戰(zhàn)爭與愛情
發(fā)布時間:2017-01-28 來源: 感悟愛情 點擊： 
戰(zhàn)爭與愛情篇一：當戰(zhàn)爭遇到愛情
當戰(zhàn)爭遇到愛情
——關于影片《生死朗讀》和《魂斷藍橋》中的悲劇藝術
廣電80902
090033137 薛源
【摘要】即使滄海桑田，亦有至死不渝的愛情；只要人類存在，不管是哪個時期、哪個年代，體驗愛情的人們就會飛蛾撲火�！渡览首x》是一部納粹題裁的影片，以小人物的愛情故事和人生經歷為線索，撇開戰(zhàn)爭場面，從納粹集團的“平庸的參與者”的角度對那段歷史進行了縝密、深刻的反思，以小見大，震撼人心，所表現的主題思想，來自于對歷史的深思，更來自于對人性的窺探。而電影《魂斷藍橋》不可否認是一部經典之作，它巧妙地利用了死亡的花蕾鑄就了不朽的經典。
【關鍵詞】悲劇藝術 時代 性格 命運
悲劇是個美學范疇，從異域的《羅密歐與朱麗葉》到東方的《梁山伯與祝英臺》，從凄婉動人的《泰坦尼克號》到情深意暖的《人鬼情未了》，悲劇總以正義力量的失敗和善良人物的毀滅來引起人們心靈的震撼、悲哀、同情和憧憬，喚起人們對邪惡、不義與神秘強制力量的痛恨、憎惡和厭棄，并油然而生改造與重建的激情。正如魯迅先生所言，“悲劇是把有價值的人生毀滅給人看。”《生死朗讀》是一部講述以愛的名義卷入罪責救贖的忘年之戀，不僅是男女之間的情感糾葛，而是兩代人之間存在的歷史與現實、罪惡與懲罰、仇恨和寬恕的影片。正因為添加了歷史苦澀和沉重的色彩，才流淌出了一席扣人心弦的真摯。而《魂斷藍橋》正是憑借著柔弱女性的那種“花鈿委地無人收”“碧玉破碎屑紛紛”的哀婉、凄清之美帶給人們的酸楚和揪心，使它超越了有情人終成眷屬的圓滿結局所賦予的短暫興奮、安慰和喜悅。
這兩部關于戰(zhàn)爭與愛情的影片從不同角度表現了戰(zhàn)爭的殘酷和社會制度的無情。造成這些悲劇的原因是由多方面引起的，下面我們就分別從時代背景、人物性格以及命運的不同角度來具體闡釋這兩部影片中的悲劇藝術。
一、 時代悲劇
或許時代悲劇可以劃進命運悲劇的范疇，但我認為又稍有不同，因為前者中，人物是置身大時代中被迫選擇，而后者則是命中注定的無法選擇。
《生死朗讀》中除卻愛情，還有另一個深刻的主題——對人性與戰(zhàn)爭罪惡的探討。當漢娜面對法官，她這樣反問：如果是你，你會怎么做呢？對于這個問題，人們都無法去回答，漢娜這樣的一個個體，被丟置于那個瘋狂的歷史時代大潮中，她只是做出了最為簡單，也最符合人性直覺本性的選擇。作為社會個體，她選擇了為自己找一份工作；作為門衛(wèi)，她選擇了盡責的工作態(tài)度；之后，作為一個被審問者，她選擇了陳述一切事實與自己的真實想法；作為一個被定性的罪人，她選擇了寧愿維護自尊，也不承認自己文盲身份的行為，以期望能救贖自己以往的罪過。戰(zhàn)爭，是個令社會集體沉淪的深谷，然而戰(zhàn)后的今天，我們去審視當初的罪惡，得到處罰的，不過恰恰是那些被挑中的零星人物，所以事實是，制度難制大眾，法律的所謂絕對公正與正義性，是難以存在的。反過來講，漢娜自身恰恰是個對制度持維護態(tài)度的人，正是基于對制度的忠誠，她才做了一個恪盡職守的守衛(wèi)，這是她的工作要求，甚至讓她忽略了對生命的珍視與對人性罪惡的自我批判。有人說，漢娜最終也不愿說出自己是文盲的事實，是出于她個人的自尊心，我不反對，可我想，也不絕對，除去自尊，那時的沉默也正是漢娜維護制度的表現，法律告訴她，無論你當時意識到與否，你那時的行為都已產生了罪惡的后果，所以根據制度規(guī)定，你要懺悔，你要為此付出代價，她只能默認，做了時代的特例，做了罪人的代表。
平心而論，漢娜已然做出了最大限度的反省，她自首，她說真話，認罪，承受了同伴的誣陷，并最終把二十年時光留給了監(jiān)牢，結束了自己的生命。相比于法庭上那些連控告書都懶得看的、邊受審邊織著毛衣的看守來講，漢娜的確展現了人性上難得的光輝一面。所謂伸張正義的法律，也難免輕饒了罪人，把過重的歷史責任丟給了一些個人。當文字文明，被那些心懷不軌的人利用，制度冷酷機械的弊端就會做出傷害他人的行為，正義的定義也就受到了挑戰(zhàn)與質疑，正如片中所講的，合法嗎？其實法律本身即存在狹隘的問題。
