標志性的黑框眼鏡，頭發(fā)沒有抹發(fā)膠。 　　他坐在北京一家半島咖啡二樓的沙發(fā)上，開了半天的會，又接受了媒體窮追不舍的訪問，多少有點疲憊。這不是舞臺上高唱著“我要飛得更高”的汪峰，記者面前的汪峰，聲音低沉渾厚，語速不快不慢。但是，沒有笑容。
　　2011年是汪峰四處奔波的一年，結(jié)束了四月份在北京的演唱會后，他又馬不停蹄地展開了鄂爾多斯、成都、深圳、北京、上海的全國巡演。
　　忙碌，對一個音樂人，尤其是一個搖滾歌手來說，在某種程度上是成功的一個指標―當(dāng)大多數(shù)從上世紀90年代走過來的搖滾歌手，或退隱賦閑，或靠音樂節(jié)演出為生，抑或轉(zhuǎn)行幕后，汪峰不僅新作不斷，而且個人演唱會、商業(yè)活動演出頻繁面世。
　　11月16日，他的最新專輯《生無所求》出版。這是他的第九張個人專輯，雙CD，26首歌。這里面有溫情的《爸爸》和《向日葵》，也有憤怒的《存在》和《抵押靈魂》。他說，只有不停寫歌才能給他內(nèi)心帶來平靜。
　　
　　因為，父親
　　這張雙CD的封面上，天空，是近似于無限透明的藍。內(nèi)心平靜，從他專輯曲風(fēng)上的變化也看得出來�！栋职帧罚瑢懡o已逝的父親，沒有吶喊和嘶吼，也沒有吉他華彩solo，顯得平淡質(zhì)樸。
　　因為，父親。
　　父親，為他打開了音樂之門，但是汪峰對父親的態(tài)度，叛逆、虧欠、愛與恨，曾經(jīng)與現(xiàn)在，百味雜陳。
　　1971年6月29日，汪峰出生在北京一個軍人家庭，父親是海政歌舞團的長號演員。父親的理想，就是讓兒子汪峰成為一個偉大的小提琴演奏家。年少的汪峰，愛古典音樂，愛小提琴，但是，沒有童年樂趣的練琴生活也讓他的內(nèi)心深感壓抑。
　　這種壓抑，在青春期完全地爆發(fā)出來了。18歲，汪峰以高分考入中央音樂學(xué)院，在師哥小偉的帶領(lǐng)下，他第一次接觸到搖滾樂。從此，搖滾樂所帶來的那種直達心靈的感動，就像在他內(nèi)心點燃了一把無法熄滅的熊熊烈火。大四時，他與龍隆等好友自發(fā)成立了搖滾樂隊，以母校的門牌號作為樂隊名稱―“鮑家街43號”。玩得盡興，與父親的關(guān)系卻迅速降到冰點。他留起了長發(fā)，在軍人父親眼中，這近乎于一種流氓行為。
　　“你最好不要碰這些東西！這根本不是音樂！”父親的態(tài)度非常明顯。
　　“爸爸，我喜歡搖滾，我覺得它更適合年輕人�！辈环�氣的汪峰則據(jù)理力爭。
　　三天兩頭的爭吵是難免的。汪峰是孝子，但是這時候，在理想面前他選擇了理想。畢業(yè)后，本來在中央芭蕾舞團擔(dān)任首席提琴手的汪峰有著光明的前途和不錯的收入，可是，他“竟然”選擇了辭職，而且，還先斬后奏，也沒和家人商量。這讓父親氣不打一處來，他一怒之下，打了兒子一巴掌。
　　之后的事實似乎證明了父親的良苦用心。負氣出走、搬出家去租房居住的汪峰，微薄的收入只能勉強維持基本的生活，他住在一間小小的地下室里，甚至一天只吃一碗面條。
　　就像那首著名的《春天里》所唱的：
　　還記得許多年前的春天
　　那時的我還沒剪去長發(fā)
　　沒有信用卡也沒有她
　　沒有24小時熱水的家
　　北京的冬天，很冷，他的屋子里，沒有暖氣，臉盆里的水，都會結(jié)冰，甚至有一次，母親忍不住去看他，看到兒子住在這樣的屋子里，抹著眼淚，拉著他的手，說：“跟我回家吧！再住下去你就要凍死了�！�
　　汪峰沒有動搖。他的執(zhí)著迎來了春天。2000年7月，汪峰與五大唱片公司之一的華納唱片簽約，事業(yè)突飛猛進。此時，他的父親才知道，兒子并不是個小混混。2007年5月，他在北京工人體育館的演唱會上，母親坐在臺下，淚流滿面，汪峰知道，雖然父親沒有到場，但是已經(jīng)原諒了他。
　　5個月后，正在云南麗江演出的汪峰剛下舞臺，電話就響了，是母親的聲音，還來不及高興，她的一句話像一把斧子重重地砍在他的心上：“你爸爸，走了�！�
　　汪峰愣在那兒，心如刀絞，淚如雨下，想起年少時為了理想而與父親發(fā)生的各種不愉快，各種讓他老人家心痛、憤怒和流淚的往事。
　　他父親生前最大的心愿，就是出國看一看，他記得，于是，“之后我出國每到一個地方都會帶上父親的骨灰，把他散在海里或者寬闊的平原上，就像父親去過那里了一樣�！�
　　
　　指向天空的手指
　　《生無所求》中的《爸爸》和《向陽花》，代表他作為一個父親的兒子和一個女兒的父親溫情的一面，但那樣的溫情，并不表示他已經(jīng)走向了搖滾的反面。
　　7月30日。張北草原音樂節(jié)。
　　壓軸，輪到汪峰上場了。
　　《怒放的生命》一曲唱罷，汪峰一手握著話筒，表情變得凝重。他說：“現(xiàn)在已經(jīng)很晚，我想唱一首歌，這首歌原意是講述愛情的，但今天我想讓這首歌賦予更深的意義。我不知道到什么時候，我們才能將我們心底的感情毫無保留地表露出來，現(xiàn)在，在這個時刻，我希望我們所有的人都可以為8天前因為動車事故而死去的人寄予我們最深最深的感情，希望那些在名單和不在名單上的人，都可以得到我們最深的祝福和感激。我希望每個人手指著現(xiàn)在的夜空，默哀半分鐘，要讓他們聽到。”
　　于是，草原上，風(fēng)中，和搖滾的紅旗一起，無數(shù)的人舉起了手指，向著天空，向著亡靈，默哀。
　　那天，是2011張北音樂節(jié)的第二天，恰逢“7?23”甬溫動車追尾事故遇難者的頭七。
　　“至少有十年不曾流淚，至少有十首歌給我安慰，可現(xiàn)在我會莫名地哭泣�！痹谶@肅穆的空氣中，汪峰唱起了這首《當(dāng)我想你的時候》。
　　很多人手一直舉著，直到汪峰唱完最后一個音符。
　　汪峰今年40歲了。年過不惑，他變得沉穩(wěn)，內(nèi)斂，但他說，他“不會溫和”。
　　這些年來，有人認為汪峰走向了流行和商業(yè)，他的成功事實上是背叛了搖滾。
　　面對質(zhì)疑，汪峰說自己并不會變得溫和，而是隨著年齡增長，對于自己要表達的東西會更清晰更明確�！耙粋�藝術(shù)家不要動不動就扮演政治批判者的角色，特別庸俗！你不是搞政治的，你無權(quán)去評判政治，但是作為一個人，你有權(quán)利去表達對當(dāng)下生活的不滿，有權(quán)利去思考社會的根源問題，我做到的就是這樣�！�
　　“多少人走著卻困在原地/多少人活著卻如同死去/多少人愛著卻好似分離/多少人笑著卻滿含淚滴/誰知道我們該去向何處/誰知道生命已變成何物/是否找個借口繼續(xù)茍活/或是展翅高飛保持憤怒/我該如何存在”《存在》。
　　汪峰，還是很憤怒。
　　
　　這還不是我心中的理想社會
　　我有話要講
　　從音樂人上升到公知是趨勢
　　南都周刊：今年也40歲了，到了這個年紀，看問題的方式、對音樂的理解會不會有些變化？會不會變得溫和一點？
