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發(fā)布時(shí)間:2017-01-15 來(lái)源: 感悟愛(ài)情 點(diǎn)擊:
愛(ài)情電影網(wǎng)快播篇一:學(xué)點(diǎn)戀愛(ài)套路,推薦10部愛(ài)情電影(上)
學(xué)點(diǎn)戀愛(ài)套路,推薦10部愛(ài)情電影(上)
很多豆瓣高分愛(ài)情電影,受歡迎是因?yàn)槔寺墓适滦,演員的精湛演技,但并沒(méi)有實(shí)際的戀愛(ài)指導(dǎo)意義。
先說(shuō)明一下選片的原則,這里入選的愛(ài)情電影,主要以可用于現(xiàn)實(shí)生活中的橋段為主要標(biāo)準(zhǔn)。這10部,有些豆瓣評(píng)分并不高,甚至被批評(píng)是爛片或三觀不正,但在我看來(lái),在這個(gè)多元價(jià)值觀的社會(huì),即使可能被大部分人認(rèn)為是爛片,但它依然有可取之處。
甚至也許隨著時(shí)間遷移與大眾認(rèn)知的改變,可能會(huì)被更多人認(rèn)可。例如有部片叫《無(wú)極》,他的豆瓣評(píng)分居然比《小時(shí)代》還低,具體不展開(kāi)了。
鑒于我有限的閱片量,我就只先挑出這10部,肯定還有其他合適的,下次再另外開(kāi)文補(bǔ)充,為文章續(xù)集做個(gè)鋪墊。
另外強(qiáng)調(diào)一點(diǎn),雖然標(biāo)題是學(xué)套路,但我并不推崇一味的使用套路,過(guò)猶不及,比如在知乎上備受指責(zé)的PUA,就是套路的典型代表。
01《全民情敵》
《全民情敵》應(yīng)該是最有名最大卡司最有實(shí)戰(zhàn)指導(dǎo)意義的愛(ài)情套路電影。
因?yàn)檫@部電影的主要情節(jié)就是教人如何戀愛(ài)的。
有句經(jīng)典臺(tái)詞讓我至今難忘:
Life is not the amount of breaths you take, it's the moments that take your breath away.
生命不在于你呼吸過(guò)多少次,而是那些令你怦然心動(dòng)到無(wú)法呼吸的時(shí)刻。
你的生命中有經(jīng)歷過(guò)多次刻骨銘心的心動(dòng)?!
男主因?yàn)樵谇嗍[歲月時(shí)被情感傷害,于是變成了一個(gè)不相信愛(ài)情,同時(shí)教別人如何戀愛(ài)的情感顧問(wèn),直到有一天遇到了自己的真愛(ài)才發(fā)現(xiàn),沒(méi)有什么比『真誠(chéng)』更厲害的套路更能打動(dòng)心愛(ài)的人。
當(dāng)然在『真誠(chéng)』之前還是有前提的,不然你就會(huì)變成,一個(gè)只會(huì)自我感動(dòng)時(shí)付出的老好人。
這個(gè)前提,就是你具備一定的『價(jià)值』與『吸引力』,篇幅有限不展開(kāi)講了,我會(huì)近期錄制解說(shuō)視頻,一步步更深入的給大家分析他們到底如何『真誠(chéng)』與『套路』。
02《破風(fēng)》
愛(ài)情電影網(wǎng)快播篇二:日本愛(ài)情電影《100次哭泣》完整版
導(dǎo)演: 廣木隆一
編劇: 高橋泉 / 中村航(原作)
主演: 大倉(cāng)忠義 / 桐谷美玲
類(lèi)型: 劇情 / 愛(ài)情
制片國(guó)家/地區(qū): 日本
語(yǔ)言: 日語(yǔ)
上映日期: 2013-06-22(日本)
片長(zhǎng): 116分鐘
又名: 100 kai nakukoto / Crying 100 times
IMDb鏈接: tt2345126
在奔赴朋友婚禮現(xiàn)場(chǎng)的路上,藤井秀一(大倉(cāng)忠義 飾)邂逅了與之同樣拿著一把雨傘的美麗女孩澤村佳美(桐谷美玲 飾)。及至在婚禮上再度謀面,讓他相信似乎這一切冥冥
