在沖刺五億票房目標的豪言中,馮小剛帶著電影《唐山大地震》來了,有影評人用“哥以前讓你笑,這回得讓你哭”來戲謔這部影片的煽情效果。自從六年前在《手機》中合作過后,徐帆再次成為自己老公導演的影片中的女主角,飾演李元妮,一位在地震中失去丈夫、兒子失去一條胳膊,并被親生女兒用生離死別的方式恨了32年的母親。
　　徐帆的表演贏得導演馮小剛的高度評價,徐帆也認為這是自己演得最好的一次。在片中,她的多場戲如同一枚枚催淚彈準確地擊中備好紙巾走進影院的觀眾。徐帆說,演這個戲一點都不覺得難,只要真實流露就好,如果說難,還在于情緒的控制上,因為過于激動不是李元妮的性格,釋放出來是徐帆,壓下去了才是李元妮。
　　
　　入戲是一種宣泄
　　
　　龍鳳胎雙雙被壓在倒塌的石板下,救援的人問媽媽,要兒子,還是要女兒?李元妮哭著說“我求求你們了,都救吧,要都救出來啊,我給你們當牛做馬!”不能,只能救一個。快點,不然兩個都救不了。兩個小孩都在下面聽著,聽媽媽說要救誰。她說了三個字,很輕:救弟弟。女兒壓在下面,已經(jīng)不能說話,聽到了,眼淚流下來……徐帆說當時的情況下,“其實就我來說,選擇了就是錯誤”。
　　南都周刊:在拍這部電影前去過唐山嗎?
　　徐帆: 沒有,我想感受地震的東西,我和他們?nèi)�漢旺,完全震住了。進入小鎮(zhèn),地震前生龍活虎,瞬間一堆廢墟。哎呀,餛飩館上有個爐灶,鍋里還有水,可是人沒了,房子塌了,挺難受的。當時他們在拍漢旺的戲份,劉莉莉(飾演汶川地震時的一位母親)特別棒,唐山地震離現(xiàn)在30幾年,大家已經(jīng)淡忘了,但是汶川地震太近了,她說特別怕演得不像,不像就是在找罵,她在拍這個戲前兩天沒吃沒喝,兩個晚上不睡覺,第二天起來化妝眼睛都是凸的,就是為了要找到埋在廢墟下的孩子幾天幾夜守著去挖的狀態(tài)。這種狀態(tài)光靠做是做不出來,必須要熬。拍攝時因為餓,我們看到她手都在哆嗦。馮小剛在現(xiàn)場指導時,看到一個人就發(fā)狂地坐在那,都沒認出來是她。
　　南都周刊:你演一個與女兒失散32年的母親,有嘗試去唐山尋訪有同樣經(jīng)歷的媽媽嗎?
　　徐帆:(搖頭)不。我演的所有角色,只要在我能夠掌控的情況下,我絕不去訪問別人,因為我要知道那瞬間是怎么樣,可以看報告文學去了解,通過報告文學我自己就能有感觸了。找別人我下不了這個嘴,我去揭傷疤會觸到他們的痛處,很難受的。我能夠感受到多少就多少,就別打擾別人了。
　　南都周刊:戲里那么悲,自己入戲會不會也挺傷的?
　　徐帆: 我覺得那是一種宣泄。其實人是會有很痛想哭的時候,但你找不到發(fā)泄的點,尤其是我的性格老哈哈的,其實沒有機會宣泄出來。我演戲的時候很少去借鑒,我演母女相見,就真的是母女相見,不再借助別的情緒,那樣會讓我的腦子很亂。我就是所有事情在發(fā)生之前會想得很復雜,但一旦來了我就一切從簡。
　　南都周刊:當時在片中李元妮選擇了兒子,是覺得兒子生還可能性更大吧。
　　徐帆: 我覺得人不要太較真,觀眾有時候太較真,其實就我來說,選擇了就是錯誤,不選擇怎么都是對的。選兒子沒選女兒,選女兒沒選兒子,選了兒子女兒,還沒選丈夫。所以元妮說,我誰都對不起,就我一個人沒事。
　　南都周刊:你能理解片中她后來那么多年苦著自己的做法嗎?
