的現(xiàn)實(shí)。 正確答案：√ 我的答案：√2客觀是被所有人都能夠感知的那個(gè)現(xiàn)實(shí)。 正確答案：√ 我的答案：×3你理解的事物就是事物的本身。 正確答案：×我的答案：×4我們能理解美國(guó)人“嗷嗷”是在學(xué)狗叫，是因?yàn)椋?）（多選）? ? ? ?A、美國(guó)人養(yǎng)大狗 B、關(guān)于狗叫聲形成了通約 C、這是不同情境下的不同標(biāo)準(zhǔn) D、中國(guó)人智商較高 正確答案： ABC 我的答案：ABC5心理學(xué)是：研究個(gè)體感覺(jué)、（ ）、情緒、意識(shí)與精神活動(dòng)之間關(guān)系的科學(xué)? ? ? ?A、思想 B、行為 C、外形 D、動(dòng)作 正確答案： B 我的答案：A1心理學(xué)認(rèn)為人過(guò)分強(qiáng)調(diào)表達(dá)自己某種特質(zhì)時(shí)恰恰說(shuō)明這個(gè)人缺少這種特質(zhì)。 正確答案：√ 我的答案：√

2不要用對(duì)別人的感受去評(píng)價(jià)對(duì)方，也不要用別人對(duì)你的感受評(píng)價(jià)自己。 正確答案：√ 我的答案：√3馬丁· 布伯的前半生主要致力于用哲學(xué)的方法研究宗教。 正確答案：√ 我的答案：√4完全憑自己的好惡去評(píng)價(jià)一個(gè)人，就失去了社會(huì)的客觀標(biāo)準(zhǔn)。 正確答案：√ 我的答案：√5心理學(xué)是研究人類如何更好地生活，如何幸福的科學(xué)。 正確答案：√ 我的答案：√1馬丁· 布伯是（ ）家? ? ? ?A、政治 B、歷史學(xué) C、宗教哲學(xué) D、軍事 正確答案： C 我的答案：C2人只能在與人的關(guān)系中發(fā)現(xiàn)“永恒的自己�！边@句話出自于（ ）? ? ? ?A、笛卡爾 B、蘇格拉底 C、弗洛伊德 D、馬丁· 布伯 正確答案： D 我的答案：D

3下列哪一項(xiàng)不屬于柏拉圖的愛(ài)情觀? ? ? ?A、對(duì)你與她來(lái)說(shuō)你們彼此是唯一的 B、可以同時(shí)愛(ài)戀幾個(gè)人 C、戀愛(ài)中必須男女平等 D、最浪漫的愛(ài)情是純精神的，肉體需要是獸性而非人性 正確答案： B 我的答案：B4不屬于亞里士多德的邏輯三段論的是? ? ? ?A、大前提 B、中前提 C、小前提 D、結(jié)論 正確答案： B 我的答案：B5畢達(dá)哥拉斯認(rèn)為（ ）是人類高級(jí)智慧的體現(xiàn)。? ? ? ?A、文字 B、情感 C、哲學(xué) D、民主 正確答案： D 我的答案：D6下面哪句話可以說(shuō)是促進(jìn)了古典心理學(xué)的長(zhǎng)足發(fā)展。? ? ? ?A、感覺(jué)到的是真實(shí)的嗎 B、人類一思考、上帝就發(fā)笑 C、我思故我在 D、人只能在關(guān)系中發(fā)現(xiàn)“永恒的自我” 正確答案： A 我的答案：A7

有效的爭(zhēng)論技巧都有哪些？（多選）? ? ?A、善于并愿意表達(dá)自己觀點(diǎn) B、注重分享、真誠(chéng)很重要 C、不要輕易放棄、堅(jiān)持自己 正確答案： ABC 我的答案：ABC8我們理解的事件都需要用言語(yǔ)系統(tǒng)去解析。 正確答案：√ 我的答案：×9德謨克利特是原子唯物學(xué)說(shuō)創(chuàng)始人之一 正確答案：√ 我的答案：√10被稱為西方哲學(xué)奠基者的是（ ）? ? ? ?A、柏拉圖 B、德謨克利特 C、蘇格拉底 D、普羅泰戈拉 正確答案： C 我的答案：C11相對(duì)于“戀”，“愛(ài)”要承擔(dān)更多的社會(huì)責(zé)任。 正確答案：√ 我的答案：√12電影《金剛》中金剛和女主角的愛(ài)情是柏拉圖式的愛(ài)情。 正確答案：√ 我的答案：√13科學(xué)世界有三大未解之謎： 物質(zhì)起源、生命起源、（ ）

? ? ? ?A、意識(shí)起源 B、生物起源 C、文化起源 D、宇宙起源 正確答案： A 我的答案：D14畢達(dá)哥拉斯認(rèn)為數(shù)的關(guān)系可以解釋世界的存在 正確答案：√ 我的答案：√15被稱為西方醫(yī)學(xué)之父的古希臘醫(yī)生是（ ）? ? ?A、德謨克利特 B、希波克拉底 C、蘇格拉底 正確答案： B 我的答案：B1“錯(cuò)覺(jué)不是發(fā)生在感覺(jué)層面，而是人的知覺(jué)層面，由此推論出人的感知具有某種結(jié)構(gòu)。”這是 誰(shuí)的理論。? ? ? ?A、沃森 B、赫爾 C、韋德海姆 D、斯金納 正確答案： C 我的答案：C2“客體永恒性”是哪位心理學(xué)家的實(shí)驗(yàn)? ? ? ?A、韋德海姆 B、皮亞杰 C、赫爾 D、斯金納

愛(ài)情和戰(zhàn)爭(zhēng)2篇二：戰(zhàn)爭(zhēng)摧殘女人經(jīng)典二戰(zhàn)電影標(biāo)本12個(gè)

戰(zhàn)爭(zhēng)摧殘女人經(jīng)典二戰(zhàn)電影標(biāo)本12個(gè)