中早已注定。他和佳美交換聯(lián)系方式,與之約會(huì)見(jiàn)面,談起了曾因車(chē)禍而摔壞的機(jī)車(chē)。他們的關(guān)系越來(lái)越 近,秀一鼓起勇氣向女孩求婚,佳美對(duì)此仿佛期待了已久,又似乎有些喜出望外。在以為期一年的試婚前提下,佳美接受了秀一的請(qǐng)求。他們?cè)诳諢o(wú)一人的教堂宣讀 婚禮誓詞,秀一為生病的女友大跳退燒舞。美好的戀愛(ài)之路看似沒(méi)有盡頭,卻在全然沒(méi)有預(yù)兆的情況下突然斷裂。佳美的身體好像出了什么狀況,她瞞著秀一選擇離 開(kāi)。而在尋找女友的過(guò)程中,秀一意外發(fā)現(xiàn)關(guān)于自己和佳美身上所發(fā)生的一切真相……
本片根據(jù)中村航的原作改編。
愛(ài)情電影網(wǎng)快播篇三:18禁-電影
“性”,當(dāng)年在我們眼中曾是一個(gè)無(wú)比神秘、高貴的東西,但后來(lái)演變?yōu)榈退,再后?lái),成為一種簡(jiǎn)單、麻木的由身體完成的機(jī)械運(yùn)動(dòng)。電影也是如此。它經(jīng)歷了一個(gè)熱鬧、耐人尋味的過(guò)程。說(shuō)真的,挺懷念過(guò)去的時(shí)光,一個(gè)親嘴的鏡頭就能令我們的心臟“砰砰”亂跳,一個(gè)包裹成粽子般的美女也能令我們激情洋溢、意亂情迷。但21世紀(jì),我們的目光卻和電影鏡頭一起變得冷漠無(wú)情,不再有遲疑,羞澀,曖昧和躲閃??
電影被禁,原因很多。情色、暴力、宗教、種族、政治等各種因素都足以葬送一部電影的前程。其中,性愛(ài)的表現(xiàn)尺度是電影檢查的一個(gè)永恒話題,因此有人說(shuō),性是電影最后的禁區(qū)。 電影中的情色是伴隨著電影的誕生而出現(xiàn)的。在電影處于“西洋鏡”的原始時(shí)期,放映場(chǎng)所是異常簡(jiǎn)陋的大棚,大部分影片往往拿“性”作招攬觀眾的招牌。隨著電影院的出現(xiàn),觀眾群逐漸由市井貧民擴(kuò)大到了中產(chǎn)階級(jí),欣賞趣味有所提高,但性依舊是電影難以擺脫的一大誘惑。
面對(duì)玉體橫陳的紛亂光影,我們會(huì)發(fā)現(xiàn)每個(gè)地區(qū)都對(duì)它有一套完整而成熟的說(shuō)法和設(shè)計(jì)。如果把情愛(ài)過(guò)程比作一場(chǎng)完美的饕餮盛宴,那么各個(gè)地區(qū)的情色電影風(fēng)味的不同,確實(shí)有待我們重新詮釋和理解。 在美國(guó)道德操守聯(lián)盟和宗教聯(lián)盟一類(lèi)的社會(huì)組織看來(lái),好萊塢的電影歷來(lái)就是傷風(fēng)敗俗的代名詞。從上世紀(jì)20年代開(kāi)始,性和毒品就充斥著好萊塢,明星丑聞層出不窮。于是美國(guó)出現(xiàn)了歷史上第一部電影審定法“海斯法典”。在攝影棚里,制片廠要委派專(zhuān)司審查的官員把關(guān),他們甚至連裙子的長(zhǎng)短都要過(guò)問(wèn)。為了應(yīng)付電影審查,美國(guó)電影在表現(xiàn)了性或犯罪的內(nèi)容后,往往要添加一個(gè)“道德說(shuō)教”的尾巴,以此向電檢機(jī)關(guān)妥協(xié)。第一次世界大戰(zhàn)以后,美國(guó)經(jīng)濟(jì)出現(xiàn)繁榮,隨著物質(zhì)文明的發(fā)達(dá),美國(guó)人的生活方式有了很大變化,進(jìn)而帶來(lái)美國(guó)中產(chǎn)階級(jí)價(jià)值觀念的變化,他們的關(guān)于性的道德觀念也由絕對(duì)變成相對(duì),原來(lái)視為放蕩的行為被逐漸默許和容忍。電影常常是通過(guò)技巧來(lái)含蓄地表現(xiàn)性的。公開(kāi)的身體裸露要受檢查,就退而求其次,比如這一時(shí)期的歌舞片,除了美女大腿充斥銀幕外,就不斷女明星輕解羅衫入浴的鏡頭。眾所周知,美國(guó)是由清教徒建立的國(guó)家,