此時，麥克情感與理智的矛盾沖突之難，可想而知。作為一個現代規(guī)則的學習者，自己強烈的愛戀與對生命失去的反省互相碰撞，大眾眼中的納粹，壞人，人性中也會存在美好的一面，而所謂正義的我們，我們這些大眾，站在判決者的高度上，是不是真得可以理直氣壯？時代的罪惡難道就沒有我們的責任嗎？難道我們就是完全清白無罪的嗎？這絕對是一個值得深思的問題。
影片《魂斷藍橋》始終以滑鐵盧橋為焦點，故事從這里開端，在這里結束。影片一開始，即把觀眾引向滑鐵盧橋，以兩鬢斑白、終身不娶的羅伊走上橋頭的深情回憶為引子展開故事，暗示了故事的悲劇結局，突出羅伊人老情未了的忠貞不渝。同時，男女主角邂逅于滑鐵盧橋，女主角死于滑鐵盧橋，這種暗中的前后呼應，給我對戰(zhàn)爭有了強烈的反感，甚至第一感受就是認為造成主角二人悲劇的罪魁禍首就是無情的戰(zhàn)火。沒有那個連夜趕回軍營的命令，二人早就共結連理枝了。但轉一細想，羅伊出身煊赫，年輕有為、富公民意識的他，是很難，甚至根本不能拒絕為國爭斗的要求，這大概就是時代的悲劇吧。
二、 性格悲劇
《生死朗讀》中的女主人公漢娜作為一個單身的女人，獨自生活，沒有親人，沒有伴侶，從事著一份千篇一律的檢票員的工作，長時間處于壓抑自我的狀態(tài)下。她不識字，因此在那個紙媒占主導地位的時代，內心更顯得孤獨，也使得她更加自卑。當漢娜發(fā)覺到麥克在朗讀方面的擅長，那個深藏在心中，不識一字的秘密，瞬間得到了一種長足的慰藉，她雖然無法自己親自閱讀，但麥克的存在，讓她可以感知到文字所帶來的人性關懷，其實從這點也不難看出，此時的漢娜已經對自己在二戰(zhàn)期間的幫兇行徑，感到了羞愧與罪惡，這也就不難解釋她之后為什么會去主動自首。
朗讀在愛之升華中也起了重要作用，總是處于被動的麥克因為識字，因為朗讀，第一次顯現出主動的強勢與不同于以往的自信，他在漢娜這里尋找到了自我的價值與力量，是漢娜的引導，是文字的傳遞，讓他沉迷，讓他瘋狂，讓他感覺到，原來我也是被他人所需要的。
與此同時，朗讀文學作品時所表現出的保密性與獨立性，又為我們提出了一個重要問題：人與人的溝通。影片中女兒朱麗婭說父親麥克總是顯得冷漠且疏遠，麥克自己也承認，他從未對任何一個人坦誠，包括對自己的父母，自己的妻子，這正如在交往之中，漢娜對他的情感疏遠，她任性，她很少考慮麥克的感受與想法，甚至最終選擇不告而別，這些，都無疑對麥克造成了巨大的傷害，最后，他又一次潛入了象征二人情欲的水中，告別了年少的愛戀，也從此告別了熱烈的情感表達方式，不得不說，是這份感情改變了麥克今后的情感態(tài)度。
麥克對漢娜的愛，是深沉的。他已經能愛到完全尊重漢娜的人性權利，漢娜要求他為自己保密，他就尊重她的意見，寧愿讓她承受終生的牢獄之災，因為“我們怎樣想并不重要，重要的是我們的所作所為”，承擔所有罪名，是漢娜自己的選擇，無論是出于自尊的考慮，還是對制度信仰的堅定，麥克都只能尊重漢娜，本片在人性權利與大眾審判的關系表現上，是十分深刻的。
最后，漢娜還是結束了自己的生命，我一直在想，如果麥克來探望她時能顯出更多的溫情，也許漢娜可以走出監(jiān)獄�？墒聦嵤�，這似乎是不可能的，矛盾的麥克本能地站在審判席上，他無法真的理解漢娜當時的無奈。
在《魂斷藍橋》中女主人公所體現的性格悲劇遠遠多于男主人公。如眾多影評人所言：
“女主人公不僅把生命留在了這座橋上，還把自己的愛情、信念和靈魂一同埋葬在這座橋上??”瑪拉選擇這么一個結局，只因為她做錯了一件事情。在我看來，就是這一件事改變了她的一生，就是這樣的一個決定讓她親手葬送了自己的愛情，埋葬了自己的幸福，成就了故事的悲劇。
當她無意間在報紙上得知了羅伊陣亡的消息時，她的愛是那么的脆弱，她拒絕接受克寧勞夫人的幫助，違背了羅伊走之前的叮囑。她的愛沒能戰(zhàn)勝感性，戰(zhàn)勝死亡。要知道一個心中強烈牽掛和愛的人是不會輕易死在戰(zhàn)場上的。我認為，即使羅伊死了，她該做的不是逃避，不是離開羅伊的一切，相反的，羅伊是克寧勞家獨子，羅伊死了，作為羅伊準妻子的瑪拉應該去安慰和照顧羅伊的家人，共同期待也相互扶持。而就是瑪拉這個“拒絕”的決定，讓一切都改變了。當在車站招攬生意的瑪拉，見到“已死”的羅伊時，一切都已經晚了。當兩人緊緊相擁時，瑪拉滑落的晶瑩的淚滴中，所包含的不僅僅是喜悅、激動，摻雜的還有悔恨、無奈。正因為如此，自此至影片終，這淚都未曾離開過瑪拉的雙眸。面對羅伊的再一次求婚，瑪拉的心中比喜悅更多的卻是撕心裂肺的痛，而一切又錯在那一時。假如瑪拉能夠愛得更加堅定，她能夠聽從羅伊的，放下包袱與克勞寧夫人一起生活，那么當羅伊“死而復生”時，那么一切都會是美好的，結局也就成了另一個美好的開始。