關(guān)鍵詞：戰(zhàn)爭(zhēng)、女人、愛(ài)情悲劇、二戰(zhàn)電影、經(jīng)典、標(biāo)本

1.《情婦瑪儂》（Manon，曼儂，法國(guó)，1949）

戰(zhàn)爭(zhēng)愛(ài)情經(jīng)典。法國(guó)導(dǎo)演亨利-喬治·克魯佐（Hei-Georges Clouzot）代表作。根據(jù)法國(guó)新派小說(shuō)經(jīng)典《曼儂·萊斯科》（ManonLescaut）改編。在1944年盟軍登陸后的諾曼底被法國(guó)抵抗運(yùn)動(dòng)游擊隊(duì)從憤怒的村民手中救出的法國(guó)風(fēng)塵女子與青年游擊隊(duì)員的愛(ài)情悲劇。女主人公生就一副性感小賤人模樣，不識(shí)道德為何物，既貪戀被情人寵愛(ài)的感覺(jué)，又極度貪慕金錢和虛榮，結(jié)果使自己和情人的生活變得越來(lái)越復(fù)雜，最終造成1949年完全不可收拾的局面??現(xiàn)代電影版的曼儂故事，令人想見(jiàn)十八世紀(jì)同名古典小說(shuō)名著中的曼儂和那位癡愛(ài)她的貴族騎士。威尼斯電影節(jié)金獅獎(jiǎng)。

2.《雁南飛》（Летятжуравли, or The Cranes Are Flying, or LetjatZhuravli, or MiprinavenTseroebi，仙鶴飛翔，蘇聯(lián)，1957）

戰(zhàn)爭(zhēng)愛(ài)情題材經(jīng)典黑白片。蘇聯(lián)導(dǎo)演米哈依爾·卡拉托佐夫（MikhelKalatozishvili）詩(shī)電影代表作。根據(jù)蘇聯(lián)經(jīng)典話劇《永生的人》改編。1941年至1945年，美麗、豐盈的莫斯科姑娘被戰(zhàn)爭(zhēng)和寂寞所誤的故事：當(dāng)心許的戀人奔赴前線，當(dāng)慈愛(ài)的父母雙雙斃命，當(dāng)戀人的堂兄弟乘虛而入、霸王硬上弓??她就迷失了自己、陷入了泥淖??但不潔的肉體里卻始終寄寓著存有幻想的靈魂??直到1944年，她才知道戀人早就在明斯克陣亡了??雁南飛，人未歸，令人悲感難禁的命運(yùn)和情感。其間運(yùn)用鏡頭語(yǔ)言表現(xiàn)特殊情緒尤其出色。塔吉亞娜·薩莫依諾娃（Tatyana Samojlova）、阿列克塞·巴塔洛夫（AlekseiBatalov）等主演。戛納電影節(jié)金棕櫚獎(jiǎng)、女演員特別提名獎(jiǎng)。

3.《真愛(ài)不流淚》（I Girasoli , or Sunflower, or Les Fleurs du soleil, or Sonnenblumen，向日葵、第二個(gè)月亮，意大利、法國(guó)、蘇聯(lián)，1970）

意大利導(dǎo)演維托里奧·德·西卡（Vittorio De Sica）的戰(zhàn)爭(zhēng)愛(ài)情題材作品。二戰(zhàn)結(jié)束后，一位情感熾熱、信念執(zhí)著的意大利少婦不遠(yuǎn)千里前往蘇聯(lián)尋找戰(zhàn)爭(zhēng)中被迫應(yīng)征入伍并隨軍開(kāi)赴蘇聯(lián)戰(zhàn)場(chǎng)的丈夫的故事。當(dāng)她歷經(jīng)千辛萬(wàn)苦找到丈夫的時(shí)候，卻發(fā)現(xiàn)他已經(jīng)成了一位更年青、更美麗的蘇聯(lián)女子的丈夫，而且有了一個(gè)漂亮、可愛(ài)的女兒??人生中黯然銷魂的瞬間，真愛(ài)的寂寞與命運(yùn)的乖舛。索菲亞·羅蘭（Sophia Loren）、馬塞洛·馬斯楚安尼（Marcello Mastroianni）、柳德米拉·薩維里耶娃（Lyudmila Savelyeva）領(lǐng)銜主演。奧斯卡最佳音樂(lè)/歌曲提名。

4.《午夜情挑》（The Other Side of Midnight，午夜情，美國(guó)，1977）

戰(zhàn)爭(zhēng)情色懸疑題材經(jīng)典。美國(guó)導(dǎo)演查爾斯·加洛特（Charles Jarrott）代表作。根據(jù)美國(guó)著名暢銷小說(shuō)作家同名“女性小說(shuō)”改編。1939年至1947年，絕色傾城的法國(guó)平民美女遭遇玩世不恭的美裔空軍上尉，浪蕩公子的背叛造就了一位復(fù)仇女神兼蛇蝎美女??而她在復(fù)仇即將大功告成時(shí)卻又突然幻想重溫舊夢(mèng)了??于是，被背叛的情人——老謀深算的希臘船業(yè)大亨利用遭“謀殺”的少婦——心性單純的美國(guó)白領(lǐng)麗人布下陷阱，將一對(duì)異想天開(kāi)的“狗男女”送上了斷頭臺(tái)??法國(guó)影壇美女瑪麗-弗朗斯·皮西爾（Marie-France Pisier）與約翰·貝克（John Beck）、蘇珊·薩蘭登（Susan Sarandon）領(lǐng)銜主演。

