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藏戲面具龍 [藏戲班主格龍]

發(fā)布時間:2020-03-29 來源: 感恩親情 點擊:

  房間的角落里,七七八八堆放著各式各樣的面具、鼓、鐃,和類似牛頭馬面的頭飾。一旁的小問,幾個藏族婦女在縫制戲服,一邊高聲說笑著。一個20歲左右的小伙子穿上戲服,連著在大房間幾個360度的大轉(zhuǎn)身。
  捂著胸口,拖著腿,格龍緩慢地走進房間,坐下來微微喘著氣。歲月不饒人,一年前的一場大病,讓他再也沒有機會上舞臺唱他喜歡了一輩子的藏戲。老病復發(fā),今天,連指揮演員排練也沒法顧上。格龍越來越有些心有余而力不足了。
  格龍是娘熱鄉(xiāng)藏戲團的主演、導演兼團長。娘熱鄉(xiāng)藏戲團,是拉薩乃至西藏地區(qū)最活躍的一支民間藏戲團,格龍就是它的當家人。
  59歲的格龍說話語速很慢。他喜歡講歷史,擺龍門,藏戲的由來、分類,為了一個日期,老人就和記者爭上許久。
  “歷史就是歷史,一是一,二是二,就是毛主席也改變不了!
  
  組建藏戲團
  
  20歲參軍,在野戰(zhàn)軍特務連當了6年偵察兵,退伍后進地質(zhì)隊。1984年,37歲的格龍,忽發(fā)奇想開始學藏戲。
  藏戲,藏語叫“阿吉拉姆”,是西藏地區(qū)普遍流行的劇種。沒有電視,沒有戲劇,歌舞只有少數(shù)人看得到,藏戲是人們主要的娛樂。藏族百姓都很喜歡藏戲,大多數(shù)人都會唱。早年,在民間,藏戲劇團十分普遍。每逢節(jié)日的時候,隨時隨地可以見到農(nóng)村的廣場上,或搭大帳篷,或扯大帆布,甚至沒有什么遮蓋,更不用說什么布景和臺幕了,藏戲班子就地演出,方圓十里的群眾都會來觀看,常常圍得水泄不通。
  
  格龍就是看著這種廣場藏戲長大的。每年8月底,色拉寺就會上演藏戲,格龍看了心里癢癢,“我們小孩子自己就做假面具,自己亂演!彼略旱睦镎J字,手里有經(jīng),藏戲懂得多,格龍帶著一幫小孩子跟他們學。雖然喜歡,但是一直沒有機會進入這一行。
  隨后的“文革”,讓格龍10年都沒聽到藏戲。鼓、鐃都被砸了,藏族藝人都成了牛鬼蛇神。那時,“總有開不完的會,隊長講完了,書記講,指導員講,一開會就開到深更半夜!蔽┮坏摹皧蕵贰,就是看京劇的八大樣板戲。西藏歌舞團唱《沙家浜》、《白毛女》,西藏自治區(qū)話劇團專門演《紅燈記》,八廓東街上的戲劇學院,三天兩頭演《沙家浜》。
  “不看也得看,因為沒有別的。不看不行,因為有毛主席語錄在里頭。”都是用漢語唱的,聽得太多了,也就懂了。自治區(qū)的藏戲團領(lǐng)導領(lǐng)會精神,改革藏戲,結(jié)果,弄出來的東西“外頭是藏戲,內(nèi)容還是京劇的”,沒人愛看。
  10年之后,格龍要圓了自己的這個夢。白天上班,晚上自己看經(jīng)學藏戲。當時,娘熱鄉(xiāng)里有一個鄉(xiāng)民自己組織的藏戲團,因為窮得連道具都沒有,要解散。格龍勸阻他們,后來干脆自己攬了過來。一邊管他們,一邊自己學,熱熱鬧鬧地開始排八大藏戲,《諾桑法王》《蘇吉尼瑪》《白馬文巴》等等。
  留住人,就要發(fā)錢。格龍定下規(guī)矩,來一天發(fā)一天工資,每天的報酬是15元。日子困難得很,經(jīng)費都得由當家人來想辦法。從鄉(xiāng)政府、區(qū)政府、拉薩市政府的宣傳部門、文化部,格龍一個個去磨,說上很多好話,偶爾能要上個一千、八百。有時,自己家里再湊點錢。格龍在地質(zhì)隊當時一個月的工資有220元,“比托薩城里一個技術(shù)員還要高些”。
  排練了七八年,格龍才有膽量正式率娘熱鄉(xiāng)藏戲團到外地演出。最初幾年,主要在農(nóng)村和牧區(qū)演,來看的藏民愿意給多少,就給多少,多數(shù)是來自看的,演出基本沒有收入,養(yǎng)不起自己。“那時自己的水平不好,主要目的還是為練兵。”“上年紀的人懂藏戲,演得不好,下面就會罵!
  老的去世,新的加入,從1984年到1993年,藏戲團的人數(shù)一直沒變,18個左右。十年的斷裂,要招到好的演員是件難事,原本就會跳會唱的人,幾乎就沒有。把人招進藏戲團后,格龍親自給他們集中培訓。他對團里的演員管得很嚴格,不準賭博、吸煙、偷竊、喝酒,“我是用中華人民共和國的法律管他們!
  7月份的西藏拉薩藝術(shù)節(jié),8月份的雪頓節(jié),還有七八月間農(nóng)村的“豐收舞”節(jié)日,娘熱鄉(xiāng)藏戲團的演出大多集中在這個時段。余下的時間,格龍監(jiān)督著演員一遍一遍地排練。
  