三、 命運悲劇
《生死朗讀》中的漢娜是一個文盲，她無法明白自己所做的工作意味著什么，更不可能知曉集中營的意義，更無法識破納粹的本質，她不是納粹的關鍵人物，沒有決定戰(zhàn)爭的大權，甚至只能以服從命令為天職。而米夏確是一個年輕、富有活力和激情的少年，對于漢娜來說，他們完全是兩個不同時代的人，但是他們相愛了，漢娜的美麗和獨立堅強吸引著年少的米夏，而米夏在朗讀方面的天賦又讓漢娜深深癡迷。他們在那間狹小的公寓里度過了一段美好的時光，然而愛情的甜蜜并不長久，漢娜選擇不告而別。同漢娜分手后的米夏，順利讀完大學法律，卻在庭審觀摩中，偶遇到受審的漢娜，并且是作為納粹犯人的漢娜，這簡直是晴天霹靂!歷史給予漢娜和米夏這兩代人的壓力是不同的，他們對納粹的經驗是不一樣的。試想就算漢娜沒有離開米夏，他們之間年齡的差距、家庭的等級關系以及知識文化程度的高低又能讓他們的感情行走多遠？或許這樣的結局更能讓我們體會到他們之間超越一切阻礙的忠貞愛情。
《魂斷藍橋》里羅伊和瑪拉的悲劇，同樣讓人感到一種冥冥中注定般的命運悲劇。試想，倘若瑪拉真的嫁給了羅伊，他們的婚姻會長久嗎？ 我想很困難，沒有任何時代的婚姻能夠跨過地位的鴻溝。在那個講究門當戶對的年代，本就出身卑微，后遭蒙塵的瑪拉，哪怕沖破了自卑的紙枷鎖，大家庭中的固有思維和僵化制度，恐怕也會令她苦不堪言，郁郁寡歡，最后難道又會是歡喜結尾嗎？悲劇收場，也許是那個時代每對情人的同樣結局。
《生死朗讀》除卻愛情悲劇，或許還有對戰(zhàn)爭的反思，那么《魂斷藍橋》可以說是一部徹頭徹尾的愛情悲劇，而在這些高于現實而又源于現實的電影中，我想不乏我們國人深思的地方，現代化建設至今天，我們在這等級方面的思想，仍有部分可謂根深蒂固。影片把故事情節(jié)的沖突最終引向人類精神的沖突，這便是經典的魅力與核心所在。
戰(zhàn)爭與愛情篇二：戰(zhàn)爭中的愛情
我所看過的戰(zhàn)爭電影
我一直認為，戰(zhàn)爭是推動人類進步的一種客觀力量，也是人類歷史最重要的一部分。從古至今，盡管人們都向往著和平與寧靜，而戰(zhàn)爭從不間斷地陪伴著人們。
在更多的人眼里，戰(zhàn)爭是英雄和豪杰輩出的時勢，戰(zhàn)爭是正義與邪惡的人性碰撞，戰(zhàn)爭是滿目蒼夷的凄涼與傷痛，戰(zhàn)爭是驅之不散的夢魘，戰(zhàn)爭給予人們至高無上的榮譽、也給與人們萬劫不復的毀滅，人們在戰(zhàn)爭中體驗生與死，體驗著傷與痛，感受著無助與絕望，感受著血與淚的悲鳴。
人性是惡是善？人性是欲望是尊嚴？戰(zhàn)爭是無所不演的大戲臺，每一出戲人們都在生與死之中反思生命的意義和人性的善惡，但戰(zhàn)爭之后又重歸平靜、秩序再造，所有的戰(zhàn)爭，它要的到底是結果，還是過程？這又何嘗不是哲學家們思考的最為深刻的命題呢？
電影發(fā)明只是人類歷史長河中中一個小小的浪潮，但這個浪潮的信息紀錄卻是海量的。著名的戰(zhàn)爭是電影最好的表現題材之一，每一場戰(zhàn)爭，都給了電影創(chuàng)作者們取之不竭的創(chuàng)作靈感。在電影里，我們重溫歷史、解讀人性、抒發(fā)情懷，也以電影之名對戰(zhàn)爭發(fā)出聲嘶力竭的悲號。
讓我們隨著電影親歷一場場觸目驚心的戰(zhàn)爭吧。（資料以年代排名先后）
1939年
《亂世佳人》
導演：維克多·弗萊明
主演：費雯·麗、克拉克·蓋博
時長： 222 分鐘（影片）、238 分鐘（包括開場、中場和退場）
1940年
《魂斷藍橋》
導演：茂文·勒洛依
主演：費雯·麗、羅伯特·泰勒
片長：109分鐘
《卡薩布蘭卡》
《廣島之戀》
《英國病人》
《美麗人生》
《兵臨城下》
《獵鹿人》
《桂河大橋》
《瓦爾特保衛(wèi)薩拉熱窩》
《莫斯科保衛(wèi)戰(zhàn)》
《獵殺U517》
《從海底出擊》
《細細的紅線》
《西線無戰(zhàn)事》
《倫敦上空的鷹》
《全金屬外殼》
《火線下的勇氣》
《現代啟示錄》