5.《瑪麗婭&S226;布勞恩的婚姻》（The Marriage of Maria Braun，西德，1979）

聚焦戰(zhàn)爭(zhēng)后遺癥的婦女題材經(jīng)典。賴納&S226;維爾納&S226;法斯賓德（Rainer Werner Fassbinder）代表作。性感的柏林平民女子在納粹德國(guó)滅亡前夕倉(cāng)促成婚，“一個(gè)晚上、半個(gè)白天”后，德軍軍官丈夫即開(kāi)赴戰(zhàn)場(chǎng)??戰(zhàn)后，女主人公迫于生計(jì)做了酒吧女招待，在被明確告知丈夫已陣亡后遂與美軍黑人軍官同居??然而，造化弄人，丈夫并未陣亡??而在丈夫代她坐牢后，她又搭上了富有的法國(guó)工廠主??靈魂越來(lái)越墮落，生活越來(lái)越復(fù)雜??漢娜&S226;許古拉（Hanna Schygulla）、克勞斯&S226;勒維茨（Klaus Lowitsch）等主演。金球獎(jiǎng)最佳外語(yǔ)片，柏林電影節(jié)最佳女演員獎(jiǎng)、杰出成就獎(jiǎng)、讀者評(píng)審獎(jiǎng)等三項(xiàng)大獎(jiǎng)。

6.《戰(zhàn)地浪漫曲》（War-Time Romance, or Voenno-Polevoy Roman，前線羅曼史，蘇聯(lián)，1983）

聚焦戰(zhàn)爭(zhēng)后遺癥的愛(ài)情題材經(jīng)典。實(shí)為戰(zhàn)后浪漫曲。戰(zhàn)時(shí)的蘇軍士兵愛(ài)上了“戰(zhàn)地皇后”——有著浪蕩笑聲的營(yíng)長(zhǎng)情人并在一場(chǎng)戰(zhàn)斗打響前作出了表白??多年后的戰(zhàn)后重建時(shí)期，做了電影放映員、早已是有婦之夫的男主人公再遇帶著女兒、堅(jiān)強(qiáng)地生活在艱難困苦中的女主人公，于是愛(ài)火重燃??一個(gè)是注定不能與所愛(ài)的男人相守，一個(gè)是永遠(yuǎn)只能看著心儀的女人屬于別的男人。令人感傷的苦澀與無(wú)奈，女主人公頹廢地唱著《紅莓花兒開(kāi)》??蘇聯(lián)影壇美女娜塔麗婭·安得烈依琴科（Natalya Andrejchenko）等主演。全蘇電影節(jié)最佳影片。

7.《合法婚姻》（ZakonnyyBrak, or Legal Marriage，蘇聯(lián)，1985）

具有輕喜劇風(fēng)格但卻以悲劇結(jié)尾的蘇聯(lián)衛(wèi)國(guó)戰(zhàn)爭(zhēng)愛(ài)情題材經(jīng)典。1942年的烏茲別克和莫斯科，灑脫不羈的上尉話劇演員偶遇罹患瘧疾、惹人愛(ài)憐的莫斯科書香門第姑娘，為幫助她回到莫斯科療病而與她假結(jié)婚??但回到莫斯科后，事情卻發(fā)生了微妙的變化??而再后來(lái)，男主人公就如愿上了戰(zhàn)場(chǎng)??眼看就要成為事實(shí)但卻不幸喪失機(jī)會(huì)的合法婚姻。影片中由男主人公美麗、成熟的舞臺(tái)情侶彈唱的插曲唱道：“單靠拚搏找不到正確路徑，只有激情定不了你我的前程。”娜塔莉亞·別洛赫沃斯季科娃（Natalya Belokhvostikova）、伊戈?duì)枴た滤雇辛蟹蛩够�（Igor Kostolevsky）等主演。（笑獨(dú)行按：在下所見(jiàn)為畫質(zhì)較好的膠片版D5影碟，可惜只有國(guó)語(yǔ)對(duì)白和中文字幕。）

8.《莫斯科在廣播》（ГоворитМосква, or Moskva，蘇聯(lián)，1985）

戰(zhàn)爭(zhēng)愛(ài)情題材經(jīng)典。1941年至1945年的莫斯科和蘇聯(lián)前線，離異有女的蘇共區(qū)委執(zhí)委會(huì)女主席與蘇聯(lián)英雄、近衛(wèi)軍坦克部隊(duì)大尉相識(shí)、相知、相愛(ài)但卻無(wú)緣相守的故事：大尉后來(lái)成了上校，死于柏林戰(zhàn)役前夕。戰(zhàn)爭(zhēng)與愛(ài)情交織，前線與后方互動(dòng)。志同道合的中年男女內(nèi)斂而默契的愛(ài)欲情感。其間女主席女兒嬌弱、機(jī)靈的小大人形象和表現(xiàn)尤其惹人愛(ài)憐、催人淚下。鮑里斯·涅夫佐洛、柳德米拉·扎伊采娃（Lyudmila Zajtseva）、奧克薩娜·扎哈羅娃等主演。（笑獨(dú)行按：可惜目前國(guó)內(nèi)只能看到畫質(zhì)較差的國(guó)語(yǔ)配音電影版D5影碟，且只有國(guó)語(yǔ)對(duì)白和中文字幕。）

9.《抵抗》（Resistance: Fall of Man，美國(guó)、荷蘭，2003）

1944年的比利時(shí)小鎮(zhèn)，肩負(fù)高空偵察任務(wù)的美軍少校飛行員因飛機(jī)墜毀而不省人事，幸得當(dāng)?shù)厣倌晗嗑让撾x險(xiǎn)境，又得法裔抵抗組織成員妻子相助容留養(yǎng)傷??隨后，成熟、豐盈的少婦無(wú)可救藥地陷入了善討女人歡心的少校的情網(wǎng)??其間有不少小鎮(zhèn)平民無(wú)辜受牽連被德軍殺害，而少婦的堂兄丈夫則在妒恨的痛苦中受盡煎熬??最后，少婦既失去了丈夫，也失去了少校。戰(zhàn)爭(zhēng)中激情迸發(fā)、結(jié)局慘淡的不倫之戀。比爾·帕克斯頓（Bill Paxton）、茱莉婭·奧蒙德（Julia Ormond）、菲利普·沃爾特（Philippe Volter）、桑德琳·波奈兒（Sandrine