  年輕人不安分,今年跳得好明年就跑了
  
  當藏戲團的頭兒之前,格龍從來沒有當過官,“就是在部隊里當班長,那也是個剮的”。如今,手下管著六十多號人。雖然沒學過企業(yè)管理,但他以自己簡單樸素的領(lǐng)悟,掌控整個藏戲團的業(yè)務和發(fā)展方向。
  “要組織藏戲表演,首先要學會藏戲的管理。”按過去的標準,一個藏戲?qū)а葑钇鸫a要50多歲以上,光會唱不行,還要有經(jīng)驗、有閱歷。
  “今天要唱什么戲,這個戲總共有多少項目,哪個出場的人物該唱些什么、跳些什么,都得由導演確定下來。管理不好,臺上就會出錯,臺下就會罵!
  “要會唱、跳、說,旁白要讓別人聽得懂,內(nèi)容不能漏掉,也不能增加,經(jīng)上有什么念什么。念法不一樣,口訣就不一樣,就跟唱歌的調(diào)子不一樣。一般藏戲有20多個角色,必須把人物、情節(jié)線索處理好!
  演出很少,收入就不高。其間,一些人離開藏戲團另謀生路,砸石頭,開拖拉機,還有耕地的。也有的悄悄跑到昆明、成都、北京,“總共跑了五六個,都是團里的骨干!币灿幸恍┫牖貋淼,被格龍拒絕了!熬褪遣恍,這是我的原則。來的時候,他們啥也不懂,我教他們,已經(jīng)夠意思了。養(yǎng)懶漢怎么行?”
  格龍算得上是“與時俱進”的人。1989年,他看到西藏旅游的人越來越多,就找到各家旅行社談合作,“有的好打交道,有的不好打交道”。每到旅游季節(jié),“七八個旅行社、賓館、酒店找上來,根本演不完。沒有我們,客人都不肯吃飯!
  每天600元,1989年定下的價格,到今天都沒有動。如今,拉薩地區(qū)的藏戲團越來越多,格龍堅持“低價”的競爭策略!拔覀儧]法動(演出價),一動就完了!毖莩鰣龃卧黾恿耍(jīng)濟效益還在提高,藏戲團白天、晚上,城里、城外,分著幾撥在外跑場子。
  令格龍自豪的是,當多數(shù)藏戲團生存還是大問題的時候,娘熱鄉(xiāng)的藏戲團已經(jīng)完全靠自己吃飯了,多牛!
  商業(yè)包裝意識的缺乏依然是這個草臺班子的軟肋。2005年,西藏大學藏戲教授強曲曾想推薦他們到臺灣演出。臨到申請,竟然拿不出一份像樣的宣傳資料。最終,臺灣之行成為泡影!翱上О。チ艘淮卧谕鈸P名的機會!睆娗鸀楦颀埜械娇上А
  從1993年開始,娘熱鄉(xiāng)藏戲團在當?shù)氐拿麣獬鰜砹恕H兆雍眠^了,手頭有錢,格龍開始“考慮藏戲團發(fā)展問題”,于是拿地皮、蓋房子。那兩年,格龍給演員的工資最高390元,月,一個拉薩的技術(shù)人員一個月的工資也就360元,“藏戲團好管得很”。
  名氣越來越大了,員工的工資卻沒有跟著漲。按格龍的想法,把用于發(fā)展的資金留得多一點,工資分配部分留得少一點,“有收入,一個企業(yè)才算搞得好。”然而,在現(xiàn)實中遭到了抵觸!皼]有文化的人,心目中就沒有發(fā)展的目標!备颀堖@樣理解他和員工之間的差距:“現(xiàn)在的人不一樣了,喜歡好吃好喝,貪圖享受!
  如今,僅拉薩地區(qū)就有不少藏戲團,到娘熱鄉(xiāng)藏戲團挖角的事情少不了,格龍感到很頭痛,“年輕人不安分,今年跳得好明年跑了,明年好好跳,后年跑!
  格龍自己留著一手,“該教哪些,不該教哪些,哪些地方保留一點,我們心里有數(shù),不能什么都教。人的思想會變,今天需要什么,就教他什么歌、舞蹈、藏戲,至于明年、后年,先不考慮!
  正是下午5點,排練房里陸陸續(xù)續(xù)走進來七八個青年男女。格龍一眼掃過他們,搖著頭,“水平還是提不高,如果(培養(yǎng)的演員)3年還是出不來,就得考慮該下的下了!
  “我把錢準備好,該花的就花,這樣他們就有信心,否則怎么都教不會!边@是最厲害的一手,格龍輕喘著氣,滿懷復雜情緒地笑了。

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