　　徐帆: 我不覺得是在苦自己。她后來跟女兒說,我要過得花紅柳綠的,就更對不起你。修電器那個老劉對她好,是很好,但這個事情是這樣的,有的人你強迫她守寡,她可能第二天就嫁了,第三天再嫁了,這個東西我覺得根本的變化是心理的變化,她以前的家庭是挺優(yōu)越的,她跟他丈夫的分開是兩個人在車上有那么美好的事情時的那一瞬間離去的,你讓她想她丈夫有什么不好,她想不出來,所有的記憶都在那一瞬間鎖住,而且在她生死的那一瞬間,丈夫把她拖出來。你說她怎么轉(zhuǎn)過來,變不過來,擱我我也轉(zhuǎn)不過來。這個片子要以前不會有這方面的疑問,現(xiàn)在社會太浮躁了,所以大家會質(zhì)疑。
　　
　　哭或笑都沒事,不引起仇恨就好
　　
　　地震發(fā)生后,大強的媽媽與姐姐來到唐山,要將少了一條胳膊的方達帶回濟南。望著載著方達遠去的汽車,剛剛經(jīng)歷了死別的李元妮,再次面對生離的痛苦時,她整個人慢慢地癱軟下去。大強的姐姐勸媽媽說,這個時候?qū)⒎竭_帶走,還不等于是要了李元妮的命,勸老人將孩子留下。已經(jīng)駛出幾百米的汽車突然停下來了,方達被抱下汽車,母子倆跌跌撞撞朝彼此奔跑過去……徐帆說,那一瞬間知道什么叫做掏心掏肝。
　　南都周刊:演一個在地震中失去孩子的母親,和平時演母親的角色有什么不同?
　　徐帆: 這個過程我說不出來,但是到了那個環(huán)境,我盡量讓自己表達最真實的感受,真實的感受能讓人在演戲中有相互刺激。
　　南都周刊:你以前演話劇,話劇比較強調(diào)“演”,和電影的要求應(yīng)該有不同吧。
　　徐帆: 這是大家的印象。當時有句臺詞“老天爺,你這個王八蛋”,如果沒有舞臺經(jīng)驗,很難單喊這句話,會讓觀眾覺得怪。戲劇演員不太注重表情與角度好看與否,講究整體,最后一場母女下跪戲也是因為戲劇的爆發(fā)力,我得益于它。按戲劇那個演法,這個戲是有勁的,看你怎么揉它,揉得很接縫。
　　南都周刊:這部戲雖然拍的是災(zāi)難,但現(xiàn)場時不時有觀眾笑,特別是你的一些臺詞和表演,在演戲時是否有作這樣的考慮。
　　徐帆: 沒有。臺詞是原來已有的,這些都是正常的生活。觀眾作為正常人笑或哭很正常,李晨(片中李元妮的兒子)和他媳婦吵架,那場戲很逗,觀眾也會笑。觀眾的正常反應(yīng)一點也不會耽誤劇情,劇情和他們不是擰巴的。在昨天首映會上,燈亮時,觀眾說觀后感的時候,都是哽咽的。但我們沒有人想怎么安排笑和哭,那不是我們研究的對象,我們說的是要把這個東西傳達準確了,我也不知道觀眾那時會笑。有個瘦瘦高高的男孩,看上去很冷靜,說話時就哽咽了,我也挺激動的。他們通過電影有涌動,能夠暖,哭或笑都沒事,只要不引起仇恨就好。
　　南都周刊:有一場戲我印象最深刻,地震發(fā)生后,大強的媽媽想將方達帶走,看著他們坐大巴走了,你跟在車后面都要趴下了。
　　徐帆: 在拍他們走的那場戲時,鏡頭是對著他們的,我在后面那站著,但慢慢就覺得站不住了,那一瞬間感受到掏心掏肝。等拍到我的時候,有點受不了,剛經(jīng)歷過死別,馬上又要生離,那個時候真正知道了什么是要命,我自己跑到旁邊,痛快地大哭了一場,然后再回來接著拍。因為要是情緒特別厲害的狀態(tài),那個不是李元妮,是我徐帆。
　　南都周刊:拍戲中會常常發(fā)生這種跑到片場外哭的情況嗎?
