在收藏界，不少名家都曾被琺瑯彩所欺騙過(guò)。清末民初大銀行家、著名古瓷收藏家沈吉甫，珍藏名貴古瓷1000余件，但因未有一件古月軒而感遺憾。1932年他因奸商做局而買(mǎi)了“打眼貨”――民國(guó)高仿古月軒花瓶，一怒之下將之摔碎，而有了后來(lái)古玩界熟知的“八萬(wàn)元聽(tīng)一響”的故事。 
　　
　　在即將于4月7日舉行的香港蘇富比春季拍賣(mài)會(huì)“玫茵堂珍藏──重要中國(guó)御瓷選萃”晚間拍賣(mài)會(huì)上，一件琺瑯彩“古月軒”題詩(shī)錦雞花石圖膽瓶將現(xiàn)身拍臺(tái)。
　　這件琺瑯彩瓷器在藝術(shù)品投資市場(chǎng)上可謂“盡人皆知”。早在1997年香港蘇富比秋季拍賣(mài)會(huì)中上，這件琺瑯彩“古月軒”題詩(shī)錦雞花石圖膽瓶就以992萬(wàn)港元成交，其買(mǎi)家正是“玫茵堂”。從此之后，其便消失在藝術(shù)品市場(chǎng)上，直到今年春拍再次露面。錦雞花石圖膽瓶筆致精妙秀逸，錦雞描繪細(xì)致，神態(tài)栩栩如生，花卉勾勒描影饒富立體感，彩料配色細(xì)致紛呈，其繪畫(huà)及器型組合未見(jiàn)有配對(duì)瓶例，是獨(dú)一無(wú)二的御瓷奇珍，市場(chǎng)對(duì)于其估價(jià)已經(jīng)高達(dá)1.8億港元。
　　
　　“彩瓷皇后”的由來(lái)
　　琺瑯彩瓷器是中國(guó)制瓷工藝發(fā)展到清代康熙、雍正、乾隆頂峰時(shí)期的產(chǎn)物，由于燒造數(shù)量少且僅供皇帝秘玩，故顯得異常珍貴，又被稱(chēng)為官窯中的“官窯”。
　　精湛的工藝、絕美的紋飾、極其稀少的市場(chǎng)流通數(shù)量，決定了琺瑯彩一現(xiàn)身就意味著高價(jià)的產(chǎn)生，而且仍在成倍增長(zhǎng)，令許多藏家不問(wèn)天價(jià)，只求物美�，m瑯彩瓷器之所以能夠引發(fā)藏家“不惜血本”，很重要的一點(diǎn)就在于它的生產(chǎn)過(guò)程。與一般粉彩瓷器從制胎、彩繪到烘燒都是在景德鎮(zhèn)御窯廠完成的不同，制造琺瑯彩瓷器所用的白瓷胎是由景德鎮(zhèn)御窯廠提供的，但其彩繪和烘燒工序則大多是在北京宮廷造辦處的琺瑯作坊內(nèi)完成的，其過(guò)程受皇室親自監(jiān)控及嚴(yán)謹(jǐn)審查，而兩者之間的差別也顯示出琺瑯彩瓷器的珍罕之處。近乎于脫胎的輕薄，幾近于宮廷繪畫(huà)的彩飾，一絲不茍，細(xì)如毫芒，所有的制作工序都無(wú)與倫比，創(chuàng)造了中國(guó)彩瓷裝飾的一大奇跡，被世人贊譽(yù)為“彩瓷皇后”。
　　據(jù)有關(guān)史料記載，原清宮收藏康、雍、乾三朝琺瑯彩瓷器最集中的地點(diǎn)是乾清宮東端凝殿左右屋內(nèi)，共有400件，每一件或兩三件盛一木匣，匣內(nèi)糊囊，匣蓋上刻填色品名，名曰“瓷胎畫(huà)琺瑯”。其中的300多件于1933年古物南遷后離開(kāi)故宮，1949年被運(yùn)往臺(tái)灣，剩下的40件現(xiàn)收藏于北京故宮博物院。零散收藏在世界各地博物館和私人手中的琺瑯彩瓷器應(yīng)是晚清流散出宮或被英法聯(lián)軍從圓明園掠走的�？梢哉f(shuō)，只要市場(chǎng)上出現(xiàn)一件琺瑯彩瓷器，就可以追根溯源，了解最初是否存于清宮中，絕對(duì)不可能有一件來(lái)歷不明的琺瑯彩瓷器突然出現(xiàn)在拍賣(mài)市場(chǎng)上。
　　在雍正時(shí)期，琺瑯彩瓷不惜工本，名手繪畫(huà)、名工燒制；山水人物、花卉翎毛都突出地再現(xiàn)了宮廷繪畫(huà)的藝術(shù)風(fēng)貌，它是以皇帝的喜好和欣賞趣味為依據(jù)，由供奉畫(huà)家、畫(huà)院畫(huà)師、西洋傳教士畫(huà)家共同完成的高檔藝術(shù)品，中國(guó)歷史上不曾有哪一個(gè)王朝的瓷繪藝術(shù)能像雍正琺瑯彩這般粉潤(rùn)秀雅，鬼斧神工。
　　
　　“古月軒”的未解謎
　　清代康熙、雍正、乾隆官窯琺瑯彩瓷器乃國(guó)之瑰寶，并有個(gè)美麗的名字“古月軒”。然而在任何一件琺瑯彩上卻找不到“古月軒”的署名，這個(gè)署名如何得來(lái)？民間有三種猜測(cè)，一稱(chēng)“古月軒”為乾隆時(shí)期的一個(gè)堂號(hào)。古人們喜歡給自己的住所或書(shū)齋取名，“軒”指有窗或長(zhǎng)廊的一個(gè)小屋。然而找遍故宮，并沒(méi)有叫此名號(hào)的屋子，清朝檔案也未記錄。二稱(chēng)古月軒移植于清朝一名姓胡的工匠，拆姓為堂號(hào)。清朝檔案中也的確記載一個(gè)做琺瑯彩料的工匠叫胡大有，他很有名氣，擅長(zhǎng)制作玻璃器，也是吹釉人。三稱(chēng)古月軒為專(zhuān)門(mén)收藏琺瑯彩的一個(gè)倉(cāng)庫(kù)。對(duì)此，著名收藏家馬未都先生則猜測(cè)，琺瑯彩是外來(lái)文化，而那時(shí)候中國(guó)人稱(chēng)西方人為胡人，將琺瑯彩叫成“古月軒”可能與此有關(guān)。