清教徒教義認(rèn)
為享受性是令人內(nèi)疚和羞恥的東西,主張壓抑禁錮性欲,此狀況一直延續(xù)到上個(gè)世紀(jì)那場(chǎng)聲勢(shì)浩大的性解放運(yùn)動(dòng)。美國(guó)電影中性觀念的變化發(fā)生于上世紀(jì)60年代,當(dāng)時(shí)反越戰(zhàn)和民權(quán)運(yùn)動(dòng)使得美國(guó)整個(gè)社會(huì)產(chǎn)生了大動(dòng)蕩,美國(guó)公眾開(kāi)始對(duì)美國(guó)社會(huì)傳統(tǒng)價(jià)值和文化進(jìn)行反思與反叛,許多年輕人對(duì)社會(huì)傳統(tǒng)觀念發(fā)生了根本動(dòng)搖,其中就包括傳統(tǒng)的性觀念。與此同時(shí),電視的出現(xiàn)和普及,也開(kāi)始嚴(yán)重威脅電影的存在,迫使電影必須想方設(shè)法把觀眾從家中的電視機(jī)前吸引回來(lái),在許多技術(shù)革新不能奏效的情況下,電影不得不重拾救市法寶--性!
《我好奇》
說(shuō)來(lái)令人難以置信,禁錮美國(guó)電影達(dá)20年之久的電影檢查制度竟然是靠歐洲電影打破的。1950年,意大利著名導(dǎo)演羅西里尼的影片《奇跡》在美國(guó)上映,由于宗教禁忌引發(fā)訴訟。官司最后打到最高法院,1952年5月做出裁決,認(rèn)為禁映該片所依據(jù)的法律,違反了憲法
第14條修正案,而且有悖于政教分離的原則。禁令最終被取消。這樣,原本由于宗教原因而打開(kāi)的電影檢查制度的缺口,卻為后來(lái)電影性題材的泛濫開(kāi)了方便之門(mén)。
為性愛(ài)影片在美國(guó)打頭陣的是瑞典電影。先是《我是女人》,緊接著是《愛(ài)情的語(yǔ)言》,都在美國(guó)賺了大錢(qián)。這些影片在表現(xiàn)性上還算含蓄,而后來(lái)一部《我好奇--黃色》,其性愛(ài)表現(xiàn)卻到了肆無(wú)忌憚的程度,此片由于大膽露骨的色情場(chǎng)面而成為美國(guó)上世紀(jì)60年代末電影審查的焦點(diǎn)。
《亨利和瓊》
由于這些進(jìn)口影片在商業(yè)上的巨大成功,促使適時(shí)正在為電影業(yè)日落西山而發(fā)愁的美國(guó)制片商也加入了制作色情電影的行列,《性知識(shí)》、《深喉》、《獵艷者》等色情電影由此應(yīng)運(yùn)而生。1968年,美國(guó)電影分級(jí)制出臺(tái),《亨利和瓊》成為第一部被定為NG-17級(jí)的影片,電影這匹野馬終于掙脫了審查的束縛。
雖然在經(jīng)過(guò)性解放洗禮后的美國(guó)開(kāi)始以大膽的性態(tài)度而著稱(chēng)于世,但是相較于自己的歐洲老祖宗,美國(guó)情色電影中所呈現(xiàn)的大膽多說(shuō)也就是看上去很美。很顯著的一個(gè)例子便是《本能》(Basic Instinct)的開(kāi)場(chǎng):幽暗的房間中寬大的雙人床上,高高在上的莎姐俯瞰身下的男人,她靈活而妖嬈地扭動(dòng)著身體,腰肢纖細(xì),臀部渾圓。男人的手指顫抖而急切地在她性感的背部游走。在充斥耳膜的喘息聲中,鏡頭開(kāi)始游移著勾勒近景,但影片的露點(diǎn)程度僅限于莎姐的胸部,而更多的特寫(xiě)則給了她的面孔--臉上的絨毛、粘濕的汗水以及藍(lán)色眼睛里閃爍著捕獲獵物般的光芒。男人的身體在黑暗中只露出健碩的雙腿和胸膛,過(guò)度失控而抽搐的臉部肌肉??而觀者正在血脈賁張地享受這場(chǎng)感官盛宴時(shí),陰暗的微光中,一把明晃晃的冰錐高高舉起??