Bonnaire）、安東尼·范·里爾德（Antoine Van Lierde）等主演。

10. 《沉靜如海》（Le Silence de La Mer，法國(guó)，2004）

戰(zhàn)爭(zhēng)愛(ài)情題材經(jīng)典電視電影。Pierre Boutron代表作。根據(jù)法國(guó)作家同名小說(shuō)名著改編。1941年至1942年的法國(guó)海濱城鎮(zhèn)，與祖父相依為命、以教鋼琴為職業(yè)的鄰家女孩型未婚女子面對(duì)住進(jìn)她家的不速之客——英俊、精通音樂(lè)、永遠(yuǎn)彬彬有禮的德軍上尉由怒目相向到難以割舍的情感變化和關(guān)系發(fā)展??在德軍上尉最后被派往蘇聯(lián)戰(zhàn)場(chǎng)前，未婚女子還曾在情急之中以激情澎湃的巴赫（Johann Sebastian Bach）鋼琴曲救了他一命。心細(xì)如塵、情動(dòng)如潮的男女，不被祝福、未能展開(kāi)的關(guān)系，超越對(duì)話、全憑感應(yīng)的愛(ài)欲??極富張力的簡(jiǎn)約，暗潮洶涌在看似平靜的海面下。朱莉·德拉姆（Julie Delarme）、邁克·加拉布（Michel Galabru）、托馬斯·儒阿特（Thomas Jouannet）領(lǐng)銜主演。

11. 《柏林1948》（Die Luftbrucke - Nur der Himmel war frei, or Airlift，空投柏林、柏林空運(yùn)、空中大撤退，德國(guó)，2005）

戰(zhàn)后國(guó)際關(guān)系與跨國(guó)愛(ài)情題材電視電影經(jīng)典大片。德國(guó)導(dǎo)演德諾爾·扎哈維（DrorZahavi）代表作。根據(jù)真實(shí)歷史事件改編。再現(xiàn)1948年至1949年西柏林遭遇蘇聯(lián)封鎖15個(gè)月期間美英等國(guó)所開(kāi)展的航空史上規(guī)模最大的救援物資空投行動(dòng)。戰(zhàn)后的西柏林，與小兒相依為命的德國(guó)少婦通過(guò)應(yīng)聘成為美軍柏林軍部秘書，并在戰(zhàn)時(shí)從軍前往蘇聯(lián)戰(zhàn)場(chǎng)的醫(yī)生丈夫杳無(wú)音訊而西柏林230萬(wàn)市民又面臨饑寒、疾病、死亡威脅的情況下與將軍上司相愛(ài)了??正當(dāng)二人同心共赴西柏林之難時(shí)，丈夫卻突然回來(lái)了??更要命的是，隨后少婦又懷上了上司的孩子??海諾·費(fèi)爾希（HeinoFerch）、貝蒂娜·齊摩曼（Bettina Zimmermann）、烏爾里奇·圖科（Ulrich Tukur）等主演。

12. 《黑皮書》（Zwartboek, or Blackbook，驚懼黑書、復(fù)仇黑皮書，荷蘭、德國(guó)、英國(guó)，2006） 戰(zhàn)爭(zhēng)間諜題材經(jīng)典。保羅·維赫文（Paul Verhoeven）代表作。根據(jù)二戰(zhàn)時(shí)期荷蘭海牙律師日記改編。1944年至1945年的荷蘭，美艷、勇敢的德裔猶太女子在逃亡比利時(shí)失敗、父母與兄弟并皆罹難后，為復(fù)仇而加入抵抗組織，并為營(yíng)救被捕戰(zhàn)友而甘愿與德國(guó)納粹軍官歡好，然而，由于抵抗組織內(nèi)部叛徒作怪，她的犧牲不但毫無(wú)價(jià)值，還給自己帶來(lái)了里外不是人的結(jié)果??世事難料、人生無(wú)常。懸疑、香艷，攝人心魄，移人情志�？他愃埂し病せ纛D（Carice van Houten）、湯姆·霍夫曼（Thom Hoffman）、塞巴斯蒂安·科奇（Sebastian Koch）等主演。入圍威尼斯電影節(jié)競(jìng)賽單元。

笑獨(dú)行按：在下將該帖題名為《戰(zhàn)爭(zhēng)摧殘女人經(jīng)典二戰(zhàn)電影標(biāo)本12個(gè)》實(shí)乃盜名之舉，以“戰(zhàn)爭(zhēng)摧殘女人”的“經(jīng)典二戰(zhàn)電影標(biāo)本”實(shí)在不止于此也，而該帖所取亦只是隨機(jī)列舉在下近兩年所觀賞之印象深刻者而已，不僅并非嚴(yán)格意義上的“經(jīng)典二戰(zhàn)電影標(biāo)本”精選，故事背景更清一色為歐洲戰(zhàn)爭(zhēng)（含蘇聯(lián)衛(wèi)國(guó)戰(zhàn)爭(zhēng)），歡迎二戰(zhàn)影迷網(wǎng)友、博友給予批評(píng)、補(bǔ)充。

愛(ài)情和戰(zhàn)爭(zhēng)2篇三：戰(zhàn)爭(zhēng)與愛(ài)情：《鳥(niǎo)鳴》影片分析

戰(zhàn)爭(zhēng)與愛(ài)情：

《鳥(niǎo)鳴》

當(dāng)愛(ài)情與戰(zhàn)爭(zhēng)交相輝映時(shí)會(huì)碰撞出怎樣的場(chǎng)面？根據(jù)塞巴斯蒂安·富克斯的同名小說(shuō)改編，講述第一次世界大戰(zhàn)期間一對(duì)年輕戀人的悲歡離和，既有戰(zhàn)爭(zhēng)的血腥場(chǎng)面，又有凄美的愛(ài)情。由著名影星埃迪·雷德梅尼和克蕾曼絲·波西共同主演，BBC熒幕再現(xiàn)小說(shuō)家賽巴斯蒂安·福克斯作品《鳥(niǎo)鳴》。