　　雖然至今，“古月軒”由何而來(lái)仍未被破譯，但提到琺瑯彩，就不能不提到“古月軒”。值得注意的是，“古月軒”款鼻煙壺與琺瑯彩瓷器并不是一回事情。在目前的市場(chǎng)上，可以看到一些底部有“古月軒”款的鼻煙壺，其瓷胎、樣式、畫(huà)工、選材、設(shè)色、題句、印章、年款，無(wú)不出類(lèi)拔萃。題款有堆料紅藍(lán)年款、描藍(lán)年款、胭脂水印章、抹紅印章、描藍(lán)抹紅等，彩畫(huà)的落款很有規(guī)制，若畫(huà)秋花，則鈐蓋“山高水長(zhǎng)”印。古月軒彩繪鼻煙壺不僅精于繪畫(huà)，而且也很注重題句。但是在琺瑯彩瓷器中，沒(méi)有一件是署有“古月軒”款的，如果在市場(chǎng)出現(xiàn)了，則肯定是民國(guó)時(shí)期的仿品。
　　古月軒的魅力就在于此，半通不通，半懂不懂，所以就以訛傳訛，傳至今天，也沒(méi)拋棄這個(gè)名稱(chēng)。學(xué)界都認(rèn)為這個(gè)名稱(chēng)非常不科學(xué)，查不出來(lái)歷，都是老百姓口中說(shuō)來(lái)說(shuō)去。但是今天大部分人還是愿意用這個(gè)略帶有詩(shī)意的名稱(chēng)，即使是世界上最為權(quán)威的拍賣(mài)圖錄中，很多也不簡(jiǎn)單地叫琺瑯彩，而是帶上了“古月軒”，則更能被業(yè)界認(rèn)為是琺瑯彩中的“精品”。
　　
　　琺瑯彩的各類(lèi)仿造
　　琺瑯彩自清代康熙時(shí)創(chuàng)燒后即成為宮廷專(zhuān)享的御用器，其制作技藝奇絕，成本高昂，傳世極少，至為珍罕。故晚清至民國(guó)中前期曾出現(xiàn)了許多仿品，其中尤以歐洲人史德匿斥巨資所制“古月軒”瓷最為精絕。
　　史德匿本名E.A.Strehlneek，拉脫維亞人，原為俄國(guó)軍人，日俄戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期隨軍駐防哈爾濱，退役后到上海開(kāi)設(shè)史德匿古玩行。其醉心于中國(guó)古董，對(duì)瓷器特別是彩瓷頗有研究，特別出資聘請(qǐng)清宮遣散的造辦處彩瓷繪畫(huà)高手仿制琺瑯彩瓷器，多署“古月軒”款，物華精美至極，代表了民國(guó)時(shí)期瓷器工藝美術(shù)的高峰。史氏“古月軒”瓷具有鮮明的特點(diǎn)，胎體極為輕薄，釉面滋潤(rùn)清透，而最為典型的是其紋飾布局，極為華麗繁復(fù)，善用各式開(kāi)光，繪畫(huà)精細(xì)，花鳥(niǎo)草蟲(chóng)、仕女兒童，無(wú)不毫發(fā)畢現(xiàn)，神態(tài)生動(dòng)，并有題詩(shī)畫(huà)面搭配，詩(shī)句落款多為乾隆時(shí)期當(dāng)朝大員，如劉墉等，具有文人畫(huà)的意趣。
　　此外“古月軒珍”款識(shí)多藏于團(tuán)花紋飾中，設(shè)計(jì)巧妙，可謂別具匠心。史德匿于1930年以三色版印制《古月軒名瓷》圖冊(cè)，收錄180件藏品中的102件，于保利2010秋拍一組13套21件瓷器曾出版于該書(shū)，成交價(jià)為728萬(wàn)元人民幣。
　　在收藏界，不少名家都曾被琺瑯彩所欺騙過(guò)。清末民初大銀行家、著名古瓷收藏家沈吉甫，收藏30余年，珍藏名貴古瓷1000余件，但因未有一件古月軒而感遺憾。1932年他因奸商做局而買(mǎi)了“打眼貨”――民國(guó)高仿古月軒花瓶，一怒之下將之摔碎，而有了后來(lái)古玩界熟知的“八萬(wàn)元聽(tīng)一響”的故事�，F(xiàn)在，也有許多人聲稱(chēng)自己擁有琺瑯彩，最終檢驗(yàn)下來(lái)，絕大多數(shù)不是民國(guó)時(shí)期的仿品，就是同造型的粉彩瓷器。
　　清代康熙、雍正、乾隆時(shí)期的琺瑯彩多為盤(pán)、碗、?、碟和瓶類(lèi)造型，幾無(wú)其他形制。清瓷的造型變化往往十分細(xì)微，有時(shí)無(wú)法從圖錄中判明，如上海博物館所藏乾隆琺瑯彩鵪鶉圖瓶早已被大量復(fù)制過(guò)，造型雖相同，但所繪者皆是粉彩。

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