《本能》
商業(yè)氣息深厚的美國(guó)情色電影中挑逗的戲份頗多,但是其暴露程度相對(duì)于歐洲的情色片來(lái)說(shuō)可謂是相當(dāng)保守。很多歐洲片中對(duì)性器官的暴露,對(duì)性事的描寫(xiě),有種無(wú)所顧忌的坦蕩。性,便猶如(轉(zhuǎn)載于:www.91mayou.com 蒲 公 英 文 摘:愛(ài)情電影網(wǎng)快播)吃飯睡覺(jué)一樣自然。
相對(duì)于暴露程度保守的美國(guó)情色電影來(lái)說(shuō),歐洲情色電影里,男女的身體間少了張遮掩的床單,光線也不會(huì)在胸部以下驟然變暗,更沒(méi)有時(shí)間讓女人在床戲之前秀上半天內(nèi)衣,而是凌厲地切入性愛(ài),裸體通透地在鏡頭下是那樣自然與坦實(shí)。歐洲導(dǎo)演的情色鏡頭,總是直白而從容,毫無(wú)遮掩,幾乎不存在任何特技和剪輯。就那么直接地讓你的視覺(jué)和裸露的身體交織在一起,讓你隨著主人公一起HIGH??
《巴黎最后的探戈》
歐洲情色電影的代表作有《巴黎最后的探戈》(Last Tango in Paris)、《艾曼妞》(Emmanuelle)、《暴帝卡利古拉》(Caligula)、《O娘的故事》(The Story Of O)、《法國(guó)版悲情城市》(A City of Sadness)、《羅曼史》(Romance)、《姐妹情色》(Fat Girl)、《不可撤消》(Irreversible)、《親密》(Intimacy)、《情欲九歌》(9 Songs) 等??
歐洲情色電影中,軀體和人性都是沒(méi)有遮掩的赤裸,人體的裸露鏡頭讓觀者覺(jué)得坦率和純粹,以至觀者有時(shí)候反而會(huì)忽略掉大段大段的情色,領(lǐng)略更多的則是對(duì)電影淋漓盡致地詮釋人性的震憾。
在亞洲,性的題材一向是傳統(tǒng)社會(huì)的禁忌。在上個(gè)世紀(jì),能夠有所突破的只有日本。作為一個(gè)龐大的電影工業(yè),日本生產(chǎn)的大量成人電影遠(yuǎn)銷(xiāo)歐美,開(kāi)創(chuàng)了獨(dú)具東方韻味的日本色情電影。情色與日本的生活習(xí)俗、文化傳統(tǒng)息息相關(guān)。
在日本之外,亞洲其它地區(qū)的情色風(fēng)暴則姍姍來(lái)遲,直到上個(gè)世紀(jì)90年代,由于取消了電影題材的限制,韓國(guó)誕生了一大批挑戰(zhàn)電影審查尺度的爭(zhēng)議之作,不僅主流導(dǎo)演大拍床戲,一線女星也為藝術(shù)寬衣解帶。
日韓的情色影片在鏡頭美感的營(yíng)造上面濃墨重彩,流露出東方主義傾向。往往散發(fā)出一種東方文化所特有的含蓄,眼波流轉(zhuǎn)之間,無(wú)言的曖昧與挑逗盡在其中,
不事張揚(yáng)卻于無(wú)聲處有
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