　　汪峰：只會更鮮明，表達起來更直接更放松，不會變得溫和。我覺得這和年齡沒有關(guān)系，年齡只會讓你更清楚自己要表達什么。
　　南都周刊：可是我聽了新專輯《生無所求》主打的兩首歌（《向陽花》和《爸爸》），前者寫給五歲的女兒，后者獻給已故的父親，質(zhì)樸溫暖，從文字到音樂都是這樣，覺得自己在變化嗎？
　　汪峰：你說的是第二波主打歌，這是一個雙CD專輯，而且這只是其中的兩首慢歌，并不代表我新專輯的整體風(fēng)格。
　　南都周刊：你微博的簡介上寫著：“現(xiàn)代文明是一堆垃圾，我們都在扮演著拾荒者的角色，將自己越掏越空�！笔遣皇沁�是對這個時代比較悲觀，比較憤怒？這個時代，這個社會的我們有沒有希望？
　　汪峰：其實我有很多讓人覺得很積極的一面。我覺得所有正面積極的音樂，能夠給人力量的音樂，其根基都來自于對這個世界清醒的了解。我認為在當(dāng)下社會，科技、經(jīng)濟的進步只會讓絕大多數(shù)人覺得內(nèi)心越來越空虛，這是轉(zhuǎn)變的速度太快導(dǎo)致的結(jié)果。
　　南都周刊：這是對整個世界的看法，還是說對于當(dāng)下中國的看法？
　　汪峰：至少我活在當(dāng)下的中國有這樣的想法，我看到有問題的一面才會提出正面的意見，我是有的放矢的。
　　南都周刊：在今年的張北音樂節(jié)上，你號召現(xiàn)場觀眾一同手指天空，向甬溫動車事故中的死難者默哀，為什么要在演唱會上這樣做？
　　汪峰：那就是我所說的積極的一面，我覺得作為一個藝人，在演唱會上應(yīng)該這樣做。
　　南都周刊：平時關(guān)注社會問題嗎？
　　汪峰：我很關(guān)注社會上的一些變化。就像你剛才問到的，我微博上的個人注解，全屬于我對這個社會的看法，種種腐敗和似乎法律都沒有能力解決的問題，或者因為種種原因還存在不公平的現(xiàn)象，才讓我們感到困惑和迷惘。
　　南都周刊：那么在這樣的現(xiàn)狀下，你覺得我們應(yīng)該以怎么樣的心態(tài)來面對生活？
　　汪峰：真正的認清，敢于面對，而不是回避。不是說知道就算了，大多數(shù)老百姓是這樣的，這也無可厚非，因為他們清楚，憑一己之力是不可能改變什么的。這一定是一些公眾人物或者社會精英，能夠讓老百姓覺得可以代表他們的那些人和集體，不斷地、長時間地提出某些問題，在公眾中間展開討論、引發(fā)思考，長此以往，才可能改變現(xiàn)狀。
　　南都周刊：現(xiàn)在很多藝術(shù)家和音樂人開始變成公共知識分子，你怎么看？
　　汪峰：一個藝術(shù)家和音樂人從藝術(shù)或音樂上升到公共知識分子的層面是一個趨勢，因為個人畢竟渺小，他所做的事情到一定程度的時候影響力有限，如果他愿意利用自己的影響力去引起人們對全社會一些問題的思考，我認為是很可貴的，這才是真正的藝術(shù)家應(yīng)該去做的事！而且最頂尖的藝術(shù)家，他的作品、他的言論都會起到這樣的作用。
　　這不是功利性的，不是說為了保持自己的地位或者影響力去不斷地說這些話題，事實上這樣的人是有的，是可以看得出來的。但還是要看作品，我覺得藝術(shù)家最重要的還是他的作品，作品里面可以反映出他想說什么，這樣反映出的社會問題才最真實。