《辛德勒的名單》
《拯救大兵瑞恩》
《一九零零》
《兄弟連》
《橋》
《太陽之淚》
《勇敢的心》
《冷山》
《鋼琴師》
《滾滾紅塵》
《上甘嶺》
《地道戰(zhàn)》
《地雷戰(zhàn)》
《閃閃紅星》
《渡江偵察記》
亂世之愛
亂世總是和戰(zhàn)爭伴生，就像生離和死別是一對孿生兄弟。在亂世中，對于離別就猶如生死，人們內心脆弱到了極點，而唯一讓人看到希望的，那就是愛。愛是人類永恒的主題，愛情只有在亂世中才顯得奪目和珍貴，正所謂“生命誠可貴，愛情價更高�！睉�(zhàn)爭也只有在愛情的嘆息面前才顯得殘酷和無力。
《魂斷藍橋》
這部風靡全球半個世紀之久的美國電影，讓“藍橋”成為經典愛情的美好回憶，以二戰(zhàn)為背景，由費雯麗主演，有著更多催人淚下的悲劇色彩。純潔的愛情被戰(zhàn)爭摧殘，天真美麗的女子為了生存淪為妓女。只有親眼看著美的東西被毀滅，人們才會意識到戰(zhàn)爭究竟給我們帶來了什么。當絕望的女主角在滑鐵盧橋上向疾駛的汽車撲去時，我們知道她不過是千千萬萬戰(zhàn)爭的犧牲品之一。
經典愛情悲劇
《魂斷藍橋》是一部蕩氣回腸的愛情經典之作，內容雖有些傳奇化，但文藝氣息濃厚，具有甚高的催淚效果。整部片有感嘆造化弄人外，也恰可作為那個時代道德觀的紀錄。兩次戰(zhàn)爭的先后呼應，使得這個標準愛情悲劇故事背后有著反戰(zhàn)訊息。主題曲《友誼地久天長》更是風靡全世界。
戰(zhàn)亂和愛情
推薦度：★★★
《魂斷藍橋》一片以其纏綿悱惻的悲劇情節(jié)在東方大受歡迎的同時，在西方卻并不能算是最受歡迎的。戰(zhàn)亂中的愛情片有著其感人至深的情感效應，演員細膩的表演，更能感動感情細膩的東方人，這也許就是該片能在東方有著轟動效應的原由吧。影片中對社會階級亦有描寫，從而對戰(zhàn)爭和社會的深層原因有一定的揭示。
《卡薩布蘭卡》：英格麗·褒曼與亨弗萊·鮑嘉主演，片中一曲溫柔蝕骨的《時光流轉》曾讓多少人唏噓不已。最終道義戰(zhàn)勝了愛情，里克在機場目送心愛的人離去，因戰(zhàn)爭失落的愛情讓人無奈。他的臨別臺詞“我們如何也戰(zhàn)勝不了這個瘋狂的時代”。反映了當時一代人的心聲。
《滾滾紅塵》：三毛的劇本，羅大佑的歌，亂世中無法把握的愛情，都透著一種悲涼。秦漢和林青霞所演繹的愛情故事，蘊涵了太多的深情與無奈，其實我們無法把握的東西已經太多，又何止戰(zhàn)爭與愛情呢？
《廣島之戀》：法國大導演阿侖·雷奈執(zhí)導，瑪格麗特·杜拉斯的劇本，是典型的“左岸派”作家電影的產物，有明顯的意識流風格。這里愛情被演化為某種符號，象征個體在戰(zhàn)爭中的精神創(chuàng)傷，傳遞著關于忘卻與記憶、傷痛與瘋狂、精神與欲望的種種復雜信息。影片所探討的不再是戰(zhàn)爭對人類表面的傷害，而是更深層次上的精神創(chuàng)傷。
《英國病人》：一段超越了國界與道德的脫俗愛情，一部關于愛和人性的史詩。 同樣以二戰(zhàn)為背景，和以往影片不同的，本片選擇了新的更高的視角：人性的視角。片中所有的人都是戰(zhàn)爭的受害者，在人性面前，國界、戰(zhàn)爭、政治立場都顯得那么渺小。愛是有毀滅性的，但卻無法與戰(zhàn)爭所帶來的毀滅性相比。也許只有超越戰(zhàn)爭，回歸愛，回歸人性才讓我們感動。
火線下的勇氣——戰(zhàn)爭中的正義
“我是為了正義而戰(zhàn)的�！闭x，這一閃耀著人性光輝的詞語讓多少人為之傾倒，為之奮斗，為之流血犧牲。也許隨著對人類戰(zhàn)爭史的反思，正義的定義在很多人心中變得越來越模糊，可是那些反壓迫、反侵略、為了自由和解放而戰(zhàn)死沙場的勇士依然在銀幕上感動了我們。我們反思戰(zhàn)爭，渴望正義。 《亂世佳人》：
《勇敢的心》：“Freedom！”威廉華萊士行刑前的最后一聲呼喊，激動了當時多少觀眾。這部反映13世紀蘇格蘭人民起義的影片有著雄渾壯闊的戰(zhàn)爭場面，刀光劍影中纏繞著鐵血柔情，悲壯的結尾。梅爾·吉布森第一次自編自導自演的電影就奪得68屆奧斯卡最佳影片、最佳導演等5項大獎。梅爾·吉布森將這個為了自由而戰(zhàn)而死的蘇格蘭民族英雄刻畫得感人至深�！安蛔杂晌釋幩馈钡挠職�，激勵著后來人繼續(xù)作戰(zhàn)。
