據(jù)說(shuō)《肉蒲團(tuán)》這部書(shū)是清代戲劇家、小說(shuō)家李漁寫(xiě)的。又聽(tīng)說(shuō)法國(guó)的知識(shí)分子對(duì)李漁的這部游戲之作評(píng)價(jià)很高,贊其為“性的喜劇”。 　　在中國(guó),有兩種傳統(tǒng),一是不準(zhǔn)談性的傳統(tǒng),一是大拿性事開(kāi)玩笑的傳統(tǒng)。兩種傳統(tǒng)都很強(qiáng)大,也都為中國(guó)人所接受。為什么會(huì)有這樣的矛盾?我的認(rèn)為是,因?yàn)橛薪�錮,所以才有玩笑�；蛘哒f(shuō),能讓性成為喜劇,正是因?yàn)樗�總是那么�?yán)肅。越是嚴(yán)肅的事,越能激發(fā)人們對(duì)其解構(gòu)的欲望。笑是最淋漓盡致的解構(gòu)效果。所以,兩個(gè)人做愛(ài),若一方笑場(chǎng),多半就做不成了。同樣,若一部以性為題材的作品讓觀眾看笑了,那么,所謂的“感官刺激”就不成立了。
　　美國(guó)電影《情色自拍》就是拿性開(kāi)玩笑的一部愛(ài)情喜劇片。這部電影如果沒(méi)有自拍A片這樣的劇情安排,就只是一部了無(wú)新意的愛(ài)情片。影片原名《扎克和米妮》,說(shuō)的是扎克與米妮這對(duì)哥們似的男女,因付不起合租房的租金,想到了自拍A片賣錢的主意,于是,搭起了一個(gè)A片拍攝的草臺(tái)班子。但影片中那些A片拍攝的橋段,卻無(wú)疑是對(duì)A片的戲仿,甚至惡搞。被扎克和米妮招募來(lái)出演A片的那幾個(gè)男女,比正宗A片中的演員還要夸張,而他們所使用的拍攝手法,以及拍攝器材和拍攝場(chǎng)地,也十分的山寨。我保證看了這部影片的人,再回頭去看正宗的A片,也會(huì)忍不住發(fā)笑,那種尋求“感官刺激”的期待注定要泡湯。
　　影片的前半部分效果都很好,扮演扎克和米妮的演員(塞斯•羅根和伊麗莎白•班克斯)都是資深喜劇演員,其表演的分寸拿捏得恰到好處,讓人忍俊不禁。兩人之間親密而粗俗的臺(tái)詞也不乏機(jī)趣和智慧。幾個(gè)傻乎乎的配角也配合得十分到位,他們?cè)绞潜憩F(xiàn)得敬業(yè)和盡力(按照他們想象中的A片演員那樣入戲),越是逗人發(fā)笑。但后半部分就滑下來(lái)了,編劇和導(dǎo)演沒(méi)有忘記自己拍攝這部影片的嚴(yán)肅主題,即“愛(ài)情”,于是回歸到愛(ài)情片的老套路,開(kāi)始煽情,開(kāi)始讓扎克和米妮在假戲中真做,由此發(fā)現(xiàn)彼此其實(shí)是愛(ài)著對(duì)方的。
　　正如《肉蒲團(tuán)》到最后也要引入佛教的因果報(bào)應(yīng)以示其主題的嚴(yán)肅一樣,本來(lái)已經(jīng)上升至高級(jí)層次的游戲之筆,一下就平庸起來(lái)。沒(méi)有多少人敢于在性事上喜劇到底,包括李漁(如果《肉蒲團(tuán)》真是他寫(xiě)的)。可能《新感官世界》是個(gè)例外。這部日本片是另一部日本片《感官世界》的重拍。而新片之于舊片的最大不同就是,它徹底地將那種生死攸關(guān)的性事喜劇化,游戲化了,從而,也就打破了性的神話。

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