　　如果有一些所謂的藝術(shù)家，說的東西跟他的作品完全沒有關(guān)系，而他天天在說這些，這就顯得虛偽。因為這些話老百姓都會說，只是沒人聽，你有名氣，你的話會被放大，就是這樣。作品才最真實，我希望人們在藝術(shù)家的作品中感受這種強烈的社會意識。
　　
　　你的體制決定你的命運
　　南都周刊：你加盟華納之后，個人事業(yè)突飛猛進，很多內(nèi)地歌手加盟海外的唱片公司都有這樣的情況。
　　汪峰：這就說明，這跟一個國家、一個企業(yè)是一樣的，你的體制決定了你的命運，如果一直是在一個錯誤的體制里，你就可以知道你最終的命運了；如果在一個對的體制里，現(xiàn)在吃點苦沒事。
　　南都周刊：“鮑家街43號”簽約的是內(nèi)地的京文唱片，你覺得內(nèi)地的唱片公司和海外的相比，差距在什么地方？
　　汪峰：規(guī)范化。海外唱片公司有版稅，至少一個歌唱者有一定的經(jīng)濟收入，生活應(yīng)該不愁。但是內(nèi)地的就沒有版稅，沒有詞曲費，而是給你一筆錢，這筆錢包括了制作專輯的所有費用，所以基本上每張專輯我們樂隊每人平均分到3000-4000元。那個時候制作一張專輯費用比較高，大概要15萬，錄音需要花費10萬出頭，也許是12-13萬，剩下2-3萬7個人分，加上公司還要抽掉一點錢，所以這個是一個錯誤的體制。
　　華納就有專門的詞曲費，一首歌詞多少錢曲多少錢，版稅就是我們先預(yù)估你這張專輯能賣多少，我提前給你錢，不用等到專輯發(fā)售以后，至少也是一筆收入。包裝是另外投錢，所以這是一個正確的體制。
　　南都周刊：香港、臺灣的唱片公司會包裝旗下的藝人，在這方面公司有沒有設(shè)計你的發(fā)展道路？
　　汪峰：那種包裝和我現(xiàn)在的狀況完全不同。他們做的是產(chǎn)品，比如說現(xiàn)在有很多歌手，已經(jīng)很紅很紅，但是沒有一首歌是你可以記住的，只記住了這個人，那這就是產(chǎn)品營銷的效果。
　　我不認為這是一種特別無恥的行為，因為你的音樂水平跟我不在一條線上，你的商業(yè)策劃比我牛逼我尊重你，但你不要對付我。你那是產(chǎn)品我的是音樂，對，就是這個區(qū)別，還好港臺地區(qū)現(xiàn)在也越來越注重音樂了，這是大方向。
　　南都周刊：許巍在接受我采訪時談到，一方面自己的音樂要堅持，另一方面，海外唱片公司商業(yè)化的運作手段也非常重要，不可忽視。
　　汪峰：沒錯，但是在我看來，內(nèi)地做音樂的人應(yīng)該有自己的做法，去吸取和結(jié)合港臺唱片公司的商業(yè)化運作規(guī)律。我自己加盟過各種唱片公司，港臺、內(nèi)地、海外都有，這是我最后得出的經(jīng)驗，港臺公司的模式會讓搖滾樂的棱角、銳氣消磨，還是要結(jié)合學(xué)習(xí)，學(xué)習(xí)的對象就不是港臺的，是最好的西方的唱片公司的運作方式。
　　南都周刊：像《在雨中》、《幸福的子彈》這樣的歌，唱片公司是不是也特別有意地考慮，在保持你個性的同時，更增加一些流行元素？
　　汪峰：沒有啊，就是我那段時間寫歌，里面正好有這一類的作品。我從來不會因為有人告訴我說你應(yīng)該寫什么去寫什么，或者因為現(xiàn)在大家都有可能聽什么然后我去寫什么，在作品這一方面沒有任何人可以決定或者是影響我。