《瓦爾特保衛(wèi)薩拉熱窩》：這是一部二十多年前轟動全中國的南斯拉夫電影，“
《莫斯科保衛(wèi)戰(zhàn)》：這是一個冬天的神話。1941年6月法西斯德國集中了190個師，以閃電戰(zhàn)術入侵蘇聯，直驅莫斯科城下。蘇聯人民和蘇聯紅軍在斯大林、朱可夫的領導下成功地粉碎了德軍攻占莫斯科的企圖，使德軍遭受了二戰(zhàn)以來第一次慘重的失敗。本片是一部巨大的歷史畫卷，圍繞德軍入侵蘇聯和莫斯科戰(zhàn)役，展現了眾多歷史人物和歷史事件，是反映二戰(zhàn)的經典巨作之一。
《生死豪情》（又譯《火線下的勇氣》）：第一部以海灣戰(zhàn)爭為題材的影片，被稱作是90年代的《羅生門》，丹澤爾·華盛頓同梅格·瑞安主演。影片通過追查一個在戰(zhàn)爭中犧牲的女軍官死亡的真相，探討了什么才是戰(zhàn)爭中真正的勇氣與公正。在同樣充滿了欺詐與背叛的軍隊，也許只有面對事實、承認事實才是最大的公正。
《西線無戰(zhàn)事》：一戰(zhàn)期間，保羅在“為祖國而戰(zhàn)”的狂熱煽動下報名投軍，漸漸了解到真正的戰(zhàn)爭是饑餓、血腥和死亡�！拔骶�無戰(zhàn)事”之時，保羅為追逐一只美麗的蝴蝶，被流彈擊中喪生。影片以沉重的筆觸，渲染了戰(zhàn)爭的恐怖及對人性的摧殘，影片結尾的鏡頭被視作電影史上的經典，一聲槍響過后，保羅伸出戰(zhàn)壕抓蝴蝶的手立即痙攣成一團，給人們留下深深的回味，究竟什么才是真正的正義？
喪鐘為誰鳴——戰(zhàn)爭中的人性
人性可能是關于人最復雜的思考，戰(zhàn)爭片的導演不再滿足對戰(zhàn)爭場面的逼真再現，對交戰(zhàn)雙方正義與非正義的簡單劃分，而是投入了對人性更深刻的思考。為什么我們要互相殘殺？為什么會有敵人這樣一個概念？人性在戰(zhàn)爭中怎樣的被扭曲和異化？為什么不斷創(chuàng)造卻又不斷毀滅？
《拯救大兵瑞恩》：為了撫慰接連三次失去兒子的母親的心，八個戰(zhàn)士在激烈的戰(zhàn)火中踏上了尋找、拯救她最后一個兒子的征程。八個人的生命換一個人的生命，這值得么？在殘酷的生死之后，我們對生命的價值有了新的認識。這絕不是一個8比1的數字概念，瑞恩正如一個象征，他是所有母親心中的生命，他是所有戰(zhàn)士對歸家的渴望，他是這場戰(zhàn)爭的希望，為了更多的人不用背負著戰(zhàn)爭的陰影幸福的生活。
戰(zhàn)爭與愛情篇三：亂世佳人那些隨風飄逝的戰(zhàn)爭與愛情
1861年4月，歷時4年的美國南北戰(zhàn)爭爆發(fā)。今天，相當一部分人是通過一部電影開始了解150年前的這段歷史的，它的戰(zhàn)爭場面并不突出，卻塑造了一對至今仍被譽為好萊塢經典的熒幕情侶，這部電影就是《亂世佳人》。
1939年12月15日，超過30萬人涌上亞特蘭大街頭，迎接他們心中的明星，這個明星不是某個人，正是電影《亂世佳人》。這一天，全城放假一天，南北戰(zhàn)爭時期南方政府的旗幟在城中飄揚。電影《亂世佳人》的內容其實很簡單：戰(zhàn)爭與愛情，離經叛道的南方貴族小姐斯嘉麗是片中的靈魂。“都是廢話，戰(zhàn)爭，戰(zhàn)爭，戰(zhàn)爭，圍繞它的話題讓整個春季派對都索然無味！”電影最開始，斯嘉麗和兩個南方男孩陷入爭論，這個狡黠而美麗的姑娘周旋在這對雙胞胎中間。此時的斯嘉麗生活優(yōu)裕，美麗如她必然是全郡未婚男人的焦點，唯一的煩惱就是奶媽不讓她穿露出肩膀的漂亮裙子，聚會時不能放開肚皮吃東西，自己單相思的初戀愛上了別人。不久，戰(zhàn)爭爆發(fā)了，北方佬破壞了這里原本和諧的一切，懷春的少女必須面對生存的現實問題。為了保住家族的塔拉莊園，斯嘉麗迅速轉換角色，將自私，拜金和不擇手段的性格暴露無疑，卻始終無法釋懷少女時期的懵懂初戀，當她意識到真愛就在身邊時，深愛他的白瑞德已經受盡折磨，傷心離去。不知道有多少人看完電影后，拿著濕漉漉的手帕心如刀絞，生逢亂世的愛情有了摧枯拉朽的情感力量。
《亂世佳人》總投資400多萬美元，從籌備到拍攝歷時4年，60多位主演，9000多名演員。因為“揮霍無度”，影片拍攝時曾面臨“爛尾”危險，制片人大衛(wèi)·塞爾茲尼不得不接受岳父米高梅老大梅耶的“屈辱”條件，轉讓影片部分發(fā)行權和收益。電影拍攝期間，塞爾茲尼帶領整個團隊瘋狂工作如同“慢性自殺”，有編劇無法忍受這種非人道待遇，干脆跳上火車回家裝死。多年后，堅持到最后的這些“自殺未遂”電影人們都不約而同地對這位拼命三郎產生了由衷的敬佩和尊敬。
