DO HIT CHAIR 　　屈打成椅 　　設(shè)計者：消費者 　　Droog與電影公司 KesselsKramer的名為“做 do”的合作計劃。它所標(biāo)榜的是“你所買下的是一個經(jīng)驗”。所有消費者都被邀請參與創(chuàng)作、玩�！白觥庇媱澋牡谝粋�方案便是“屈打成椅”；給消費者一把大鐵錘，讓他們對著一個正方塊體形狀的鋼鐵箱子敲打，打歪打扁，或者像一個雕刻家般地對著鐵塊做有計劃性的雕塑，最后的形態(tài)，就是消費者自己設(shè)計出的椅子造型，然發(fā)泄完了，不管長得好長得差，付了錢，就要乖乖帶回家。
　　
　　Droog，荷蘭語意為“干的”，英語dry的意思，意思是去除多余的、標(biāo)榜無裝飾的設(shè)計。
　　Droog Design 成立于1993年，由藝術(shù)史學(xué)家 Renny Ramakers和珠寶設(shè)計師 Gijs Bakker攜手創(chuàng)立。
　　初試啼聲之作，就參加了1993年的米蘭家具展。當(dāng)時一共展出十六件作品，其中“一整捆的二手抽屜”、“碎布拼成的椅子”、“紙做的書柜”等等，后來都成為膾炙人口的經(jīng)典設(shè)計品。
　　然而當(dāng)時這些設(shè)計品看起來與陳設(shè)空間（一間充滿雅致風(fēng)格古典家具的舊別墅）是非常格格不入的，展場里甚至沒有提供任何作品的相關(guān)資料與價格表。
　　一開始，展場異常冷清，這兩位創(chuàng)辦人心里想著：如果有人喜歡，就繼續(xù)做下去，如果沒人喜歡，就喊停。
　　沒想到，后來媒體竟然紛紛上門。當(dāng)?shù)?Liberation報紙以“Droog Design已經(jīng)證明，簡約不一定是干燥乏味的設(shè)計”為標(biāo)題進行了報道，給予了高度的贊賞。自此之后Droog Deisgn成為90年代頗具代表性的、對既有設(shè)計提出反思的荷蘭設(shè)計團體。
　　紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館MOMA曾對 Droog如此評價：Droog Design開啟了新極簡主義的時代。他們以激發(fā)設(shè)計的討論為目的，并意圖讓荷蘭設(shè)計與意大利設(shè)計分庭抗禮，至今仍獲獎不斷。比如，他們從2006至2008年連續(xù)三年拿下了歐洲最有聲望的工業(yè)設(shè)計協(xié)會頒發(fā)的德國紅點設(shè)計獎，去年還榮獲英國知名設(shè)計雜志《Wallpaper》的設(shè)計獎。
　　Droog Design以一個設(shè)計基金會的組織方式運作，除了經(jīng)營自有品牌，還不斷對外推廣展覽與活動，并接受機構(gòu)與組織企業(yè)等委托設(shè)計案，已創(chuàng)作超過百件作品。
　　他們不僅與荷蘭當(dāng)?shù)卦O(shè)計師合作，也將網(wǎng)絡(luò)擴及全世界，Droog Design目前擁有一百多位來自世界各地的新銳設(shè)計師、創(chuàng)意人，這些人是畫家、雕塑家，也可能是藝評家或文學(xué)創(chuàng)作者……
　　Droog Design一直在醞釀的似乎是一股席卷整個設(shè)計圈的新浪潮。這種已然蔚為氣候的droog式的精神，即是對日常生活中無意識行為與慣常行為進行再思考或反思，反諷與幽默是基本元素。droog會針對創(chuàng)作計劃設(shè)計出一連串的互動模式以作為創(chuàng)作機制，由此激發(fā)出人們潛藏的想象力，產(chǎn)生諸如意想不到、無厘頭、會心一笑的效果。
　　目前Droog Design的辦公室設(shè)在 阿姆斯特丹和紐約，一家專賣店在阿姆斯特丹，全球都有零售的合作伙伴。
　　
　　自然成型
　　
　　CRYSTALVIRUSMASSIVEINFECTION
　　水晶病毒在擴散
　　設(shè)計者：Pieke Bergmans 
　　一個個高溫滾燙的水晶瓶，隨著正在熔化中的自然樣態(tài)，在木頭桌面隨性地烙下一團團黑色的圖騰，這種以實驗的手法，造成的自然痕跡，是設(shè)計師所要探討的設(shè)計內(nèi)涵，以某些操作手法、流程與機器，隨機地產(chǎn)生出各種設(shè)計品的樣態(tài)，而且，使得個性化的產(chǎn)品，可以有量產(chǎn)的可能。這些水晶病毒，同時也是美麗的花瓶，在被高溫塑形的同時，他們同時產(chǎn)生了無法被磨滅的痕跡。