　　南都周刊：在近幾年的作品中，我們印象比較深的，一類是勵志的搖滾，另一類是表現(xiàn)我們這個年代青年人的迷惘，社會批判性作品好像相對比較少了。商業(yè)會不會削弱搖滾的批判性？
　　汪峰：其實很多。我的專輯里面，每一張至少有三分之一的歌具有社會批判性質(zhì)。比如我上一張專輯（《信仰在空中飄揚》 2009年），《名利場》、《有意思嗎》、《破碎的歌謠》，這些我都是想要揭示一些問題的。因為我覺得，如果連我這樣的角色都不去揭示問題的話，那這個社會上就再沒有聲音了。老百姓自己在微博上發(fā)兩句牢騷，但沒有多大的影響。
　　當(dāng)然，我并不是跳出來作政治批判。這都是我發(fā)自內(nèi)心的想法，因為這還不是我心中的理想社會，我有話要講，和我敢不敢沒關(guān)系，我要是不敢根本不會觸及這些話題，也不會有這些作品了，這是我的方式。
　　南都周刊：這個度應(yīng)該怎么把握？
　　汪峰：我的歌曲里，有些只是把報紙上刊登出來的，還有網(wǎng)上揭露的丑事寫在我的歌里，而我所做的事只是篩選哪些事可以寫進我的歌而已。但我沒有謾罵，沒有說什么這他媽什么玩意兒，我沒有這個資格和權(quán)利。搖滾樂最大的魅力就是把所有的問題提出來，答案都在大家心里。但是很多問題經(jīng)過這么多年到現(xiàn)在，也沒有一個真正能解決的答案，真正的答案只能是集體的思考。
　　如果有一天，有幾個藝術(shù)家意識到了這一點，通過這么一撥人讓全社會都有了純熟的、充分的思考，然后再付諸良性的行動，那是一種良知。如果一個藝術(shù)家希望自己的言論引起社會暴動，那是很愚蠢的。藝術(shù)家的內(nèi)心都向往幸福，希望更好地去生活，其實藝術(shù)家單純之處就在于此。他們提出問題，讓全社會去尋找一個良性的建設(shè)性的方案，其中必定有痛苦，因為要向往幸福必定要先認清其丑惡的一面。
　　我認為搖滾樂最積極的一面是揭示社會的丑惡，并且不斷地喚起人們?nèi)フ一孛篮谩Ｃ篮脧膩聿皇亲兂鰜淼�，那些所謂表面的美好都是虛偽的，真正的美好是從丑惡中生出來的，都不知道什么是丑惡就沒有資格說什么是真正的美好。
　　
　　有一個目標就能寫出好歌嗎？
　　南都周刊：去年的“怒放”演唱會獲得了巨大成功，但也有人說這不過一場懷舊的拼盤演唱會。你覺得呢？
　　汪峰：我看是這樣，所有的這種事物出來之后都會有不同的聲音，但是你會發(fā)現(xiàn)所有這些不同的、反面的聲音都是那些不做事的人在那說，出于個人目的，還有一些做演出的，他眼紅。我覺得“怒放”的大方向絕對是好的，先不說是懷舊還是創(chuàng)新，近十年有人做嗎？有誰把這些重要的搖滾音樂人集結(jié)在一起搞一場演出？
　　都是廢話！中國人就這毛病，好些時候做不成事就是因為這個，還沒做呢，就已經(jīng)不團結(jié)了，嘴上都在說我們才是對搖滾樂最真誠的，其實都在拆臺，根本不要理會他們，真的，我就是這么想的。真正中肯的批評肯定不是這個角度的說法，他會給你建議，角度應(yīng)該怎樣會更好，演員陣容上怎樣會更強大，或者環(huán)節(jié)設(shè)置怎么樣才更好，這才是不同的聲音，你說這事能不能做，廢話，你做了嗎？永遠都是這樣。
　　南都周刊：我也在現(xiàn)場，當(dāng)時很多網(wǎng)友發(fā)微博說“白巖松來了”，還真的有點像，抹了發(fā)膠特別像，一個搖滾歌手為什么喜歡抹發(fā)膠呢？