塞爾茲尼從米高梅租借了克拉克·蓋博飾演白瑞德，這位撇著小胡子，只消肆無忌憚一笑就可傾倒萬千女性的“花心大少”當時已是好萊塢炙手可熱的巨星。誰能與之相配？推薦信像雪片一樣砸向大衛(wèi)·塞爾茲尼的信箱，他每天能接到不下十人的電話要求與其共進午餐。貝蒂·戴維斯、凱瑟琳·赫本、瓊貝·內特有一種說法，當時年齡處于11歲的秀蘭·鄧波兒與80歲的梅·羅伯森之間的女人都對這個角色躍躍欲試。臨近開拍，幸運之神幾乎要落在寶蓮·高黛身上時，塞爾茲尼卻在亞特蘭大大火的片場望見了一個婀娜玲瓏的身影，那貓一樣綠色的眼睛幾乎瞬間就征服了驀然回首的他，這個女人就是費雯·麗。據說當時塞爾茲尼的哥哥推薦費雯·麗試鏡時只對他說了一句話：“來，見一見你的斯嘉麗�！辟M雯·麗這個當時在英國名不見經傳的小演員，在讀到《飄》的一剎那就執(zhí)拗地認定，自己是最合適的人選。1938年她漂洋過海來到洛杉磯，僅僅在試鏡4天后就得到了所有好萊塢女星都夢寐以求的那張合約，塞爾茲尼推翻了之前所有的備選。今天看來那些海選如同一場轟轟烈烈的大炒作，然而沒有人懷疑她就是那個天使與魔鬼并存的可人兒。籍籍無名的英國女星、帥到掉渣的米高梅臺柱，天生不會精打細算的“迷糊”制片，當然最重要的還有才思敏捷的天才女作家打底，換了一茬又一茬編劇，一個又一個導演，1939年中旬，《亂世佳人》磕磕絆絆拍攝了半年后，以超出預算一百萬美元的結果宣告殺青，在眾多《飄》粉兒的期待下華麗登場。1940年，這部史詩巨作一舉奪得八項奧斯卡大獎，電影上映后當年票房約4億美元，相當于現在的60億美元左右，這個世界紀錄至今無人能破。
有一種說法，美國南北戰(zhàn)爭爆發(fā)的導火線是一本名叫《湯姆叔叔的小屋》的小說。這本小說描述的美國南方黑奴遭受壓迫的苦難，激發(fā)了美國北方廢除奴隸制的強大呼聲。林肯稱書的作者斯托夫人為“釀成一場大戰(zhàn)的小婦人”。而事實上，作者僅在一個奴隸州里度過了一個周末。據她本人說，英雄人物山姆大叔悲慘死去的那個高潮是她坐在教堂里時突發(fā)的奇
想。這部“突發(fā)奇想”的書對殘酷奴隸制的描述比以往任何作品更能打動讀者。據說查爾斯·狄更斯的夫人讀此書時撫卷而泣，英國維多利亞女王也潸然淚下。但奴隸制在電影《亂世佳人》中卻有另一種解讀。電影選擇了以南方貴族的視角描述這場戰(zhàn)爭，片中充滿了一望無際的棉花田，高大茂密的橡樹，俊男靚女烤肉聚會和漂亮的貴族莊園，更重要的是還有很多感恩戴德的黑奴。相比之下北方佬則野蠻無禮，甚至是猥瑣的小偷形象，仿佛這場戰(zhàn)爭是紳士敗給了強盜。奴隸制究竟是什么樣？這個問題，美國人爭論了很久。
在北美大陸，奴隸制的存在比美國建國的歷史要早得多。在美國建國初期，財大氣粗的南方種植園主為打天下立下了汗馬功勞，開國元勛華盛頓將軍就擁有大量黑奴。早期來到新大陸北部的移民有很多是逃避專制迫害的清教徒，他們激烈反對奴隸制。南方奴隸主卻聲稱：黑奴終身受雇，待遇良好，既不用擔心生老病死，也不用擔心失業(yè)，而北方州實行的自由雇傭制實質上只是一種工資奴隸制。
美國北方氣候寒冷，土地貧瘠，地理和經濟條件不宜實行種殖業(yè)為主的奴隸制，而是形成以城鎮(zhèn)工商業(yè)和小農業(yè)為主的經濟結構，而南方則有肥沃的土地，對于大片一望無際的棉花田來說，奴隸無疑是最優(yōu)的勞動力，蓄奴更是祖宗留下的傳統(tǒng)。南北戰(zhàn)爭爆發(fā)前，美國為了保護尚在起步階段的北方州民族工業(yè)，聯邦政府以高關稅率筑起了保護性貿易壁壘，卻嚴重傷害了南方作物大批出口。“富北窮南”的高關稅政策，使南方州每年遭受高達數億美元的巨額損失。北方控訴喪盡天良的南方奴隸主把黑奴像牲畜一樣拍賣，南方則痛斥唯利是圖的北方資本家迫使童工每天工作16小時；北方廢奴派要求立即廢除奴隸制，南方威脅要脫離聯邦；北方認為脫離聯邦就意味著叛亂和內戰(zhàn)，南方聲稱“另立中央”相當于反抗暴政的第二次獨立戰(zhàn)爭。南北陣營舌劍唇槍，劍拔弩張，決裂有如箭在弦上，一觸即發(fā)。影片中十二橡樹的烤肉聚會里，南方的貴族們夸夸其談地討論著戰(zhàn)爭，每個人都驕傲自負，不可一世，他們并不在乎北方先進的工業(yè)和兵工廠，似乎憑著勇敢的騎士精神就可以打贏這場戰(zhàn)爭。