一、 戰(zhàn)爭(zhēng)背景與愛(ài)情主題

1. 午后的陽(yáng)光下——一見(jiàn)鐘情

午后陽(yáng)光下Isabelle款款向他走來(lái)，他的目光凝聚在她臉上，年方20歲的英國(guó)男孩Stephen對(duì)年輕貌美的Isabelle一見(jiàn)鐘情，之后在法國(guó)的寄居生活中，無(wú)法自拔地愛(ài)上了她。她年長(zhǎng)的丈夫給她舒適的生活，但不能行使一個(gè)丈夫的生理功能,導(dǎo)致了她們不愉快的婚后生活。

2. 戰(zhàn)爭(zhēng)的慌亂中——生死交錯(cuò)

這是他初次唯一的愛(ài)戀，他是個(gè)孤兒，受過(guò)好的教育，會(huì)畫很好的素描，玩得一手好的撲克牌占卜吉兇，懂得欣賞藝術(shù)和美，仿佛活著就是為這一場(chǎng)付出所有的愛(ài)情而生。法國(guó)鄉(xiāng)村風(fēng)景樸素自然，樹(shù)林，湖畔，時(shí)時(shí)忽遠(yuǎn)忽近的清脆鳥(niǎo)鳴，田園的香氣撲鼻而來(lái)。她上翹的嘴角如兩片花瓣，沐浴著柔和的光線，如油畫中純潔的天使般可愛(ài)。 在唯美的自然環(huán)境中產(chǎn)生的單純愛(ài)情，相對(duì)于各自的身份和背景，卻是玷污和背叛。在這敢于對(duì)抗所有的愛(ài)情，更激烈，更驚心動(dòng)魄，更超越普通平淡的男女之情。

Stephen在軍營(yíng)里，依舊畫著素描，玩著占卜的撲克牌，他憂郁的眼睛里滿是Isabelle的一顰一笑，一戰(zhàn)血腥的戰(zhàn)場(chǎng)在他眼里，從無(wú)恐懼。他是善良的人，敢于握住被炸得開(kāi)腸破肚的小兵的手，陪他在彌留的最后一刻回憶美好減輕痛苦。那個(gè)開(kāi)腸破肚的場(chǎng)景太逼真寫實(shí)，非常刺激眼球，愛(ài)情的如詩(shī)如畫同戰(zhàn)壕中的塵土炮灰互相交錯(cuò)，讓人怎么敢相信明天未來(lái)，何時(shí)就會(huì)風(fēng)云突變？與其說(shuō)他善良，到莫過(guò)于說(shuō)他擁有豐富的愛(ài)和人性，對(duì)每一個(gè)身邊的士兵，他都以一個(gè)嚴(yán)格的軍官的姿態(tài)，感受著保護(hù)著，愛(ài)著他們。這些軍營(yíng)里的戰(zhàn)友情，同他對(duì)Isabelle的專情一樣，都是真摯而持久的。

情意是不可能隱藏得住的，很快男主人便有察覺(jué)，只是還沒(méi)有到了非翻臉不可的地步。他是一個(gè)資本家，他所要考慮的就是利潤(rùn)，當(dāng)他的工人不愿接受新機(jī)器時(shí)，他便解雇了他們，而相應(yīng)的他們的家庭和孩子就要挨餓。而她確是一位極具善意的女性，他背著她的丈夫偷偷地給那些被解雇的工人家里送去吃的，矛盾就是這樣被激化。他帶著她離開(kāi)了，走的時(shí)候是那么的喜悅激動(dòng)，他們的神情像無(wú)數(shù)決定私奔的少男少女一樣無(wú)知而無(wú)畏。自己動(dòng)手的日子當(dāng)然不能和過(guò)去的錦衣玉食相比，但還能有什么比和自己心愛(ài)的人在一起更令人神往的呢？

兩人脫離了世俗的約束，共同回到英國(guó)，開(kāi)始了幸福的生活。而由于時(shí)間的推移，只是分歧也會(huì)隨著時(shí)間慢慢浮現(xiàn)。他是一個(gè)孤兒，所以從內(nèi)心里他害怕有孩子，他不知道該如何去盡這樣的一份責(zé)任，或者說(shuō)他還沒(méi)有學(xué)會(huì)如何去愛(ài)。Isabelle逐漸意識(shí)到了他只是個(gè)男孩，不懂得家庭則責(zé)任與義務(wù)。為了保存他們愛(ài)情的結(jié)晶，她不辭而別，這對(duì)于他來(lái)說(shuō)無(wú)疑是致命的創(chuàng)傷。在一個(gè)清晨Isabelle棄他而去，他的世界就此崩潰，八年里，他的痛苦從未隨著時(shí)間的流

逝而減輕。軍營(yíng)的生活枯燥而險(xiǎn)象環(huán)生，他從死人堆里第一次生還，仿佛是愛(ài)的記憶在呼喚著他。

3. 最后一次的相會(huì)——愛(ài)恨離別

那些魂?duì)繅?mèng)縈的愛(ài)一步一步走向現(xiàn)實(shí)，走向歸宿，他作戰(zhàn)的部隊(duì)到達(dá)了他和她相愛(ài)的地方，在發(fā)起進(jìn)攻的前夜，回到了曾經(jīng)刻骨銘心的地方，那個(gè)人是否還在等著自己。在她姐姐的帶引下，他又見(jiàn)到了那個(gè)讓自己愛(ài)恨交織的人。他們?cè)诜珠_(kāi)后第一次相聚，也是最后一次相聚。她憔悴和衰老的容顏，不復(fù)戀愛(ài)時(shí)神采飛揚(yáng)的美麗，一身黑衣，曾經(jīng)流光溢彩的豪華莊園已是殘?jiān)珨啾冢瑧?zhàn)爭(zhēng)把一切曾經(jīng)美麗的樹(shù)林，湖畔，鳥(niǎo)鳴，燒成一片荒土。他顫抖的手伸向那張?jiān)��?jīng)如此渴望，即使面目全非也令他心碎不已的臉龐，那條長(zhǎng)長(zhǎng)地疤(轉(zhuǎn)載于:www.91mayou.com 蒲 公 英 文 摘:愛(ài)情和戰(zhàn)爭(zhēng)2)痕如同他心上長(zhǎng)著的傷口，“為什么要丟下我？”