　　汪峰：我也不是喜歡用發(fā)膠，有時候我就是長發(fā)披下來的，這不一定，看什么樣的場合。其實你用啥，有頭發(fā)沒頭發(fā)跟搖滾沒關(guān)系。這無所謂。
　　南都周刊：在“怒放”演唱會上唱了《飛得更高》。有些樂評人認為，你的《飛得更高》、《勇敢的心》、《我愛你中國》這樣旋律朗朗上口的勵志歌曲，是為了迎合市場。你是否認同他們的觀點？
　　汪峰：為什么要考慮？有意識地考慮寫首你認為老百姓喜歡聽、可能會火的歌，這種想法真是極其愚蠢！從創(chuàng)作角度來講，你真以為你有一個目標就能寫出來好歌嗎？這真的太可笑了！好的作品都是發(fā)自內(nèi)心的，沒有雜念、很單純的情況下才會寫出來。我對我寫歌的要求就是旋律一定要出色，這一點已經(jīng)決定了它有流行性了，別的就不用考慮了，首先我就很喜歡好聽的旋律的，這點是不沖突的。
　　南都周刊：你耳熟能詳?shù)母枨�里，好幾首都比較勵志、積極向上，那些都是你真實心情的寫照？
　　汪峰：都是我的真實心情、真實感受的產(chǎn)物。也都是我寫給我自己的。至于社會發(fā)現(xiàn)這些是他們的需要，這也很正常，只是我個人覺得這些歌在我的作品中，藝術(shù)成就上我覺得只是一般，就是我的中等水平。
　　南都周刊：比如說《我愛你中國》，好像你母親特別喜歡，怎么寫這首歌的？給人的感覺主旋律了一點。
　　汪峰：這更正常了，我自己的祖國，我為它寫首歌，就這么簡單！但是這首歌的歌詞，你要是仔細看了就會發(fā)現(xiàn)，這里面有很正面但是也有很痛心的感覺，這就是我真實的想法，我不認為它和現(xiàn)在那些假大空的作品是一種事物。
　　南都周刊：這首歌段林希在今年的“快樂女聲”總決賽中演唱了，幫助她奪得了今年的“快女”冠軍，你對今年的選秀有沒有關(guān)注，對它們怎么看？
　　汪峰：本身選秀這種形式的出現(xiàn)是必然的，在整個國家的流行文化的發(fā)展中，一定會出現(xiàn)，所以我對這種形式?jīng)]有意見。只是很多東西到了中國就會變，變得很無聊！變得完全不講究內(nèi)容部分的優(yōu)秀和強大，只知道惡俗和不求質(zhì)量的各種炒作！商業(yè)也并沒有商業(yè)的完美，國外的更商業(yè)化，進入決賽的選手水平都極高，我指的是這個，我們這邊唱出來的水平也就是卡拉OK的水平。這就是我的看法，選秀本身沒問題。
　　南都周刊：我看有很多音樂素質(zhì)不錯的選手參加了海選，可是最后選出的就是這樣的歌手。
　　汪峰：這就是問題所在，主辦方的意圖有問題，沒能在選秀中找出好的來。
　　南都周刊：現(xiàn)在也有很多音樂人做評委，你覺得他們的點評是否專業(yè)？有沒有請過你？
　　汪峰：有一些還行，參差不齊。有很多人請過我，我是不會做評委的，有些時候還會給你一個命題來表達你的想法，那對于我來講就更不可能了。
　　
　　一個藝術(shù)家不要動不動就扮演政治批判者的角色，特別庸俗！你不是搞政治的，你無權(quán)去評判政治，但是作為一個人，你有權(quán)利去表達對當(dāng)下生活的不滿，有權(quán)利去思考社會的根源問題，我做到的就是這樣。

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