當1861年4月，南卡羅來納州州長下令粉碎薩姆特要塞的抵抗時，誰都沒有意識到這場戰(zhàn)爭是如此的漫長與血腥。事實上，無論是南方還是北方都對戰(zhàn)爭形勢估計過于樂觀，都以為幾個月，幾萬人就可以解決問題。戰(zhàn)爭開始時，北方聯邦軍只有不到2萬人，幾乎沒有一個軍官指揮過1個團以上部隊。聞訊趕來的民兵部隊五花八門，軍裝五顏六色，紐約州的第8團更是穿著老百姓的服裝。打第一仗時，許多市民帶著野炊用具跟在軍隊后面看戲。電影中南方莊園的貴族們騎著自家的馬，拿著祖?zhèn)鞯能姷�，懷里揣著各種型號的手槍，浩浩蕩蕩奔赴戰(zhàn)場。事實上南方人的勇武精神普遍高于北方，他們在射擊、騎術等方面確實優(yōu)于對手，聯邦的很多優(yōu)秀軍官選擇回到家鄉(xiāng)參加南方軍隊。最重要的是，盡管90%的南方白人青壯年赴前方打仗，后方的400萬黑奴并沒有借機叛亂造反，奴隸制經濟仍然照常運作。由于戰(zhàn)爭曠日持久，日趨殘酷，北方對獲勝開始感到絕望。英、法、西班牙等歐洲國家正幸災樂禍地看著“兩個美國”將成定局。
盡管美國憲法嚴禁政府在沒有正當法律程序的條件下剝奪公民財產，林肯為了爭取勝利還是決定瓦解南方龐大的黑奴基礎。1863年1月他頒布《解放黑奴宣言》。宣言發(fā)布后，南方邦聯雖然陣腳大亂，戰(zhàn)爭還是又打了兩年多，而號稱為解放黑奴而戰(zhàn)的聯邦軍隊攻入南方后實行了極為殘酷的“焦土政策”。看過電影《亂世佳人》的人絕對不會忘記片中的那場燒紅了半邊天的亞特蘭大大火，這場持續(xù)了半個月，幾乎焚毀了城市一切的大火真實存在，它和一個名字緊密聯系在一起——威廉·提康普賽·謝爾曼。謝爾曼也許是美國歷史上最有爭議的人物之一，欣賞他的人說他是戰(zhàn)爭英雄，維護國家統(tǒng)一的功臣；厭惡他的人說他是殘忍的魔鬼。1864年秋，聯邦軍隊指揮官謝爾曼占領南方重鎮(zhèn)亞特蘭大，他對當地居民下達公告，要求所有民兵放下武器，市民離開市區(qū)，因為他要像之前對待每一個南方城市那樣，放火焚燒這里的一切。
成千上萬支持南方當局的老人和婦女為阻止聯邦軍火燒亞特蘭大，拒絕撤離。他們跪在
地上，死死抱住士兵的大腿，聲嘶力竭哀求士兵們看在上帝的份上，饒恕他們的城市和家園，但士兵們一腳踢開這些人，對他們進行集體掃射。亞特蘭大的大火足足燃燒了半個月，上千名不愿離開家園的市民被活活燒死。曾經是南方最繁榮城市的亞特蘭大，在這次浩劫后，幾乎蕩然無存，如今的整個亞特蘭大是在原來的廢墟之上重新建立起來的。大火中只有一條街幸存，成為亞特蘭大的一個歷史象征，這條街完全在地下，要坐電梯下去才能到達，被稱為地下街。
謝爾曼大軍一邊大舉推進，一邊徹底摧毀所到之處的一切物資設施，火光沖天。焚毀農田，拆除村莊，搗毀鐵路，驅散居民，用石灰封住井口，他在南方殺出了一條令人膽顫心驚的毀滅之路。南方邦聯首都、弗吉尼亞州首府里士滿以及亞特蘭大等南方大城市都成為一片焦土。大屠殺引起了巨大民憤，人們憎惡地稱謝爾曼是屠夫，而他自己則說：“我沒有什么可以懺悔和道歉的，我的所作所為無愧于我的良心�！敝x爾曼宣稱：“我們不僅攻擊敵對軍隊，也攻擊敵對人民，我們要讓南方的老人和青年、窮漢和富翁都體驗到戰(zhàn)爭的嚴酷可怕，要讓南方未來的幾代人不敢訴諸于戰(zhàn)爭�！逼茐淖顕乐氐氖悄戏桨盥摽偨y(tǒng)戴維斯家鄉(xiāng)所在的密西西比州，內戰(zhàn)之前，這個州在全美富裕榜上名列第五。內戰(zhàn)期間，這個州60％的白人青壯年被殺，90％的城鎮(zhèn)和種植園化為灰燼。戰(zhàn)后，長達一個世紀內，它在全美最貧困的州中名列第一。按今天的價值計算，謝爾曼的大掃蕩給美國南方造成了2萬億美元的財產損失，數以十萬計的平民直接死于謝爾曼軍團的大掃蕩和搶劫引起的大饑荒，上百萬人淪為難民。戰(zhàn)后，謝爾曼被晉升為陸軍中將，三年后晉升為上將。后來他又接任了格蘭特陸軍總司令的位置，1884年退役。1891年，71歲的謝爾曼去世。不可否認的是，26年前，他所信奉的“焦土政策”確實提前結束了那場戰(zhàn)爭。