普天之下所有傾注真情又不得所終的愛(ài)，當(dāng)驀然回首，當(dāng)再度面對(duì)，只有這三個(gè)字：“為什么？” 這是所有的疑問(wèn)，也必會(huì)有全部的答案。“你總有一天會(huì)明白�！�

他那么痛，當(dāng)奪路而逃忿恨地去尋找發(fā)泄，最后無(wú)力地癱軟趴在妓女的身體上嚎啕大哭。這也是女人，可是不是那個(gè)她啊，不是那個(gè)想要的她��！為什么不是她��？ 他那么信仰和需要的愛(ài)，就無(wú)情地拋棄和遠(yuǎn)離了他。他的心早就死了，這血肉橫飛的戰(zhàn)場(chǎng)，早晚就要了命去，又有什么可懼怕的。她不要他，和死有什么分別。

4. 戰(zhàn)爭(zhēng)過(guò)后——又一片碧海藍(lán)天

他再一次從死人堆里爬出來(lái)，戰(zhàn)爭(zhēng)結(jié)束了，他幾乎失去了所有摯愛(ài)的戰(zhàn)友，看著他們血肉模糊的尸體距他咫尺之遙。他的戰(zhàn)友死前告訴他，人生本來(lái)就是虛幻和沒(méi)有目標(biāo)的，活著，就是愛(ài)與被愛(ài)。

他心中的忿恨被戰(zhàn)火抹平了，Isabelle給他生了一個(gè)漂亮的女兒，因?yàn)樗�說(shuō)過(guò)不愿意要小孩，她離開(kāi)他回到出走的家中生活，生下女兒，這就是她丟下他的原因，他還太年輕，還不懂得生活的殘酷，她也無(wú)法讓他明白這些，離開(kāi)他才能讓他放下她，回到他自己的生活中去。Isabelle在他們重逢那次后不久就去世了，這一次是永遠(yuǎn)的離開(kāi)。他沐浴了戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷，也懂得了人生的殘酷，此時(shí)，他對(duì)糾結(jié)著的愛(ài)釋然了。他踏上了歸途，陽(yáng)光明媚下的一棟法國(guó)鄉(xiāng)村小屋，女兒微笑著向他走來(lái)。

二、 獨(dú)特的人物形象

1. Stephen

主人公Stephen Wraysford，Eddie Redmayne是個(gè)能靠眼神演戲的年輕演員，他的眼睛里有太多東西，話就顯得相對(duì)少。不知道是不是這樣，鏡頭總是時(shí)不時(shí)就凝固在了他臉上，仿佛忘記了移開(kāi)。這樣固然能造成詩(shī)歌般的舒緩情緒，也很容易給人節(jié)奏拖沓的印象。他從小無(wú)父無(wú)母，出生前父親就去世了，四年后母親相繼死去，造就了他這般冷漠的外表。而他的心腸并非如此，看似冷酷的面部，卻在部下炸的內(nèi)臟流露時(shí)仍能陪伴在他的身邊，與他共同回憶美好的時(shí)光和家鄉(xiāng)來(lái)減輕身體的痛苦。對(duì)于友情，他表面冷漠卻有一顆溫?zé)岬男�，時(shí)刻都在牽絆著他的戰(zhàn)友及部下們，他不愿意讓自己的部下到地下去受著危險(xiǎn)去作戰(zhàn)，他寧愿只身陪伴彌留的部下只為在死前給他一些慰藉，當(dāng)最親密的朋友因自己占卜應(yīng)驗(yàn)而即刻死去，讓他懊悔不已并且不削于上級(jí)為了彌補(bǔ)朋友死去的損失而給予其的一

系列榮譽(yù)。對(duì)于愛(ài)情，這是他的第一次，也是唯一的一次愛(ài)戀，他傾盡所有去愛(ài)這個(gè)人，為了這個(gè)人不惜放棄任何去在一起，但卻由于誤會(huì)也就與愛(ài)人生死相隔，知道最后時(shí)刻才體會(huì)了當(dāng)時(shí)Isabelle的苦衷，并且懂得了生命的真諦：“There is nothing more ,To love and be loved.”(生命沒(méi)有什么，愛(ài)與被愛(ài))。

2. Isabelle

Isabelle，作為這個(gè)劇情其中一條主線的主導(dǎo)性人物，為影片畫上了濃烈的一筆。她是片中我最喜愛(ài)的人物，為了愛(ài)背叛了世俗的約束，脫離了家庭的責(zé)任，與愛(ài)人遠(yuǎn)走高飛。她是幸福的象征，在片中只要是有鮮艷的色彩，有美麗的環(huán)境，有安逸的生活，有婉轉(zhuǎn)的鳥(niǎo)鳴的地方，必然有她的存在。Clémence Poésy憑她的長(zhǎng)相就能征服我這個(gè)觀眾的心，她長(zhǎng)得那么柔軟可愛(ài)，美麗動(dòng)人，相信每一個(gè)遇見(jiàn)她的男人都會(huì)如同Stephen那樣深深的愛(ài)上她。在后來(lái)與Stephen產(chǎn)生分歧時(shí)，她為了保護(hù)她們的愛(ài)情結(jié)晶而離開(kāi)了愛(ài)人，回到以前丈夫的身邊，生下了他們的女兒。在與Stephen最后一次相遇時(shí)她還是選擇委屈隱瞞也沒(méi)有將實(shí)話講出來(lái)：“我是如此的愛(ài)你但為了我們的愛(ài)我必須默默的忍受這一切，只是希望有一天你能理解我的苦衷。”