　　
　　CRUSHED CUP
　　粉碎杯
　　設(shè)計者：Rob Brandt
　　由隨處可見的塑料便利杯改造設(shè)計而來。設(shè)計師觀察到很多人在用完便利杯后習(xí)慣性地去捏扁它然后再丟棄，在揉捏的同時，噼里啪啦響的聲音當(dāng)中，粉碎杯就這樣完成設(shè)計了。這種以自然行為所產(chǎn)生的物態(tài)設(shè)計品，最后定格的那個美麗樣態(tài)，還是需要經(jīng)過上百次的揉捏試驗，最終精選出來的。
　　
　　SPACE TO TAKE PLACE
　　空間要發(fā)生
　　設(shè)計者：Claudia Linders
　　這個長達(dá)100米的長椅，是荷蘭外交部送給首都阿姆斯特丹的禮物。選擇把長椅設(shè)置在與鄰國相近的IJburg海邊，乃希冀首都可以開啟一個示范作用，例如：市長可以公開邀請鄰國的誰誰誰一起入座，在這個屬于公共資產(chǎn)的長椅上，一起談?wù)摵献鞯目赡�。地球村里各個國家領(lǐng)土分割卻如此分明，這把長椅顯然是官方在無法明示意圖開展新的外交關(guān)系的政治考量下的，一個試水溫的使者、一個有藝術(shù)感的代言者。
　　
　　NOBODY IS PROTECTED
　　沒有人被保護
　　設(shè)計者：Remy Jungerman
　　到底在這個通信發(fā)達(dá)的現(xiàn)代社會中，哪些信息是真的？哪些是假的？人們又如何分辨出真?zhèn)�？顯然透過媒體傳播之后，大部分只有更加混亂。鑒于這種亂象，作品意指媒體發(fā)達(dá)的時代，發(fā)言權(quán)人人皆有，但發(fā)言的內(nèi)容與正確性，沒有人有能力篩選，聽眾更沒有能力判斷，不同的文化背景與解讀方式又大異其趣。這些眾多的麥克風(fēng)就是發(fā)言管道，透過縱橫交錯的傳導(dǎo)線傳輸出去的，所產(chǎn)生的又可能是另一種迥異的面貌！
　　
　　CHEST OF DRAWERS
　　一團柜
　　設(shè)計者：Tejo Remy
　　Droog最早期、也是后來被奉為經(jīng)典的一件作品，后來演變?yōu)楦拍钤O(shè)計的代表性商品標(biāo)志，被紐約MOMA 等美術(shù)館給收藏，并設(shè)計出一系列的相關(guān)產(chǎn)品，多年之后，還生產(chǎn)了限量迷你版以供藏家收藏。抽屜，被拿來當(dāng)成隱喻式商品消費的元素，被捆綁成一個大收納柜，提醒人們仔細(xì)思考，這些不過就是同一個對象的復(fù)制與堆棧；從功能方面看，不就是一個個可供收納的大小抽屜？在這個消費過度的世界，欲望就像滾雪球一樣，越滾越大，無法遏止。
　　
　　CHAIR OF TEXTURES
　　紋理之椅
　　設(shè)計者： Tjep group
　　像在講述一個故事，一把椅子把蝴蝶的生命樣態(tài)都涵括在里面了；也像一部被定格的動態(tài)影片，錯綜復(fù)雜的層次堆棧，像是把一幕幕的畫面，都同時壓縮在一個平面上。鏤空的設(shè)計，讓每一層的圖案，互相接續(xù)著，可以透過層層疊疊的圖案看到，里面有著一大片森林，蝴蝶停在花草樹木上，休息、覓食、飛舞、追逐……而最終將會殞沒在一團熊熊烈火中……
　　
　　RAGCHAIR
　　碎布椅
　　設(shè)計者：Tejo Remy
　　由十五層碎布堆疊而成，你可以把家里那些陳年的被單、花花綠綠的舊衣布料，或者去成山成堆的舊衣回收站里，挑選出被丟棄的衣服，用繩索捆成一張?zhí)梢蔚男螤�，連坐墊、椅腳都不必另外找材料設(shè)計了，這椅子真是把所謂“一體成型”發(fā)揮到了極致；每一把色彩組合皆不同，可說是完全的裸露、讓人一目了然的設(shè)計。
　　
　　LAKE BEDSHEETS
　　湖床單
　　設(shè)計者：Bless group
　　這個夏天，就讓這個碧綠翠湖，隨著輕風(fēng)吹拂激起的漣漪帶走你的酷熱感吧！如果你想要擁有更寬廣的游泳空間，整套（床單、被套、雙枕頭）齊備，就可得到湖面全部的視野。

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