1865年4月9日，北軍的格蘭特將軍和南軍的羅伯特·李將軍先后和隨從參謀騎馬來到弗吉尼亞州的阿波馬托克斯。李將軍在提出了給南方士兵食品補給，和每人簽發(fā)一張放下武器的證明書作為護身符后，體面地在投降書上簽上了自己的名字，他含著淚走出這座毫不起眼的二層紅磚房，把和平還給了這里的人民。經過五年空前慘烈的血腥內戰(zhàn)，雙方軍費消耗150億美元，60多萬白人士兵死亡，無數城鎮(zhèn)和種植園化為灰燼。
差不多半個世紀后，一個亞特蘭大少女坐在外祖母的膝蓋上，聽著這個城市曾經的災難，“大片大片的火焰吞沒了整個城市，無論朝哪看，都是一片奇怪而難以形容的火光亮徹天際�！蓖庾婺咐L聲繪色的講述讓少女從此對這段戰(zhàn)爭產生了好奇，她后來以這段歷史為依托，寫出了一部享譽文壇的杰作，這個女孩就是瑪格麗特·米切爾，而《飄》是她留給后人的唯一作品。
瑪格麗特·米切爾1900年出生在一個律師家庭，她的家族世代生活在亞特蘭大，家族中的很多老人是從南北戰(zhàn)爭，從亞特蘭大那場大火中走出來的。家庭條件優(yōu)越的她曾因為不喜歡數學想要退學，母親便帶她到亞特蘭大郊外，指著那些莊園廢墟說，那些曾經住在這里的貴族們，本來過著優(yōu)越的生活，但是戰(zhàn)爭改變了這一切。她告訴瑪格麗特應該珍惜在學校學習的機會，“女人的雙手也許沒有那么強大，但她們的頭腦卻能帶領她們去想要去的地方�！焙髞憩敻覃愄貢r常編寫一些小故事，講述她作為主人翁在戰(zhàn)爭中的經歷，這些都為她創(chuàng)作《飄》帶來了素材和靈感。1918年，18歲的瑪格麗特遇見她的初戀情人——青年軍官克利福特·亨利少尉，這一年一戰(zhàn)進入尾聲，克利福特·亨利卻死在了戰(zhàn)場，瑪格麗特第一次深深感觸于戰(zhàn)爭的殘酷與逼近。這個英俊而富有詩意的軍官成了《飄》中的阿什利的原型，而瑪格麗特同主人公斯嘉麗一樣，對這段感情終身無法忘懷。災難并沒有就此停止，1919年初，一場流感奪走了母親的生命，瑪格麗特甚至沒趕上與媽媽最后道別，與《飄》中的情節(jié)如出一轍。
1922年，在眾人的反對聲中，行為越發(fā)不羈的瑪格麗特嫁給了瀟灑風流的酒販子雷德·厄普肖，這段大家都不看好的婚姻沒持續(xù)多久便草草結束。3年后，瑪格麗特與廣告人
約翰·馬什結為夫妻，婚后她堅決不隨夫姓，還在公寓門口釘了兩個牌子：約翰·馬什和瑪格麗特·米切爾。在約翰的幫助下，瑪格麗特成為《亞特蘭大通訊》的記者，撰寫出許多優(yōu)秀稿件。4年后，一次交通事故讓瑪格麗特的腳踝嚴重受傷，她的記者生涯不得不畫上句號。約翰為了讓辭職在家的瑪格麗特走出低谷，同時也正視自己的才華，鼓勵她動手寫小說�，敻覃愄貛状蝿庸P又幾次放下，她最先寫出了最后一章，而后這寫一章、那寫一章，毫無章法。這樣斷斷續(xù)續(xù)寫了9年后，已經有200多頁書稿，它們被裝在一個個大口袋里。這些書稿除了約翰以外，她也不好意思拿給別人看。直到有一次，一個同樣在寫作的朋友無不炫耀地對她說：“至少我被最著名的出版商拒絕過�！本髲姷亩分咀尙敻覃愄貙⑸⒙涞臅逭沓蓛�，放在了出版商的桌上。獨具慧眼的出版商很快敲定了這部自傳性小說的出版事宜。
1936年，女作家羞于示人的這些書稿一問世就引發(fā)了極大轟動。她的女傭人回憶說：“小說出版的當天，電話鈴每三分鐘響一次，每五分鐘有人敲門，每隔七分鐘有一份電報送上門來”當時正值二戰(zhàn)，出版公司為《飄》的定價是每本3美元，已大大超出了原先預定的50美分價格，依然銷售火爆，1938年，這本天價小說已經在全世界賣出三百萬本。早在1936年，好萊塢制片人大衛(wèi)·塞爾茲尼搶先一步買下了小說的改編權，1939年基于小說改編的電影《亂世佳人》隆重上映，低調的瑪格麗特也被推到臺前，成為影迷崇拜的對象。
瑪格麗特生前曾預言自己將死于一場交通事故，巧合的是1949年8月11日晚，49歲的瑪格麗特·米切爾正是死于一場車禍。女作家的傳奇一生戛然而止，她所書寫的故事卻成為永恒的經典，每個被電影感染的人都會由衷地向這個南方女人倔強的生命力致敬，這個女人是斯嘉麗·奧哈拉，更是瑪格麗特·米切爾。
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