3. Firebrace

Joseph Mawle演得很好，至少是很令人喜歡。因?yàn)檫^(guò)于疲倦在值夜時(shí)睡著被Stephen抓到，聽(tīng)命前去等候軍法審判卻被赦免時(shí)，他談起了自己的妻子和孩子，他無(wú)比愛(ài)他的孩子，他的孩子得了白喉。在這場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)中他的目標(biāo)很明確，他想活下來(lái)，回到摯愛(ài)的家中。他踏踏實(shí)實(shí)地干活，不怨天尤人，脾氣溫和，和戰(zhàn)友關(guān)系很好。Stephen被拋棄在塹壕后方的尸體堆里奄奄一息，是他找到了他并把他帶回。這樣一個(gè)樸實(shí)溫厚的好人，最后還是失去了他的孩子，失去了他自己的生命。在索姆河戰(zhàn)役開(kāi)始前的那個(gè)晚上，他在聚會(huì)的大廳里發(fā)酒瘋，終于爆發(fā)了內(nèi)心的憤懣與怨恨。劇中沒(méi)有告訴我們他為什么參軍，是響應(yīng)國(guó)家征召，出于愛(ài)國(guó)心，還是出于軍隊(duì)提供的微薄薪水，不管如何，因?yàn)檫@場(chǎng)該死的戰(zhàn)爭(zhēng)，他沒(méi)能盡到父親的責(zé)任，親自陪伴在病弱的孩子身邊，甚至沒(méi)能見(jiàn)到最后一面。

4. Weir

Capt·Michael Weir，沒(méi)有被完全展現(xiàn)出來(lái)的一個(gè)重要角色，登場(chǎng)時(shí)一身泥漿下斑駁骯臟的赭色毛衣，濕搭搭的頭發(fā)，后來(lái)才發(fā)現(xiàn)它是那么卷而蓬亂。烏煙瘴氣的防空壕里，他叼著煙，對(duì)Stephen說(shuō)，你開(kāi)玩笑吧，他是我手下最好的地道工。母親郵寄來(lái)一個(gè)戰(zhàn)地包裹，是件黃毛衣，他像個(gè)孩子般驚喜地叫起來(lái)，my mum surpassed herself！用Stephen的話來(lái)說(shuō)，他老想著拽Stephen下地道。他們分享同一個(gè)簡(jiǎn)陋的軍官營(yíng)房，他迷信Stephen的塔羅牌占卜。他對(duì)Stephen說(shuō)，你一定不相信我長(zhǎng)這么大還沒(méi)找過(guò)女人吧。Stephen果真帶他去找女人，他卻嚇得眼淚汪汪。7月1日那噩夢(mèng)般的一天，幸存下來(lái)的他顫抖著對(duì)Stephen說(shuō)，半個(gè)英國(guó)的人都搭進(jìn)去了??天哪，我們干了些什么？還有最后那突如其來(lái)的一顆子彈。Weir，這個(gè)苦命的家伙，Stephen愛(ài)著他，把他當(dāng)作救贖，是他提醒Stephen意識(shí)到自己還活在這樣的世界上，他像一面鏡子觀照出了Stephen對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的一切消極反射，同時(shí)又是他可以倚靠和獲得鼓舞的安慰。他的勇敢、他的堅(jiān)強(qiáng)、他的純潔的天性中保留著的那部分Stephen自認(rèn)已喪失掉的好品質(zhì)、他最終以死亡完成的對(duì)恐懼的超脫，他對(duì)Stephen的孤獨(dú)感的彌補(bǔ)。塹壕生活中有一個(gè)這樣的朋友多么重要，失去這樣的朋友又該多么悲慘。

三、 重要情節(jié)，定格瞬間

1. 男女主角的愛(ài)好相投

發(fā)生在五分鐘左右的一個(gè)場(chǎng)景中，他們坐在大堂里，聽(tīng)著歌劇，二人的眼神慌亂，在幾次碰撞中擦出火花。談?wù)摰礁鑴≈袝r(shí)，只有Stephen去關(guān)心Isabelle是否被歌曲引致入境，包括她的丈夫都是不理會(huì)并且厭惡她所喜愛(ài)或者崇尚的音樂(lè)，Isabelle聽(tīng)后覺(jué)得與他人格格不入就不想繼續(xù)與這些人的交談，便以身體不適為借口推脫了繼續(xù)的活動(dòng)，大家都對(duì)于她的不適感到惋惜，而只有他的丈夫完全不在乎，并說(shuō)我妻子只是比較容易緊張。并且在接下來(lái)的時(shí)候Stephen又聽(tīng)到了Rene和Isabelle的吵架及Isabelle的低聲啜泣，更加表現(xiàn)了Isabelle婚后生活的不愉快。

影片運(yùn)用交叉剪輯的方式，在6：27秒時(shí)，由回憶里Stephen的靠墻躲避緊張的臉部特寫鏡頭直接切換到他戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)冥思回憶的場(chǎng)景，在這里，Stephen手下的畫紙上是女人的眼睛，房頂?shù)臒襞萆系乃�滴為這一形象元素，水滴滴落到“女人的眼角”，這便是代表著回憶中Isabelle當(dāng)時(shí)的眼淚。