　　徐帆: 這個具體數(shù)字沒有。情緒平復的方式也不一樣,我現(xiàn)在坐在這里也是一種平復。
　　南都周刊:導演需要不斷配合演員的情緒。
　　徐帆: 他還是挺保護演員的情緒的。我自己經(jīng)驗多一些,自我調(diào)整就多一點。拍最后一場戲時,因為導演為了搶光把機器調(diào)走,一個小時后才回來,我還是保持了飽滿情緒。這對于我來說不難,我把自己做成職業(yè)演員,任何一種情況下都要迅速適應(yīng),非職業(yè)演員老跟別人較勁。我的性格也是,我跟別的任何東西都不較勁,我就想著要立著自己這個桿,只要桿不倒,我就沒問題。桿倒了,那就徹底塌了。
　　南都周刊:導演說你是這部片的魂,跟你說的桿是一回事嗎?
　　徐帆: 我剛說的倒與不倒是專業(yè)的事情,不是人物的事情。導演說片子完成后我是片子的魂,那是拍完后的感慨,但拍的時候誰也不知道,我們的重點還是具體每場戲怎么演。
　　
　　僅僅滿足心理不健康的人,那不是馮小剛
　　
　　影片的高潮出現(xiàn)在母女倆分別32年后的重逢。女兒推開木門,媽媽在跟著玻璃窗的廚房包餃子,手里的餃子口怎么也捏不攏,兩相無語。終歸是母親讓了步,哭喊著“你是從哪冒出來的,怎么不給我個信兒呢?!”,然后給女兒下跪了……徐帆主動選擇讓自己飾演的母親給女兒下跪,非常成功的催淚彈,但也遭到是否過分煽情的質(zhì)疑。
　　南都周刊:戲中你的表演很催淚,但也有評價說有炫技的痕跡。
　　徐帆: 這事我不用想炫技,不作為是最好的作為。劇本或者戲要是表現(xiàn)夸張的話,會自然顯露的。而且《唐山大地震》都是跟李晨張靜初這些小孩演戲,他們是最質(zhì)樸的,他們不演,我再去演就被他們出賣了。所以我說,自己要知道自己幾斤幾兩,你長得再年輕,再水靈,眼睛滴溜轉(zhuǎn),感覺都會很假。這對我是一個挑戰(zhàn),我想把壞人演得特壞,看自己行不行。
　　南都周刊:覺得自己演壞人還行嗎?
　　徐帆: 還行,我演的壞人是行為和長相不在一個線衡量,我是面善心狠。
　　南都周刊:這部戲最高潮的部分是母女相見,你下跪了,你這環(huán)節(jié)是最初已經(jīng)設(shè)想好的,還是你臨場的發(fā)揮?
　　徐帆: 這個在拍攝之前有討論,讓方登跪下來,但是靜初說她情感上還不到那個點,還跪不下來。那我想我演的這個媽媽就應(yīng)該跪,不說別人,我作為徐帆,我會按照自己選擇道歉的方式,我不管你接受與否,我是最真誠的,只有給女兒跪下,才能讓我心里舒服,才能化她心里的結(jié)。所以我當時就跟導演提議說能不能讓我跪下。我之所以那么喜歡這部戲,是因為它把戲劇里的東西帶出來了。我是話劇演員,如果沒有戲劇經(jīng)驗,我仍然演不好。
　　南都周刊:馮小剛導演說這是你演得最好的一部戲,你自己也這樣覺得嗎?
　　徐帆: 是。別的戲我也覺得不錯,但它不是專門講母親的,這個戲各方面都吻合了我。李元妮是長在我身上的,不是我長在她身上。我要是長在她的身上,或多或少會不生動,我的習慣是我的,把這個習慣帶給觀眾,觀眾能接受。
　　南都周刊:這一次你跟馮導的合作跟以前相比據(jù)說給你的自由度比較大,以前他會在片場罵你,那樣會緊張嗎?
　　徐帆: 那樣是比較緊張,那時候我演的戲比較少些,經(jīng)驗也少一些,他對我有時候不放心。他跟我一樣,越是自己家里人,越是要求嚴格,怕別人說三道四。他的心理我是可以體諒的,但是這次相對好些,也是有原因的,我們有溝通,這幾年他也覺得我沒跟他一塊工作,自己的工作還算是有一些成績,他也應(yīng)該放心些。
　　南都周刊:原作有很多陰暗的東西,有影迷說現(xiàn)在這個片子改得太主旋律了。
　　徐帆: 我是覺得這個電影還是滿足了大部分觀眾的心理需求。不管我們生活中再苦再難,但人的需要是需要健康的,如果只是僅僅滿足一些心理不健康的人,我想也不是馮小剛要拍的電影。我們家這個人,最吸引我的就是他的心理非常非常健康。

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