2. 上集中游河返程時(shí)，船上的男女主角腳部接觸的戲， 只有區(qū)區(qū)的2分鐘。 第一個(gè)鏡頭，是一個(gè)唯美的大全鏡頭。兩葉小舟從遠(yuǎn)處緩緩劃來(lái)，安靜的河道、遠(yuǎn)處天邊漸隱的陽(yáng)光、回程中無(wú)語(yǔ)的眾人，似乎一切都是為了男女主角的這2分鐘準(zhǔn)備的。這時(shí)，只有船槳?jiǎng)澦�的聲音，很安靜。

小船上，Stephen和Isabelle屈膝對(duì)坐，兩人都望著岸邊，若有所思。因?yàn)槭窍鄬?duì)而坐，即便沒(méi)有近到能感受對(duì)方的呼吸，但也不可能會(huì)忽略掉對(duì)方的存在忽略對(duì)方。這時(shí)岸邊突如其來(lái)的一聲水鳥(niǎo)叫聲，成為了破局之筆。 Isabelle下意識(shí)尋向聲音傳來(lái)的密林深處，卻不經(jīng)意間使得兩人本就緊挨的腳靠在了一起。即便隔著高筒皮鞋，隔著襪子，對(duì)于有情的男女而言，這也是一種深切的接觸。 隨后，兩人不約而同轉(zhuǎn)臉，凝視對(duì)方。

在這里，男女主角第一次有了身體接觸，為以后二人深切的親密接觸做出了鋪墊。

3. Firebrace的命運(yùn)轉(zhuǎn)折

在35到37分鐘里，出現(xiàn)了有一影片關(guān)鍵性人物Firebrace，由于他在看守中不小心睡著而被Stephen看見(jiàn)，并要將他交由軍事法庭處理，在Stephen這里的好朋友Wire幫他求情并說(shuō)明Firebrace是他最好的挖掘工，表面上Stephen是通過(guò)占卜來(lái)決定了他的存留，而實(shí)際上Stephen并不是一個(gè)心狠手硬的人，還是放過(guò)了Firebrace。這一時(shí)間段里不是整個(gè)影片的劇情轉(zhuǎn)折點(diǎn)，而卻是Firebrace命運(yùn)的轉(zhuǎn)折點(diǎn)，留住了他的同時(shí)也留住了自己的生命（Firebrace后來(lái)救過(guò)Wransford兩次：上篇中最感動(dòng)的是尾聲處，F(xiàn)irebrace在塹壕后方找到赤裸上身被棄置在尸體隊(duì)列里的Stephen，聽(tīng)到他的囈語(yǔ)發(fā)現(xiàn)他未死時(shí)，用雙臂摟住戰(zhàn)友那種無(wú)聲的欣喜；下篇中Stephen隨Firebrace到地下作戰(zhàn)，不幸被敵人的炸彈炸中，除了他和Firebrace外全部遇難，并且Firebrace也身負(fù)重傷，在Firebrace的一步步指導(dǎo)下，他最終爬出了戰(zhàn)壕。）

4. 男女主角情感的突破

從57分鐘到1小時(shí)2分里，時(shí)空交錯(cuò)，情景穿插。一邊是Stephen在地下戰(zhàn)斗負(fù)傷的場(chǎng)景，一邊是Stephen和Isabelle在從對(duì)望到第一次親密接觸的場(chǎng)

景，前者速度較快為部下及時(shí)營(yíng)救上尉，后者速度拖沓為兩人前后慢慢走進(jìn)房間增添舒緩的情緒。可以說(shuō)后者是前者的一部分或者是附屬品。Stephen身體的痛苦需要尋求心理上的慰藉，而這時(shí)后者便是回憶，里面Isabelle的一顰一笑以及她的身影都深深的牽動(dòng)著他，令他無(wú)法忘懷。在這一時(shí)間段中，可以說(shuō)是影片轉(zhuǎn)折的一點(diǎn)，戰(zhàn)爭(zhēng)中的男主角的一次負(fù)傷，給觀眾留下他生死存亡的懸念；而對(duì)于情感中，這一時(shí)刻無(wú)疑是兩人愛(ài)情的重大突破，給人以溫存及幸福。

四、 影片的其他亮點(diǎn)

1. 攝像與剪輯

上集中游河返程時(shí)，船上的男女主角腳部接觸的戲， 只有區(qū)區(qū)的2分鐘。兩位主角演員的表演，非常到位。 從Stephen低額、到抬頭、兩人對(duì)視、眼神躲避、再到Isabelle眼眶濕潤(rùn)。一切都是靠2人的眼神來(lái)表演。 在5組正反打鏡頭和反復(fù)幾次的腳部特寫鏡頭里，演員所有的表現(xiàn)都入木三分。

這組鏡頭的剪輯也絕對(duì)干凈利落，演員眼神外的小景深焦外和云層下的散射光線，又讓人物的面部細(xì)節(jié)豐富到了極致。雖然船身在緩緩移動(dòng)，但大光圈所帶來(lái)的小景深，更加壓縮了空間，讓流動(dòng)的時(shí)間在這一刻幾乎凝固。 而精準(zhǔn)的同期錄音、舒緩的配樂(lè)和豐富卻干凈的鏡頭空氣感，無(wú)一不充滿了整場(chǎng)戲，讓所有的情節(jié)都直入人物內(nèi)心。整場(chǎng)戲沒(méi)有一句臺(tái)詞，卻是兩主角交流最充分的2分鐘。

2. 色彩及音樂(lè)

灰暗與鮮艷的色彩形成顯著的對(duì)比，無(wú)論是美麗的林間風(fēng)景，或是沉悶的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面，都在視覺(jué)上給觀眾留下深刻印象。與情節(jié)息息相關(guān)的配樂(lè)和聲音效果也是恰到好處，時(shí)而溫馨，時(shí)而緊張，時(shí)而沉寂，時(shí)而爆發(fā)，仔細(xì)觀察，會(huì)發(fā)現(xiàn)男女主人公出現(xiàn)時(shí)的背景音樂(lè)里總能聽(tīng)見(jiàn)鳥(niǎo)兒的鳴啼。

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